Глоссарий макамной музыки

Промежуточное перде на 4 комы (бакие) выше Хусейни; в западной нотации записывается как чистое Фа. В макамах семейств Раст и Ушшак часто используется при спуске вместо Эвич.

Связанные: Аджем аширанЭвичАджемаширан макам

Октава ниже перде Аджем; в западной нотации записывается как Фа. Перде, на котором заканчивается макам Аджемаширан.

Связанные: АджемИракАджемаширан макам

Макам с карар-перде Аджем-аширан (Фа) и гючлю Чаргях (До). Рассматривается как звукоряд Чаргях, перенесённый на перде Аджем-аширан.

Связанные: Аджемаширан макамАджем аширанТетрахорд Чаргях

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Чаргях (До). Как показывает название, соединяет колориты Аджем и Буселик; в ключе — Си кома бемоль.

Связанные: Аджембуселик макамСоставной макамМакам БуселикАджемДюгях

Составной макам с карар-перде Дюгях, объединяющий колорит Аджем и Кюрди. В верхнем регистре заметно преобладание перде Аджем.

Связанные: Аджемкюрди макамКюрди макамАджем

Составной макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Дюгях (Ля). Ключевых знаков нет; название соединяет перде Аджем и слово «тараб» (радость, восторг).

Связанные: Аджемтараб макамСоставной макамХусейни аширанДюгяхАджем

Слово персидского происхождения, означающее «начало». Используется для обозначения начальной части таксима или произведения и в этом смысле близко к гиризгяху; в некоторых старых источниках так же называют перде или регистр, с которого начинается сейир макама.

Связанные: ГиризгяхТаксимСейир

Более тяжёлая на одну ступень (мертебе) разновидность усуля Аксак, записываемая в 9/4; девятидольная, с шестью ударами. Используется главным образом в шаркы фасыла, а также в некоторых илахи, тюркю и медленных плясовых мелодиях; произведения обычно начинаются с паузы.^[1]

Связанные: Агыр аксак метрономАксакШаркы

Более тяжёлая на одну ступень разновидность усуля Аксак семаи, записываемая в 10/4; десятидольная, с шестью ударами. Используется в произведениях формы агыр семаи, а также в шаркы и илахи; по требованию стихотворного размера произведения обычно начинаются с паузы или с «ах».^[2]

Связанные: Агыр Аксаксемаи метрономАксак семаиАгыр семаи

Третья ступень усуля Чембер, записываемая в 24/2; двадцатичетырёхдольная. Из-за своей тяжести используется главным образом в первых бесте; эти бесте принято начинать с распева (тереннюма) «ах» длительностью в две или две с половиной доли.^[3]

Связанные: Агырченбер метрономЧемберБесте

Вторая ступень усуля Дюйек, записываемая в 8/4; восьмидольная, с пятью ударами. Используется в пешревах, карах, бесте и шаркы, в мевлевийских аянах (особенно в 1-м и 3-м селяме), в тевшихах и илахи.^[4]

Связанные: Агыр дюйек метрономДюйекПешрев

Вторая ступень усуля Эвфер, записываемая в 9/4; поскольку это почти неизменный усуль вторых селямов мевлевийских аянов, её называют также Мевлеви эвфери. Большинство примеров в архиве — кюпе Ахмета Авни Конука.^[5]

Связанные: Агыревфер метрономЭвферМевлеви эвфери

Вокальное произведение, написанное в усуле Аксак Семаи или Агыр Аксак Семаи; в классическом фасыле исполняется после бесте.

Связанные: Аксак семаиЮрюк семаиФасылПроизведения «Агыр семаи» в нотном архиве

Самая тяжёлая ступень усуля Сенгин семаи, записываемая в 6/2; шестидольная, с пятью ударами. Используется в агыр семаи классического фасыла, в третьих селямах мевлевийских аянов и в илахи.^[6]

Связанные: Агырсенгинсемаи метрономСенгин семаиАгыр семаи

Собственная манера пения и игры, характерная для определённой местности, школы или исполнителя; особенно используется для обозначения местного стиля в народной музыке (например, «урфинский агыз»).

Связанные: ТавырТюркю

Уровень настройки инструментов и голосов: он определяет, на какой реальной высоте будет звучать перде Раст, которое в нотах записывается как Соль. Названия строя (ахенк) происходят от длин нея: болаахенк, кыз, мансур, шах и другие.

Связанные: БолаахенкКыз ахенгиМансурШах ахенгиНей

Портативный клавишный или кнопочный инструмент, звучащий благодаря колебанию металлических язычков от воздуха, нагнетаемого мехом. Любим в народной и развлекательной музыке Турции и Балкан.

Связанные: Аккордеон инструментТюркюПлясовая мелодия

Усуль на 9/8; узнаётся по неравномерной («хромающей», aksak) группировке долей, очень распространён в шаркы и танцевальных наигрышах. Более медленный вариант на 9/4 называется Агыр Аксак.

Связанные: Аксак метрономАгыр аксак метрономТюрк аксагы

Усуль на 10/8; в нём написаны первые три хане и теслим саз-семаи, а также агыр-семаи. Более медленный вариант на 10/4 называется Агыр Аксак Семаи.

Связанные: Аксаксемаи метрономАгыр Аксаксемаи метрономСаз-семаиАгыр семаи

Десятидольный усуль, записываемый в 10/8 и близкий к Аксак семаи; Экрем Карадениз приводит его ударами дюм, текка, дюм, тек, тек. Десятидольный усуль, который Кантемироглу употреблял под названием «семаи», сегодня известен и под этим именем.^[7]

Связанные: Аксаксемаи Эвфери метрономАксак семаи

Паук (араб.). В классической поэзии паук и его паутина — среди образов бренности и хрупкости мира; в бейте, приписываемом Танбури Джемиль-бею, так названа мёртвая паучиха.

Связанные: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) историяХабль-и зер

Перде, лежащие между основными («там перде»); примерами служат Кюрди, Буселик, Хиджаз, Хисар, Аджем и Махур. Именно использование этих перде во многом определяет особый колорит макама.

Связанные: Там пердеНимКюрдиХиджаз

Макам с карар-перде Нева (Ре) и гючлю Гердание (Соль). Узнаётся по тетрахорду Хиджаз на перде Нева; в ключе — Си и Ми кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Арабан макамНеваГерданиеТетрахорд ХиджазМакам Бейяти-Арабан

Разница высоты между двумя перде. В макамной музыке интервалы называют по числу ком: бакие (4), кючюк мюдженнеб (5), бюйюк мюдженнеб (8), танини (9) и увеличенная секунда (12–13 ком).

Связанные: БакиеКючюк мюдженнебБюйюк мюдженнебТаниниУвеличенная секундаТренировка слуха

Короткая инструментальная мелодия, исполняемая между строками или разделами вокальных произведений.

Связанные: НагмеШаркыГиризгях

Составной макам с карар-перде Сегях (Си кома бемоль) и гючлю Нева (Ре). С тетрахордом Бейяти на Дюгях и пентахордом Буселик на Нева развивается как Бейяти, но завершается на перде Сегях.

Связанные: Аразбар макамСоставной макамСегяхМакам БейятиНева

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Гердание (Соль). Как показывает название, соединяет колориты Аразбар и Буселик; в ключе — Си и Ми кома бемоль.

Связанные: Аразбарбуселик макамСоставной макамМакам АразбарМакам БуселикДюгях

Теория и система нотной записи, созданная в первой половине XX века и названная по именам Х. Садеттина Ареля, Сюпхи Эзги и Салиха Мурата Уздилека. Строит систему из 24 перде на основе пифагорейских отношений; перде записываются по шкале из 53 ком. Сегодня это наиболее широко используемая в обучении система. Сокращённо АЭУ.

Связанные: КомаЗнак альтерацииТеория музыки

Знак, повышающий (диез) или понижающий (бемоль) перде. В системе АЭУ знаки альтерации записываются разными символами в зависимости от того, на сколько ком они изменяют перде.

Связанные: Кома бемольБакие бемольКлючевые знакиСистема Арел-Эзги-Уздилек

Интервал шире целого тона, в 12 или 13 ком; сокращённо A. Это средний интервал тетрахорда Хиджаз, придающий макамам характер, называемый «хиджазовым колоритом».

Связанные: ИнтервалТетрахорд ХиджазХиджаз макамТренировка слуха

Следы, признаки, приметы; множественное число слова eser. В текстах песен говорит о том, что нечто начинает проявляться: «bahârın âsârı» — приметы весны.

Связанные: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ историяПейда олмак

Временная остановка мелодии на перде, отличном от карара; делается в конце фраз на гючлю или другом значимом перде.

Связанные: КарарГючлюСейир

Составной макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Сегях (Си кома бемоль). Название соединяет Аширан и Майе; завершается в нижнем регистре, на перде Аширан.

Связанные: Аширан-Майе макамСоставной макамХусейни аширанСегяхКарар

Составной макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Хусейни (Ми). Название соединяет Аширан и Земземе; в ключе только Фа бакие диез.

Связанные: Аширан-Земземе макамСоставной макамХусейни аширанДюгяхМакам Саба-Земземе

Макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Буселик (Си). Ключевых знаков нет; название по-персидски означает «умножающий любовь».

Связанные: Ашкефза макамХусейни аширанБуселикКарарГючлю

Другое название Чифте софьяна — несколько более быстрой формы усуля Аксак, отбиваемой четырьмя ударами; записывается в 9/8. Примеры в архиве — шаркы и кёчекче Танбури Мустафы Чавуша и Муаллима Исмаила Хаккы-бея.^[8]

Связанные: Чифте софьянАксакАйдын метроном

Название, данное усулю Деври-и Реван из-за его частого употребления в мевлевийских аянах (называется также Мевлевийским Деври-и Реваном); четырнадцатидольный, с шестью ударами. Его форма с вельвеле используется особенно в первых селямах аянов.^[9]

Связанные: Деври-и РеванАйин Деври Реваны метрономМевлевийский аяин

Ханенде, исполняющий мевлевийский аяин.

Связанные: Мевлевийский аяинМутрибНатхан

Самый распространённый струнный инструмент турецкой народной музыки с грифом; имеет три группы струн и лады на грифе, играют на нём плектром (тезене) или пальцами (шельпе).

Связанные: Саз (баглама) инструментТезенеПерде багыТюркю

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Ключевых знаков нет; среди макамов, завершающихся на Дюгях, выделяется использованием перде Буселик (Си).

Связанные: Бахр-и Назик макамСоставной макамДюгяхНеваБуселик

Интервал в четыре комы; наименьший полутон в системе АЭУ. Первый интервал тетрахорда Кюрди (Дюгях–Кюрди) — бакие; сокращённо B.

Связанные: ИнтервалКючюк мюдженнебТетрахорд КюрдиБакие бемольТренировка слуха

Знак альтерации в записи АЭУ, понижающий перде на 5 ком; оставляет интервал бакие (4 комы) до перде, лежащего ниже. Этим знаком записывается перде Кюрди (Си бакие бемоль).

Связанные: БакиеКюрдиКючюк мюдженнеб бемольЗнак альтерации

Знак альтерации в записи АЭУ, повышающий перде на 4 комы. Этим знаком записываются перде Эвич (Фа бакие диез) и Ним хиджаз (До бакие диез).

Связанные: БакиеЭвичКючюк мюдженнеб диезЗнак альтерации

Макам, чей звукоряд образован прямым соединением тетрахорда и пентахорда и который заканчивается на собственном перде; например Раст, Ушшак, Хиджаз, Буселик, Кюрди.

Связанные: Составной макамШед-макамМакам

Мундштук из рога, кости или похожего материала, надеваемый на выдувной конец нея.

Связанные: Ней

Малый тринадцатидольный усуль с девятью ударами (13/8), образованный соединением аксака и софьяна. Получил это название, так как используется главным образом в бекташийской музыке и нефесах; встречается также в некоторых тюркю.^[10]

Связанные: Бекташи Деври Реваны метрономНефесАксак

Пятнадцатидольный усуль (15/8), характерный для бекташийских нефесов; его сильные удары приходятся на 1-ю, 6-ю и 11-ю доли, тогда как в классическом Раксане — на 1-ю, 4-ю и 9-ю. Встречается также в ашыкской музыке Анатолии и Румелии.^[11]

Связанные: НефесБекташи раксы

Шестнадцатидольный усуль (16/8), используемый в бекташийских нефесах; Экрем Карадениз приводит его ударами дюм, дюм, тек, дюм, тек, дюм, тек. Пример в архиве — нефес «Önüme bir cebel düştü», усулю которого это название дала Классификационная комиссия (Tasnif Heyeti).^[12]

Связанные: Бекташи Раксы метрономНефесБекташи раксаны

Составной макам, завершающийся в нижнем регистре, на перде Йегях (Ре), с гючлю Дюгях (Ля). Как видно из названия, несёт колорит Хисар.

Связанные: Бенд-и Хисар макамСоставной макамЙегяхДюгяхХисар

Рамный барабан с широким обручем, обтянутым кожей; используется для отмечания усуля в текке-музыке и народной музыке.

Связанные: Бендир инструментТефУсуль

Большой усуль на 32 доли; используется главным образом в бесте, а также в некоторых пешревах, карах и илахи. Один из усулей, образующих усуль Зенджир.

Связанные: Берефшан метрономПешревЗенджир

В широком смысле — любое сочинённое произведение; в узком смысле — медленное вокальное произведение классического фасыла с текстом-мурабба, написанное в больших усулях (Хафиф, Зенджир, Деври-и Кебир и других).

Связанные: МураббаБольшой усульФасылТереннюмПроизведения «Бесте» в нотном архивеHer Gördüğü Periye... (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) пример произведения

Составной макам с карар-перде Ирак (Фа бакие диез) и гючлю Сегях (Си кома бемоль). Получил имя от макама Исфахан и завершается в нижнем регистре, на перде Ирак.

Связанные: Бесте-Исфахан макамСоставной макамИракМакам ИсфаханСегях

Составной макам с карар-перде Ирак и гючлю Дюгях; сочетает колорит Саба с завершением на Ирак.

Связанные: Бестенигяр макамСаба макамИрак

Часть звукоряда из пяти перде и четырёх интервалов (пентахорд); общая ширина — 31 кома. Чаще всего рассматривается как тетрахорд с добавленным танини.

Связанные: ТетрахордДжинсЗвукоряд

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Мухайер (Ля). Привносит в сейир макама Бейяти хиджазный колорит чешни Арабан.

Связанные: Бейяти-Арабан макамСоставной макамМакам БейятиЧешниДюгяхНева

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Чаргях (До). Как показывает название, соединяет колориты Бейяти-Арабан и Буселик; в ключе — Си кома бемоль, Ми кючюк мюдженнеб бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Бейяти-Арабанбуселик макамСоставной макамМакам Бейяти-АрабанМакам БуселикДюгях

Макам с тем же звукорядом, что и Ушшак, с карар-перде Дюгях и гючлю Нева. Отличается от Ушшак тем, что его сейир начинается в районе Нева.

Связанные: Бейяти макамУшшак макамСейир

Составной макам, завершающийся на перде Дюгях (Ля), с гючлю Чаргях (До). Название показывает, что он соединяет колориты Бейяти и Буселик; в ключе — Си кома бемоль.

Связанные: Бейятибуселик макамСоставной макамМакам БейятиМакам БуселикДюгях

Макам, образованный сочетанием звукоряда и сейира двух или более макамов; также называется мюреккеп-макам (сложный макам). Например Сузинак, Карджигар, Бестенигяр.

Связанные: Простой макамТеркибСузинак макамКарджигар макам

Наиболее распространённый сегодня строй; перде Раст, записываемое в нотах как Соль, звучит примерно как Ре, то есть на тетрахорд ниже записанного.

