التار

كلاهما آلة وترية طويلة الزند ذات دساتين تُعزف بالريشة؛ لكن جسم التار صندوق ذو حجرتين يشبه الرقم ثمانية بالإنجليزية، وتُغطّى فتحته بغشاء رقيق بدل الخشب. وهذا يمنح التار صوتًا لامعًا ممتلئًا رنّانًا. ويقف التار في مركز الموسيقى الفنية في أذربيجان وإيران، بينما تقف البغلمة أكثر في مركز الموسيقى الشعبية الأناضولية.

التار الأذربيجاني أكثر أوتارًا، ويُمسك أفقيًا مسنودًا إلى الصدر، ويرنّ رنينًا أملأ بفضل أوتار الرنين الإضافية. أما التار الإيراني فأقل أوتارًا ويُعزف غالبًا وهو موضوع على الركبة. وتختلف كذلك أربطة الدساتين والذخيرة وأساليب الزخرفة: فأحدهما تشكّل وفق المقامات الأذربيجانية (المُغام)، والآخر وفق الدستگاهات الإيرانية.

«تار» في الفارسية تعني «الوتر». وأسماء من الجذر نفسه مثل السيتار (ثلاثة أوتار) والدوتار (وتران) تصف عدد أوتار الآلة كذلك. وتدل هذه التسمية على أن الآلات الوترية طويلة الزند في منطقة واسعة تمتد من إيران إلى آسيا الوسطى تنحدر من عائلة مشتركة.

في تقليد المُغام الأذربيجاني يشكّل التار، مع الكمانچة القوسية ودفّ الإطار «الگاوال»، ثلاثي المُغام الكلاسيكي؛ ويغنّي المغنّي المُغام بمرافقة هذا الثلاثي. والتار أيضًا آلة رئيسية في التقاسيم المنفردة وفي أوركسترات الموسيقى الشعبية والفنية، وفي إيران في أداء الدستگاهات. ويوجد كذلك عازفو تار في شرق الأناضول.

في قسم «استمع إلى صوته» في هذه الصفحة عيّنات صوتية مأخوذة من تسجيلات حقيقية للتار. ولا يمكن بعدُ العزف على التار آلةً افتراضية؛ وإن أردت تجربة الآلات طويلة الزند ذات الدساتين، يمكنك فتح البغلمة الافتراضية أو الطنبور الافتراضي في المتصفح.