Glosario de música makam

Grado intermedio 4 comas (bakiye) por encima de Hüseyni; en notación occidental se escribe como Fa sin alteración. En los makams de la familia Rast y Uşşak se usa a menudo en el descenso en lugar de Eviç.

Relacionados: Acem-aşiranEviçAcemaşîrân makam

La octava grave del grado Acem; en notación occidental se escribe como Fa. Es la tónica (karar) del makam Acemaşiran.

Relacionados: AcemIrakAcemaşîrân makam

Makam con tónica (karar) en Acem aşiran (Fa) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Se considera la escala de Çargah transportada al grado Acem aşiran.

Relacionados: Acemaşîrân makamAcem-aşiranTetracordio Çargah

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Como indica su nombre, reúne los colores Acem y Buselik; su armadura lleva Si bemol de koma.

Relacionados: Acembûselik makamMakam compuestoMakam BuselikAcemDügah

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah, que une los colores de Acem y Kürdi. En el registro agudo se siente el peso del grado Acem.

Relacionados: Acemkürdî makamKürdi makamAcem

Makam compuesto con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Su armadura no lleva alteraciones; su nombre une el grado Acem con la palabra «tarab» (alegría, éxtasis).

Relacionados: Acemtarab makamMakam compuestoHüseyni-aşiranDügahAcem

Palabra de origen persa que significa «comienzo». Se usa para la parte inicial de un taksim o una obra, y en ese sentido es cercana al girizgah; en algunas fuentes antiguas también designa el grado o la zona en que empieza el seyir de un makam.

Relacionados: GirizgahTaksimSeyir

Forma del usul Aksak una mertebe más lenta, escrita en 9/4; tiene nueve tiempos y seis golpes. Se usa sobre todo en los şarkı de fasıl, y también en algunos ilahi, türkü y piezas de baile lentas; las obras suelen empezar con un silencio.^[1]

Relacionados: Ağır aksak metrónomoAksakŞarkı

Forma del usul Aksak Semai una mertebe más lenta, escrita en 10/4; tiene diez tiempos y seis golpes. Se usa en obras de la forma ağır semai y en şarkı e ilahi; por exigencia de la métrica del verso, las obras suelen empezar con un silencio o con «âh».^[2]

Relacionados: Ağır Aksak Semâî metrónomoAksak SemaiAğır semai

Tercera mertebe del usul Çenber, escrita en 24/2; tiene veinticuatro tiempos. Por su lentitud se usa sobre todo en los primeros beste; es costumbre empezar estos beste con un terennüm de «âh» que dura dos tiempos o dos tiempos y medio.^[3]

Relacionados: Ağır Çenber metrónomoÇenberBeste

Segunda mertebe del usul Düyek, escrita en 8/4; tiene ocho tiempos y cinco golpes. Se usa en peşrev, kar, beste y şarkı, así como en los âyin mevlevíes (sobre todo en el 1.er y el 3.er selam), tevşih e ilahi.^[4]

Relacionados: Ağır düyek metrónomoDüyekPeşrev

Segunda mertebe del usul Evfer, escrita en 9/4; como es casi invariablemente el usul de los segundos selam de los âyin mevlevíes, también se le llama Mevlevî Evferi. La mayoría de los ejemplos del archivo son küpe de Ahmed Avni Konuk.^[5]

Relacionados: Ağır Evfer metrónomoEvferMevlevî Evferi

Obra vocal compuesta en el usul Aksak Semai o Ağır Aksak Semai; en el fasıl clásico se canta después de las beste.

Relacionados: Aksak SemaiYürük semaiFasılObras de Ağır semai en el archivo de partituras

La mertebe más lenta del usul Sengin Semai, escrita en 6/2; tiene seis tiempos y cinco golpes. Se usa en los ağır semai del fasıl clásico, en los terceros selam de los âyin mevlevíes y en ilahi.^[6]

Relacionados: Ağır Sengin Semai metrónomoSengin SemaiAğır semai

La manera propia de cantar y tocar de una región, una escuela o un intérprete; se usa especialmente para el estilo regional en la música popular (como el ağız de Urfa).

Relacionados: EstiloTürkü

El nivel de afinación de los instrumentos y las voces; determina a qué altura real se hará sonar el grado Rast, que se escribe como Sol. Los nombres de los ahenk proceden de los tamaños del ney: bolahenk, kız, mansur, şah, entre otros.

Relacionados: BolahenkAhenk kızMansurAhenk şahNey

Instrumento portátil de teclas o botones que suena cuando el aire impulsado por el fuelle hace vibrar lengüetas metálicas. Es apreciado en la música popular y de entretenimiento de Turquía y los Balcanes.

Relacionados: Acordeón instrumentoTürküPieza de baile

Usul de 9/8; se reconoce por su agrupación desigual (aksak) de tiempos, y es muy frecuente en şarkı y en oyun havası. Su forma más lenta de 9/4 se llama Ağır Aksak.

Relacionados: Aksak metrónomoAğır aksak metrónomoTürk Aksağı

Usul de 10/8; los tres primeros hâne y el teslim de los saz semaisi, así como los ağır semai, están en este usul. Su forma más lenta de 10/4 se llama Ağır Aksak Semai.

Relacionados: Aksak Semai metrónomoAğır Aksaksemâî metrónomoSaz semaisiAğır semai

Usul de diez tiempos, escrito en 10/8 y cercano al Aksak Semai; Ekrem Karadeniz lo da con los golpes düm, tekkâ, düm, tek, tek. El usul de diez tiempos que Kantemir usaba con el nombre de «semai» hoy también se conoce con este nombre.^[7]

Relacionados: Aksak Semai Evferi metrónomoAksak Semai

Araña (árabe). En la poesía clásica, la araña y su tela figuran entre las imágenes de lo pasajero y frágil del mundo; en el dístico atribuido a Tanbûrî Cemil Bey se usa para la araña muerta.

Relacionados: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) historiaHabl-i zer

Los grados que quedan entre los grados principales; Kürdi, Buselik, Hicaz, Hisar, Acem y Mahur son ejemplos de ellos. El color propio de cada makam procede en gran medida del uso de estos grados.

Relacionados: Grado principalNimKürdiHicaz

Makam con tónica (karar) en Neva (Re) y dominante (güçlü) en Gerdaniye (Sol). Se reconoce por el tetracordio Hicaz sobre el grado Neva; su armadura lleva Si y Mi bemol de küçük mücenneb y Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Arabân makamNevaGerdaniyeTetracordio HicazMakam Beyâtî-Arabân

La diferencia de altura entre dos grados. En la música makam los intervalos se nombran por su número de comas: bakiye (4), küçük mücenneb (5), büyük mücenneb (8), tanini (9) y segunda aumentada (12-13 comas).

Relacionados: BakiyeKüçük mücennebBüyük mücennebTaniniSegunda aumentadaEntrenamiento auditivo

Breve melodía instrumental que se toca entre los versos o las secciones de las obras vocales.

Relacionados: MelodíaŞarkıGirizgah

Makam compuesto con tónica (karar) en Segah (Si bemol de koma) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Se desarrolla como Beyati, con el tetracordio Beyati sobre Dügah y el pentacordio Buselik sobre Neva, y concluye en el grado Segah.

Relacionados: Arazbar makamMakam compuestoSegahMakam BeyatîNeva

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Gerdaniye (Sol). Como indica su nombre, reúne los colores Arazbar y Buselik; su armadura lleva Si y Mi bemol de koma.

Relacionados: Arazbârbûselik makamMakam compuestoMakam ArazbarMakam BuselikDügah

Sistema de teoría y notación creado en la primera mitad del siglo XX, que lleva los nombres de H. Sadettin Arel, Suphi Ezgi y Salih Murat Uzdilek. Construye un sistema de 24 grados basado en proporciones pitagóricas; los grados se escriben en una escala de 53 comas. Hoy es el sistema más usado en la enseñanza. Se abrevia AEÜ.

Relacionados: ComaAlteraciónTeoría

Signo que hace más agudo (sostenido) o más grave (bemol) un grado. En el sistema AEÜ, las alteraciones se escriben con signos distintos según cuántas comas cambian el grado.

Relacionados: Bemol de comaBemol de bakiyeArmaduraSistema Arel-Ezgi-Uzdilek

Intervalo más ancho que el tono entero, de 12 o 13 comas; su abreviatura es A. Es el intervalo central del tetracordio Hicaz y da a los makams el carácter llamado «color Hicaz».

Relacionados: IntervaloTetracordio HicazHicaz makamEntrenamiento auditivo

Huellas, señales, indicios; plural de la palabra eser. En las letras se usa para decir que algo empieza a aparecer: «bahârın âsârı», las señales de la primavera.

Relacionados: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ historiaPeydâ olmak

Detención pasajera de la melodía en un grado distinto de la tónica (karar); se hace al final de las frases, en la dominante (güçlü) o en otros grados importantes.

Relacionados: TónicaDominanteSeyir

Makam compuesto con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Segah (Si bemol de koma). Su nombre une Aşiran y Maye; concluye en el registro grave, en el grado Aşiran.

Relacionados: Aşîrân-Mâye makamMakam compuestoHüseyni-aşiranSegahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su nombre une Aşiran y Zemzeme; su armadura solo lleva Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Aşîrân-Zemzeme makamMakam compuestoHüseyni-aşiranDügahMakam Sabâ-Zemzeme

Makam con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Buselik (Si). Su armadura no lleva alteraciones; su nombre significa «que aumenta el amor» en persa.

Relacionados: Aşkefzâ makamHüseyni-aşiranBuselikTónicaDominante

Otro nombre del Çifte Sofyan, la forma algo más rápida del usul Aksak que se toca con cuatro golpes; se escribe en 9/8. Los ejemplos del archivo son şarkı y köçekçe de Tanbûrî Mustafa Çavuş y Muallim İsmail Hakkı Bey.^[8]

Relacionados: Çifte SofyanAksakAydın metrónomo

Nombre dado al usul Devr-i Revan por su uso frecuente en los âyin mevlevíes (también se le llama Mevlevî Devr-i Revanı); tiene catorce tiempos y seis golpes. Su forma velveleli se usa sobre todo en los primeros selam de los âyin.^[9]

Relacionados: Devr-i RevanÂyin Devr-i Revanı metrónomoÂyin mevleví

El hânende que canta el âyin mevleví.

Relacionados: Âyin mevlevíMutribNa'thân

El instrumento de cuerda con mástil más extendido de la música popular turca; tiene tres grupos de cuerdas y trastes atados en el mástil, y se toca con plectro (tezene) o con los dedos (şelpe).

Relacionados: Bağlama (saz) instrumentoTezeneTrasteTürkü

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su armadura no lleva alteraciones; entre los makams que concluyen en Dügah se distingue por usar el grado Buselik (Si).

Relacionados: Bahr-i-Nâzik makamMakam compuestoDügahNevaBuselik

Intervalo de cuatro comas; el semitono más pequeño del sistema AEÜ. El primer intervalo del tetracordio Kürdi (Dügah-Kürdi) es un bakiye; su abreviatura es B.

Relacionados: IntervaloKüçük mücennebTetracordio KürdiBemol de bakiyeEntrenamiento auditivo

Signo de alteración que en la notación AEÜ baja el grado 5 comas; deja un bakiye (4 comas) con el grado inmediatamente inferior. El grado Kürdi (Si bemol de bakiye) se escribe con este signo.

Relacionados: BakiyeKürdiBemol de küçük mücennebAlteración

Signo de alteración que en la notación AEÜ sube el grado 4 comas. Los grados Eviç (Fa sostenido de bakiye) y Nim hicaz (Do sostenido de bakiye) se escriben con este signo.

Relacionados: BakiyeEviçSostenido de küçük mücennebAlteración

Makam cuya escala se forma uniendo directamente un tetracordio y un pentacordio, y que hace su tónica (karar) en el grado propio de esa escala; por ejemplo Rast, Uşşak, Hicaz, Buselik o Kürdi.

Relacionados: Makam compuestoMakam transportadoMakam

Boquilla hecha de cuerno, hueso o material similar, que se coloca en el extremo por el que se sopla el ney.