Связанные: АхенкСюпюрде

Запах плача и стенаний: bû — «запах», zâr — «стенание, плач». В песне, которую Рахми-бей сочинил после смерти друга Шевки-бея, передаёт атмосферу скорби.

Связанные: Gül Hazin Sünbül Perîşan историяХазин

Вращающийся колок для регулировки натяжения и настройки струны у струнных инструментов; также называется «ухо» (кулак).

Связанные: ЭшикАхенк

Промежуточное перде на танини выше Дюгях; в западной нотации записывается как чистое Си. Определяет тетрахорд Буселик и колорит макамов семейства Буселик и Нихавенд.

Связанные: Тетрахорд БуселикБуселик макамСегях

Тетрахорд из танини, бакие и танини (T B T: 9 + 4 + 9 ком); на Дюгях даёт перде Дюгях–Буселик–Чаргях–Нева.

Связанные: ТетрахордБуселик макамБуселик

Макам с карар-перде Дюгях и гючлю Хусейни. Его звукоряд состоит из пентахорда Буселик и тетрахорда Кюрди на Хусейни; по строению напоминает минорный звукоряд западной музыки.

Связанные: Буселик макамТетрахорд БуселикБуселик

Макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Дюгях (Ля). Как видно из названия, представляет колорит Буселик в нижнем регистре, на перде Аширан; ключевых знаков нет.

Связанные: Буселикаширан макамМакам БуселикХусейни аширанДюгяхКарар

Интервал в восемь ком; сокращённо K. Один из характерных «цветных» интервалов макамной музыки, лежащий между целым тоном и полутоном; первый интервал тетрахорда Ушшак (Дюгях–Сегях) — бюйюк мюдженнеб.

Связанные: ИнтервалТаниниТетрахорд УшшакТренировка слуха

Знак альтерации АЭУ, понижающий перде на 8 ком; на практике встречается редко.

Связанные: Бюйюк мюдженнебЗнак альтерации

Знак альтерации АЭУ, повышающий перде на 8 ком; на практике встречается редко.

Связанные: Бюйюк мюдженнебЗнак альтерации

Обширные усули, состоящие из большого числа долей (Деври-и Кебир, Хафиф, Зенджир и другие); в них часто прослеживается сочетание малых усулей. Используются в крупных произведениях — пешреве, бесте, каре.

Связанные: Малый усульУсульПешревБесте

Макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Хусейни (Ми). Один из двенадцати старинных макамов трактатов эдвар; в принятой на сайте записи в ключе — Фа бакие диез.

Связанные: Бюзюрк макамЭдварРастНеваКарар

Составной макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Дюгях (Ля). Название по-персидски означает «прибавляющий жизни»; в ключе — Си кома бемоль и Ре кючюк мюдженнеб бемоль.

Связанные: Джанфеза макамСоставной макамХусейни аширанДюгяхКарар

Малый усуль в 10 долей; записывается в размере 10/8 группами 2+2+3+3 доли: дюм-тек, дюм-тек, дюм-тек-тек, дюм-тек-тек. Исмаил Хаккы Озкан и Экрем Карадениз приводят одну и ту же схему; в архиве Miras-ı Saz произведений в этом усуле нет.^[13]

Связанные: Ченг-и харби метрономМалый усуль

Общее название тетрахордов и пентахордов. В теории АЭУ основными тетрахордами считаются Чаргях, Буселик, Кюрди, Раст, Ушшак и Хиджаз, а основными пентахордами — Чаргях, Буселик, Кюрди, Раст, Хиджаз и Хюззам.

Связанные: ТетрахордПентахордСистема Арел-Эзги-Уздилек

Оживлённый аксак-усуль на 10/8; используется в шаркы, тюркю и танцевальных наигрышах.

Связанные: Джурджуна метрономАксак семаи

Безладовый струнный инструмент с грифом, металлическим обручем и кожаной мембраной; создан в первой половине XX века Зейнелем Абидином Джюмбюшем.

Связанные: Джюмбюш инструментУд

Основное перде на тетрахорд (22 комы) выше Раст; в западной нотации записывается как До. Перде-доминанта (гючлю) в макамах Саба и Кюрдилихиджазкяр.

Связанные: Тетрахорд ЧаргяхКаба чаргяхМакам ЧаргяхЧаргях макамСаба макам

Тетрахорд из двух танини и одного бакие (T T B: 9 + 9 + 4 комы); на Чаргях даёт перде Чаргях–Нева–Хусейни–Аджем. Похож на мажорный тетрахорд западной музыки.

Связанные: ТетрахордЧаргяхМахур макам

Старый макам с карар-перде Чаргях (До); в данных сайта его гючлю указан как Гердание (Соль). Звукоряд Чаргях в теории АЭУ похож на мажорный звукоряд западной музыки; перде, используемые в традиционном макаме Чаргях, в источниках описываются по-разному, и произведений в этом макаме создано немного.

Связанные: Чаргях макамЧаргяхТетрахорд Чаргях

Большой усуль на 24 доли (24/4); используется в бесте и пешревах, входит в состав усуля Зенджир.

Связанные: Ченбер метрономЗенджир

Краткое проявление колорита другого макама или джинса внутри основного макама; буквально означает «вкус, оттенок». Более короткое и лёгкое прикосновение, чем полноценная гечки.

Связанные: ГечкиТеркибДжинс

Мехтерский инструмент: с металлического навершия длинного шеста свисают маленькие бубенцы, играют, встряхивая его. Чевгенджи во время шествия также поют.

Связанные: Чевген инструментМехтерДавулКёс

Тип сейира, при котором мелодия начинается от карара или около него, движется к верхнему регистру и затем возвращается к карару. К этому типу относятся макамы Ушшак и Раст.

Связанные: СейирНисходящий сейирНисходяще-восходящий сейир

Большой шестнадцатидольный усуль с восемью ударами, образованный из двух дюйеков; чаще используется ступень 16/4. Первый из пяти усулей, образующих усуль Зенджир; используется в пешревах, карах, бесте, тевшихах и илахи.^[14]

Связанные: Чифтедюек метрономДюйекЗенджир

Особая четырёхударная схема очень быстрой ступени усуля Аксак; вместо 9/16 чаще записывается в 9/8. Рауф Йекта называет этим именем быстрый аксак (юрюк аксак); используется в шаркы, тюркю, кёчекче и оживлённых плясовых мелодиях.^[15]

Связанные: Чифтесофян метрономАксакАйдын

Ручной рамный барабан с широкой обечайкой, внутри которой закреплены маленькие тарелочки или кольца. В османскую эпоху на нём отмечали усуль в ансамблях инджесаз и фасыл.

Связанные: Даире (рамный барабан) инструментТефБендирУсуль

Слово, означающее «удар» по-арабски; каждый отдельный удар усуля. Встречается и в названиях усулей, например Дарб-ы Фетих, Дарбейн.

Связанные: ВурушДарб-ы Фетих

Большой усуль на 88 долей; помимо составных усулей, таких как Зенджир и Дарбейн, это самый крупный самостоятельный усуль. Используется в пешревах и бесте.

Связанные: Дарбы Фетих метрономБестеДарб

Малый усуль в 6 долей; Экрем Карадениз приводит его в размере 6/4 с двумя ударами: дюм на две доли и тек на четыре доли. В архиве пять кюпе Ахмета Авни Конука записаны в этом усуле.^[16]

Связанные: Дарб метрономДарбКюпе

Означает «два удара»; название составных усулей, образуемых последовательным повторением двух разных больших усулей со сходным движением по одному, два или три раза (напр., Фер + Мухаммес). Используется в пешревах и чаще в бесте.^[17]

Связанные: Дарбейн метрономФерМухаммесБольшой усуль

Ударный инструмент в форме песочных часов с одной мембраной; отмечает усуль звуками дюм (удар в центр) и тек (удар по краю).

Связанные: Дарбука инструментДюмТек

Первая официальная консерватория в области турецкой музыки, основанная в Стамбуле в 1917 году; позже получила название Стамбульской городской консерватории. Сыграла важную роль в нотации и издании классических произведений.^[18]

Связанные: Дарюльталим-и МусикиОбщество восточной музыки

Частное музыкальное общество, созданное в Стамбуле в годы II Конституционной эпохи, обучавшее турецкой музыке и устраивавшее концерты; здесь получили подготовку многие видные исполнители и композиторы.

Связанные: ДарюльэльханОбщество восточной музыки

Ударный инструмент с большой обечайкой, обтянутой кожей с двух сторон; по одной стороне бьют колотушкой, по другой — прутом. Спутник зурны и основной ритмический инструмент мехтера.

Связанные: Давул инструментЗурнаМехтерУсуль

Долгий, непрерывно тянущийся звук (исон), обычно на перде карара макама, который держат на протяжении всего произведения или таксима; исполнение этого звука называется «держать дем» (dem tutmak). В повседневном языке слово также означает «миг, момент» и «дыхание»; в музыке оно означает создание постоянного звукового фона для мелодии.

Связанные: КарарТаксимАхенкУтилиты

Аксак-усуль на 7/8; используется в шаркы и илахи.

Связанные: Деври хинди метрономАксак

Большой усуль на 28 долей (28/4); широко используется в пешревах. Вступительный пешрев мевлевийских аянов также обычно пишется в этом усуле.

Связанные: Деври Кебир метрономПешревМевлевийский аяин

Усуль на 14 долей (14/8, более тяжёлый вариант — 14/4); образован повторением семаи и софьяна дважды подряд, то есть двумя Деври-и Хинди. Поскольку широко используется в мевлевийских аянах, называется также Мевлевийским или Аянным Деври-и Реваном; встречается также в пешревах, бесте и шаркы. 13-дольный Шаркы Деври-и Реван и Бекташийский Деври-и Реван — отдельные усули.

Связанные: Деври Реван метрономМевлевийский аяин

Одно из старых названий четырнадцатидольного усуля Деври-и Реван; в «Тедкик у тахкик» Абдюльбаки Насыра Деде приводится с теми же ударами, что и Деври-и Реван. Кантемироглу употреблял это название для 7-дольного Деври-и Хинди.^[19]

Связанные: Деври Реваны Хинди метрономДеври-и РеванДеври-и ХиндиКюпе

Малый семидольный усуль с тремя ударами, образованный соединением софьяна и семаи; обратен Деври-и Хинди, называется также Мандыра. Записывается в 7/8, но по движению близок к 7/16; используется в тюркю, плясовых мелодиях и кёчекче.^[20]

Связанные: Деври Туран метрономДеври-и ХиндиКёчекче

Слово в названиях перде, обозначающее немного более высокий вариант перде с тем же именем: дик кюрди, дик хиджаз, дик хисар и т.д.

Связанные: НимКюрдиАра перде

Составной макам, завершающийся на перде Ирак (Фа бакие диез), с гючлю Хусейни (Ми). В ключе — Си кома бемоль и Фа бакие диез; название содержит персидское слово дилькеш — «влекущий сердце».

Связанные: Дилькешхаверан макамСоставной макамИракЧаргяхКарар

Составной макам с карар-перде Йегях (Ре) и гючлю Дюгях (Ля). Завершается в нижнем регистре, на перде Йегях; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Дилькешиде макамСоставной макамЙегяхДюгяхМакам Йегях

Составной макам с карар-перде Нева (Ре) и гючлю Эвич (Фа бакие диез). Название по-персидски означает «открывающий сердце»; в ключе — До и Фа бакие диез.

Связанные: Дилькюша макамСоставной макамНеваЭвичКарар

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Чаргях (До). Название означает «поселяющийся в сердце»; ключевые знаки, как у макама Раст, — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Дильнишин макамСоставной макамРастЧаргяхМакам Раст

Жанр народной поэзии, написанный размером аруз, и мелодия, на которую его поют. В народной музыке исполняется чаще всего как узун хава со свободным ритмом; есть и примеры, сочинённые в усуле, например диван в макаме Шехназ Кемани Невреса-паши.^[21]

Связанные: Узун хаваТюркюПроизведения «Диван» в нотном архиве

Перде, используемые макамом, выстроенные от низкого к высокому. В теории АЭУ звукоряды макамов чаще всего образуются соединением тетрахорда и пентахорда; макамы с одинаковым звукорядом различаются своим сейиром (мелодическим развитием).

Связанные: ТетрахордПентахордМакамСейир

Малый двенадцатидольный усуль, записываемый в 12/8; Экрем Карадениз приводит его ударами текка, текка, текка, дюм, тек. Единственный пример в архиве — илахи в макаме Ушшак, начинающееся словами Юнуса Эмре «Benim adım dertli dolap».^[22]

Связанные: ИлахиМалый усуль

Знаки, записываемые в начале нотного стана рядом с ключом и указывающие альтерации, действующие на протяжении всего произведения. В макамной музыке у каждого макама есть собственный набор ключевых знаков.

Связанные: Знак альтерацииМакамНотный архив

Часть звукоряда из четырёх перде и трёх интервалов (тетрахорд); общая ширина — 22 комы. Звукоряды макамов строятся соединением тетрахордов и пентахордов.

Связанные: ПентахордДжинсЗвукорядТетрахорд Раст

Религиозное произведение текке-музыки, написанное в медленных усулях и исполняемое протяжно, с украшениями; обычно поётся солистом.

Связанные: Музыка теккеИлахиЗикр

Большой двадцатиоднодольный усуль (21/4), образованный из тюрк аксагы и четырёх софьянов; целиком принадлежит духовной музыке. Дураки, нааты, мерсийе и тевшихи, исполнявшиеся без усуля, Субхи Эзги записал нотами в этом усуле.^[23]

Связанные: Дурак Эвфери метрономДуракТюрк аксагы

Основное перде на танини выше Раст; в западной нотации записывается как Ля. Перде, на котором заканчиваются многие макамы — Ушшак, Хиджаз, Хусейни, Саба, Кюрди и другие; перде на октаву выше называется Мухайер.

Связанные: РастМухайерМакам ДюгяхДюгях макамУшшак макам

Старый макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Чаргях (До); его звукоряд и колорит очень близки к макаму Саба.

Связанные: Дюгях макамДюгяхСаба макам

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Название соединяет перде Дюгях и Майе; в ключе — Си кома бемоль.

Связанные: Дюгях-Майе макамСоставной макамДюгяхНеваМакам Дюгях

Самый сильный и низкий удар усуля; на кудюме извлекается правой рукой, на дарбуке — ударом в центр мембраны.

Связанные: ТекУсульОтбивать усульСофьян метроном

Усуль на 8/8 (дюм–тек–тек–дюм–тек); широко используется в шаркы, илахи и пешревах. Медленный вариант называется Агыр Дюйек.

Связанные: Дюйек метрономАгыр дюйек метрономУсуль

Старинная нотация, обозначающая перде буквами арабского алфавита в порядке абджад (эбджед). Её использовали Сафи ад-Дин Урмави (1216–1294) и Абдулкадир Мараги (ум. 1435), а Абдюльбаки Насыр Деде (1765–1821) вновь предложил почти такую же систему в труде «Тахририе». В её первой октаве 18 перде — от Йегях до Нева.^[24]

Связанные: Кантемировская нотацияХампарсумовская нотацияЭдварЙегях

Общее название трудов, излагающих теорию музыки (макам, усуль, интервал). Слово означает «круги» и связано с изображением звукорядов макамов в виде круга (девир); «Китабу'ль-Эдвар» Сафиюддина Урмеви — один из первых образцов этого жанра.^[25]

Связанные: Теория музыкиЭбджедовая нотацияЭпохи

Дворцовая школа в Османской империи, готовившая государственных деятелей и деятелей искусства; ученикам давали и музыкальное образование, многие музыканты вышли именно из неё.^[26]

Связанные: МехтерМызыка-и Хумайун

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Как показывает название, это старая форма макама Сипихр; в ключе — Си кома бемоль и Ре кючюк мюдженнеб бемоль.

