الكلارينيت

يستعمل عازفو الموسيقى التركية غالبًا كلارينيت صول، وهو أكبر وأخفض من كلارينيت سي بيمول الشائع في الغرب. وطابعه أدكن وأنعم، ويلائم المدى الصوتي لموسيقى المقامات وكتابتها النوتية أكثر. ومفاتيحه بنظام ألبرت (البسيط) ملائمة لانزلاق الدرجات وتقنيات نصف الثقب؛ وهذا يسهّل إعطاء الكومات.

يكمن الفرق في ترتيب المفاتيح. فنظام بوهم هو المعيار في الموسيقى الكلاسيكية الغربية، وقد صُمّم للمقاطع السريعة ذات الدرجات المتساوية. أما نظام ألبرت فأقدم وأبسط؛ مفاتيحه أقل، ويسمح أكثر بالانزلاق بالإصبع على الثقوب المفتوحة. ولهذا يُفضَّل نظام ألبرت في الموسيقى التركية وموسيقى الروما والبلقان من أجل الغليساندو والأصوات البينية.

يُعدّ شكري تونار ومصطفى قانديرالي المعلّمَين اللذين أوصلا أسلوب الكلارينيت التركي إلى صورته الحالية. وفي الأجيال التي تلتهما واصل عازفون مثل حسني شنلنديريجي وسركان چاغري موسيقى الفاصل والروما، وحملوا الكلارينيت أيضًا إلى مسارح الجاز وموسيقى العالم. وتسجيلات هؤلاء المعلّمين مصدر مهم لتعلّم أسلوب المقام.

يمكن إخراج الأصوات الأولى وتعلّم الدرجات الأساسية في بضعة أسابيع. أما إعطاء الكومات بضغط الشفتين الخاص بموسيقى المقامات، والانزلاقات والزخارف، فتتطلب تمرينًا طويلًا. ويُعمل عادةً أولًا على الصوت الأساسي وتقنية الأصابع، ثم يُكتسب الأسلوب بتمارين الموسيقى التركية والاستماع إلى تسجيلات المعلّمين.

نعم. زر «اعزف في المتصفح» يفتح الكلارينيت الافتراضي؛ والأصوات نغمات كلارينيت سي بيمول من تسجيلات الآلات حرة الاستخدام لدى University of Iowa. والكومات التي تُعطى في الكلارينيت الحقيقي بالشفتين والأصابع يعزفها الكلارينيت الافتراضي تلقائيًا وفق قيم الكوما في المقام الذي تختاره.