Relacionados: Ney

Usul pequeño de trece tiempos y nueve golpes (13/8) que surge de la unión de un aksak y un sofyan. Recibe este nombre porque se usa sobre todo en la música bektasí y sus nefes; también aparece en algunos türkü.^[10]

Relacionados: Bektaşi Devr-i Revanı metrónomoNefesAksak

Usul de quince tiempos (15/8) propio de los nefes bektasíes; sus golpes fuertes caen en los tiempos 1, 6 y 11, mientras que en el Raksan clásico caen en los tiempos 1, 4 y 9. También aparece en la música de los âşık de Anatolia y Rumelia.^[11]

Relacionados: NefesBektaşi Raksı

Usul de dieciséis tiempos (16/8) que se usa en los nefes bektasíes; Ekrem Karadeniz lo da con los golpes düm, düm, tek, düm, tek, düm, tek. El ejemplo del archivo es el nefes «Önüme bir cebel düştü», cuyo usul recibió este nombre del Tasnif Heyeti (Comité de Clasificación).^[12]

Relacionados: Bektaşi Raksı metrónomoNefesBektaşi Raksanı

Makam compuesto que concluye en el registro grave, en el grado Yegah (Re), con dominante (güçlü) en Dügah (La). Como sugiere su nombre, lleva el color Hisar.

Relacionados: Bend-i-Hisar makamMakam compuestoYegahDügahHisar

Tambor de marco con piel tensada sobre un aro ancho; se usa para marcar el usul en la música de los tekkes y en la música popular.

Relacionados: Bendir instrumentoTefUsul

Usul grande de 32 tiempos; se usa sobre todo en beste, y también en algunos peşrev, kar e ilahi. Es uno de los usuls que forman el usul Zencir.

Relacionados: Berefşan metrónomoPeşrevZencir

En sentido general, cualquier obra compuesta; en sentido estricto, la obra vocal lenta del fasıl clásico, con letra en forma murabba, compuesta con usuls grandes como Hafif, Zencir o Devr-i Kebir.

Relacionados: MurabbaUsul grandeFasılTerennümObras de Beste en el archivo de partiturasHer Gördüğü Periye... (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) obra de ejemplo

Makam compuesto con tónica (karar) en Irak (Fa sostenido de bakiye) y dominante (güçlü) en Segah (Si bemol de koma). Toma su nombre del makam Isfahan y concluye en el registro grave, en el grado Irak.

Relacionados: Beste-Isfahan makamMakam compuestoIrakMakam IsfahanSegah

Makam compuesto con tónica (karar) en Irak y dominante (güçlü) en Dügah; une el color de Saba con una tónica en Irak.

Relacionados: Bestenigâr makamSaba makamIrak

Fragmento de escala formado por cinco grados y cuatro intervalos (pentacordio); su anchura total es de 31 comas. Suele entenderse como un tetracordio al que se añade un tanini.

Relacionados: TetracordioGéneroEscala

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Muhayyer (La). Añade al seyir del makam Beyati el color de tipo hicaz del çeşni Araban.

Relacionados: Beyâtî-Arabân makamMakam compuestoMakam BeyatîÇeşniDügahNeva

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Como indica su nombre, reúne los colores Beyati-Araban y Buselik; su armadura lleva Si bemol de koma, Mi bemol de küçük mücenneb y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Beyâtî-Arabânbûselik makamMakam compuestoMakam Beyâtî-ArabânMakam BuselikDügah

Makam que usa la misma escala que Uşşak, con tónica (karar) en Dügah y dominante (güçlü) en Neva. Se distingue de Uşşak en que su seyir empieza en torno a Neva.

Relacionados: Beyatî makamUşşak makamSeyir

Makam compuesto que concluye en el grado Dügah (La), con dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre indica que reúne los colores Beyati y Buselik; su armadura lleva Si bemol de koma.

Relacionados: Beyâtîbûselik makamMakam compuestoMakam BeyatîMakam BuselikDügah

Makam que se forma al unir las escalas y los seyir de dos o más makams; también se llama makam mürekkep. Por ejemplo Suzinak, Karcığar o Bestenigâr.

Relacionados: Makam simpleTerkibSuzinak makamKarcığar makam

El ahenk más usado hoy en día; el grado Rast, escrito como Sol, suena aproximadamente como Re, es decir, se toca un tetracordio más grave de lo escrito.

Relacionados: AhenkSüpürde

El aroma del llanto y el lamento: bû significa «aroma», zâr «lamento, llanto». En la canción que Rahmi Bey compuso tras la muerte de su amigo Şevki Bey expresa el ambiente del duelo.

Relacionados: Gül Hazin Sünbül Perîşan historiaHazin

Pieza giratoria que sirve para ajustar la tensión de la cuerda y afinarla en los instrumentos de cuerda; también se llama kulak (oído).

Relacionados: PuenteAhenk

Grado intermedio un tanini por encima de Dügah; en notación occidental se escribe como Si sin alteración. Define el tetracordio Buselik y el color de los makams de la familia Buselik y Nihavend.

Relacionados: Tetracordio BuselikBuselik makamSegah

Tetracordio formado por tanini, bakiye y tanini (T B T: 9 + 4 + 9 comas); sobre Dügah da los grados Dügah-Buselik-Çargah-Neva.

Relacionados: TetracordioBuselik makamBuselik

Makam con tónica (karar) en Dügah y dominante (güçlü) en Hüseyni. Su escala se forma con el pentacordio Buselik y el tetracordio Kürdi sobre Hüseyni; su estructura se parece a la escala menor de la música occidental.

Relacionados: Buselik makamTetracordio BuselikBuselik

Makam con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Como sugiere su nombre, presenta el color Buselik en el registro grave, en el grado Aşiran; su armadura no lleva alteraciones.

Relacionados: Bûselikaşîrân makamMakam BuselikHüseyni-aşiranDügahTónica

Intervalo de ocho comas; su abreviatura es K. Es uno de los intervalos característicos y coloridos de la música makam, situado entre el tono entero y el semitono; el primer intervalo del tetracordio Uşşak (Dügah-Segah) es un büyük mücenneb.

Relacionados: IntervaloTaniniTetracordio UşşakEntrenamiento auditivo

Signo de alteración AEÜ que baja 8 comas el grado en el que se escribe; en la práctica se ve pocas veces.

Relacionados: Büyük mücennebAlteración

Signo de alteración AEÜ que sube 8 comas el grado en el que se escribe; en la práctica se ve pocas veces.

Relacionados: Büyük mücennebAlteración

Usuls amplios formados por muchos tiempos (como Devr-i Kebir, Hafif y Zencir); en ellos se percibe la combinación de usuls pequeños. Se usan en grandes obras como el peşrev, la beste y el kar.

Relacionados: Usul pequeñoUsulPeşrevBeste

Makam con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Es uno de los doce makams antiguos de los libros de edvar; en el sitio, su armadura lleva Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Büzürk makamEdvarRastNevaTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Su nombre significa «que aumenta la vida» en persa; su armadura lleva Si bemol de koma y Re bemol de küçük mücenneb.

Relacionados: Canfezâ makamMakam compuestoHüseyni-aşiranDügahTónica

Usul pequeño de 10 tiempos; se escribe en 10/8 en grupos de 2+2+3+3 tiempos: düm-tek, düm-tek, düm-tek-tek, düm-tek-tek. İsmail Hakkı Özkan y Ekrem Karadeniz dan el mismo patrón; el archivo de Miras-ı Saz no tiene ninguna obra en este usul.^[13]

Relacionados: Ceng-i Harbi metrónomoUsul pequeño

Nombre común de los tetracordios y pentacordios. En la teoría AEÜ, los principales tetracordios son Çargah, Buselik, Kürdi, Rast, Uşşak y Hicaz; los principales pentacordios son Çargah, Buselik, Kürdi, Rast, Hicaz y Hüzzam.

Relacionados: TetracordioPentacordioSistema Arel-Ezgi-Uzdilek

Usul aksak animado de 10/8; se usa en şarkı, türkü y oyun havası.

Relacionados: Curcuna metrónomoAksak Semai

Instrumento de cuerda con mástil sin trastes, aro metálico y tapa de piel; fue desarrollado en la primera mitad del siglo XX por Zeynel Abidin Cümbüş.

Relacionados: Cümbüş instrumentoUd

Grado principal un tetracordio (22 comas) por encima de Rast; en notación occidental se escribe como Do. Es el grado dominante (güçlü) en los makams Saba y Kürdilihicazkar.

Relacionados: Tetracordio ÇargahKaba çargahMakam ÇargâhÇargâh makamSaba makam

Tetracordio formado por dos tanini y un bakiye (T T B: 9 + 9 + 4 comas); sobre Çargah da los grados Çargah-Neva-Hüseyni-Acem. Se parece al tetracordio mayor de la música occidental.

Relacionados: TetracordioÇargahMahur makam

Makam antiguo con tónica (karar) en Çargah (Do); en los datos del sitio su dominante (güçlü) se muestra como Gerdaniye (Sol). La escala Çargah de la teoría AEÜ se parece a la escala mayor de la música occidental; las fuentes describen de forma distinta los grados que usa el makam Çargah tradicional, y se han compuesto pocas obras en este makam.

Relacionados: Çargâh makamÇargahTetracordio Çargah

Usul grande de 24 tiempos (24/4); se usa en beste y peşrev, y es uno de los usuls que componen el usul Zencir.

Relacionados: Çenber metrónomoZencir

El hecho de dejar oír brevemente, dentro de un makam, el color de otro makam o género; significa «sabor, color». Es un toque más corto y ligero que una modulación (geçki) completa.

Relacionados: ModulaciónTerkibGénero

Instrumento del mehter formado por una vara larga con un remate metálico del que cuelgan pequeños cascabeles; se toca agitándolo. Los intérpretes de çevgen también cantan durante la marcha.

Relacionados: Çevgen (bastón de cascabeles) instrumentoMehterDavulKös

Tipo de seyir en el que la melodía empieza en la tónica (karar) o en su entorno, avanza hacia el registro agudo y después vuelve a la tónica. Makams como Uşşak y Rast son de este tipo.

Relacionados: SeyirSeyir descendenteSeyir descendente-ascendente

Usul grande de dieciséis tiempos y ocho golpes formado por dos düyek; se usa sobre todo la mertebe 16/4. Es el primero de los cinco usuls que forman el usul Zencir; se usa en peşrev, kar, beste, tevşih e ilahi.^[14]

Relacionados: Çifte Düyek metrónomoDüyekZencir

Patrón especial de cuatro golpes de la mertebe muy rápida del usul Aksak; en lugar de 9/16 se escribe casi siempre en 9/8. Rauf Yektâ llama así al aksak rápido (yürük); se usa en şarkı, türkü, köçekçe y piezas de baile animadas.^[15]

Relacionados: Çifte Sofyan metrónomoAksakAydın

Pandero de marco ancho con pequeños platillos o anillas fijados en el aro. En la época otomana se tocaba para marcar el usul en los conjuntos de ince saz y de fasıl.

Relacionados: Daire (pandero grande) instrumentoTefBendirUsul

Palabra árabe que significa «golpe»; en el usul, cada uno de los golpes. Aparece también en nombres de usul como Darb-ı Fetih y Darbeyn.

Relacionados: GolpeDarb-ı Fetih

Usul grande de 88 tiempos; aparte de usuls compuestos como Zencir y Darbeyn, es el usul independiente más grande. Se usa en peşrev y beste.

Relacionados: Darb-ı Fetih metrónomoBesteDarb

Usul pequeño de 6 tiempos; Ekrem Karadeniz lo da en 6/4 con dos golpes: un düm de dos tiempos y un tek de cuatro tiempos. En el archivo, cinco küpe de Ahmed Avni Konuk están medidos en este usul.^[16]

Relacionados: Darb metrónomoDarbKüpe

Significa «dos golpes»; nombre de los usuls compuestos que se forman encadenando dos usuls grandes distintos de andadura compatible, una, dos o tres veces cada uno (p. ej., Fer‘ + Muhammes). Se usan en peşrev y, más a menudo, en beste.^[17]

Relacionados: Darbeyn metrónomoFer‘MuhammesUsul grande

Instrumento de percusión en forma de reloj de arena, con una sola cara cubierta; marca el usul con el sonido düm al golpear el centro y el sonido tek al golpear el borde.