Связанные: Эски-Сипихр макамСоставной макамМакам СипихрДюгяхХусейни

То, что ступень в исполнении не имеет одной постоянной высоты: одноимённая ступень может смещаться на несколько комм в зависимости от макама, восходящего или нисходящего движения мелодии и соседних ступеней. Например, ступень Сегях в Ушшаке и Баяти обычно играют ниже, чем в Расте. Поскольку нотация обозначает ступень одним знаком альтерации, такие различия усваиваются у учителя и на слух (мешк).

Связанные: ПердеСегяхНейтральная секунда (orta ikili)МешкУшшак макам

Опора у струнных инструментов, через которую проходят струны и которая ограничивает колеблющуюся длину струны; подставка на корпусе передаёт колебания резонансной доске.

Связанные: БургуГёгюс

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Название показывает, что он соединяет колориты Эвич и Хюзи; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Эвдж-Хюзи макамСоставной макамЭвичМакам ХюзиДюгях

Макам с карар-перде Ирак (Фа диез бакие) и гючлю Раст (Соль). Соединяет чешни Сегях на перде Ирак с тетрахордом Хиджаз на перде Раст; имеет нисходящий сейир.

Связанные: Эвджара макамСоставной макамИракТетрахорд ХиджазМакам СегяхНисходящий сейир

Усуль на 9 долей; есть варианты на 9/8 и 9/4. Форма, используемая в мевлевийских аянах, называется Мевлеви Эвфери.

Связанные: Эвфер метрономМевлеви Эвфери метрономМевлевийский аяин

Основное перде на 8 ком выше Хусейни; на 4 комы выше Фа (Фа бакие диез). Седьмое перде звукоряда Раст; перде на октаву ниже называется Ирак.

Связанные: ИракАджемБакие диезЭвич макам

Макам с карар-перде Ирак, получивший имя от перде Эвич в верхнем регистре. Его сейир начинается сверху, а звукоряд напоминает Хюззам.

Связанные: Эвич макамЭвичИракХюззам макам

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Как показывает название, соединяет колориты Эвич и Буселик; в ключе — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Эвичбуселик макамСоставной макамЭвичМакам БуселикДюгях

Большой двадцатишестидольный усуль с тринадцатью ударами; образован из дважды подряд повторённого тюрк аксагы и двух софьянов (26/8, 26/4). Широко используется в духовной музыке, прежде всего в тевшихах и джумхур-илахи.^[27]

Связанные: Эвсат метрономНим эвсатТевших

Зимние дни: eyyâm — «дни», sermâ — «зима, холод». Песня Рахми-бея «Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ» открывается окончанием зимы.

Связанные: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ историяАсарПейда олмак

Большой усуль на 20 долей (20/4); используется в пешревах и вокальных произведениях.

Связанные: Фахте метрономБольшой усульПешрев

Вокальное произведение, распространившееся в XX веке, более свободное по строению, чем шаркы, обычно короткое и живое. Порядок разделов и выбор усуля не подчинены жёсткой схеме; могут проявляться западные и народные влияния.^[28]

Связанные: ШаркыВокальное произведениеПроизведения «Фантези» в нотном архиве

Концертный порядок, в котором произведения одного макама исполняются друг за другом в определённой последовательности. Классический фасыл обычно начинается таксимом и пешревом, а после бесте, семаи и шаркы завершается саз-семаи.^[29]

Связанные: Фасыл хейетиПешревСаз-семаиБесте

Ансамбль, исполняющий фасыл: певцы (ханенде) и инструменталисты (сазенде), играющие на канoне, уде, танбуре, нее, кеменче, кемане и ударных.

Связанные: ФасылХанендеСазендеСерханенде

Большой шестнадцатидольный усуль; известен также как Фер-и мухаммес. В одном из усулей дарбейн используется последовательно с Мухаммесом; бесте Абдюльхалима-аги в архиве также размечено этой цепочкой Фер + Мухаммес.^[30]

Связанные: Фер метрономФер-и мухаммесДарбейн

Название усуля Фер в «Эдваре» Кантемироглу; большой шестнадцатидольный усуль. Встречается в эдваре Кантемироглу и в инструментальных произведениях «Меджмуа» Кевсери; пример в архиве — пешрев Кантемироглу в макаме Мухайер, записанный в 16/8.^[31]

Связанные: ФерФери Мухаммес метрономПешрев

Макам с карар-перде Йегях и гючлю Аджем, движущийся в нижнем регистре. Мевлевийский аяин «Ферахфеза» Деде Эфенди — одно из известных произведений в этом макаме.

Связанные: Ферахфеза макамЙегяхМевлевийский аяинFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) пример произведения

Составной макам с карар-перде Ирак (Фа бакие диез) и гючлю Дюгях (Ля). Название соединяет Ферахнак и Аширан; в ключе — До и Фа бакие диез.

Связанные: Ферахнак-Аширан макамСоставной макамМакам ФерахнакИракДюгях

Макам с карар-перде Ирак и гючлю Дюгях; образован переносом колорита Сегях на перде Ирак.

Связанные: Ферахнак макамИракСегях макам

Составной макам, завершающийся на перде Йегях (Ре), с гючлю Раст (Соль). В ключе — Си и Ми бакие бемоль; название по-персидски означает «являющий отраду».

Связанные: Ферахнюма макамСоставной макамЙегяхРастКюрди

Большой двадцативосьмидольный усуль, название которого означает «фер в европейском духе»; образован из двух юрюк семаи и четырёх софьянов, записывается в 28/4. Говорят, что он составлен под влиянием Френкчина; употреблялся очень редко, дошедшие примеры — бесте.^[32]

Связанные: Фиренги Фер метрономФренкчинБесте

Тип произведения и порядок его частей: пешрев, саз-семаи, бесте, шаркы, тюркю и другие. В нотном архиве сайта форма каждого произведения указывается вместе с его макамом и усулем.

Связанные: Инструментальное произведениеВокальное произведениеНотный архив

Малый усуль на 12 долей (12/8 и 12/4); образован соединением двух семаи и трёх ним софьянов. Используется в пешревах, бесте и некоторых религиозных произведениях.

Связанные: Френкчин метрономМалый усуль

Стихотворная форма в диванной поэзии; в музыке — исполнение ханенде такого стихотворения без усуля, в импровизационной манере, раскрывающей сейир макама. Считается разновидностью вокального таксима.

Связанные: ТаксимГазельханКасыде

Ханенде, мастерски исполняющий газель; певец, делающий вокальную импровизацию (вокальный таксим) без усуля.

Связанные: ГазельХаненде

Переход от одного макама к другому внутри произведения или таксима; к концу мелодия чаще всего возвращается к основному макаму. Искусные гечки обогащают произведение.

Связанные: ЧешниСейирТаксим

Продолжение звукоряда макама ниже перде карара или выше последнего перде в верхнем регистре. В расширенной части могут использоваться как перде самого звукоряда, так и другие перде.

Связанные: ЗвукорядМакам

Перде на октаву выше Раст; в западной нотации записывается как верхнее Соль. Перде-доминанта макама Махур.

Связанные: РастТизОктаваМахур макам

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Гердание (Соль). Название соединяет Гердание и Буселик; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Герданийебуселик макамСоставной макамГерданиеМакам БуселикДюгях

Октава ниже перде Махур; на 5 ком выше Фа (Фа кючюк мюдженнеб диез), на 4 комы ниже Раст.

Связанные: МахурИракРаст

Вступление; начальный раздел, который инструменты играют в начале произведения, либо часть, подготавливающая переход к следующему разделу.

Связанные: АранагмеТаксим

Ещё не раскрывшийся цветок, особенно бутон розы. В классической поэзии — образ свежести и уст возлюбленной; бутон, так и не раскрывшийся, напоминает и о недолгой красоте.

Связанные: Bir Gonca Femin Yâresi историяГонджа-фем

С устами-бутоном: с ртом маленьким и красивым, как нераскрывшийся бутон розы (fem — рот). Устойчивое сравнение для возлюбленной в классической поэзии; встречается в сочинении Деде-эфенди «Bir gonca-femin yâresi».

Связанные: Bir Gonca Femin Yâresi историяГонджаЯре

Составной макам с карар-перде Нева (Ре) и гючлю Аджем (Фа). Ключевых знаков нет; название означает «прекрасный бутон».

Связанные: Гонджа-и Рана макамСоставной макамНеваАджемКарар

Верхняя поверхность корпуса у струнных инструментов, таких как уд и танбур, то есть резонансная доска; обычно делается из тонкого дерева и обеспечивает распространение звука.

Связанные: ТекнеЭшик

Второе по значимости перде звукоряда макама после карара; центр, к которому мелодия часто возвращается и на котором делает половинные остановки. В теории АЭУ это, как правило, перде, где соединяются тетрахорд и пентахорд звукоряда.

Связанные: КарарАсма карарМакамМакамы

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Хусейни (Ми). В ключе — Ре бакие диез и Фа кючюк мюдженнеб диез (перде Махур); название означает «букет цветов».

Связанные: Гюльдесте макамСоставной макамРастБуселикМахур

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Название означает «розовощёкий»; родствен макамам Ушшак, Бейяти и Хусейни, завершающимся на Дюгях.

Связанные: Гюлизар макамСоставной макамДюгяхНеваМакам ХусейниКарар

Составной макам с карар-перде Йегях (Ре) и гючлю Дюгях (Ля). Название означает «розовый сад верности»; в ключе — Си кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Гюльшен-и Вефа макамСоставной макамЙегяхДюгяхКарар

Составной макам с карар-перде Йегях (Ре) и гючлю Дюгях (Ля). Название по-персидски означает «розовый сад»; в ключе только Си кома бемоль.

Связанные: Гюльзар макамСоставной макамЙегяхДюгяхКарар

Золотая верёвка, золотая нить: habl — «верёвка», zer — «золото». В поэзии служит сравнением для блестящей тонкой нити; в бейте о пауке описывает нить паутины.

Связанные: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) историяАнкебут

Большой усуль на 32 доли; образован восемью софьянами, следующими друг за другом в разных сочетаниях (32/8, 32/4, 32/2). Его движение оживлённое; используется главным образом во вторых бесте, а также в пешревах, карах и илахи.

Связанные: Хафиф метрономБестеКар

Большие парные тарелки из латуни; используются в текке-музыке и мевлевийских аянах.

Связанные: Халиле (тарелки) инструментКудюм

Система нотной записи, разработанная Хампарсумом Лимонджияном (1768–1839) в начале XIX века, использующая знаки, производные от армянских букв. Она основана на семи основных знаках и показывает 14 перде от Раст до Гердание, не считая октавы; положение некоторых перде гибко и зависит от исполнения. Мевлевийские аяины и многие классические произведения были записаны именно этой нотацией.^[33]

Связанные: Эбджедовая нотацияКантемировская нотацияМешк

Основная часть в инструментальных произведениях, таких как пешрев и саз-семаи, после которой исполняется теслим; также используется для обозначения частей вокальных произведений.

Связанные: ТеслимПешревСаз-семаи

Певец, вокальный исполнитель; тот, кто исполняет вокальные произведения.

Связанные: СазендеСерханендеГазельхан

Большой шестидесятичетырёхдольный усуль; название означает «содержащий», так как в него входят такие усули, как софьян, юрюк семаи и ним хафиф. Используется в ступени 64/4 и чаще 64/2 в пешревах и первых бесте.^[34]

Связанные: Хави метрономНим хафифПешрев

Печальный, грустный, трогающий душу. Текст первого произведения Рахми-бея начинается словами «Gül hazin…».

Связанные: Gül Hazin Sünbül Perîşan историяПеришан

Большой усуль в 22 доли; Исмаил Хаккы Озкан приводит его в размере 22/4 группами 6+4+4+4+4 доли. Исламская энциклопедия TDV относит его к 22-дольным усулям; Экрем Карадениз под тем же названием приводит схему в 44 доли. В архиве Miras-ı Saz произведений в этом усуле нет.^[35]

Связанные: Хезедж метрономБольшой усуль

Промежуточное перде на 5 ком выше Чаргях (До кючюк мюдженнеб диез). Перде на кому ниже называется Ним хиджаз (До бакие диез); в тетрахорде Хиджаз чаще используется именно Ним хиджаз.

Связанные: НимТетрахорд ХиджазХиджаз макамКючюк мюдженнеб диез

Тетрахорд из кючюк мюдженнеба, увеличенной секунды и кючюк мюдженнеба (S A S: 5 + 12 + 5 ком); на Дюгях даёт перде Дюгях–Дик кюрди–Ним хиджаз–Нева.

Связанные: ТетрахордУвеличенная секундаХиджаз макам

Макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре), узнаваемый по увеличенной секунде тетрахорда Хиджаз. Вместе с Хумайун, Уззал и Зиргюлели Хиджаз образует семейство Хиджаз.

Связанные: Хиджаз макамТетрахорд ХиджазУвеличенная секундаХиджаз-Хумайун макамХиджаз-Уззал макам

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Название показывает, что он соединяет колориты Хиджаз и Земземе; в ключе — Си кючюк мюдженнеб бемоль и До бакие диез.

Связанные: Хиджаз-Земземе макамСоставной макамМакам ХиджазМакам Саба-ЗемземеДюгях

Составной макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Дюгях (Ля). Как видно из названия, переносит колорит Хиджаз в нижний регистр, на перде Аширан; в ключе — Си кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Хиджазаширан макамСоставной макамХусейни аширанМакам ХиджазДюгях

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Как видно из названия, соединяет колориты Хиджаз и Буселик; в ключе — Си кючюк мюдженнеб бемоль и До бакие диез.

Связанные: Хиджазбуселик макамСоставной макамМакам ХиджазМакам БуселикДюгях

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Как показывает название, соединяет колориты Хиджаз и Ушшак; в ключе — Си кючюк мюдженнеб бемоль и До бакие диез.

Связанные: Хиджази-Ушшак макамСоставной макамМакам ХиджазМакам УшшакДюгях

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Название соединяет колориты Хиджазкяр и Кюрди; в ключе — Ля, Си и Ми бакие бемоль.

Связанные: Хиджазкяр-Кюрди макамСоставной макамМакам ХиджазкярМакам КюрдилихиджазкярРаст

Шед-макам с карар-перде Раст и гючлю Гердание; считается звукорядом Зиргюлели Хиджаз, перенесённым на перде Раст. В звукоряде присутствуют два тетрахорда Хиджаз.

Связанные: Хиджазкяр макамШед-макамХиджаз-Зиргюле макам

Промежуточное перде на 5 ком выше Нева и на 4 комы ниже Хусейни (Ре кючюк мюдженнеб диез). Используется в тетрахорде Хиджаз на Нева в макамах Хюззам, Сузинак и других.

Связанные: НеваХусейниХисар макамХюззам макам

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Получил имя от объединяемых им колоритов Хисар и Буселик; с классической эпохи до наших дней используется в пешревах, семаи и шаркы.

Связанные: Хисарбуселик макамСоставной макамМакам БуселикХисарКарарГючлю

Одна пятьдесят третья часть октавы, около 22,6 цента; названа по имени английского теоретика XVII века Уильяма Холдера. При делении октавы на 53 равные части 4, 5, 8 и 9 комм Холдера совпадают с пифагорейскими интервалами системы AEÜ (бакийе, кючюк мюдженнеб, бюйюк мюдженнеб, танини) с точностью до 1 цента; поэтому в обучении под «коммой» обычно понимают эту единицу. Звуки на этом сайте тоже рассчитываются по делению на 53 равные части.

Связанные: КомаПифагорова комма (Pisagor koması)Строй (ses düzeni)Утилиты

Макам семейства Хиджаз с карар-перде Дюгях. Его звукоряд состоит из тетрахорда Хиджаз на Дюгях и пентахорда Буселик на Нева.

Связанные: Хиджаз-Хумайун макамХиджаз макам

Основное перде на танини выше Нева; в западной нотации записывается как Ми. Перде-доминанта макамов Хусейни и Буселик; перде на октаву ниже называется Хусейни-аширан.

