الطنبور

زند الطنبور طويل جدًا وذو دساتين، وصندوقه صغير على شكل نصف كرة؛ وصوته رقيق صافٍ طويل الرنين. أما العود فزنده قصير بلا دساتين، وصندوقه كبير على شكل الكمثرى؛ وصوته أملأ وأكثر استدارة. وفي الطنبور تعطي الدساتين الكومات جاهزة، فتكون الأبعاد ثابتة ودقيقة؛ أما في العود فالإصبع هو الذي يجد الكوما الصحيحة في كل مرة. والطنبور آلة منفردة وآلة تقاسيم في الغالب، والعود آلة منفردة ومرافقة معًا.

في موسيقى المقامات لا تنقسم الدرجة الكاملة إلى أنصاف درجات فقط كما في الموسيقى الغربية، بل إلى أبعاد بينية مختلفة مثل الكوما والبقيّة والمُجنَّب الصغير والمُجنَّب الكبير. ويخصّص الطنبور لكل واحدة من هذه الدرجات البينية رباطًا مستقلًا على الزند؛ ولهذا يضمّ الأوكتاف فيه دساتين أكثر بكثير من الاثني عشر في الآلات الغربية. ولأن الدساتين مربوطة، يمكن تحريكها عند الحاجة لضبط الدوزان بدقة.

طنبوري جميل بك (1873–1916) عازف وملحّن عزف على الطنبور والكمنجة الكلاسيكية والطنبور ذي القوس ببراعة جديدة. وقد تركت أسطواناته الحجرية التي سجّلها في مطلع القرن أسلوبًا ما زال يُحتذى اليوم في كيفية أداء تقاسيم الطنبور. ومن بعده واصل هذا التقليد عازفو طنبور مثل ابنه مسعود جميل ورفيق فرسان ونجدت يشار.

يتطلب الصبر في البداية بسبب زنده الطويل ودساتينه الكثيرة وريشته الطويلة: فضرب الوتر بالريشة بالزاوية الصحيحة وحفظ مواضع الدساتين باليد اليسرى يستغرقان وقتًا. وفي المقابل، لأن الدساتين تعطي أبعاد المقام جاهزة، تتعلّم الأذن الكومات الصحيحة أثناء العزف. ويُبدأ عادةً بتمارين بسيطة وأعمال آلية، ولا يُنتقل إلى التقاسيم إلا بعد أن تترسخ المقامات.

نعم. زر «اعزف في المتصفح» في هذه الصفحة يفتح الطنبور الافتراضي؛ والأصوات مأخوذة من تسجيل لطنبور حقيقي عزفه حمزة زيتين أوغلو. وعندما تختار مقامًا تُضبط الدرجات وفق قيم الكوما في ذلك المقام. ويمكنك أيضًا تجربة مقامات الأعمال في أرشيف النوتات على الطنبور الافتراضي نفسه.