Relacionados: Darbuka instrumentoDümTek

El primer conservatorio oficial de música turca, fundado en Istanbul en 1917; más tarde tomó el nombre de Conservatorio Municipal de Istanbul. Tuvo un papel importante en la transcripción y publicación de las obras clásicas.^[18]

Relacionados: Darü't-Talim-i MusikiŞark Musikisi Cemiyeti

Sociedad musical privada fundada en Istanbul durante los años de la Segunda Constitución Otomana, que impartía educación de música turca y organizaba conciertos; muchos intérpretes y compositores importantes se formaron allí.

Relacionados: DarülelhanŞark Musikisi Cemiyeti

Instrumento de percusión de gran caja con piel tensada en ambas caras; una cara se golpea con una maza y la otra con una varilla. Es el compañero de la zurna y el instrumento rítmico básico del mehter.

Relacionados: Davul instrumentoZurnaMehterUsul

Sonido largo (ison) que se mantiene de forma continua durante una obra o un taksim, generalmente en la tónica (karar) del makam; a esta acción se la llama «dem tutmak» (mantener el dem). En el lenguaje cotidiano la palabra también significa «momento, instante» y «aliento, respiración»; en música, su función es dar a la melodía una base sonora constante.

Relacionados: TónicaTaksimAhenkHerramientas

Usul aksak de 7/8; se usa en şarkı e ilahi.

Relacionados: Devr-i hindi metrónomoAksak

Usul grande de 28 tiempos (28/4); muy usado en peşrev. El peşrev de apertura de los âyin mevleví suele estar también en este usul.

Relacionados: Devr-i Kebir metrónomoPeşrevÂyin mevleví

Usul de 14 tiempos (14/8, o su forma más pesada en 14/4); se forma de un semai y un sofyan que se repiten dos veces, es decir, de dos Devr-i Hindi. Como se usa mucho en los âyin mevlevíes, también se le llama Devr-i Revan mevleví o de âyin; también aparece en peşrev, beste y şarkı. El Şarkı Devr-i Revan de 13 tiempos y el Bektasí Devr-i Revan son usuls distintos.

Relacionados: Devr-i Revan metrónomoÂyin mevleví

Uno de los nombres antiguos del usul Devr-i Revan de catorce tiempos; en el Tedkîk ü Tahkîk de Abdülbâki Nâsır Dede aparece con los mismos golpes que el Devr-i Revan. Kantemir usó este nombre para el Devr-i Hindi de 7 tiempos.^[19]

Relacionados: Devr-i Revan-ı Hindi metrónomoDevr-i RevanDevr-i HindiKüpe

Usul pequeño de siete tiempos y tres golpes que surge de la unión de un sofyan y un semai; es el inverso del Devr-i Hindi y también se llama Mandıra. Se escribe en 7/8, pero su andadura se acerca más a 7/16; se usa en türkü, piezas de baile y köçekçe.^[20]

Relacionados: Devr-i Turan metrónomoDevr-i HindiKöçekçe

Palabra que en los nombres de grados indica una versión algo más aguda del grado del mismo nombre: dik kürdi, dik hicaz, dik hisar, por ejemplo.

Relacionados: NimKürdiGrado intermedio

Makam compuesto que concluye en el grado Irak (Fa sostenido de bakiye), con dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su armadura lleva Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye; su nombre contiene la palabra persa dilkeş, «que atrae el corazón».

Relacionados: Dilkeşhâveran makamMakam compuestoIrakÇargahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Yegah (Re) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Concluye en el registro grave, en el grado Yegah; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Dilkeşîde makamMakam compuestoYegahDügahMakam Yegâh

Makam compuesto con tónica (karar) en Neva (Re) y dominante (güçlü) en Eviç (Fa sostenido de bakiye). Su nombre significa «que abre el corazón» en persa; su armadura lleva Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Dilküşâ makamMakam compuestoNevaEviçTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «que se asienta en el corazón»; como la del makam Rast, su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Dilnişîn makamMakam compuestoRastÇargahMakam Rast

Género de la poesía popular escrito en el metro aruz, y la melodía con que se canta. En la música popular se interpreta sobre todo como un uzun hava de ritmo libre; también hay ejemplos compuestos en un usul, como el divan en Şehnaz de Kemani Nevres Pachá.^[21]

Relacionados: Uzun havaTürküObras de Divan en el archivo de partituras

El orden, de grave a agudo, de los grados que usa un makam. En la teoría AEÜ, las escalas de los makams suelen formarse uniendo un tetracordio y un pentacordio; los makams que comparten la misma escala se diferencian por su seyir (desarrollo melódico).

Relacionados: TetracordioPentacordioMakamSeyir

Usul pequeño de doce tiempos escrito en 12/8; Ekrem Karadeniz lo da con los golpes tekkâ, tekkâ, tekkâ, düm, tek. El único ejemplo del archivo es el ilahi en uşşak con letra de Yunus Emre que empieza «Benim adım dertli dolap».^[22]

Relacionados: İlahiUsul pequeño

Los signos escritos al principio de la partitura, junto a la clave, que muestran las alteraciones válidas durante toda la obra. En la música makam, cada makam tiene su propia armadura.

Relacionados: AlteraciónMakamPartituras

Fragmento de escala formado por cuatro grados y tres intervalos (tetracordio); su anchura total es de 22 comas. Las escalas de los makams se construyen uniendo tetracordios y pentacordios.

Relacionados: PentacordioGéneroEscalaTetracordio Rast

En la música de los tekkes, obra religiosa compuesta con usuls lentos y cantada de forma sostenida y ornamentada; suele interpretarla un solista.

Relacionados: Música de los tekkesİlahiZikir

Usul grande de veintiún tiempos (21/4) formado por un Türk aksağı y cuatro sofyan; pertenece por completo a la música religiosa. Suphi Ezgi transcribió con este usul los durak, na't, mersiye y tevşih que se cantan sin usul.^[23]

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Grado principal un tanini por encima de Rast; en notación occidental se escribe como La. Es la tónica (karar) de muchos makams, como Uşşak, Hicaz, Hüseyni, Saba y Kürdi; su octava aguda se llama Muhayyer.

Relacionados: RastMuhayyerMakam DügâhDügâh makamUşşak makam

Makam antiguo con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Çargah (Do); su escala y su color están muy cerca de los del makam Saba.

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Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre une el grado Dügah con Maye; su armadura lleva Si bemol de koma.

Relacionados: Dügâh-Mâye makamMakam compuestoDügahNevaMakam Dügâh

El golpe más fuerte y grave del usul; en el kudüm se hace con la mano derecha, y en la darbuka golpeando el centro del parche.

Relacionados: TekUsulMarcar el usulSofyan metrónomo

Usul de 8/8 (düm-tek-tek-düm-tek); muy usado en şarkı, ilahi y peşrev. Su forma lenta se llama Ağır Düyek.

Relacionados: Düyek metrónomoAğır düyek metrónomoUsul

Antigua escritura musical que representa los grados con las letras del alfabeto árabe en el orden ebced (abjad). La usaron Safiyüddîn Urmevî (1216-1294) y Abdülkadir Merâgî (m. 1435), y Abdülbâki Nâsır Dede (1765-1821) volvió a presentar una forma casi idéntica en su obra Tahrîriye. Su primera octava tiene 18 grados, de Yegâh a Nevâ.^[24]

Relacionados: Notación de CantemirNotación hamparsumEdvarYegah

Nombre general de las obras que explican la teoría musical (makam, usul, intervalo). La palabra significa «ciclos» y procede de representar las escalas de los makams en forma de círculo (devir); el Kitab al-Advar de Safi al-Din al-Urmawi es uno de los pioneros de este género.^[25]

Relacionados: TeoríaNotación ebcedÉpocas

Escuela de palacio del imperio otomano que formaba a estadistas y artistas; también se impartía educación musical a los alumnos, y muchos músicos se formaron allí.^[26]

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Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Como indica su nombre, es la forma antigua del makam Sipihr; su armadura lleva Si bemol de koma y Re bemol de küçük mücenneb.

Relacionados: Eski-Sipihr makamMakam compuestoMakam SipihrDügahHüseyni

El hecho de que un grado no tenga una única altura fija en la interpretación: un grado del mismo nombre puede desplazarse unas comas según el makam, el sentido ascendente o descendente de la melodía y los grados vecinos. El grado Segâh, por ejemplo, suele tocarse más bajo en Uşşak y Bayâtî que en Rast. Como la notación indica el grado con una sola alteración, estas diferencias se aprenden con un maestro y escuchando (meşk).

Relacionados: GradoSegahOrta ikili (segunda neutra)MeşkUşşak makam

Soporte por el que pasan las cuerdas y que limita la longitud vibrante de la cuerda en los instrumentos de cuerda; el puente del cuerpo transmite la vibración a la tapa armónica.

Relacionados: ClavijaTapa armónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre indica que reúne los colores Eviç y Hüzi; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Evc-Hüzî makamMakam compuestoEviçMakam HüzîDügah

Makam con tónica (karar) en Irak (Fa sostenido de bakiye) y dominante (güçlü) en Rast (Sol). Une el çeşni Segah sobre Irak con el tetracordio Hicaz sobre Rast; sigue un seyir descendente.

Relacionados: Evcârâ makamMakam compuestoIrakTetracordio HicazMakam SegâhSeyir descendente

Usul de 9 tiempos; tiene formas de 9/8 y 9/4. La forma usada en los âyin mevleví se llama Mevlevî Evferi.

Relacionados: Evfer metrónomoMevlevî Evferi metrónomoÂyin mevleví

Grado principal 8 comas por encima de Hüseyni; 4 comas por encima de Fa (Fa sostenido de bakiye). Es el séptimo grado de la escala Rast; su octava grave se llama Irak.

Relacionados: IrakAcemSostenido de bakiyeEviç makam

Makam con tónica (karar) en Irak, que toma su nombre del grado Eviç del registro agudo. Su seyir empieza en lo agudo y su escala recuerda a la de Hüzzam.

Relacionados: Eviç makamEviçIrakHüzzam makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Como indica su nombre, reúne los colores Eviç y Buselik; su armadura lleva Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Eviçbûselik makamMakam compuestoEviçMakam BuselikDügah

Usul grande de veintiséis tiempos y trece golpes; se compone de un Türk aksağı repetido dos veces seguidas y dos sofyan (26/8, 26/4). Se usa mucho en la música religiosa, sobre todo en tevşih e ilahi de cumhur.^[27]

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Días de invierno: eyyâm significa «días», sermâ «invierno, frío». La canción de Rahmi Bey «Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ» comienza con el fin del invierno.

Relacionados: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ historiaÂsârPeydâ olmak

Usul grande de 20 tiempos (20/4); se usa en peşrev y en obras vocales.

Relacionados: Fahte metrónomoUsul grandePeşrev

Obra vocal que se difundió en el siglo XX, de estructura más libre que el şarkı, por lo general breve y animada. El orden de las secciones y la elección del usul no siguen un esquema fijo; puede mostrar influencias occidentales y de la música popular.^[28]

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Formato de concierto en el que se cantan y tocan, en un orden determinado, obras del mismo makam. El fasıl clásico suele empezar con un taksim y un peşrev, y termina con un saz semaisi después de las beste, los semai y las şarkı.^[29]

Relacionados: Conjunto de fasılPeşrevSaz semaisiBeste

El grupo que interpreta el fasıl: los hânende (cantantes) junto con los sâzende (instrumentistas), que tocan kanun, ud, tanbur, ney, kemençe, keman y percusión.

Relacionados: FasılHânendeSâzendeSerhânende

Usul grande de dieciséis tiempos, también conocido como Fer‘-i Muhammes. En uno de los usuls darbeyn se usa a continuación del Muhammes; la composición de Abdülhalim Ağa del archivo también está medida con esta secuencia Fer‘ + Muhammes.^[30]

Relacionados: Fer‘ metrónomoFer‘-i MuhammesDarbeyn

Nombre del usul Fer‘ en el Edvâr de Kantemir; es un usul grande de dieciséis tiempos. Aparece en el edvâr de Kantemir y en las piezas instrumentales de la Kevserî Mecmuası; el ejemplo del archivo es el peşrev en muhayyer de Kantemir escrito en 16/8.^[31]

Relacionados: Fer‘Fer‘-i Muhammes (16/8) metrónomoPeşrev

Makam con tónica (karar) en Yegah y dominante (güçlü) en Acem, que se mueve en el registro grave. El âyin mevleví Ferahfezâ de Dede Efendi es una de las obras más conocidas de este makam.