Связанные: Хусейни аширанХусейни макамБуселик макам

Октава ниже перде Хусейни; в западной нотации записывается как Ми. Также кратко называется «Аширан».

Связанные: ХусейниЙегяхАджем аширан

Макам с карар-перде Дюгях и гючлю Хусейни (Ми). Несёт колорит Ушшак; сейир начинается в районе гючлю, в верхнем регистре используется Эвич, а при спуске чаще Аджем.

Связанные: Хусейни макамХусейниНисходяще-восходящий сейир

Макам с караром Хусейни-аширан (ми) и гючлю Хусейни (ми). Назван по ступени карара; ключевые знаки: си кома-бемоль и фа бакийе-диез.

Связанные: Хусейниаширан макамХусейни аширанДюгяхКарар

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Название соединяет макамы Хусейни и Гюлизар; ключевые знаки, как у Хусейни, — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Хусейнигюлизар макамСоставной макамМакам ХусейниМакам ГюлизарХусейни

Макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). В ключе только Си кома бемоль; у него тот же карар и гючлю, что у Ушшак и Бейяти.

Связанные: Хюзи макамДюгяхНеваМакам УшшакМакам Бейяти

Составной макам с карар-перде Ирак (Фа бакие диез) и гючлю Нева (Ре). Название означает «новый Хюззам»; в ключе — Си кома бемоль, Ми кючюк мюдженнеб бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Хюззам-и Джедид макамСоставной макамМакам ХюззамИракСегях

Макам с карар-перде Сегях и гючлю Нева. Тетрахорд Хиджаз на Нева (Нева–Хисар–Эвич–Гердание) придаёт ему глубокий, сдержанный колорит.

Связанные: Хюззам макамСегяхТетрахорд Хиджаз

Октава ниже перде Эвич; на 4 комы выше Фа (Фа бакие диез). На перде Ирак заканчиваются макамы Эвич, Ферахнак, Бестенигяр и другие.

Связанные: ЭвичГевештБакие диезФерахнак макамЭвич макам

Название девятидольного усуля, записываемого в корпусе SymbTr в 9/8. Единственный пример в архиве — шаркы в макаме Хюззам Кемани Татйоса-эфенди, начинающаяся словами «Gözüm hasretle giryândır».^[36]

Связанные: Ыраксак метрономАксак

Один из старых макамов с карар-перде Дюгях и гючлю Нева, сочетающий в себе колорит Бейяти и Раст.

Связанные: Исфахан макамБейяти макам

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Название — уменьшительная форма слова Исфахан; в ключе — Си кома бемоль.

Связанные: Исфаханек макамСоставной макамМакам ИсфаханДюгяхНева

Исполнение произведения — его игра или пение; тот, кто это делает, называется исполнителем (икрачы). В макамной музыке исполнение обогащается украшениями и манерой, которые не записываются в нотах.

Связанные: ТавырХанендеСазенде

Малый двенадцатидольный усуль; в списках усулей TDV и Исмаила Хаккы Озкана причислен к двенадцатидольным усулям. Пример в архиве — тюркю Узеира Гаджибекова «Çırpınırdı Karadeniz», записанная в 12/8.^[37]

Связанные: Икиз Аксак метрономАксакМалый усуль

Религиозное вокальное произведение, исполняемое в текке, мечетях и на религиозных собраниях, чаще всего написанное в малых усулях.^[38]

Связанные: Музыка теккеДуракШугульПроизведения «Илахи» в нотном архиве

Тип сейира, при котором мелодия начинается от гючлю или из середины звукоряда, движется как в верхний, так и в нижний регистр и приходит к карару. К этому типу относятся макамы Бейяти и Хусейни.

Связанные: СейирГючлюБейяти макамХусейни макам

Тип сейира, при котором мелодия начинается в верхнем регистре звукоряда и постепенно спускается к карару. К этому типу относятся макамы Махур и Мухайер.

Связанные: СейирВосходящий сейирМахур макамМухайер макам

Низкий, густой звук. Перед названием перде указывает на его вариант на октаву ниже (каба чаргях и т.д.); также используется для обозначения самого низкого регистра инструментов.

Связанные: ТизКаба чаргяхОктава

Перде на октаву ниже Чаргях; лежит на танини (9 ком) ниже Йегях. В западной нотации записывается как До и используется в самом низком регистре басовых инструментов.

Связанные: КабаЧаргяхЙегях

Народный смычковый инструмент, корпус которого выдолблен из тыквы-горлянки и обтянут кожей; при игре его держат вертикально на колене. Неразрывно связан с мелодиями региона Теке.

Связанные: Кабак-кемане инструментКеменчеРебабТюркю

Вокальное произведение на стихи жанра календери в ашыкской и диванной поэзии. Встречается и в репертуаре мехтера; примеры в архиве принадлежат Махмуду II и Нуман-аге.^[39]

Связанные: Вокальное произведениеМехтерПроизведения «Календери» в нотном архиве

Буквенная нотация, которую Димитрие Кантемир (1673–1723) использовал в труде «Kitâbu 'İlmi'l-Mûsikî 'alâ Vechi'l-Hurûfât» («Книга науки музыки посредством букв»). Перде записываются буквами, длительности — цифрами; в одной октаве от Раст до Гердание 17 перде. Этой нотацией Кантемир записал сотни пешревов и саз-семаи своего времени; нотация его современника Наи Османа Деде (ум. 1729) похожа на неё.^[24]

Связанные: Эбджедовая нотацияХампарсумовская нотацияПешревAcemtarab Peşrev (Dimitri Kantemiroğlu) пример произведения

Живая песня стамбульского импровизационного театра (тулуат) конца XIX века, которую обычно исполняла певица с танцем. Название происходит от итальянского canto (песня); тексты чаще всего силлабические.^[40]

Связанные: ШаркыВокальное произведениеПроизведения «Канто» в нотном архиве

Струнный инструмент трапециевидной формы, обычно с 24–27 группами по три струны в каждой; играют на нём плектрами, надеваемыми на пальцы. Ступени небольшими шагами подстраиваются мандалами; на этом сайте на нём можно играть прямо в браузере.^[41]

Связанные: Канун инструментМандалСыраЮксюк

Закрытая форма исполнения усуля Джурджуна; Исмаил Хаккы Озкан в списке усулей отделяет её от Открытой джурджуны. Десятидольный, в архиве записывается в 10/8 (в двух произведениях — в 10/16), и все произведения здесь — шаркы.^[42]

Связанные: ДжурджунаКапалы Джурджуна метрономШаркы

Самый крупный и торжественный тип вокальных произведений; обычно пишется в больших усулях с обширными разделами тереннюма и демонстрирует мастерство композитора.^[43]

Связанные: КарчеТереннюмБольшой усульПроизведения «Кар» в нотном архивеGül Bî-Rûh-i Yâr (Abdülkadir Meragi) пример произведения

Крупное вокальное произведение, в тексте которого называются макамы и усули, и в месте каждого названия музыка переходит в этот макам и усуль. Обычно начинается с Раста; у Деде Эфенди в нём 26 макамов, у Ахмета Авни Конука — 119.^[44]

Связанные: КарГечкиПроизведения «Кар-ы натык» в нотном архивеRast Getirip Fend ile Seyretti (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) пример произведения

Название, означающее «новый кар». Под ним известно произведение Деде Эфенди «Gözümde dâim hayâl-i cânâ» в макаме Раст и усуле Агыр Дюйек; его относят к сочинениям, отражающим новые поиски композитора.^[45]

Связанные: КарТереннюмПроизведения «Кар-ы нев» в нотном архивеGözümde Dâim Hayâl-i Cânâ (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) пример произведения

Трёхструнный смычковый инструмент Восточного Причерноморья с узким длинным корпусом; при игре его держат вертикально. Инструмент хорона и наигрышей кеменче; это отдельный инструмент, не классическая кеменче.

Связанные: Черноморская кеманча инструментКеменчеТюркюПлясовая мелодия

Перде, на котором макам завершает мелодию и которое при остановке даёт ощущение завершённости; «дом» макама. Также называется дурак-перде (перде покоя).

Связанные: ГючлюАсма карарМакамМакамы

Составной макам с карар-перде Дюгях и гючлю Нева. Его звукоряд состоит из тетрахорда Ушшак и пентахорда Хиджаз на Нева; также очень популярен в народной музыке.

Связанные: Карджигар макамТетрахорд УшшакТетрахорд Хиджаз

Вокальное произведение, считающееся уменьшенной формой кара — более короткое и написанное в меньших усулях.

Связанные: КарВокальное произведениеПроизведения «Карче» в нотном архиве

Жанр религиозной музыки, в котором стихотворение исполняется без усуля, импровизационно; по природе близок к вокальному таксиму.

Связанные: ГазельМузыка текке

Народный инструмент: ритм отбивают двумя деревянными ложками, ударяя их друг о друга между пальцами. Используется в плясовых мелодиях Коньи, Силифке и Эгейского региона.

Связанные: Ложки инструментПлясовая мелодияУсуль

Старое название усуля Мюсеммен; малый восьмидольный усуль, записываемый в 8/8 и образованный из семаи и тюрк аксагы. Неизвестно, почему это слово греческого происхождения стало музыкальным термином.^[46]

Связанные: МюсемменКатикофти метроном

Народный духовой инструмент без трости, длинный, с открытыми концами; держат наискось у рта. Известен как инструмент пастухов.

Связанные: Кавал инструментНей

Удар легче, чем «тек»; также произносится как «ка». Встречается, например, в счёте «дюм – тек – ке» усуля Софьян.

Связанные: ТекДюмСофьян метроном

Смычковый инструмент западного происхождения; с XIX века широко используется в турецкой музыке, где на нём играют в особой, собственной манере.

Связанные: Скрипка инструментКеменче

В классической турецкой музыке — трёхструнный инструмент с небольшим грушевидным корпусом, на котором играют смычком, держа его вертикально на колене; струны прижимают ногтем с боку. Черноморская кеменче — отдельный народный инструмент.

Связанные: Классическая кеманча инструментЧерноморская кеманча инструментРебаб

Напев народной музыки с регулярным ритмом, связанный с определённым усулем; к этому типу относится большинство тюркю и танцевальных наигрышей.

Связанные: Узун хаваТюркюУсуль

Строй, в котором перде Раст, записанная как соль, звучит как ля; он на тон выше строя мансур и ниже болаахенк. Получил название от нея, называемого кыз-ней.

Связанные: АхенкМансур

Клапанный духовой инструмент, на котором играют через мундштук с одинарной тростью. Пришёл в Османскую империю в XIX веке вместе с духовыми оркестрами; в турецкой музыке традиция фасыла и таксима сложилась в основном на низко настроенном кларнете in G (соль-кларнете).

Связанные: Кларнет инструментТаксимФасыл хейетиМызыка-и Хумайун

Традиция искусной музыки, развивавшаяся при османском дворе, в текке и в городской среде и основанная на системе макамов и усулей; также называется турецкой художественной музыкой, турецкой мусики, османской музыкой.

Связанные: МакамУсульФасылЭпохи

Малая единица измерения интервалов в макамной музыке; целый тон (танини) равен 9 комам. Теория Арел-Эзги-Уздилек строит перде на пифагорейских отношениях (пифагорова кома, примерно 23,5 цента); деление октавы на 53 равные части (кома Хольдера, примерно 22,6 цента) совпадает с этой системой с точностью менее 1 цента и используется на практике, в том числе на этом сайте.

Связанные: ИнтервалКомма Холдера (Holder koması)Пифагорова комма (Pisagor koması)ТаниниСистема Арел-Эзги-УздилекОктаваУтилиты

Знак альтерации АЭУ, понижающий перде на 1 кому. Этим знаком записывается перде Сегях (Си кома бемоль).

Связанные: Кома диезЗнак альтерацииСегях

Знак альтерации АЭУ, повышающий перде на 1 кому.

Связанные: Кома бемольЗнак альтерации

Самый большой и самый низкий по звучанию смычковый инструмент; на нём играют стоя, держа его вертикально. В фасыл- и радиоансамблях турецкой музыки брал на себя самый низкий голос ансамбля.

Связанные: Контрабас инструментФасыл хейетиКеман

Один из древнейших известных струнных инструментов тюрков; упоминается в сказаниях Деде Коркута как инструмент озанов. Считается предком многих струнных инструментов с грифом, таких как баглама и домбра.

Связанные: Копуз инструментБагламаСапТекне

Самая распространённая стихотворная форма народной поэзии; обычно состоит из 11-сложных четверостиший и пишется для пения под саз. Помимо тюркю на тексты кошмы, есть и кошмы, положенные на музыку в усуле классическими композиторами.^[47]

Связанные: ТюркюБагламаПроизведения «Кошма» в нотном архиве

Цикл произведений для сопровождения танца кёчеков, состоящий из следующих друг за другом тюркю и шаркы, обычно в одном макаме, но в разных усулях.

Связанные: ФасылТюркюПроизведения «Кёчекче» в нотном архиве

Короткий, сухой и высокий звук, который извлекают на кануне, ударяя плектром по коротким участкам струн за подставкой, между подставкой и струнодержателем; называется также ударом за подставкой. Особенно в живых, ритмичных пьесах его вставляют как акцент; это отдельный приём, отличный от шельпе и чекме. На виртуальном кануне его можно попробовать, коснувшись коротких струн справа от подставки.

Связанные: Канун инструментКанунМызрапМандал

Самый большой барабан мехтерского оркестра; корпус в форме медного котла, играют колотушкой.

Связанные: Кёс (литавра) инструментМехтерНаккаре

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Чаргях (До). По карару, гючлю и ключевым знакам (Си кома бемоль, Ре кючюк мюдженнеб бемоль) имеет ту же основу, что и макам Саба.

Связанные: Кучек макамСоставной макамМакам СабаДюгяхЧаргях

Ударный инструмент из двух небольших полусферических медных барабанов, обтянутых кожей; играют двумя палочками. В мевлевийских аянах отмечает усуль.^[48]

Связанные: Кудюм инструментКудюмзенбашыЗахмеУсуль

Музыкант в мевлевийском мутрибе, играющий на кудюме и управляющий усулем и темпом аяина.

Связанные: КудюмМутриб

Интервал в пять ком; сокращённо S. В тетрахорде Ушшак это интервал между Сегях и Чаргях, а в тетрахорде Хиджаз — первый и последний интервал.

Связанные: ИнтервалБакиеБюйюк мюдженнебТетрахорд ХиджазТренировка слуха

Знак альтерации в записи АЭУ, понижающий перде на 4 комы. Этим знаком записывается перде Дик кюрди тетрахорда Хиджаз (Си кючюк мюдженнеб бемоль).

Связанные: Кючюк мюдженнебБакие бемольТетрахорд ХиджазЗнак альтерации

Знак альтерации в записи АЭУ, повышающий перде на 5 ком. Этим знаком записываются перде Махур (Фа кючюк мюдженнеб диез) и Хиджаз (До кючюк мюдженнеб диез).

Связанные: Кючюк мюдженнебМахурБакие диезЗнак альтерации

Усули, обычно занимающие от 2 до 15 долей (Софьян, Аксак, Дюйек, Джурджуна и другие). Используются в таких формах, как шаркы, тюркю, саз-семаи.

Связанные: Большой усульУсуль

Название частей «Раст кар-ы натык» (Фихрист-и макамат) Ахмета Авни Конука на 119 макамов, каждая из которых представляет один макам; слова также принадлежат Конуку, и в большинстве из них упоминается название макама. В архиве каждая кюпе — отдельное произведение.^[49]

Связанные: Кар-ы натыкМакам

Промежуточное перде на 4 комы (бакие) выше Дюгях; в западной нотации записывается как Си бакие бемоль (на 5 ком ниже Си). Определяет тетрахорд Кюрди и такие макамы, как Нихавенд и Кюрди.