Relacionados: Ferahfezâ makamYegahÂyin mevlevíFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) obra de ejemplo

Makam compuesto con tónica (karar) en Irak (Fa sostenido de bakiye) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Su nombre une Ferahnak y Aşiran; su armadura lleva Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Ferahnâk-Aşîrân makamMakam compuestoMakam FerahnâkIrakDügah

Makam con tónica (karar) en Irak y dominante (güçlü) en Dügah; nace al transportar el color Segah al grado Irak.

Relacionados: Ferahnâk makamIrakSegâh makam

Makam compuesto que concluye en el grado Yegah (Re), con dominante (güçlü) en Rast (Sol). Su armadura lleva Si y Mi bemol de bakiye; su nombre significa «que muestra alegría» en persa.

Relacionados: Ferahnümâ makamMakam compuestoYegahRastKürdi

Usul grande de veintiocho tiempos cuyo nombre significa «fer‘ a la europea»; se compone de dos yürük semai y cuatro sofyan y se escribe en 28/4. Se dice que se creó inspirándose en el Frenkçin; se usó muy poco y los ejemplos que han llegado hasta hoy son beste.^[32]

Relacionados: Firengi Fer‘ metrónomoFrenkçinBeste

El tipo de una obra y el orden de sus partes: peşrev, saz semaisi, beste, şarkı, türkü, entre otros. En el archivo de partituras del sitio, la forma de cada obra se muestra junto con su makam y su usul.

Relacionados: Obra instrumentalObra vocalPartituras

Usul pequeño de 12 tiempos (12/8 y 12/4); se forma de la unión de dos semai y tres nim sofyan. Se usa en peşrev, beste y algunas obras religiosas.

Relacionados: Frenkçîn (12/4) metrónomoUsul pequeño

Forma poética de la poesía dīvān; en música, la interpretación improvisada y sin usul de un poema de este tipo por un hânende, mostrando el seyir del makam. Se considera un tipo de taksim vocal.

Relacionados: TaksimGazelhânKaside

El hânende experto en cantar el gazel; el cantante que hace taksim vocal improvisado y sin usul.

Relacionados: GazelHânende

Paso de un makam a otro dentro de una obra o un taksim; al final, la melodía suele volver al makam principal. Las modulaciones hechas con maestría enriquecen la obra.

Relacionados: ÇeşniSeyirTaksim

Prolongación de la escala del makam por debajo de la tónica (karar) o por encima de su último grado agudo. En la parte extendida pueden usarse los grados propios de la escala u otros grados distintos.

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El grado una octava por encima de Rast; en notación occidental se escribe como Sol agudo. Es el grado dominante (güçlü) del makam Mahur.

Relacionados: RastAgudoOctavaMahur makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Gerdaniye (Sol). Su nombre une Gerdaniye y Buselik; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Gerdâniyebûselik makamMakam compuestoGerdaniyeMakam BuselikDügah

La octava grave del grado Mahur; 5 comas por encima de Fa (Fa sostenido de küçük mücenneb), 4 comas por debajo de Rast.

Relacionados: MahurIrakRast

Introducción; la sección de apertura que tocan los instrumentos al principio de una obra, o la parte que prepara la transición a una sección.

Relacionados: AranağmeTaksim

Flor aún no abierta, sobre todo el capullo de rosa. En la poesía clásica es imagen de frescura y de la boca de la persona amada; el capullo que no llega a abrirse sugiere también una belleza efímera.

Relacionados: Bir Gonca Femin Yâresi historiaGonca-fem

De boca de capullo: de boca pequeña y bella como un capullo de rosa aún cerrado (fem: boca). Comparación consagrada para la persona amada en la poesía clásica; aparece en la composición de Dede Efendi «Bir gonca-femin yâresi».

Relacionados: Bir Gonca Femin Yâresi historiaGoncaYâre

Makam compuesto con tónica (karar) en Neva (Re) y dominante (güçlü) en Acem (Fa). Su armadura no lleva alteraciones; su nombre significa «hermoso capullo de rosa».

Relacionados: Gonca-i-Rânâ makamMakam compuestoNevaAcemTónica

En instrumentos de cuerda como el ud y el tanbur, la cara superior del cuerpo, es decir, la tapa armónica; suele hacerse de madera fina y permite que el sonido se propague.

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El grado más importante de la escala del makam después de la tónica (karar); el centro por el que la melodía pasa con frecuencia y en el que hace cadencias suspensivas (yarım karar). En la teoría AEÜ suele ser el grado donde se unen el tetracordio y el pentacordio de la escala.

Relacionados: TónicaCadencia suspensivaMakamMakams

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su armadura lleva Re sostenido de bakiye y Fa sostenido de küçük mücenneb (grado Mahur); su nombre significa «ramo de flores».

Relacionados: Güldeste makamMakam compuestoRastBuselikMahur

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su nombre significa «de mejillas de rosa»; está emparentado con Uşşak, Beyati y Hüseyni, que también concluyen en Dügah.

Relacionados: Gülizâr makamMakam compuestoDügahNevaMakam HüseyniTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Yegah (Re) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Su nombre significa «rosaleda de la fidelidad»; su armadura lleva Si bemol de küçük mücenneb y Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Gülşen-i-Vefâ makamMakam compuestoYegahDügahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Yegah (Re) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Su nombre significa «rosaleda» en persa; su armadura solo lleva Si bemol de koma.

Relacionados: Gülzâr makamMakam compuestoYegahDügahTónica

Cuerda de oro, hilo de oro: habl significa «cuerda», zer «oro». En poesía sirve como comparación para un hilo brillante y fino; en el dístico de la araña describe el hilo de su tela.

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Usul grande de 32 tiempos; se forma de ocho sofyan que se suceden en distintas formas (32/8, 32/4, 32/2). Su andar es animado; se usa sobre todo en los segundos beste, y también en peşrev, kar e ilahi.

Relacionados: Hafif metrónomoBesteKar

Gran par de platillos de latón; se usa en la música de los tekkes y en los âyin mevleví.

Relacionados: Halile (platillos) instrumentoKudüm

Sistema de notación desarrollado a principios del siglo XIX por Hamparsum Limonciyan (1768-1839), escrito con signos derivados de letras armenias. Se basa en siete signos raíz y muestra 14 grados de Rast a Gerdaniye, sin contar la octava; la posición de algunos grados es flexible según la interpretación. Los âyin mevleví y muchas obras clásicas se registraron con esta escritura.^[33]

Relacionados: Notación ebcedNotación de CantemirMeşk

En obras instrumentales como el peşrev y el saz semaisi, la sección principal después de la cual se toca el teslim; también se usa para las partes de las obras vocales.

Relacionados: TeslimPeşrevSaz semaisi

Cantante, artista vocal; el intérprete que canta las obras vocales.

Relacionados: SâzendeSerhânendeGazelhân

Usul grande de sesenta y cuatro tiempos; su nombre significa «que contiene», porque incluye usuls como el sofyan, el yürük semai y el nim hafif. Se usa en peşrev y primeros beste en la mertebe 64/4 y, más a menudo, en la 64/2.^[34]

Relacionados: Havi metrónomoNim HafifPeşrev

Triste, melancólico, conmovedor. La letra de la primera obra de Rahmi Bey empieza con «Gül hazin…».

Relacionados: Gül Hazin Sünbül Perîşan historiaPerîşan

Usul grande de 22 tiempos; İsmail Hakkı Özkan lo da en 22/4 en grupos de 6+4+4+4+4 tiempos. La Enciclopedia del Islam TDV lo cuenta entre los usul de 22 tiempos; Ekrem Karadeniz da con el mismo nombre un patrón de 44 tiempos. El archivo de Miras-ı Saz no tiene ninguna obra en este usul.^[35]

Relacionados: Hezeç metrónomoUsul grande

Grado intermedio 5 comas por encima de Çargah (Do sostenido de küçük mücenneb). Una coma por debajo se llama Nim hicaz (Do sostenido de bakiye); en el tetracordio Hicaz suele usarse Nim hicaz.

Relacionados: NimTetracordio HicazHicaz makamSostenido de küçük mücenneb

Tetracordio formado por küçük mücenneb, segunda aumentada y küçük mücenneb (S A S: 5 + 12 + 5 comas); sobre Dügah da los grados Dügah-Dik kürdi-Nim hicaz-Neva.

Relacionados: TetracordioSegunda aumentadaHicaz makam

Makam con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re), reconocible por la segunda aumentada de su tetracordio Hicaz. Junto con Hümâyun, Uzzâl y Zirgüleli Hicaz forma la familia Hicaz.

Relacionados: Hicaz makamTetracordio HicazSegunda aumentadaHicaz-Hümâyûn makamHicaz-Uzzâl makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su nombre indica que reúne los colores Hicaz y Zemzeme; su armadura lleva Si bemol de küçük mücenneb y Do sostenido de bakiye.

Relacionados: Hicaz-Zemzeme makamMakam compuestoMakam HicazMakam Sabâ-ZemzemeDügah

Makam compuesto con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Como sugiere su nombre, lleva el color Hicaz al registro grave, al grado Aşiran; su armadura lleva Si bemol de küçük mücenneb y Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Hicazaşîrân makamMakam compuestoHüseyni-aşiranMakam HicazDügah

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Como sugiere su nombre, reúne los colores Hicaz y Buselik; su armadura lleva Si bemol de küçük mücenneb y Do sostenido de bakiye.

Relacionados: Hicazbûselik makamMakam compuestoMakam HicazMakam BuselikDügah

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Como indica su nombre, reúne los colores Hicaz y Uşşak; su armadura lleva Si bemol de küçük mücenneb y Do sostenido de bakiye.

Relacionados: Hicâzî-Uşşak makamMakam compuestoMakam HicazMakam UşşakDügah

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre une los colores Hicazkar y Kürdi; su armadura lleva La, Si y Mi bemol de bakiye.

Relacionados: Hicazkâr-Kürdî makamMakam compuestoMakam HicazkârMakam KürdîlihicazkârRast

Makam şed (transportado) con tónica (karar) en Rast y dominante (güçlü) en Gerdaniye; se considera la escala de Zirgüleli Hicaz transportada al grado Rast. La escala contiene dos tetracordios Hicaz.

Relacionados: Hicazkâr makamMakam transportadoHicaz-Zirgüle makam

Grado intermedio 5 comas por encima de Neva y 4 comas por debajo de Hüseyni (Re sostenido de küçük mücenneb). Se usa en el tetracordio Hicaz sobre Neva en makams como Hüzzam y Suzinak.

Relacionados: NevaHüseyniHisar makamHüzzam makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Toma su nombre de los colores Hisar y Buselik que reúne; desde el periodo clásico hasta hoy se ha usado en peşrev, semai y şarkı.

Relacionados: Hisarbûselik makamMakam compuestoMakam BuselikHisarTónicaDominante

Una de las 53 partes iguales de la octava, unos 22,6 cents; recibe su nombre del teórico inglés del siglo XVII William Holder. En la división en 53 partes iguales, 4, 5, 8 y 9 comas de Holder coinciden con los intervalos pitagóricos de AEÜ (bakiye, küçük mücenneb, büyük mücenneb y tanini) con menos de 1 cent de diferencia; por eso en la enseñanza «coma» suele referirse a esta unidad. Los sonidos de este sitio también se calculan con la división en 53 partes iguales.

Relacionados: ComaPisagor koması (coma pitagórica)Ses düzeni (sistema de afinación)Herramientas

Makam de la familia Hicaz, con tónica (karar) en Dügah. Su escala se forma con el tetracordio Hicaz sobre Dügah y el pentacordio Buselik sobre Neva.

Relacionados: Hicaz-Hümâyûn makamHicaz makam

Grado principal un tanini por encima de Neva; en notación occidental se escribe como Mi. Es el grado dominante (güçlü) de los makams Hüseyni y Buselik; su octava grave se llama Hüseyni-aşiran.

Relacionados: Hüseyni-aşiranHüseyni makamBuselik makam

La octava grave del grado Hüseyni; en notación occidental se escribe como Mi. También se lo llama simplemente «Aşiran».

Relacionados: HüseyniYegahAcem-aşiran

Makam cuya tónica (karar) es Dügah y cuya dominante (güçlü) es Hüseyni (Mi). Lleva el color de Uşşak; su seyir empieza en torno a la dominante, usa Eviç en el registro agudo y, al descender, suele usar Acem.