Связанные: Бакие бемольТетрахорд КюрдиКюрди макамНихавенд макам

Тетрахорд из бакие и двух танини (B T T: 4 + 9 + 9 ком); на Дюгях даёт перде Дюгях–Кюрди–Чаргях–Нева.

Связанные: ТетрахордКюрди макамКюрди

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Чаргях (До). Название соединяет Кюрди и Гердание; в ключе — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Кюрди-Герданийе макамСоставной макамКюрдиГерданиеДюгях

Макам с карар-перде Дюгях и гючлю Нева. Его звукоряд состоит из тетрахорда Кюрди и пентахорда Буселик на Нева; характерный колорит придаёт то, что первый интервал — бакие.

Связанные: Кюрди макамТетрахорд КюрдиБакие

Шед-макам с карар-перде Раст и гючлю Чаргях; представляет собой колорит Кюрди, перенесённый на перде Раст. Особенно часто использовался в песнях (шаркы) XX века.

Связанные: Кюрдилихиджазкяр макамШед-макамКюрди макам

Малый десятидольный усуль; из-за скрытой в нём «хромоты» называется также аксак фахте, а поскольку составляет половину Фахте — ним фахте. Чаще записывается в 10/4; используется в пешревах, бесте и аянах и является традиционным усулем бесте-накыш.^[50]

Связанные: Ленк Фахте метрономФахтеНакыш

Быстрое, игривое инструментальное произведение на 2/4 балканского и румелийского происхождения; строится по схеме хане и теслим. В XX веке часто исполнялось в конце фасыла.

Связанные: Инструментальное произведениеСыртоХанеПроизведения «Лонга» в нотном архивеNikrîz Longa (Tanbûrî Cemil Bey) пример произведения

Промежуточное перде на танини выше Хусейни; на 5 ком выше Фа (Фа кючюк мюдженнеб диез), на 4 комы ниже Гердание. Характерное перде макама Махур; перде на октаву ниже называется Гевешт.

Связанные: ГевештЭвичМахур макам

Макам с карар-перде Раст и гючлю верхнее Гердание. Его звукоряд состоит из пентахорда Чаргях на Раст и тетрахорда Чаргях на Нева; имеет нисходящий сейир и напоминает мажорный звукоряд.

Связанные: Махур макамМахурТетрахорд ЧаргяхНисходящий сейир

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Как видно из названия, соединяет колориты Махур и Буселик; в ключе — Фа кючюк мюдженнеб диез (перде Махур).

Связанные: Махурбуселик макамСоставной макамМакам МахурМакам БуселикМахур

Система мелодии, состоящая из определённого звукоряда, перде карар и гючлю, а также правил сейира, описывающих, как мелодия движется в этом звукоряде. В турецкой музыке известны сотни названий макамов, часть из которых широко используется.^[51]

Связанные: ЗвукорядКарарГючлюСейирМакамы

Небольшие металлические рычажки на конце каждой группы струн канона; поднимаясь и опускаясь, изменяют колеблющуюся длину струны. На большинстве канунов полутон делится на шесть мандалов: один мандал — около 17 центов, то есть чуть меньше теоретической комы (около 22,6 цента). Мандалы можно поднимать и опускать и во время игры.

Связанные: КанунСыраКомаКанун инструмент

Называется также мандыра; плясовая мелодия, исполняемая чаще всего в семидольном усуле Деври Туран. Этим именем называют и сам усуль Деври Туран; пример в архиве — «Хиджаз мандра» Лавтаджи Андона.^[52]

Связанные: Кырык хаваДеври-и ХиндиПроизведения «Мандра» в нотном архиве

Длина нея с низким и полным звуком, а также строй этого нея; перде Раст, записанная как соль, звучит как соль, то есть на записанной высоте. Ниже болаахенк и часто используется в мевлевийских аянах.

Связанные: АхенкШах ахенгиНей

Пьеса с ровным, сильным ритмом, пригодная для шага. В турецкой музыке у марша широкий репертуар — от мелодий мехтера до духовых маршей XIX века, «Ceddin Deden» и İstiklâl Marşı (государственного гимна).^[53]

Связанные: МехтерМызыка-и ХумайунПроизведения «Марш» в нотном архиве

Макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Назван по области Мавераннахр в Средней Азии; ключевых знаков нет.

Связанные: Мавераюннехр макамРастНеваКарарГючлю

Рукописные или печатные сборники сочинённых стихов (гюфте) с указанием макама, усуля и композитора. В периоды, когда ноты не были широко распространены, служили основным источником для отслеживания произведений.

Связанные: ЭдварМешк

Османский военный оркестр, состоящий из давула, кёса, наккаре, зурны, трубы и тарелок. Был распущен в 1826 году и возрождён в XX веке.^[54]

Связанные: КёсНаккареЗурнаМызыка-и Хумайун

Стихотворение скорби и восхваления, написанное после смерти человека, и произведение на такие стихи. В духовной музыке важное место занимают мерсийе, исполнявшиеся в текке в месяц мухаррам, особенно в память Хусейна и мучеников Кербелы.^[55]

Связанные: Музыка теккеИлахиПроизведения «Мерсийе (элегия)» в нотном архиве

Число, показывающее единицу времени усуля, то есть знаменатель тактовой дроби: в Деври-и Кебире на 28/4 мертебе равно 4, а в варианте на 28/8 — 8; в Аксаке на 9/8 — 8, а в Агыр Аксаке на 9/4 — 4. Один и тот же усуль, записанный с разным мертебе, можно сделать медленнее или быстрее.

Связанные: ТактУсульАксакДеври-и Кебир

Традиционный метод обучения без опоры на ноты, при котором учитель исполняет произведение, а ученик заучивает его, повторяя; сопровождается отбиванием усуля. Произведения передавались из поколения в поколение в значительной степени через мешк.^[56]

Связанные: Отбивать усульМешкханеХаненде

Место, где проводился мешк — учитель обучал учеников произведениям; также этим словом называют музыкальные общества, созданные с этой целью.

Связанные: Мешкхане (3D)МешкДарюльэльхан

Крупное религиозное произведение, исполняемое во время мевлевийского сема. Открывается наатом, таксимом нея и пешревом; после четырёх селямов завершается заключительным пешревом и заключительным юрюк-семаи.

Связанные: СелямНаатСемаМутрибМевлевиханеПроизведения «Мевлевийский аяин» в нотном архивеAn Rûz Bâmdâdî... (Neyzen Hüseyin Fahreddin Dede) пример произведения

Тяжёлая ступень усуля Эвфер, записываемая в 9/4 (Агыр эвфер); почти неизменный усуль вторых селямов мевлевийских аянов. Вторые селямы обычно начинаются со второй части усуля — тюрк аксагы.^[5]

Связанные: Мевлеви Эвфери метрономЭвферАгыр эвферСелям

Текке мевлевийских дервишей; важные центры, где исполнялись аяины и продолжалось музыкальное обучение. Известны, в частности, мевлевихане в Галате, Йеникапы и Конье.^[57]

Связанные: Мевлевийский аяинСемаМутриб

Народный духовой инструмент с широкой двойной тростью, коротким корпусом и мягким, приглушённым звуком.

Связанные: Мей инструментЗурна

Раздел в шаркы и бесте, обычно соответствующий третьей строке текста, в котором мелодия поднимается в верхний регистр или переходит в другой макам; также называется мийан.

Связанные: ШаркыГечкиНакарат

Османский придворный оркестр и музыкальная школа, созданные после распуска мехтера в 1826 году; под руководством Джузеппе Доницетти давали образование в области западной музыки.

Связанные: МехтерЭндерун

Приспособление для извлечения звука щипком струны у струнных инструментов. В каноне зажимается юксюком; для уда традиционно делался из орлиного пера, сегодня чаще из пластика.

Связанные: ТезенеЮксюкУд

Стихотворение о мирадже (вознесении) Пророка и духовное произведение на эти стихи. Самое известное — мираджие Найи Османа Деде, которое поют как мевлид в ночь Мираджа; оно состоит из частей в семи макамах с тевшихами между ними.^[58]

Связанные: ТевшихНаатПроизведения «Мираджие» в нотном архивеPes Heman (Nâyî Osman Dede) пример произведения

Составной макам, завершающийся на перде Раст (Соль), с гючлю Чаргях (До). Название означает «противоположный»; в ключе только Си кома бемоль.

Связанные: Мухалиф макамСоставной макамРастЧаргяхСегях

Большой усуль на 32 доли (32/4); используется в бесте и пешревах.

Связанные: Мухаммес метрономБольшой усуль

Перде на октаву выше Дюгях; в западной нотации записывается как верхнее Ля. Сейир макамов Мухайер и Мухайеркюрди начинается с этого перде.

Связанные: ДюгяхТизМухайер макамМухайеркюрди макам

Макам, использующий звукоряд макама Хусейни, с карар-перде Дюгях. Отличается тем, что его сейир начинается с верхнего перде Мухайер и спускается вниз.

Связанные: Мухайер макамМухайерНисходящий сейир

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Мухайер (Ля). Название соединяет колориты Мухайер и Буселик; в ключе — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Мухайербуселик макамСоставной макамМакам МухайерМакам БуселикДюгях

Макам, использующий звукоряд Кюрди, с карар-перде Дюгях. От макама Кюрди отличается тем, что его сейир начинается с верхнего перде Мухайер и спускается вниз.

Связанные: Мухайеркюрди макамКюрди макамНисходящий сейир

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Мухайер (Ля). Получил имя от перде Мухайер и Сюмбюле; в ключе — Си кома бемоль и Ре кючюк мюдженнеб бемоль.

Связанные: Мухайерсюнбюле макамСоставной макамМухайерСюмбюлеДюгях

Стихотворная форма из четырёхстрочных строф, а также произведение, написанное в этой форме. Большинство бесте классического фасыла имеют текст-мурабба.

Связанные: БестеВокальное произведениеПроизведения «Мурабба» в нотном архиве

Слово, означающее «музыка» в османском турецком и в арабском языке. Встречается в названиях типа «турецкая мусики», «мусики-и Османи», а также в заголовках старых произведений.

Связанные: Классическая турецкая музыка

Человек, играющий на инструменте или поющий, музыкант; в этом значении слово часто встречается в классической поэзии и текстах песен («Ey mutrıb-ı zevk-âşinâ»). В мевлевихане оно обозначает также ансамбль музыкантов и певцов, исполняющий аяин, и приподнятую часть зала, обращённую к семахане, где они сидят.

Связанные: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ историяЗевк-ашинаМевлевийский аяинКудюмзенбашыНейзенбашыАянхан

Составной макам, завершающийся на перде Йегях (Ре), с гючлю Дюгях (Ля). В ключе только Си бакие бемоль (перде Кюрди).

Связанные: Мюберка макамСоставной макамЙегяхДюгяхКюрди

Общее название интервалов, лежащих между танини (9 ком) и бакие (4 комы). Различают два вида: кючюк мюдженнеб (5 ком, S) и бюйюк мюдженнеб (8 ком, K).

Связанные: Кючюк мюдженнебБюйюк мюдженнебИнтервалКомаТренировка слуха

Старое название раздела, повторяющегося после каждого хане, особенно в пешревах; сегодня чаще называется теслим.

Связанные: ТеслимХане

Составной макам с карар-перде Йегях (Ре) и гючлю Дюгях (Ля). Слово «мюреккеп» (составной) в названии показывает, что это составная форма Исфахана; завершается в нижнем регистре.

Связанные: Мюреккеп-Исфахан макамСоставной макамМакам ИсфаханЙегяхДюгях

Малый усуль в 6 долей; в перечнях усулей Исламской энциклопедии TDV и Исмаила Хаккы Озкана он числится среди 6-дольных усулей вместе с юрюк семаи. Название означает «составной ним софьян»; в архиве Miras-ı Saz произведений в этом усуле нет.^[59]

Связанные: Мюреккеп ним софьян метрономНим СофьянУсуль Юрюк семаиМалый усуль

Малый усуль в 9 долей; название означает «составной семаи». Исмаил Хаккы Озкан приводит его в размере 9/8 с тремя ударами: дюм в три доли и два тека по три доли. Исламская энциклопедия TDV относит его к 9-дольным усулям; в архиве Miras-ı Saz произведений в этом усуле нет.^[60]

Связанные: Мюреккеп семаи метрономУсуль СемаиМалый усуль

Малый двенадцатидольный усуль; в списках TDV и Исмаила Хаккы Озкана значится среди двенадцатидольных усулей под названием «составной софьян» (birleşik sofyan). Пример в архиве — шаркы Хаджи Ариф-бея «Canda hâsiyyet mi var» в макаме Исфахан, записанная в 12/8.^[37]

Связанные: Мюреккеп Софян метрономСофьян

Малый восьмидольный усуль, записываемый в 8/8; образован соединением семаи и тюрк аксагы. Считается, что его нашёл и первым применил Хаджи Ариф-бей; известен также как Катикофти, используется больше всего в шаркы, тюркю и илахи.^[46]

Связанные: Мюсеммен метрономКатикофтиТюрк аксагы

Составной макам с карар-перде Сегях (Си кома бемоль) и гючлю Нева (Ре). Принадлежит к семейству Сегях; как Сегях и Хюззам, завершается на этом перде.

Связанные: Мюстеар макамСоставной макамМакам СегяхМакам ХюззамСегяхКарар

Напев, мелодия; также отдельный звук или звукоряд. Встречается и в составных терминах, например «аранагме».

Связанные: АранагмеСейир

Мелодия инструмента: nağme — «мелодия», sâz — «инструмент».

Связанные: Bir Sihr-i Tarâb историяСихр-и тараб

Строка или раздел, точно повторяющийся после каждого куплета в шаркы и тюркю.

Связанные: ШаркыМейанТеслим

Определение, добавляемое к названию некоторых вокальных форм (накыш бесте, накыш юрюк семаи и другие); в таких произведениях текст, тереннюм и построение усуля более затейливы и разнообразны, чем в обычной форме.

Связанные: БестеЮрюк семаиТереннюмПроизведения «Накыш» в нотном архиве

Парный барабан в форме маленьких котлов, используемый в мехтере и старинной придворной музыке.

Связанные: Наккаре инструментМехтерКёс

Стихотворение, воспевающее Пророка, и произведение, написанное на такой текст. Мевлевийские аяины начинаются исполнением «Наат-и Мевляна» Итри в макаме Раст.

Связанные: Мевлевийский аяинНатхан

Ханенде, исполняющий в одиночку «Наат-и Мевляна» в начале мевлевийского аяина.

Связанные: НаатАянхан

Теория музыки: область знания, изучающая, как определяются и классифицируются интервалы, лады (перде), макамы и усули. В турецкой макамной музыке сегодня наиболее широко преподаётся теория по системе Арел-Эзги-Уздилек (АЭУ).

Связанные: Система Арел-Эзги-УздилекМакамУсульЭдвар

Суфийское произведение, чаще всего силлабическое, исполняемое на джеме и других обрядах алевитов и бекташей; соответствует илахи суннитских текке. Сочиняется в малых усулях, мелодии близки к народной музыке.^[61]

Связанные: ИлахиМузыка теккеБагламаПроизведения «Нефес» в нотном архиве

Юный, юноша: nev — «новый, свежий», civân — «молодой». Последняя песня Рахми-бея начинается словами «Bir nev-civânsın».

Связанные: Bir Nevcivansın историяШухРух-и реван

Основное перде на пентахорд (31 кома) выше Раст; в западной нотации записывается как Ре. Перде-доминанта (гючлю) многих макамов — Раст, Ушшак, Хиджаз, Нихавенд и других.

Связанные: ГючлюЙегяхНева макамРаст макам

Один из старых макамов с карар-перде Дюгях и гючлю Нева, чей сейир сосредоточен вокруг перде Нева. Близко родствен макамам Ушшак и Хусейни.