Relacionados: Hüseyni makamHüseyniSeyir descendente-ascendente

Makam con karar en Hüseyni-aşiran (mi) y güçlü en Hüseyni (mi). Toma su nombre de la nota karar; su armadura es si koma bemol y fa bakiye sostenido.

Relacionados: Hüseynîaşîrân makamHüseyni-aşiranDügahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su nombre une los makams Hüseyni y Gülizar; como la de Hüseyni, su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Hüseynîgülizâr makamMakam compuestoMakam HüseyniMakam GülizârHüseyni

Makam con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su armadura solo lleva Si bemol de koma; comparte la misma tónica y dominante que Uşşak y Beyati.

Relacionados: Hüzî makamDügahNevaMakam UşşakMakam Beyatî

Makam compuesto con tónica (karar) en Irak (Fa sostenido de bakiye) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «nuevo Hüzzam»; su armadura lleva Si bemol de koma, Mi bemol de küçük mücenneb y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Hüzzam-ı-Cedîd makamMakam compuestoMakam HüzzamIrakSegah

Makam con tónica (karar) en Segah y dominante (güçlü) en Neva. El tetracordio Hicaz sobre Neva (Neva–Hisar–Eviç–Gerdaniye) le da su color profundo y solemne.

Relacionados: Hüzzam makamSegahTetracordio Hicaz

La octava grave del grado Eviç; 4 comas por encima de Fa (Fa sostenido de bakiye). Makams como Eviç, Ferahnak y Bestenigar tienen su tónica (karar) en el grado Irak.

Relacionados: EviçGeveştSostenido de bakiyeFerahnâk makamEviç makam

Nombre de un usul de nueve tiempos escrito en 9/8 en el corpus SymbTr. El único ejemplo del archivo es el şarkı en hüzzam de Kemânî Tatyos Efendi que empieza con las palabras «Gözüm hasretle giryândır».^[36]

Relacionados: Iraksak metrónomoAksak

Uno de los makams antiguos, con tónica (karar) en Dügah y dominante (güçlü) en Neva, que combina los colores de Beyatî y Rast.

Relacionados: Isfahan makamBeyatî makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre es el diminutivo de Isfahan; su armadura lleva Si bemol de koma.

Relacionados: Isfahânek makamMakam compuestoMakam IsfahanDügahNeva

El acto de tocar o cantar una obra; a quien lo hace se lo llama icracı (intérprete). En la música makam, la interpretación se enriquece con ornamentos y maneras de tocar que no se escriben en la partitura.

Relacionados: EstiloHânendeSâzende

Usul pequeño de doce tiempos; en las listas de usuls de la TDV y de İsmail Hakkı Özkan figura entre los usuls de 12 tiempos. El ejemplo del archivo es el türkü «Çırpınırdı Karadeniz» de Üzeyir Hacıbeyov, escrito en 12/8.^[37]

Relacionados: İkiz Aksak metrónomoAksakUsul pequeño

Obra vocal religiosa que se canta en tekkes, mezquitas y reuniones religiosas, compuesta generalmente con usuls pequeños.^[38]

Relacionados: Música de los tekkesDurakŞuğulObras de İlahi en el archivo de partituras

Tipo de seyir en el que la melodía empieza en la dominante (güçlü) o en la zona media de la escala, se mueve entre lo agudo y lo grave, y termina en la tónica. Makams como Beyatî y Hüseyni son de este tipo.

Relacionados: SeyirDominanteBeyatî makamHüseyni makam

Tipo de seyir en el que la melodía empieza en el registro agudo de la escala y desciende paso a paso hacia la tónica (karar). Makams como Mahur y Muhayyer son de este tipo.

Relacionados: SeyirSeyir ascendenteMahur makamMuhayyer makam

Sonido bajo y grueso. Delante del nombre de un grado indica su octava grave (como kaba çargah); también se usa para describir el registro más grave de los instrumentos.

Relacionados: AgudoKaba çargahOctava

Una octava por debajo del grado Çargah; el grado que queda un tanini (9 comas) por debajo de Yegah. En notación occidental se escribe como Do y se usa en el registro más grave de los instrumentos graves.

Relacionados: GraveÇargahYegah

Instrumento popular cuya caja, tallada en una calabaza y cubierta de piel, se sostiene vertical sobre la rodilla y se toca con arco. Está estrechamente identificado con las melodías de la región de Teke.

Relacionados: Kabak kemane instrumentoKemençeRebabTürkü

Obra vocal compuesta sobre letras del género kalenderi de la poesía âşık y diván. También aparece en el repertorio mehter; los ejemplos del archivo son de Mahmud II y Numan Ağa.^[39]

Relacionados: Obra vocalMehterObras de Kalenderi en el archivo de partituras

Notación por letras que Dimitrie Cantemir (1673-1723) utilizó en su obra Kitâbu 'İlmi'l-Mûsikî 'alâ Vechi'l-Hurûfât (Libro de la ciencia de la música según las letras). Los grados se escriben con letras y las duraciones con cifras; una octava, de Rast a Gerdaniye, tiene 17 grados. Con esta escritura Cantemir registró cientos de peşrev y saz semaisi de su época; la notación de su contemporáneo Nâyî Osman Dede (m. 1729) es parecida.^[24]

Relacionados: Notación ebcedNotación hamparsumPeşrevAcemtarab Peşrev (Dimitri Kantemiroğlu) obra de ejemplo

Canción animada del teatro de improvisación (tuluat) de Estambul de finales del siglo XIX, por lo general cantada y bailada por una artista. El nombre procede del italiano canto; sus letras suelen estar en metro silábico.^[40]

Relacionados: ŞarkıObra vocalObras de Kanto en el archivo de partituras

Instrumento de cuerda de caja trapezoidal, generalmente con 24 a 27 órdenes de tres cuerdas cada uno, que se toca con plectros sujetos a los dedos. Sus grados se ajustan en pequeños pasos con los mandales; en este sitio se puede tocar en el navegador.^[41]

Relacionados: Kanun instrumentoMandalOrdenYüksük

La forma «cerrada» (kapalı) de tocar el usul Curcuna; İsmail Hakkı Özkan la presenta en su lista de usuls separada del Açık Curcuna. Tiene diez tiempos, en el archivo se escribe en 10/8 (en dos obras, 10/16) y todas las obras de aquí son şarkı.^[42]

Relacionados: CurcunaKapalı Curcuna metrónomoŞarkı

El tipo más grande y vistoso de las obras vocales; suele componerse con amplias secciones de terennüm y usuls grandes, y muestra la maestría del compositor.^[43]

Relacionados: KarçeTerennümUsul grandeObras de Kar en el archivo de partiturasGül Bî-Rûh-i Yâr (Abdülkadir Meragi) obra de ejemplo

Gran obra vocal en cuya letra se nombran makams y usuls, y la música pasa a cada makam y usul en el lugar donde se canta su nombre. Suele empezar por Rast; la de Dede Efendi tiene 26 makams y la de Ahmet Avni Konuk, 119.^[44]

Relacionados: KarModulaciónObras de Kar-ı natık en el archivo de partiturasRast Getirip Fend ile Seyretti (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) obra de ejemplo

Nombre que significa «kar nuevo». La obra de Dede Efendi «Gözümde dâim hayâl-i cânâ», en makam Rast y usul Ağır Düyek, es conocida con este nombre y se cuenta entre las obras que reflejan las nuevas búsquedas del compositor.^[45]

Relacionados: KarTerennümObras de Kar-ı nev en el archivo de partiturasGözümde Dâim Hayâl-i Cânâ (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) obra de ejemplo

Instrumento de tres cuerdas del mar Negro oriental, de caja estrecha y larga, que se sostiene vertical y se toca con arco. Es el instrumento del horon y de las tonadas de kemençe; es distinto del kemençe clásico.

Relacionados: Kemençe del mar Negro instrumentoKemençeTürküPieza de baile

El grado en el que el makam termina la melodía y que, al reposar en él, da sensación de conclusión; es el «hogar» del makam. También se lo llama grado de reposo (durak).

Relacionados: DominanteCadencia suspensivaMakamMakams

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah y dominante (güçlü) en Neva. Su escala se forma con el tetracordio Uşşak y el pentacordio Hicaz sobre Neva; también es muy apreciado en la música popular.

Relacionados: Karcığar makamTetracordio UşşakTetracordio Hicaz

Obra vocal considerada una versión pequeña del kar, más corta y compuesta con usuls más pequeños.

Relacionados: KarObra vocalObras de Karçe en el archivo de partituras

En la música religiosa, el tipo en que un poema se canta de forma improvisada y sin usul; tiene carácter de taksim vocal.

Relacionados: GazelMúsica de los tekkes

Instrumento popular en el que se marca el ritmo golpeando dos cucharas de madera entre los dedos. Se usa en las tonadas de danza de las regiones de Konya, Silifke y el Egeo.

Relacionados: Cucharas de madera (kaşık) instrumentoPieza de baileUsul

Nombre antiguo del usul Müsemmen; usul pequeño de ocho tiempos escrito en 8/8, formado por un semai y un Türk aksağı. No se sabe por qué esta palabra de origen griego llegó a usarse como término musical.^[46]

Relacionados: MüsemmenKatikofti metrónomo

Instrumento de viento popular largo, sin lengüeta, abierto por los dos extremos, que se sopla sosteniéndolo de lado; se lo conoce como el instrumento de los pastores.

Relacionados: Kaval instrumentoNey

Golpe más ligero que el tek; también se pronuncia «ka». Como en el conteo «düm-tek-ke» del usul Sofyan.

Relacionados: TekDümSofyan metrónomo

Instrumento de arco de origen occidental; está extendido en la música turca desde el siglo XIX y se toca con un estilo propio.

Relacionados: Violín instrumentoKemençe

En la música clásica turca, instrumento de caja pequeña en forma de pera y tres cuerdas, que se sostiene vertical sobre la rodilla y se toca con arco; las cuerdas se pisan de lado con la uña. El kemençe del mar Negro es un instrumento popular distinto.

Relacionados: Kemençe clásica instrumentoKemençe del mar Negro instrumentoRebab

Melodía de música popular con ritmo regular, ligada a un usul determinado; la mayoría de los türkü y oyun havası son de este tipo.

Relacionados: Uzun havaTürküUsul

Un ahenk en el que la perde Rast, escrita como sol, suena como la; es un tono más agudo que el ahenk mansur y más grave que el bolahenk. Toma su nombre del ney llamado kız ney.

Relacionados: AhenkMansur

Instrumento de viento con llaves que se sopla por una boquilla de lengüeta simple. Llegó al mundo otomano en el siglo XIX con las bandas militares; en la música turca se formó una tradición de fasıl y taksim sobre todo en torno al clarinete en sol, de afinación más grave.

Relacionados: Clarinete instrumentoTaksimConjunto de fasılMızıka-yı Hümayun

Tradición de música artística basada en el sistema de makam y usul, desarrollada en la corte otomana, los tekkes y los ámbitos urbanos; también se la llama música artística turca, música turca (Türk mûsikîsi) o música otomana.

Relacionados: MakamUsulFasılÉpocas

Pequeña unidad usada para medir los intervalos en la música makam; un tono entero (tanini) equivale a 9 comas. La teoría Arel-Ezgi-Uzdilek construye sus grados con proporciones pitagóricas (coma pitagórica, unos 23,5 centésimas); la división de la octava en 53 partes iguales (coma de Holder, unos 22,6 centésimas) coincide con este sistema con menos de 1 centésima de diferencia y es la que se usa en la práctica, también en este sitio.

Relacionados: IntervaloHolder koması (coma de Holder)Pisagor koması (coma pitagórica)TaniniSistema Arel-Ezgi-UzdilekOctavaHerramientas

Signo de alteración AEÜ que baja 1 coma el grado en el que se escribe. El grado Segah (Si bemol de coma) se escribe con este signo.

Relacionados: Sostenido de comaAlteraciónSegah

Signo de alteración AEÜ que sube 1 coma el grado en el que se escribe.

Relacionados: Bemol de comaAlteración

El mayor y más grave de los instrumentos de arco; se toca de pie, sostenido en vertical. En los conjuntos de fasıl y de radio de la música turca asumió la voz más grave del conjunto.