Связанные: Нева макамНева

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Как показывает название, соединяет колориты Нева и Буселик; в ключе — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Невабуселик макамСоставной макамМакам НеваМакам БуселикДюгях

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Название показывает, что он соединяет колориты Нева и Кюрди; в ключе — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Невакюрди макамСоставной макамМакам НеваКюрдиДюгях

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Название означает «новое произведение»; в ключе — Си и Ми кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Невесер макамСоставной макамРастНеваКарар

Макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Чаргях (До). Один из шести авазе старинных трактатов эдвар; название по-персидски означает «новый день».

Связанные: Невруз макамЭдварДюгяхЧаргяхКарар

Духовой инструмент из тростника с девятью коленами, шестью отверстиями спереди и одним сзади. Главный инструмент мевлевийской музыки; его мундштук называется башпаре.^[62]

Связанные: Ней инструментБашпареНейзенбашыМевлевийский аяин

Старший среди нейзенов в мевлевийском мутрибе; как правило, именно он исполняет таксим нея в начале аяина.

Связанные: НейМутриб

Макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Чаргях (До). Ключевых знаков нет; название по-персидски означает «возлюбленная, красавица».

Связанные: Нигяр макамРастЧаргяхКарарГючлю

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Название означает «большой Нихавенд»; ключевые знаки, как у Нихавенда, — Си и Ми бакие бемоль.

Связанные: Нихавенд-и Кебир макамСоставной макамМакам НихавендРастНева

Составной макам, завершающийся на перде Раст (Соль), с гючлю Нева (Ре). Название означает «румийский (анатолийский) Нихавенд»; в ключе — Си и Ми бакие бемоль.

Связанные: Нихавенд-и Руми макамСоставной макамМакам НихавендРастНева

Макам с карар-перде Раст и гючлю Нева. Его звукоряд состоит из пентахорда Буселик на Раст и тетрахорда Кюрди (или Хиджаз) на Нева; напоминает минорный звукоряд западной музыки.

Связанные: Нихавенд макамТетрахорд БуселикТетрахорд Кюрди

Макам с карар-перде Раст и гючлю Нева. Пентахорд Никриз на Раст (танини, кючюк мюдженнеб, увеличенная секунда, кючюк мюдженнеб) придаёт ему колорит, близкий к Хиджаз.

Связанные: Никриз макамУвеличенная секунда

Слово, означающее «половина» в персидском языке. В названиях перде обозначает немного более низкий вариант перде с тем же именем: ним хиджаз, ним хисар, ним зиргюле и т.д.

Связанные: ДикХиджазАра перде

Большой шестнадцатидольный усуль, составляющий половину Берефшана; образован из семаи, тюрк аксагы и двух софьянов. Использовался в пешревах, бесте и илахи; из примеров до наших дней дошёл лишь пешрев Шерифа в макаме Баяти.^[63]

Связанные: Нимберефшан метрономБерефшанПешрев

Малый усуль в 12 долей; название означает «половина ченбера». Исмаил Хаккы Озкан приводит его в размере 12/4 группами 4+6+2 доли. Исламская энциклопедия TDV относит его к 12-дольным усулям; в архиве Miras-ı Saz произведений в этом усуле нет.^[64]

Связанные: Ним ченбер метрономЧемберМалый усуль

Большой восемнадцатидольный усуль, получаемый удалением десяти долей из Деври-и Кебира; образован из юрюк семаи и трёх софьянов. Чаще в ступени 18/4 используется в пешревах, бесте и илахи.^[65]

Связанные: Нимдевир метрономДеври-и Кебир

Тринадцатидольный усуль, составляющий половину Эвсата; образован из тюрк аксагы и двух софьянов и, как Эвсат, заканчивается на дюм. В ступенях 13/8 и 13/4 используется прежде всего в илахи и тевшихах, а также в некоторых шаркы и тюркю.^[66]

Связанные: Нимевсат метрономЭвсатИлахи

Шестнадцатидольный усуль, составляющий половину Хафифа; образован из четырёх софьянов и составляет последние шестнадцать долей усулей Дарб-ы Фетих и Хави. В ступени 16/4 используется в карах, пешревах, бесте и некоторых илахи.^[67]

Связанные: Нимхафиф метрономХафифХави

Большой двадцатичетырёхдольный усуль, составляющий половину Сакиля; образован из софьяна, двух юрюк семаи и двух софьянов. Чаще в ступени 24/4 используется в карах, бесте, пешревах и илахи; сегодня исполняется его форма с вельвеле.^[68]

Связанные: Нимсакил метрономСакильКар

Наименьший усуль на 2/4, состоящий из «дюм» и «тек».

Связанные: Ним софьян метрономСофьян

Народное стихотворение, обычно из четверостиший, которое поют на определённый напев, чтобы усыпить или успокоить ребёнка. Как правило, анонимно; есть и авторские примеры, например «Dağda tavşanlar uyur» Танбури Джемиль-бея.^[69]

Связанные: ТюркюВокальное произведениеПроизведения «Колыбельная» в нотном архиве

Макам с карар-перде Буселик (Си) и гючлю Нева (Ре). Назван по городу Нишапур в Иране; в ключе — До бакие диез.

Связанные: Нишабур макамБуселикНеваМакам НишабурекКарар

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Его название родственно макаму Нишабур, названному по иранскому городу Нишабур.

Связанные: Нишабурек макамСоставной макамДюгяхХусейниКарарГючлю

Составной макам с карар-перде Буселик (Си) и гючлю Нева (Ре). Название означает «два Нишабура»; как и Нишабур, завершается на перде Буселик.

Связанные: Нишабурейн макамСоставной макамМакам НишабурМакам НишабурекБуселик

Составной макам, завершающийся на перде Хусейни аширан (Ми), с гючлю Нева (Ре). Название по-персидски означает «скрытый, тайный»; в ключе — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Нюхюфт макамСоставной макамХусейни аширанДюгяхКарар

Интервал между перде и перде с частотой, вдвое большей; в системе АЭУ равен 53 комам. В турецкой музыке перде на двух концах октавы обычно носят разные названия: перде на октаву выше Раст называется Гердание, а выше Дюгях — Мухайер.

Связанные: КомаТизКабаГерданиеМухайер

Секунда между полутоном и целым тоном, примерно 130–170 центов. Арабская теория музыки записывает её как три четверти тона (150 центов). В турецкой макамной музыке некоторые интервалы, звучащие в исполнении около ступеней Сегях и Эвидж, лежат в этой области; нотация AEÜ записывает их как кючюк мюдженнеб в 5 комм или бюйюк мюдженнеб в 8 комм. Например, интервал Дюгях — Сегях в тетрахорде Ушшак на бумаге равен 8 коммам (около 181 цента), но в измеренных исполнениях обычно уже. Звуковой пример играет 7 комм (около 158 центов) над Дюгях.

Связанные: ИнтервалКючюк мюдженнебБюйюк мюдженнебСегяхГибкая ступень (esnek perde)Ушшак макам

Малый девятидольный усуль, записываемый в 9/8; образован соединением усулей семаи и имеет шесть ударов. Используется в тюркю и шаркы; согласно одному из писем Субхи Эзги, записан от жителей Ялвача, а название ему дал Х. С. Арель.^[70]

Связанные: Ойнак метрономАксакУсуль Семаи

Мелодия, сопровождающая пляску и танец, обычно инструментальная и живая. Зейбек, хорон, халай, чифтетелли, кёчекче, лонга и сирто — разновидности этого жанра.^[71]

Связанные: Кырык хаваКёчекчеИнструментальное произведениеПроизведения «Плясовая мелодия» в нотном архиве

Часть нотной записи, отделённая вертикальными чертами и содержащая один цикл усуля или его часть. Большие усули записываются с разбивкой на несколько тактов.

Связанные: МертебеУсуль

Название формы в корпусе SymbTr для коротких бессловесных примеров в несколько тактов, которые короткой мелодией проходят звукоряд макама и завершаются на караре. В архиве это шесть примеров Хюсейна Садеттина Ареля в усуле софьян.^[72]

Связанные: МакамСейирКарар

Макам, считающийся исходной формой Пенджгяха. Карар-перде — Раст (Соль), гючлю — Нева (Ре), ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Пенджгях-и Асль макамМакам ПенджгяхРастНеваМакам Раст

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Слово «заид» (увеличенный, добавочный) в названии показывает, что это расширенная форма Пенджгяха.

Связанные: Пенджгях-и Заид макамСоставной макамМакам ПенджгяхРастНева

Макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Название по-персидски означает «пятое место»; ключевые знаки, как у Раста, — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Пенджгях макамРастНеваМакам РастКарар

Звук определённой высоты и его название; в макамной музыке у каждого перде есть собственное имя — Раст, Дюгях, Сегях и другие. Тем же словом называют и лады (перевязи) на грифе струнных инструментов, показывающие места нажатия пальцем.

Связанные: Там пердеАра пердеПерде багы

Лад (перевязь), закреплённый на грифе струнного инструмента и обозначающий место нажатия пальцем. Есть у танбура и баглама; уд и джюмбюш безладовые.

Связанные: ТанбурБагламаПерде

Рассеянный, растрёпанный; переносно — опечаленный, в жалком состоянии. В поэзии говорится и о растрёпанных волосах или гиацинте, и о страдающем сердце.

Связанные: Gül Hazin Sünbül Perîşan историяСюнбюльХазин

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Название означает «понравившийся»; относится к макамам, завершающимся на перде Раст.

Связанные: Песендиде макамСоставной макамМакам РастРастНеваКарар

Инструментальное произведение, обычно состоящее из четырёх хане и повторяющегося после каждого хане теслима, написанное в больших усулях. Классический фасыл и мевлевийский аяин открываются пешревом.^[73]

Связанные: ХанеТеслимБольшой усульФасылПроизведения «Пешрев» в нотном архивеFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) пример произведения

Появляться, показываться, проступать; peydâ — «явный, видимый». «Oldu bahârın âsârı peydâ»: появились приметы весны.

Связанные: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ историяАсар

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Чаргях (До). Название означает «вестник радости»; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Пейк-и Нешат макамСоставной макамРастЧаргяхКарар

Величина, на которую двенадцать наложенных друг на друга чистых квинт (3/2) превышают семь октав; отношение 531441/524288, около 23,5 цента. В теории Арел — Эзги — Уздилек комма — это именно этот интервал: интервалы бакийе, кючюк мюдженнеб, бюйюк мюдженнеб и танини строятся по пифагорейским отношениям и считаются как 4, 5, 8 и 9 комм. Эти числа приблизительны: бакийе (256/243, около 90 центов), например, не равна точно 4 пифагоровым коммам.

Связанные: КомаКомма Холдера (Holder koması)Система Арел-Эзги-УздилекБакие

Составной макам с карар-перде Ирак (Фа бакие диез) и гючлю Чаргях (До). Название по-персидски означает «умножающий покой»; завершается в нижнем регистре, на перде Ирак.

Связанные: Рахатфеза макамСоставной макамИракЧаргяхКарар

Составной макам, завершающийся на перде Ирак (Фа бакие диез), с гючлю Нева (Ре). Название означает «покой душ»; в ключе — Си кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Рахатюльервах макамСоставной макамИракДюгяхКарар

Девятидольный усуль из тюрк аксагы и софьяна (5+4); по такому строению он обратен Аксаку (4+5). Чаще в 9/8 используется в шаркы, илахи, бекташийских нефесах, четвёртой хане саз семаи и плясовых мелодиях.^[74]

Связанные: Раксаксагы метрономАксакТюрк аксагы

Основное перде, принимаемое за отправную точку системы перде турецкой музыки; в западной нотации записывается как Соль. На нём заканчиваются макамы Раст, Махур, Нихавенд и другие; перде на октаву выше называется Гердание.

Связанные: Раст макамГерданиеТетрахорд РастТам перде

Тетрахорд из танини, бюйюк мюдженнеба и кючюк мюдженнеба (T K S: 9 + 8 + 5 ком); построенный на перде Раст, даёт перде Раст–Дюгях–Сегях–Чаргях.

Связанные: ТетрахордРаст макамРаст

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Название означает «новый Раст»; ключевые знаки те же, что у макама Раст (Си кома бемоль, Фа бакие диез).

Связанные: Раст-и Джедид макамСоставной макамМакам РастРастНева

Основной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Его звукоряд состоит из пентахорда Раст и тетрахорда Раст на Нева; при спуске вместо Эвич чаще используется Аджем.

Связанные: Раст макамРастТетрахорд РастВосходящий сейир

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Как показывает название, соединяет колориты Раст и Майе; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Раст-Майе макамСоставной макамМакам РастРастНева

Смычковый инструмент с круглым корпусом, обтянутым кожей, и длинной ножкой-опорой; использовался и в мевлевийской музыке.

Связанные: Ребаб инструментКеменче

Старинный составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). На протяжении веков упоминается в трактатах-эдвар; завершается на том же перде, что и макам Раст, но отличается от него сейиром.

Связанные: Рехави макамСоставной макамМакам РастЭдварКарарГючлю

Большой усуль на 28 долей; используется в бесте и пешревах.

Связанные: Ремел метрономБольшой усуль

Составной макам с карар-перде Аджем аширан (Фа) и гючлю Чаргях (До). Название означает «цвет сердца»; в ключе — Си кома бемоль, а также Ля и Ре кючюк мюдженнеб бемоль.

Связанные: Ренг-и Диль макамСоставной макамАджем аширанЧаргяхКарар

Составной макам с карар-перде Ирак (Фа бакие диез) и гючлю Нева (Ре). Название означает «являющий блеск»; в ключе пять знаков: Си и Ми кома бемоль, До, Фа и Ля бакие диез.

Связанные: Ревнакнюма макамСоставной макамИракСегяхКлючевые знаки

Составной макам, завершающийся на перде До, с гючлю Раст (Соль). В ключе пять знаков: Си кома бемоль, Ми и Ля кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Рейя макамСоставной макамРастКлючевые знакиКарар

Текучая, живая душа; revân — «текущий, идущий». В поэзии — обращение к возлюбленной в значении «душа моей души».

Связанные: Bir Nevcivansın историяНев-дживанСине

Составной макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Раст (Соль). Название означает «ласкающий душу»; в ключе — Фа кючюк мюдженнеб диез (перде Махур).

Связанные: Рухнюваз макамСоставной макамХусейни аширанРастМахур

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Название по-персидски означает «лик, украшающий сердце»; в ключе только Си кома бемоль.

Связанные: Руй-и Дилара макамСоставной макамРастНеваСегях

Составной макам с карар-перде Ирак (Фа бакие диез) и гючлю Нева (Ре). Название означает «лик Ирака»; в ключе — Си и Ми кома бемоль, Фа бакие диез.

Связанные: Руй-и Ирак макамСоставной макамИракСегяхКарар

Составной макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Чаргях (До). Как видно из названия, использует колорит Саба в нижнем регистре, на перде Аширан; ключевые знаки те же, что у Саба.

Связанные: Саба-Аширан макамСоставной макамМакам СабаХусейни аширанДюгях

Макам с карар-перде Дюгях и гючлю Чаргях. Начальный оборот из перде Дюгях–Сегях–Чаргях–Хиджаз, более узкий, чем тетрахорд, придаёт ему печальный, трогательный колорит.

Связанные: Саба макамЧаргяхБестенигяр макам

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Чаргях (До). Принадлежит к семейству Саба; соединяет печальный колорит макама Саба с чешни Земземе.

Связанные: Саба-Земземе макамСоставной макамМакам СабаЧешниДюгяхЧаргях

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Чаргях (До). Как показывает название, соединяет колориты Саба и Буселик; ключевые знаки те же, что у Саба.