Relacionados: Contrabajo instrumentoConjunto de fasılViolín (keman)

Uno de los instrumentos de cuerda más antiguos conocidos de los turcos; aparece en los relatos de Dede Korkut como el instrumento de los ozan (bardos). Se le considera el antepasado de muchos laúdes de mástil largo, como el bağlama y la dombra.

Relacionados: Kopuz instrumentoBağlamaMástilCaja

La forma métrica más extendida de la poesía popular; suele constar de cuartetas de 11 sílabas y se escribe para cantarse con el saz. Además de los türkü con letra de koşma, hay koşmas compuestas en un usul por compositores clásicos.^[47]

Relacionados: TürküBağlamaObras de Koşma en el archivo de partituras

Serie de obras formada encadenando türkü y şarkı, generalmente en el mismo makam pero en usuls distintos, para acompañar la danza de los köçek.

Relacionados: FasılTürküObras de Köçekçe en el archivo de partituras

Sonido corto, seco y agudo que se obtiene en el kanun al golpear con el plectro los segmentos cortos de cuerda situados detrás del puente, entre el puente y el cordal; también se llama golpe detrás del puente. Se intercala como acento, sobre todo en piezas vivas y rítmicas, y es una técnica distinta del şelpe y del çekme. En el kanun virtual se puede probar tocando las cuerdas cortas a la derecha del puente.

Relacionados: Kanun instrumentoKanunPlectroMandal

El tambor más grande de la banda mehter; tiene el cuerpo en forma de caldero de cobre y se toca con maza.

Relacionados: Kös (gran timbal) instrumentoMehterNakkare

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Por su tónica, su dominante y su armadura (Si bemol de koma, Re bemol de küçük mücenneb) comparte el mismo marco que el makam Saba.

Relacionados: Kûçek makamMakam compuestoMakam SabaDügahÇargah

Instrumento de percusión formado por dos pequeños tambores semiesféricos de cobre cubiertos de piel; se toca con dos baquetas. Marca el usul en los âyin mevleví.^[48]

Relacionados: Kudüm instrumentoKudümzenbaşıZahmeUsul

La persona que toca el kudüm en el mutrib mevleví y dirige el usul y el tempo del âyin.

Relacionados: KudümMutrib

Intervalo de cinco comas; su abreviatura es S. En el tetracordio Uşşak, el intervalo entre Segah y Çargah es un küçük mücenneb, igual que el primer y el último intervalo del tetracordio Hicaz.

Relacionados: IntervaloBakiyeBüyük mücennebTetracordio HicazEntrenamiento auditivo

Signo de alteración que en la notación AEÜ baja el grado 4 comas. El grado Dik kürdi del tetracordio Hicaz (Si bemol de küçük mücenneb) se escribe con este signo.

Relacionados: Küçük mücennebBemol de bakiyeTetracordio HicazAlteración

Signo de alteración que en la notación AEÜ sube el grado 5 comas. Los grados Mahur (Fa sostenido de küçük mücenneb) e Hicaz (Do sostenido de küçük mücenneb) se escriben con este signo.

Relacionados: Küçük mücennebMahurSostenido de bakiyeAlteración

Usuls que suelen tener entre 2 y 15 tiempos (como Sofyan, Aksak, Düyek y Curcuna). Se usan en obras como şarkı, türkü y saz semaisi.

Relacionados: Usul grandeUsul

Nombre de las secciones del Rast Kar-ı Natık de 119 makams de Ahmed Avni Konuk (Fihrist-i Makâmât), cada una de las cuales presenta un makam; la letra también es de Konuk y en la mayoría se menciona el nombre del makam. En el archivo, cada küpe figura como una obra aparte.^[49]

Relacionados: Kar-ı natıkMakam

Grado intermedio 4 comas (bakiye) por encima de Dügah; en notación occidental se escribe como Si bemol de bakiye (5 comas por debajo de Si). Define el tetracordio Kürdi y makams como Nihavend y Kürdi.

Relacionados: Bemol de bakiyeTetracordio KürdiKürdi makamNihavend makam

Tetracordio formado por un bakiye y dos tanini (B T T: 4 + 9 + 9 comas); sobre Dügah da los grados Dügah-Kürdi-Çargah-Neva.

Relacionados: TetracordioKürdi makamKürdi

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre une Kürdi y Gerdaniye; su armadura lleva Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Kürdî-Gerdâniye makamMakam compuestoKürdiGerdaniyeDügah

Makam con tónica (karar) en Dügah y dominante (güçlü) en Neva. Su escala se forma con el tetracordio Kürdi y el pentacordio Buselik sobre Neva; que su primer intervalo sea un bakiye le da su color característico.

Relacionados: Kürdi makamTetracordio KürdiBakiye

Makam şed (transportado) con tónica (karar) en Rast y dominante (güçlü) en Çargah; es el color Kürdi transportado al grado Rast. Se ha usado mucho, sobre todo en las canciones del siglo XX.

Relacionados: Kürdîlihicazkâr makamMakam transportadoKürdi makam

Usul pequeño de diez tiempos; por su cojera oculta también se le llama aksak fahte, y nim fahte por ser la mitad del Fahte. Suele escribirse en 10/4 y se usa en peşrev, beste y âyin; es el usul tradicional de los beste nakış.^[50]

Relacionados: Lenk Fahte metrónomoFahteNakış

Obra instrumental rápida y bailable de compás 2/4, de origen balcánico y de Rumelia; se escribe con la estructura de hâne y teslim. En el siglo XX se tocaba a menudo al final del fasıl.

Relacionados: Obra instrumentalSirtoHâneObras de Longa en el archivo de partiturasNikrîz Longa (Tanbûrî Cemil Bey) obra de ejemplo

Grado intermedio un tanini por encima de Hüseyni; 5 comas por encima de Fa (Fa sostenido de küçük mücenneb), 4 comas por debajo de Gerdaniye. Es el grado característico del makam Mahur; su octava grave se llama Geveşt.

Relacionados: GeveştEviçMahur makam

Makam con tónica (karar) en Rast y dominante (güçlü) en el Gerdaniye agudo. Su escala se forma con el pentacordio Çargah sobre Rast y el tetracordio Çargah sobre Neva; tiene un seyir descendente y recuerda a la escala mayor.

Relacionados: Mahur makamMahurTetracordio ÇargahSeyir descendente

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Como sugiere su nombre, reúne los colores Mahur y Buselik; su armadura lleva Fa sostenido de küçük mücenneb (grado Mahur).

Relacionados: Mâhurbûselik makamMakam compuestoMakam MahurMakam BuselikMahur

Sistema melódico formado por una escala determinada, sus grados de tónica (karar) y dominante (güçlü), y las reglas de recorrido melódico (seyir) que describen cómo se mueve la melodía dentro de esa escala. En la música turca se conocen los nombres de cientos de makams; solo una parte de ellos se usa habitualmente.^[51]

Relacionados: EscalaTónicaDominanteSeyirMakams

Pequeñas palancas metálicas situadas al extremo de cada orden del kanun, que al subirse o bajarse cambian la longitud vibrante de la cuerda. En la mayoría de los kanun el semitono se divide en seis mandales: un mandal equivale a unos 17 cents, algo menos que la coma teórica (unos 22,6 cents). Los mandales también pueden subirse y bajarse mientras se toca.

Relacionados: KanunOrdenComaKanun instrumento

También llamada mandıra; pieza de baile que suele tocarse en el usul de siete tiempos Devr-i Turan. El propio usul Devr-i Turan recibe también este nombre; el ejemplo del archivo es la Mandra en Hicaz de Lavtacı Andon.^[52]

Relacionados: Kırık havaDevr-i HindiObras de Mandra en el archivo de partituras

Un tamaño de ney de sonido grave y pleno, y el ahenk de ese ney; la perde Rast, escrita como sol, suena como sol, es decir, se oye a la altura escrita. Es más grave que el bolahenk y se prefiere a menudo en los âyin mevleví.

Relacionados: AhenkAhenk şahNey

Pieza de ritmo regular y enérgico, apropiada para marchar. En la música turca tiene un amplio repertorio que va de las piezas del mehter a las marchas de banda del siglo XIX, «Ceddin Deden» y el İstiklâl Marşı (himno nacional).^[53]

Relacionados: MehterMızıka-yı HümayunObras de Marcha en el archivo de partituras

Makam con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Toma su nombre de la región de Transoxiana (Maveraünnehr), en Asia Central; su armadura no lleva alteraciones.

Relacionados: Mâverâünnehr makamRastNevaTónicaDominante

Libros manuscritos o impresos en los que se reúnen los poemas compuestos (güfte) junto con la información de makam, usul y compositor. En las épocas en que la notación no estaba extendida, son una de las principales fuentes para rastrear las obras.

Relacionados: EdvarMeşk

Banda militar otomana formada por davul, kös, nakkare, zurna, trompeta y platillos. Se abolió en 1826 y se revivió en el siglo XX.^[54]

Relacionados: KösNakkareZurnaMızıka-yı Hümayun

Poema de duelo y alabanza escrito tras la muerte de alguien, y obra compuesta sobre ese poema. En la música religiosa ocupan un lugar importante las mersiyes cantadas en los tekkes durante el mes de muharram, en especial por Hz. Hüseyin y los mártires de Kerbala.^[55]

Relacionados: Música de los tekkesİlahiObras de Mersiye (elegía) en el archivo de partituras

El número que indica la unidad de tiempo del usul, es decir, el denominador de la fracción del compás: en el Devr-i Kebir de 28/4 la mertebe es 4, y en su forma de 28/8 es 8; en el Aksak de 9/8 es 8, y en el Ağır Aksak de 9/4 es 4. El mismo usul puede escribirse con distintas mertebe para hacerlo más lento o más rápido.

Relacionados: CompásUsulAksakDevr-i Kebir

Método tradicional de enseñanza que no se basa en la partitura, en el que el maestro canta la obra y el alumno la repite hasta memorizarla; se hace marcando el usul. Las obras se han transmitido de generación en generación en gran medida a través del meşk.^[56]

Relacionados: Marcar el usulMeşkhâneHânende

El lugar donde se hace meşk, donde el maestro enseña las obras a sus alumnos; también se usa para las asociaciones musicales fundadas con este fin.

Relacionados: Meşkhâne (3D)MeşkDarülelhan

Gran obra religiosa que se interpreta durante el semá mevleví. Se abre con el na't, un taksim de ney y un peşrev; después de los cuatro selam termina con el peşrev final y un yürük semai final.

Relacionados: SelamNa'tSemáMutribMevlevihâneObras de Âyin mevleví en el archivo de partiturasAn Rûz Bâmdâdî... (Neyzen Hüseyin Fahreddin Dede) obra de ejemplo

Mertebe lenta del usul Evfer, escrita en 9/4 (Ağır Evfer); es casi invariablemente el usul de los segundos selam de los âyin mevlevíes. Los segundos selam suelen empezar con el Türk aksağı, la segunda parte del usul.^[5]

Relacionados: Mevlevî Evferi metrónomoEvferAğır EvferSelam

El tekke de los derviches mevleví; centros importantes donde se interpretaban los âyin y se impartía educación musical. Los mevlevihâne de Galata, Yenikapı y Konya son los más conocidos.^[57]

Relacionados: Âyin mevlevíSemáMutrib

Instrumento de viento popular de cuerpo corto, doble lengüeta ancha y sonido suave y velado.

Relacionados: Mey instrumentoZurna

En las şarkı y las beste, la sección que suele corresponder al tercer verso, donde la melodía sube al registro agudo o pasa a otro makam; también se dice miyan.

Relacionados: ŞarkıModulaciónEstribillo

Banda de palacio y escuela de música otomana fundada después de la abolición del mehter en 1826; impartió educación de música occidental bajo la dirección de Giuseppe Donizetti.

Relacionados: MehterEnderun

Utensilio que sirve para golpear y hacer vibrar la cuerda en los instrumentos de cuerda. En el kanun se sujeta en el yüksük; en el ud se hacía tradicionalmente de pluma de águila, y hoy sobre todo de plástico.

Relacionados: TezeneYüksükUd

Poema que narra el mi'rach (ascensión) del Profeta, y obra religiosa compuesta sobre él. La más conocida es la miraciye de Nayi Osman Dede, que se canta como un mevlid en la noche del mi'rach y consta de secciones en siete makams con tevşihs entre ellas.^[58]

Relacionados: TevşihNa'tObras de Miraciye en el archivo de partiturasPes Heman (Nâyî Osman Dede) obra de ejemplo

Makam compuesto que concluye en el grado Rast (Sol), con dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «contrario»; su armadura solo lleva Si bemol de koma.