Связанные: Сабабуселик макамСоставной макамМакам СабаМакам БуселикДюгях

На сто частей, вдребезги: sad — «сто», pâre — «кусок». «Sîne-i sad-pâre» — истерзанная грудь, израненное сердце.

Связанные: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme историяСине

Большой сорокавосьмидольный усуль; название по-арабски означает «тяжёлый». В ступенях 48/8, 48/4 и 48/2 (Агыр сакиль) используется в крупных формах — пешреве, каре и бесте; в тяжёлых пешревах каждая хане обычно занимает один цикл усуля.^[75]

Связанные: Сакил метрономНим сакильПешрев

Распев короткой арабской молитвы, призывающей благословение и мир на Пророка, исполняемый хором; разновидность жанра саля. В мевлиде его поют стоя после части веладет (рождество); распространённый распев — Итри в макаме Сегях.^[76]

Связанные: Музыка теккеЭвферПроизведения «Салят-ы уммийе» в нотном архивеAllahümme Salli Âlâ (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) пример произведения

Духовное произведение, сочинённое или импровизируемое на арабские слова молитвы, призывающей благословение и мир на Пророка; разновидность жанра саля. Исполняется в мечетях, на мевлидах и на обрядах текке.^[77]

Связанные: ИлахиМузыка теккеПроизведения «Салятюселям» в нотном архиве

Многострунный инструмент трапециевидной формы, звук извлекается ударами двух тонких молоточков по струнам. Широко распространён в иранской музыке; играли на нём и в османскую эпоху.

Связанные: Сантур инструментКанун

Длинная часть грифовых струнных инструментов, отходящая от корпуса, на которой пальцами прижимают струны; у танбура и баглама лады (перде багы) расположены именно на грифе.

Связанные: Перде багыТекне

Произведение без слов, написанное для исполнения только на инструментах: пешрев, саз-семаи, лонга, сирто и другие.

Связанные: Вокальное произведениеПешревСаз-семаи

Инструментальное произведение из четырёх хане и теслима. Первые три хане и теслим обычно пишутся в усуле Аксак Семаи (10/8), а четвёртое хане — в другом усуле, например Юрюк Семаи; фасыл, как правило, завершается саз-семаи.

Связанные: Аксак семаиХанеТеслимФасылПроизведения «Саз-семаи» в нотном архивеFerahfezâ Sazsemâîsi (Tanbûrî Cemil Bey) пример произведения

Инструменталист, музыкант, играющий на инструменте (сазе).

Связанные: ХанендеФасыл хейети

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Завершается на перде Раст, а гючлю держит на пятой ступени, на перде Нева; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Сазкяр макамСоставной макамРастСегяхМакам Раст

Основное перде на 8 ком (бюйюк мюдженнеб) выше Дюгях; в западной нотации записывается как Си кома бемоль (на 1 кому ниже Си). Характерное перде тетрахордов Раст и Ушшак; на нём заканчиваются макамы Сегях и Хюззам.

Связанные: Кома бемольТетрахорд УшшакСегях макамХюззам макам

Макам с карар-перде Сегях (Си кома бемоль) — особенный для турецкой музыки макам, завершающийся на «комовом» перде. Гючлю чаще всего указывается как Нева.

Связанные: Сегях макамСегяхХюззам макам

Составной макам с карар-перде Сегях (Си кома бемоль) и гючлю Нева (Ре). Название показывает, что он соединяет колориты Сегях и Майе; в ключе — Си и Ми кома бемоль, Фа бакие диез.

Связанные: Сегях-Майе макамСоставной макамМакам СегяхСегяхНева

Каждая из четырёх основных частей мевлевийского аяина; каждый селям со своим усулем и мелодией сопровождает определённый этап сема.

Связанные: Мевлевийский аяинСемаПроизведения «Селям» в нотном архиве

Макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Сегях (Си кома бемоль). Один из шести авазе старинных трактатов эдвар; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Сельмек макамЭдварРастСегяхКарар

Кружение, которое мевлеви совершают под музыку во время аяина; вращающегося дервиша называют семазен.

Связанные: Мевлевийский аяинСелямМевлевихане

Общее название произведений, написанных в усуле Семаи; к этому семейству относятся агыр-семаи, юрюк-семаи и саз-семаи. В народной музыке также существуют вокальные напевы под названием «семаи».

Связанные: Усуль СемаиАгыр семаиЮрюк семаиСаз-семаи

Малый усуль на 3/4 с ударами дюм–тек–тек; используется в шаркы, тюркю и в некоторых частях юрюк-семаи.

Связанные: Семаи метрономСемаиУсуль Юрюк семаи

Усуль на 6/4 с довольно неспешным движением; используется в шаркы и в некоторых религиозных произведениях.

Связанные: Сенгинсемаи метрономУсуль Семаи

Обозначение произведений или их частей, исполняемых вне метра, без привязки к определённому усулю; таковы таксим и газель. В архиве часть «Мираджие» в макаме Саба Наи Османа Деде дана без усуля.^[78]

Связанные: ТаксимГазельМираджие

Старший среди ханенде; певец, который выбирает произведения для фасыла, руководит ансамблем и обычно отбивает усуль.

Связанные: ХанендеФасыл хейети

Система, определяющая в музыкальной традиции число и положение ступеней внутри октавы. В истории макамной музыки использовались или предлагались 17-ступенная система Сафиюддина Урмави, 24-ступенная система Арел — Эзги — Уздилек на основе пифагорейских отношений, деление октавы на 53 равные коммы и деление на 72 равные части, на котором основаны мандалы современных канунов (шесть мандалов на полутон); западное фортепиано делит октаву на 12 равных полутонов. На этом сайте ноты записываются по системе AEÜ и звучат в 53 равных коммах; канун по умолчанию настроен на 72 равные части.

Связанные: КомаКомма Холдера (Holder koması)Система Арел-Эзги-УздилекПердеКанун инструмент

Путь, который мелодия проходит в звукоряде макама: откуда начинается, на каких перде останавливается и как приходит к карару. Макамы с одинаковым звукорядом (например, Ушшак и Бейяти) различаются именно своим сейиром.

Связанные: Восходящий сейирНисходящий сейирНисходяще-восходящий сейирМакамУшшак макамБейяти макам

Группа струн канона, настроенных на одно перде; в каждой такой группе обычно три струны.

Связанные: КанунМандал

Чары радости, волшебство, веселящее сердце: sihr — «волшебство», tarab — «радость, восторг». Встречается в песне, где Рахми-бей вспоминает игру Танбури Джемиль-бея.

Связанные: Bir Sihr-i Tarâb историяНагме-и сазТесир

Грудь, лоно; в поэзии — средоточие чувств, боли и любви. Встречается и в словах Рахми-бея «sînemde cânsın».

Связанные: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme историяСад-паре

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Название по-персидски означает «небо, небесный свод»; в ключе только Си кома бемоль.

Связанные: Сипихр макамСоставной макамДюгяхХусейниМакам Эски-Сипихр

Небольшой народный духовой инструмент высокого звучания из тростника, с одинарной тростью. В Эгейском регионе и регионе Теке на нём играют зейбеки и теке-хава.

Связанные: Сипси инструментЗейбекКавалТюркю

Оживлённое инструментальное произведение и танец на 2/4 балканского происхождения; близкий к лонга жанр.

Связанные: ЛонгаИнструментальное произведениеПроизведения «Сырто» в нотном архиве

Усуль на 4/4 с ударами дюм–тек–ке; широко используется в шаркы и илахи.

Связанные: Софьян метрономНим СофьянКе

Произведение, написанное на текст (гюфте) для исполнения голосом: бесте, кар, шаркы, илахи, тюркю и другие.

Связанные: Инструментальное произведениеБестеШаркы

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Название означает «султан Ирака»; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Султан-и Ирак макамСоставной макамИракДюгяхНева

Составной макам, который, как Султанийегях, завершается в нижнем регистре, на перде Йегях (Ре); гючлю — перде Нева (Ре). В ключе — Си и Ми кома бемоль.

Связанные: Султанисегях макамСоставной макамМакам СултанийегяхСегяхЙегях

Макам с караром Йегях (низкое ре) и гючлю Дюгях. Звукоряд состоит из пентахорда Бусэлик на Йегяхе и тетрахорда Хиджаз на Дюгяхе; похож на Нихавенд, перенесённый на Йегях.

Связанные: Султанийегях макамНихавенд макам

Составной макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Буселик (Си). Известен тем, что завершается в нижнем регистре; название по-персидски означает «сжигающий сердце».

Связанные: Сузидиль макамСоставной макамХусейни аширанБуселикКарарГючлю

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Чаргях (До). В его звукоряде используется перде Махур; упоминается среди макамов, созданных Селимом III.

Связанные: Сузидилара макамСоставной макамМахурРастЧаргяхКарар

Составной макам с карар-перде Раст и гючлю Нева. Его звукоряд состоит из пентахорда Раст и тетрахорда Хиджаз на Нева.

Связанные: Сузинак макамТетрахорд РастТетрахорд Хиджаз

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Нева (Ре). Как видно из названия, соединяет колорит макама Сузинак с перде Зиргюле.

Связанные: Сузинак-Зиргюле макамСоставной макамМакам СузинакЗиргюлеРастНева

Гиацинт. В классической поэзии за аромат и вьющуюся форму его сравнивают с волосами возлюбленной.

Связанные: Gül Hazin Sünbül Perîşan историяПеришан

Октава выше перде Кюрди; перде на 4 комы (бакие) выше Мухайер. Придаёт колорит Кюрди в верхнем регистре.

Связанные: КюрдиМухайерТиз

Ахенк, в котором перде Раст, записанная как соль, звучит как до; он на тон ниже боляхенка и выше ахенка кыз. Соответствует длине одноимённого нея.

Связанные: АхенкБолаахенк

Коллекция машиночитаемых нот более двух тысяч произведений турецкой макамной музыки, подготовленная Группой музыкальных технологий (MTG) Университета Помпеу Фабра в Барселоне. Источник нотного архива этого сайта.

Связанные: Система Арел-Эзги-УздилекНотный архив

Ахенк, в котором перде Раст, записанная как соль, звучит как фа; он на тон ниже ахенка мансур. Назван по нею шах.

Связанные: АхенкМансур

Музыкальное общество, основанное в Стамбуле в начале XX века и занимавшееся обучением и исполнением классической турецкой музыки.

Связанные: ДарюльэльханДарюльталим-и Мусики

Самая распространённая короткая вокальная форма классической турецкой музыки; чаще всего пишется в малых усулях и состоит из частей земин, накарат и мейан. Особенно широко распространилась в XIX веке благодаря Хаджи Арифу-бею.^[79]

Связанные: МейанНакаратМалый усульПроизведения «Шаркы» в нотном архивеSûziş-i Sînem Değil (Hacı Ârif Bey) пример произведения

Тринадцатидольный усуль, составленный для формы шаркы; образован из семаи, двух софьянов и одного ним софьяна (полусофьяна), а первые семь долей имеют строение Деври-и Хинди. Чаще записывается в 13/4; со временем вышел из употребления.^[80]

Связанные: Шаркы Деври Реваны метрономДеври-и РеванШаркы

Перенос (транспозиция) звукоряда макама на другое перде. Например, Кюрдилихиджазкяр рассматривается как звукоряд Кюрди, перенесённый на перде Раст.

Связанные: Шед-макамМакамКюрдилихиджазкяр макам

Макам, образованный переносом звукоряда другого макама на иное перде и получивший новое название. Примерами служат Хиджазкяр и Кюрдилихиджазкяр.

Связанные: ШедПростой макамХиджазкяр макамКюрдилихиджазкяр макам

Шед-макам, образованный переносом звукоряда Зиргюлели Хиджаз на перде Йегях: завершается на перде Йегях (Ре), гючлю — перде Нева (Ре). Представитель семейства Хиджаз в нижнем регистре.

Связанные: Шедарабан макамШед-макамМакам Зиргюлели ХиджазМакам ХиджазЙегяхШед

Перде на 5 ком выше Гердание; также называется тиз зиргюле. Используется в хиджазовом колорите верхнего регистра одноимённого макама Шехназ.

Связанные: ЗиргюлеГерданиеШехназ макам

Макам семейства Хиджаз с карар-перде Дюгях; его сейир начинается в верхнем регистре и спускается вниз. В верхнем регистре использует перде Шехназ.

Связанные: Шехназ макамШехназХиджаз макам

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Мухайер (Ля). Как видно из названия, соединяет колориты Шехназ и Буселик; принадлежит к семейству Буселик.

Связанные: Шехназбуселик макамСоставной макамМакам ШехназМакам БуселикКарарГючлю

Составной макам с карар-перде Йегях (Ре) и гючлю Нева (Ре). Название означает «являющий честь»; в ключе — Си кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Шерефнюма макамСоставной макамЙегяхДюгяхКарар

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Название означает «новое воодушевление»; в ключе — Си бакие бемоль, Ми кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Шевк-и Джедид макамСоставной макамДюгяхНеваКарар

Составной макам, завершающийся на перде Раст (Соль), с гючлю Нева (Ре). Ключевые знаки, как у макама Раст, — Си кома бемоль и Фа бакие диез; название означает «стремление сердца».

Связанные: Шевк-и Диль макамСоставной макамРастНеваМакам Раст

Составной макам с карар-перде Аджем аширан (Фа) и гючлю Чаргях (До). Название означает «приносящий воодушевление»; в ключе — Си и Ми кома бемоль.

Связанные: Шевкявер макамСоставной макамАджем аширанЧаргяхМакам Аджемаширан

Составной макам с карар-перде Аджем аширан (Фа) и гючлю Гердание (Соль). Название означает «умножающий воодушевление»; относится к макамам, завершающимся на нижнем перде Фа.

Связанные: Шевкефза макамСоставной макамАджем аширанЧаргяхКарарГючлю

Составной макам, завершающийся на перде Аджем аширан (Фа), с гючлю Чаргях (До). Название означает «воодушевление радости»; в ключе — Си кома бемоль и Ре кючюк мюдженнеб бемоль.

Связанные: Шевкутараб макамСоставной макамАджем аширанЧаргяхМакам Аджемаширан

Составной макам с карар-перде Йегях (Ре) и гючлю Чаргях (До). Название по-персидски означает «являющий плач»; в ключе — Си кома бемоль и Ре кючюк мюдженнеб бемоль.

Связанные: Шивенюма макамСоставной макамЙегяхДюгяхКарар

Жанр религиозного произведения, похожий на тевших, исполняемый в дергахах и на религиозных собраниях.

Связанные: ТевшихИлахиМузыка теккеПроизведения «Шугуль» в нотном архиве

Весёлый, озорной, кокетливый. В классической поэзии описывает жизнерадостную, пленительную красавицу; «şûh-i cihân» — самая кокетливая на свете.

Связанные: Bir Nevcivansın историяНев-дживан

Старинный составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Мухайер (Ля). Известен также как Баба Тахир; завершается на том же перде, что Ушшак и Бейяти, а отличается от них движением в верхнем регистре.

Связанные: Тахир макамСоставной макамДюгяхНеваМакам УшшакМакам Бейяти

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Мухайер (Ля). Как видно из названия, соединяет колорит макама Тахир с Буселик.

Связанные: Тахирбуселик макамСоставной макамМакам ТахирМакам БуселикДюгяхНева

Импровизационное инструментальное исполнение, не связанное с конкретным усулем, раскрывающее сейир макама. Исполняется перед произведениями или между ними и может через гечки заходить в другие макамы.^[81]

Связанные: СейирГечкиГазель

В традиционной теории — перде, составляющие основной звукоряд: Йегях, Хусейни-аширан, Ирак, Раст, Дюгях, Сегях, Чаргях, Нева, Хусейни, Эвич, Гердание, Мухайер и другие. Перде между ними называются «ара перде» (промежуточными).