Relacionados: Muhâlif makamMakam compuestoRastÇargahSegah

Usul grande de 32 tiempos (32/4); se usa en beste y peşrev.

Relacionados: Muhammes metrónomoUsul grande

El grado una octava por encima de Dügah; en notación occidental se escribe como La agudo. El seyir (desarrollo melódico) de los makams Muhayyer y Muhayyerkürdi comienza en este grado.

Relacionados: DügahAgudoMuhayyer makamMuhayyerkürdî makam

Makam que usa la escala del makam Hüseyni, con tónica (karar) en Dügah. Se reconoce porque su seyir empieza en el grado agudo Muhayyer y desciende.

Relacionados: Muhayyer makamMuhayyerSeyir descendente

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Muhayyer (La). Su nombre une los colores Muhayyer y Buselik; su armadura lleva Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Muhayyerbûselik makamMakam compuestoMakam MuhayyerMakam BuselikDügah

Makam que usa la escala de Kürdi, con tónica (karar) en Dügah. Se diferencia de Kürdi en que su seyir empieza en el grado agudo Muhayyer y desciende.

Relacionados: Muhayyerkürdî makamKürdi makamSeyir descendente

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Muhayyer (La). Toma su nombre de los grados Muhayyer y Sünbüle; su armadura lleva Si bemol de koma y Re bemol de küçük mücenneb.

Relacionados: Muhayyersünbüle makamMakam compuestoMuhayyerSünbüleDügah

Forma poética compuesta por estrofas de cuatro versos, y la obra compuesta en esa forma. La mayoría de las beste del fasıl clásico tienen letra en forma murabba.

Relacionados: BesteObra vocalObras de Murabba en el archivo de partituras

Palabra usada en turco otomano y en árabe con el significado de música. Aparece en denominaciones como «Türk mûsikîsi» (música turca) y «mûsikî-i Osmânî» (música otomana), y en los títulos de obras antiguas.

Relacionados: Música clásica turca

Persona que toca un instrumento o canta, músico; con este sentido aparece a menudo en la poesía clásica y en las letras de canciones («Ey mutrıb-ı zevk-âşinâ»). En los mevlevihâne designa además el grupo de instrumentistas y cantantes que interpreta el âyin, y la parte elevada donde se sientan, con vista a la sala del semá.

Relacionados: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ historiaZevk-âşinâÂyin mevlevíKudümzenbaşıNeyzenbaşıÂyinhân

Makam compuesto que concluye en el grado Yegah (Re), con dominante (güçlü) en Dügah (La). Su armadura solo lleva Si bemol de bakiye (grado Kürdi).

Relacionados: Müberka makamMakam compuestoYegahDügahKürdi

Nombre común de los intervalos que quedan entre el tanini (9 comas) y el bakiye (4 comas). Tiene dos tipos: küçük mücenneb (5 comas, S) y büyük mücenneb (8 comas, K).

Relacionados: Küçük mücennebBüyük mücennebIntervaloComaEntrenamiento auditivo

Antiguo nombre de la sección que se repite después de cada hâne, especialmente en los peşrev; hoy se la llama más bien teslim.

Relacionados: TeslimHâne

Makam compuesto con tónica (karar) en Yegah (Re) y dominante (güçlü) en Dügah (La). La palabra «mürekkep» (compuesto) de su nombre indica que es una forma compuesta de Isfahan; concluye en el registro grave.

Relacionados: Mürekkep-Isfahan makamMakam compuestoMakam IsfahanYegahDügah

Usul pequeño de 6 tiempos; las listas de usul de la Enciclopedia del Islam TDV y de İsmail Hakkı Özkan lo cuentan entre los usul de 6 tiempos, junto con el Yürük Semai. Su nombre significa «nim sofyan compuesto»; el archivo de Miras-ı Saz no tiene ninguna obra en este usul.^[59]

Relacionados: Mürekkep Nim Sofyan metrónomoNim SofyanUsul Yürük SemaiUsul pequeño

Usul pequeño de 9 tiempos; su nombre significa «semai compuesto». İsmail Hakkı Özkan lo da en 9/8 con tres golpes: un düm de tres tiempos y dos tek de tres tiempos cada uno. La Enciclopedia del Islam TDV lo cuenta entre los usul de 9 tiempos; el archivo de Miras-ı Saz no tiene ninguna obra en este usul.^[60]

Relacionados: Mürekkep Semai metrónomoUsul SemaiUsul pequeño

Usul pequeño de doce tiempos; en las listas de la TDV y de İsmail Hakkı Özkan figura entre los usuls de 12 tiempos con el nombre de «birleşik sofyan» (sofyan compuesto). El ejemplo del archivo es el şarkı en ısfahan «Canda hâsiyyet mi var» de Hacı Ârif Bey, escrito en 12/8.^[37]

Relacionados: Mürekkep Sofyan metrónomoSofyan

Usul pequeño de ocho tiempos escrito en 8/8; surge de la unión de un semai y un Türk aksağı. Se considera que Hacı Ârif Bey lo ideó y fue el primero en usarlo; también se conoce como Katikofti y se usa sobre todo en şarkı, türkü e ilahi.^[46]

Relacionados: Müsemmen metrónomoKatikoftiTürk Aksağı

Makam compuesto con tónica (karar) en Segah (Si bemol de koma) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Pertenece a la familia Segah; como Segah y Hüzzam, concluye en este grado.

Relacionados: Müstear makamMakam compuestoMakam SegâhMakam HüzzamSegahTónica

Melodía, tonada; también un solo sonido o una sucesión de sonidos. Aparece también en términos compuestos como «aranağme».

Relacionados: AranağmeSeyir

La melodía del instrumento: nağme significa «melodía», sâz «instrumento».

Relacionados: Bir Sihr-i Tarâb historiaSihr-i tarab

El verso o la sección que se repite exactamente igual después de cada estrofa en las şarkı y los türkü.

Relacionados: ŞarkıMeyanTeslim

Nombre que precede a algunos tipos de obra vocal (como nakış beste y nakış yürük semai); en estas obras, la letra, el terennüm y el orden del usul son más ornamentados y variados de lo habitual.

Relacionados: BesteYürük semaiTerennümObras de Nakış en el archivo de partituras

Doble tambor en forma de pequeño caldero, usado en el mehter y en la antigua música de palacio.

Relacionados: Nakkare instrumentoMehterKös

Poema que alaba al Profeta, y la obra compuesta con ese poema. Los âyin mevleví empiezan con el canto del Na't-ı Mevlana de Itri, en el makam Rast.

Relacionados: Âyin mevlevíNa'thân

El hânende que canta en solitario el Na't-ı Mevlana al principio del âyin mevleví.

Relacionados: Na'tÂyinhân

Teoría musical: el campo de conocimiento que estudia cómo se definen y clasifican los intervalos, los grados, los makams y los usuls. Hoy en día, la teoría más enseñada en la música makam turca es el sistema Arel-Ezgi-Uzdilek.

Relacionados: Sistema Arel-Ezgi-UzdilekMakamUsulEdvar

Obra mística, por lo general en metro silábico, que se canta en el cem y otras ceremonias de los alevíes y bektasíes; es el equivalente del ilahi en los tekkes suníes. Se compone en usuls pequeños y sus melodías son cercanas a la música popular.^[61]

Relacionados: İlahiMúsica de los tekkesBağlamaObras de Nefes en el archivo de partituras

Joven lozano, muchacho: nev significa «nuevo, fresco», civân «joven». La última canción de Rahmi Bey empieza con «Bir nev-civânsın».

Relacionados: Bir Nevcivansın historiaŞûhRûh-i revân

Grado principal un pentacordio (31 comas) por encima de Rast; en notación occidental se escribe como Re. Es el grado dominante (güçlü) de muchos makams, como Rast, Uşşak, Hicaz y Nihavend.

Relacionados: DominanteYegahNevâ makamRast makam

Uno de los makams antiguos, con tónica (karar) en Dügah y dominante (güçlü) en Neva, que concentra su seyir en torno al grado Neva. Está muy emparentado con Uşşak y Hüseyni.

Relacionados: Nevâ makamNeva

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Como indica su nombre, reúne los colores Neva y Buselik; su armadura lleva Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Nevâbûselik makamMakam compuestoMakam NevâMakam BuselikDügah

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre indica que reúne los colores Neva y Kürdi; su armadura lleva Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Nevâkürdî makamMakam compuestoMakam NevâKürdiDügah

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «obra nueva»; su armadura lleva Si y Mi bemol de küçük mücenneb y Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Nev'eser makamMakam compuestoRastNevaTónica

Makam con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Es uno de los seis avaze de los antiguos libros de edvar; su nombre significa «día nuevo» en persa.

Relacionados: Nevrûz makamEdvarDügahÇargahTónica

Instrumento de viento hecho de caña, con nueve nudos y siete agujeros, seis delante y uno detrás. Es el instrumento principal de la música mevleví; su boquilla se llama başpare.^[62]

Relacionados: Ney instrumentoBaşpareNeyzenbaşıÂyin mevleví

El jefe de los neyzen (intérpretes de ney) en el mutrib mevleví; suele ser quien hace el taksim de ney al principio del âyin.

Relacionados: NeyMutrib

Makam con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su armadura no lleva alteraciones; su nombre significa «amada, bella» en persa.

Relacionados: Nigâr makamRastÇargahTónicaDominante

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «gran Nihavend»; como la de Nihavend, su armadura es Si y Mi bemol de bakiye.

Relacionados: Nihâvend-i-Kebîr makamMakam compuestoMakam NihavendRastNeva

Makam compuesto que concluye en el grado Rast (Sol), con dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «Nihavend de Rum (Anatolia)»; su armadura lleva Si y Mi bemol de bakiye.

Relacionados: Nihâvend-i-Rûmî makamMakam compuestoMakam NihavendRastNeva

Makam con tónica (karar) en Rast y dominante (güçlü) en Neva. Su escala se forma con el pentacordio Buselik sobre Rast y el tetracordio Kürdi (o Hicaz) sobre Neva; recuerda a la escala menor de la música occidental.

Relacionados: Nihavend makamTetracordio BuselikTetracordio Kürdi

Makam con tónica (karar) en Rast y dominante (güçlü) en Neva. El pentacordio Nikrîz sobre Rast (tanini, küçük mücenneb, segunda aumentada, küçük mücenneb) le da un color cercano al de Hicaz.

Relacionados: Nikrîz makamSegunda aumentada

Palabra de origen persa que significa «medio». En los nombres de grados indica una versión algo más grave del grado del mismo nombre: nim hicaz, nim hisar, nim zirgüle, por ejemplo.

Relacionados: DikHicazGrado intermedio

Usul grande de dieciséis tiempos que es la mitad del usul Berefşan; se compone de un semai, un Türk aksağı y dos sofyan. Se usó en peşrev, beste e ilahi; de sus ejemplos solo ha llegado hasta hoy el peşrev en bayati de Şerif.^[63]

Relacionados: Nîm Berefşan (16/8) metrónomoBerefşanPeşrev

Usul pequeño de 12 tiempos; su nombre significa «medio çenber». İsmail Hakkı Özkan lo da en 12/4 en grupos de 4+6+2 tiempos. La Enciclopedia del Islam TDV lo cuenta entre los usul de 12 tiempos; el archivo de Miras-ı Saz no tiene ninguna obra en este usul.^[64]

Relacionados: Nim Çenber metrónomoÇenberUsul pequeño

Usul grande de dieciocho tiempos que se obtiene quitando diez tiempos al Devr-i Kebir; se compone de un yürük semai y tres sofyan. Se usa sobre todo en la mertebe 18/4 en peşrev, beste e ilahi.^[65]

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Usul de trece tiempos que es la mitad del usul Evsat; se compone de un Türk aksağı y dos sofyan y, como el Evsat, termina en düm. En las mertebe 13/8 y 13/4 se usa sobre todo en ilahi y tevşih, y en algunos şarkı y türkü.^[66]

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Usul de dieciséis tiempos que es la mitad del usul Hafif; se compone de cuatro sofyan y forma los últimos dieciséis tiempos de los usuls Darb-ı Fetih y Havi. En la mertebe 16/4 se usa en kar, peşrev, beste y algunos ilahi.^[67]

Relacionados: Nim Hafif metrónomoHafifHavi

Usul grande de veinticuatro tiempos que es la mitad del usul Sakil; se compone de un sofyan, dos yürük semai y dos sofyan. Se usa sobre todo en la mertebe 24/4 en kar, beste, peşrev e ilahi; hoy se toca su forma velveleli.^[68]

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El usul más pequeño, de 2/4, formado por düm y tek.