Связанные: Ара пердеПердеРастДюгях

Струнный инструмент с длинным грифом, небольшим округлым корпусом и ладами; считается символом классической турецкой музыки. Лады на грифе расположены так, чтобы давать перде макамной музыки.^[82]

Связанные: Танбур инструментПерде багыТезенеЯйлы танбур

Интервал в девять ком, то есть целый тон; сокращённо T. Интервал между Раст и Дюгях, а также между Чаргях и Нева — танини.

Связанные: ИнтервалКомаБюйюк мюдженнебТренировка слуха

Струнный инструмент с ладами и двойным корпусом в форме восьмёрки, обтянутым тонкой перепонкой; играют на нём плектром. Главный инструмент азербайджанской и иранской музыки; на нём играют и в Восточной Анатолии.

Связанные: Тар инструментМызрапПерде багыБаглама

Составной макам с карар-перде Аджем аширан (Фа) и гючлю Нева (Ре). Название означает «новый стиль»; в ключе только Си бакие бемоль.

Связанные: Тарз-и Джедид макамСоставной макамАджем аширанКюрдиКарар

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Чаргях (До). Название по-персидски означает «новый стиль»; в ключе — Си бакие бемоль и Ре кючюк мюдженнеб бемоль.

Связанные: Тарз-и Невин макамСоставной макамРастЧаргяхМакам Тарз-и Джедид

Собственный стиль игры или пения, характерный для инструмента, школы или исполнителя; включает украшения, акценты и способ разработки мелодии.

Связанные: ИсполнениеАгыз

Популярный вокальный жанр османской эпохи, исполнявшийся, как и кёчекче, ансамблями каба саз в сопровождение танца; тексты чаще всего силлабические. В архиве есть тавшанджи Селима III, Махмуда II и Танбури Мустафы Чавуша.^[83]

Связанные: КёчекчеКеменчеПроизведения «Тавшанджа» в нотном архиве

Рамный барабан с маленькими тарелочками на обруче и кожаной мембраной с одной стороны; также называется деф.

Связанные: Теф инструментБендир

Высокий и лёгкий удар усуля; на кудюме извлекается левой рукой, на дарбуке — ударом по краю.

Связанные: ДюмКеТека

Малый усуль в 11 долей; Исмаил Хаккы Озкан приводит его в размере 11/8 группами 5+6 долей: дюм и тек по две доли, тек в одну долю; затем дюм в две доли и два тека. Экрем Карадениз под тем же названием приводит другую схему в 19 долей.^[64]

Связанные: Тек вуруш метрономМалый усуль

Удар, образованный быстрым последовательным исполнением двух «тек», сливающихся почти в один удар. В некоторых источниках описывается как усиленный «тек», исполняемый одновременно двумя руками.

Связанные: ТекДюм

Распев текста текбира, начинающегося словами «Аллаху акбар»; форма турецкой духовной музыки. Самый распространённый — текбир в макаме Сегях, приписываемый Итри; его поют сообща в праздники и на религиозных обрядах.^[84]

Связанные: Макам СегяхМузыка теккеПроизведения «Текбир» в нотном архивеAllah Ü Ekber (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) пример произведения

Религиозная музыка, исполняемая в текке дервишских орденов: включает такие жанры, как илахи, дурак, шугуль, тевших и мевлевийские аяины. Играет важную роль в развитии классической турецкой музыки.

Связанные: ИлахиДуракМевлевийский аяинЗикр

Задняя часть корпуса у таких инструментов, как уд, танбур и баглама, в форме половины груши или половины сферы; изготавливается выдалбливанием либо соединением тонких пластинок.

Связанные: ГёгюсУдТанбур

Раздел вокальных произведений, исполняемый на бессмысленных слогах и коротких словах (тен-ни, я лель, дост, аман и подобных); особенно широко представлен в каре и бесте.

Связанные: КарБесте

Оставить и уйти, покинуть. Песня Хаджи Ариф-бея начинается словами «Niçin terkeyleyip gittin a zâlim», то есть «зачем ты бросил(а) меня и ушёл(ушла), жестокий(ая)».

Связанные: Niçin Terkeyleyip Gittin историяЗалим

Мелодический оборот, образованный соединением нескольких джинсов или красок макамов и обычно не считающийся самостоятельным макамом. Границу между теркибом и макамом источники проводят не всегда одинаково.

Связанные: Составной макамЧешниДжинс

Форма мечетной музыки, в которой произносятся слова прославления Бога. После намаза её поют муэдзины, чаще всего без усуля и импровизационно; есть и сочинённые примеры в усуле, а также тесбих-илахи, которые поют с минарета в ночи рамадана.^[85]

Связанные: ИлахиТаксимПроизведения «Тесбих» в нотном архиве

Действие, влияние; след, который что-либо оставляет в человеке. В тексте песни описывает чарующее действие мелодии инструмента.

Связанные: Bir Sihr-i Tarâb историяСихр-и тараб

Раздел, повторяющийся после каждого хане в пешреве и саз-семаи; выполняет роль своеобразного рефрена произведения.

Связанные: ХанеМюлязимеПешрев

Религиозное произведение, исполняемое коллективом между частями мевлида, чаще всего написанное в усулях средней величины.

Связанные: ИлахиШугульМузыка текке

Плектр, используемый на грифовых инструментах — баглама, танбур и других. Тезене для танбура традиционно изготавливают из панциря черепахи (бага) или похожего материала.

Связанные: МызрапБагламаТанбур

Тонкий, высокий звук. Перед названием перде указывает на его вариант на октаву выше (тиз сегях, тиз чаргях и т.д.); у некоторых перде верхняя октава имеет собственное название: выше Раст — Гердание, выше Дюгях — Мухайер.

Связанные: КабаОктаваГердание

Духовой инструмент с двойной трубкой, присоединённой к воздушному мешку из козьей шкуры. На нём играют на хоронах и праздниках в яйлах Восточного Причерноморья.

Связанные: Тулум инструментЗурнаПлясовая мелодияТюркю

Аксак-усуль на 5/8; используется в шаркы и в народной музыке.

Связанные: Тюрк аксагы метрономАксак

Усуль, имеющий несколько форм; Экрем Карадениз приводит первую форму в 14/4 ударами дюм, теке, дюм, тек, дюм, дюм, а 18-дольная форма — это Дарб-ы Тюрки. Пример в архиве — илахи Али Уфки-бея, записанное в 14/4.^[86]

Связанные: Тюркдарбы метрономБольшой усуль

Название восемнадцатидольного усуля, записываемого в корпусе SymbTr в 18/8. Единственный пример в архиве — анонимное илахи в макаме Хиджаз-хюмаюн, начинающееся словами «Hâk hâk diyen âşıklar».^[36]

Связанные: Илахи

Вокальный жанр народной музыки; чаще всего анонимный либо созданный народными озанами. Произведения с усулем называются кырык хава, а со свободным ритмом — узун хава.

Связанные: Кырык хаваУзун хаваБагламаПроизведения «Тюркю» в нотном архиве

Безладовый струнный инструмент с коротким грифом и корпусом грушевидной формы; играют плектром. Благодаря отсутствию ладов легко передаёт тонкие оттенки перде макама.^[87]

Связанные: Уд инструментТекнеМызрап

Ритмическая модель, состоящая из ударов разной силы (дюм, тек, ке…), расположенных в определённом порядке. В турецкой музыке существует множество усулей — от двухдольного Ним Софьян до 120-дольного Зенджир.^[88]

Связанные: ДюмТекМалый усульБольшой усульУтилиты

Отмечать усуль, хлопая руками по коленям (дюм — правой рукой, тек — левой). При обучении методом мешк усуль отбивают все вместе, пока произведение заучивается наизусть.

Связанные: МешкДюмТекУтилиты

Тетрахорд из бюйюк мюдженнеба, кючюк мюдженнеба и танини (K S T: 8 + 5 + 9 ком); на Дюгях даёт перде Дюгях–Сегях–Чаргях–Нева.

Связанные: ТетрахордУшшак макамДюгях

Распространённый макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Его звукоряд состоит из тетрахорда Ушшак и пентахорда Буселик на Нева; сейир начинается в районе карара.

Связанные: Ушшак макамТетрахорд УшшакБейяти макам

Напев народной музыки со свободным ритмом, не связанный с определённым усулем; включает такие виды, как бозлак, диван, хойрат.

Связанные: Кырык хаваТюркюГазель

Макам семейства Хиджаз с карар-перде Дюгях и гючлю Хусейни. Его звукоряд состоит из пентахорда Хиджаз на Дюгях и тетрахорда Ушшак на Хусейни.

Связанные: Хиджаз-Уззал макамХиджаз макам

Составной макам с карар-перде Йегях (Ре) и гючлю Дюгях (Ля). Название означает «экстаз сердца»; ключевые знаки — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Веджд-и Диль макамСоставной макамЙегяхДюгяхКарар

Составной макам с карар-перде Сегях (Си кома бемоль) и гючлю Гердание (Соль). Название означает «лик Аразбара»; как и Аразбар, завершается на перде Сегях.

Связанные: Ведж-и Аразбар макамСоставной макамМакам АразбарСегяхНева

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Хусейни (Ми). Название означает «лик Шехназа»; в принятой на сайте записи ключевых знаков нет.

Связанные: Ведж-и Шехназ макамСоставной макамМакам ШехназДюгяхХусейни

Украшающие промежуточные удары, добавляемые между основными ударами усуля. Делают звучание усуля более живым и насыщенным; особенно применяются при игре на кудюме и бендире.

Связанные: УсульВурушКудюм

Четырёхструнный смычковый инструмент, немного больше скрипки и ниже по звучанию. В турецкой музыке XX века в некоторых фасыл- и радиоансамблях заполнял звучание между скрипкой и виолончелью.

Связанные: Альт инструментКеманФасыл хейетиИсполнение

Большой четырёхструнный смычковый инструмент низкого звучания, который держат между коленями; коротко — челло. В начале XX века вошёл в ансамбли турецкой музыки, а такие исполнители, как Месуд Джемиль, мастерски играли на нём макамную музыку.

Связанные: Виолончель инструментКеманФасыл хейетиТаксим

Отдельные удары, из которых состоит усуль (дюм, тек, тека, ке), и их длительности. Характер усуля возникает из чередования сильных и лёгких ударов.

Связанные: ДарбУсульДюм

Рана; форма слова в старых текстах и текстах песен. «Yâre-i dil» — сердечная рана.

Связанные: Bir Gonca Femin Yâresi историяГонджа-фем

Разновидность танбура, на которой играют смычком; получила известность в начале XX века благодаря записям Танбури Джемиль-бея.

Связанные: Смычковый танбур инструментТанбур

Перде прямо под караром, которое притягивает мелодию к карару. В большинстве макамов это перде на одну ступень ниже карара; в некоторых макамах в роли йедена выступает перде на расстоянии полутона.

Связанные: КарарМакам

Перде на тетрахорд (22 комы) ниже Раст; в западной нотации записывается как Ре. Это октава ниже Нева, и на нём заканчиваются макамы Йегях, Ферахфеза и другие.

Связанные: НеваРастЙегях макамФерахфеза макам

Макам с карар-перде Йегях (нижнее Ре) и гючлю Раст; заканчивается в нижнем регистре звукоряда Раст.

Связанные: Йегях макамЙегяхРаст макам

Макам с карар-перде Чаргях (До) и гючлю Гердание (Соль). Название показывает, что это новая форма макама Чаргях; ключевых знаков нет.

Связанные: Йени Чаргях макамМакам ЧаргяхЧаргяхГерданиеКарар

Металлическое кольцо, надеваемое на указательные пальцы обеих рук при игре на каноне; между ним и пальцем зажимается плектр.

Связанные: КанунМызрап

Оживлённое вокальное произведение, написанное в усуле Юрюк Семаи (6/8); в классическом фасыле исполняется после шаркы.

Связанные: Усуль Юрюк семаиАгыр семаиФасылПроизведения «Юрюк семаи» в нотном архиве

Усуль на 6/8 (есть и вариант на 6/4). В этом усуле чаще всего написаны произведения формы юрюк-семаи и четвёртые хане саз-семаи.

Связанные: Юрюк семаи метрономЮрюк семаиСаз-семаи

Тонкая палочка с округлым концом для игры на кудюме; в некоторых источниках так же называют смычок смычковых инструментов.

Связанные: КудюмКеменче

Жестокий, безжалостный, притесняющий. В классической поэзии — частое обращение к возлюбленной, заставляющей влюблённого страдать.

Связанные: Niçin Terkeyleyip Gittin историяТеркейлемек

Составной макам с карар-перде Раст (Соль) и гючлю Гердание (Соль). В его звукоряде используется перде Махур; узнаётся по колориту, стоящему между Раст и Махур.

Связанные: Завиль макамСоставной макамМакам РастМакам МахурМахурКарар

Один из крупнейших усулей, на 120 долей. Образован последовательным соединением усулей Чифте Дюйек, Фахте, Чембер, Деври-и Кебир и Берефшан; используется в бесте.

Связанные: Зенджир метрономЧемберФахтеБерефшан

Человек со вкусом, понимающий тонкость: âşinâ — «знающий, знакомый». Так называют того, кто чувствует прекрасное и разбирается в искусстве; в песне Рахми-бея — эпитет мутриба (музыканта).

Связанные: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ историяМутриб

Составной макам, завершающийся на перде Раст (Соль), с гючлю Нева (Ре). Название означает «наслаждение сердца»; ключевые знаки, как у Раста, — Си кома бемоль и Фа бакие диез.

Связанные: Зевк-и Диль макамСоставной макамРастНеваМакам Раст

Составной макам с карар-перде Дюгях (Ля) и гючлю Нева (Ре). Название означает «наслаждение радостью»; в ключе — Си бакие бемоль, Ми кючюк мюдженнеб бемоль, До и Фа бакие диез.

Связанные: Зевк-и Тараб макамСоставной макамДюгяхНеваКарар

Народный танец Западной Анатолии, исполняемый обычно в медленных девятидольных аксак-усулях (9/4, 9/8), и мелодия этого танца. Есть и примеры, сочинённые как инструментальные пьесы, например зейбеки в макаме Никриз Танбури Джемиль-бея.^[89]

Связанные: Кырык хаваАксакПроизведения «Зейбек» в нотном архиве

Буквально означает «приложение, добавление». В некоторых произведениях так называют дополнительную часть, следующую после хане или другого раздела.

Связанные: ХанеТеслим

Коллективное религиозное действо в текке дервишских орденов, при котором имена Аллаха и молитвы повторяются в определённом порядке и ритме; сопровождается илахи, дураками и шугулями.

Связанные: Музыка теккеДуракИлахи

Круглый металлический инструмент, обычно из латуни; играют, держа его за ручки и ударяя одну тарелку о другую. В мехтере используются тарелки разных размеров, в текке — маленькие ручные тарелочки.

Связанные: Зиль (тарелки) инструментМехтерМузыка теккеУсуль

Макам с карар-перде Хусейни аширан (Ми) и гючлю Раст (Соль). Один из двенадцати старинных макамов трактатов эдвар; в принятой на сайте записи ключевых знаков нет.

Связанные: Зирефкенд макамЭдварХусейни аширанРастКарар

Промежуточное перде на 5 ком выше Раст (Соль кючюк мюдженнеб диез). Встречается в низких вариантах звукоряда Хиджаз и в названиях макамов, например Зиргюлели Хиджаз; перде на октаву выше называется Шехназ.

Связанные: РастШехназХиджаз-Зиргюле макам

Макам семейства Хиджаз с карар-перде Дюгях. Его звукоряд образован добавлением второго тетрахорда Хиджаз на Хусейни к пентахорду Хиджаз на Дюгях.

Связанные: Хиджаз-Зиргюле макамХиджаз макамЗиргюле

Громкий духовой народный инструмент с двойной тростью и конической трубкой; чаще всего играет в паре с давулом на открытом воздухе.

Связанные: Зурна инструментМехтерМей