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Poema popular, casi siempre en cuartetas, que se canta con una melodía determinada para dormir o calmar a un niño. Suele ser anónimo; también hay ejemplos compuestos, como «Dağda tavşanlar uyur» de Tanburi Cemil Bey.^[69]

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Makam con tónica (karar) en Buselik (Si) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Toma su nombre de la ciudad de Nishapur, en Irán; su armadura lleva Do sostenido de bakiye.

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Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su nombre está emparentado con el del makam Nişabur, que procede de la ciudad de Nishapur, en Irán.

Relacionados: Nişâburek makamMakam compuestoDügahHüseyniTónicaDominante

Makam compuesto con tónica (karar) en Buselik (Si) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «dos Nişabur»; como Nişabur, concluye en el grado Buselik.

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Makam compuesto que concluye en el grado Hüseyni-aşiran (Mi), con dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «oculto, escondido» en persa; su armadura lleva Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

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El intervalo entre un grado y el grado cuya frecuencia es el doble; en el sistema AEÜ equivale a 53 comas. En la música turca, los grados en los dos extremos de la octava suelen tener nombres distintos: la octava aguda de Rast es Gerdaniye, y la de Dügah es Muhayyer.

Relacionados: ComaAgudoGraveGerdaniyeMuhayyer

Segunda situada entre el semitono y el tono, de unos 130 a 170 cents. La teoría musical árabe la escribe como tres cuartos de tono (150 cents). En la música makam turca, algunos intervalos que se oyen en la interpretación en torno a grados como Segâh y Eviç caen en esta zona; la notación AEÜ los escribe como küçük mücenneb de 5 comas o büyük mücenneb de 8 comas. El intervalo Dügâh–Segâh del tetracordo Uşşak, por ejemplo, mide 8 comas (unos 181 cents) en el papel, pero en las interpretaciones medidas suele ser más estrecho. El ejemplo sonoro toca 7 comas (unos 158 cents) por encima de Dügâh.

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Usul pequeño de nueve tiempos escrito en 9/8; surge de la unión de usuls semai y tiene seis golpes. Se usa en türkü y şarkı; según una carta de Suphi Ezgi, fue recogido entre los habitantes de Yalvaç, y fue H. S. Arel quien le dio nombre.^[70]

Relacionados: Oynak metrónomoAksakUsul Semai

Melodía que se toca para acompañar danzas y bailes, por lo general instrumental y animada. El zeybek, el horon, el halay, el çiftetelli, la köçekçe, la longa y el sirto son variantes de este género.^[71]

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La parte de la partitura separada por líneas verticales, que contiene un ciclo o una sección del usul. Los usuls grandes se escriben divididos en varios compases.

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En el corpus SymbTr, nombre de forma de breves ejemplos sin letra de unos pocos compases que recorren la escala del makam con una melodía corta y terminan en el karar. Los del archivo son seis ejemplos de Hüseyin Sadettin Arel en el usul sofyan.^[72]

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Makam considerado la forma original de Pençgah. Su tónica (karar) es Rast (Sol), su dominante (güçlü) Neva (Re) y su armadura Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Pençgâh-ı-Asl makamMakam PençgâhRastNevaMakam Rast

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). La palabra «zaid» (aumentado, adicional) de su nombre indica que es una forma ampliada de Pençgah.

Relacionados: Pençgâh-ı-Zâid makamMakam compuestoMakam PençgâhRastNeva

Makam con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «quinto lugar» en persa; como la de Rast, su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Pençgâh makamRastNevaMakam RastTónica

Un sonido de una altura determinada y el nombre de ese sonido; en la música makam cada grado tiene un nombre propio, como Rast, Dügah o Segah. La misma palabra también se usa para los trastes de los instrumentos de mástil, que marcan dónde se pisa con el dedo.

Relacionados: Grado principalGrado intermedioTraste

En los instrumentos de mástil, la ligadura atada sobre el mástil que marca los lugares donde se pisa con el dedo. Se encuentra en el tanbur y el bağlama; el ud y el cümbüş no tienen trastes.

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Disperso, desordenado; en sentido figurado, afligido, en mal estado. En poesía se usa tanto para el cabello o el jacinto despeinados como para el corazón que sufre.

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Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «apreciado»; es uno de los makams que concluyen en Rast.

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Obra instrumental compuesta con usuls grandes, formada generalmente por cuatro hâne y un teslim que se repite después de cada uno. El fasıl clásico y el âyin mevleví se abren con un peşrev.^[73]

Relacionados: HâneTeslimUsul grandeFasılObras de Peşrev en el archivo de partiturasFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) obra de ejemplo

Surgir, aparecer, hacerse visible; peydâ significa «evidente, visible». «Oldu bahârın âsârı peydâ»: las señales de la primavera han empezado a verse.

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Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «mensajero de la alegría»; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

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La cantidad en que doce quintas justas (3/2) superpuestas superan siete octavas; su razón es 531441/524288, unos 23,5 cents. En la teoría de Arel-Ezgi-Uzdilek la coma es este intervalo: los intervalos bakiye, küçük mücenneb, büyük mücenneb y tanini se construyen con razones pitagóricas y se cuentan como 4, 5, 8 y 9 comas. Estas cifras son aproximadas; la bakiye (256/243, unos 90 cents), por ejemplo, no equivale exactamente a 4 comas pitagóricas.

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Makam compuesto con tónica (karar) en Irak (Fa sostenido de bakiye) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «que aumenta el sosiego» en persa; concluye en el registro grave, en el grado Irak.

Relacionados: Râhatfezâ makamMakam compuestoIrakÇargahTónica

Makam compuesto que concluye en el grado Irak (Fa sostenido de bakiye), con dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «sosiego de las almas»; su armadura lleva Si bemol de küçük mücenneb y Do y Fa sostenido de bakiye.

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Usul de nueve tiempos (5+4) formado por un Türk aksağı y un sofyan; por esta estructura es el inverso del Aksak (4+5). Suele escribirse en 9/8 y se usa en şarkı, ilahi, nefes bektasíes, la cuarta hâne de los saz semai y piezas de baile.^[74]

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El grado principal considerado el punto de partida del sistema de grados de la música turca; en notación occidental se escribe como Sol. Makams como Rast, Mahur y Nihavend tienen su tónica (karar) en este grado; su octava aguda se llama Gerdaniye.

Relacionados: Rast makamGerdaniyeTetracordio RastGrado principal

Tetracordio formado por tanini, büyük mücenneb y küçük mücenneb (T K S: 9 + 8 + 5 comas); sobre el grado Rast da los grados Rast-Dügah-Segah-Çargah.

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Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «nuevo Rast»; su armadura es la misma que la del makam Rast (Si bemol de koma, Fa sostenido de bakiye).

Relacionados: Rast-ı-Cedîd makamMakam compuestoMakam RastRastNeva

Makam fundamental cuya tónica (karar) es Rast (Sol) y cuya dominante (güçlü) es Neva (Re). Su escala se forma con el pentacordio Rast y el tetracordio Rast sobre Neva; al descender, en lugar de Eviç suele usarse Acem.

Relacionados: Rast makamRastTetracordio RastSeyir ascendente

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Como indica su nombre, reúne los colores Rast y Maye; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

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Instrumento de arco de caja redonda cubierta de piel y pie largo; también se usó en la música mevleví.

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Antiguo makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Se menciona desde hace siglos en los tratados (edvar); concluye en el mismo grado que el makam Rast, pero se distingue de él por su seyir.

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Usul grande de 28 tiempos; se usa en beste y peşrev.

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Makam compuesto con tónica (karar) en Acem-aşiran (Fa) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «color del corazón»; su armadura lleva Si bemol de koma y La y Re bemol de küçük mücenneb.

Relacionados: Reng-i Dil makamMakam compuestoAcem-aşiranÇargahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Irak (Fa sostenido de bakiye) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «que muestra brillo»; su armadura tiene cinco alteraciones: Si y Mi bemol de koma, y Do, Fa y La sostenido de bakiye.

Relacionados: Revnâknümâ makamMakam compuestoIrakSegahArmadura

Makam compuesto que concluye en el grado Do, con dominante (güçlü) en Rast (Sol). Su armadura tiene cinco alteraciones: Si bemol de koma, Mi y La bemol de küçük mücenneb, Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Reyyâ makamMakam compuestoRastArmaduraTónica

Alma viva y fluyente; revân significa «que fluye, que camina». En poesía es un apelativo para la persona amada con el sentido de «alma de mi alma».

Relacionados: Bir Nevcivansın historiaNev-civânSîne

Makam compuesto con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Rast (Sol). Su nombre significa «que acaricia el alma»; su armadura lleva Fa sostenido de küçük mücenneb (grado Mahur).

Relacionados: Ruhnüvâz makamMakam compuestoHüseyni-aşiranRastMahur

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «rostro que adorna el corazón» en persa; su armadura solo lleva Si bemol de koma.

Relacionados: Rûy-i Dilârâ makamMakam compuestoRastNevaSegah

Makam compuesto con tónica (karar) en Irak (Fa sostenido de bakiye) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «rostro de Irak»; su armadura lleva Si y Mi bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Rûy-i-Irâk makamMakam compuestoIrakSegahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Como sugiere su nombre, usa el color Saba en el registro grave, en el grado Aşiran; su armadura es la misma que la de Saba.

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Makam con tónica (karar) en Dügah y dominante (güçlü) en Çargah. El patrón inicial, más estrecho que un tetracordio, formado por los grados Dügah–Segah–Çargah–Hicaz, le da su color triste y conmovedor.

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Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Pertenece a la familia Saba; une el color triste del makam Saba con el çeşni Zemzeme.

Relacionados: Sabâ-Zemzeme makamMakam compuestoMakam SabaÇeşniDügahÇargah

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Como indica su nombre, reúne los colores Saba y Buselik; su armadura es la misma que la de Saba.

Relacionados: Sabâbûselik makamMakam compuestoMakam SabaMakam BuselikDügah

En cien pedazos, hecho trizas: sad significa «cien», pâre «pedazo». «Sîne-i sad-pâre» es un pecho destrozado, un corazón herido.

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Usul grande de cuarenta y ocho tiempos; su nombre significa «pesado» en árabe. En las mertebe 48/8, 48/4 y 48/2 (Ağır Sakil) se usa en formas grandes como el peşrev, el kar y el beste; en los peşrev lentos cada hâne suele ocupar un ciclo del usul.^[75]

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Composición, cantada en conjunto, de una breve oración árabe que invoca la bendición y la paz sobre el Profeta; una variante del género sala. En el mevlid se canta de pie después de la sección velâdet (natividad); su versión más difundida es la de Itri en Segâh.^[76]

Relacionados: Música de los tekkesEvferObras de Salat-ı ümmiyye en el archivo de partiturasAllahümme Salli Âlâ (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) obra de ejemplo

Obra religiosa, compuesta o improvisada, sobre las palabras árabes de oración que invocan la bendición y la paz sobre el Profeta; una variante del género sala. Se canta en las mezquitas, en los mevlids y en las ceremonias de los tekkes.^[77]

Relacionados: İlahiMúsica de los tekkesObras de Salatüselam en el archivo de partituras

Instrumento de caja trapezoidal y muchas cuerdas, que se toca golpeando las cuerdas con dos baquetas finas. Es muy usado en la música iraní; también se tocó en la época otomana.

Relacionados: Santur instrumentoKanun

En los instrumentos de cuerda con mástil, la parte larga que se extiende desde el cuerpo y sobre la que se pisan las cuerdas con el dedo; en el tanbur y el bağlama, los trastes están sobre el mástil.

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Obra compuesta sin letra, para ser interpretada solo con instrumentos: peşrev, saz semaisi, longa, sirto, entre otras.

Relacionados: Obra vocalPeşrevSaz semaisi

Obra instrumental formada por cuatro hâne y un teslim. Los tres primeros hâne y el teslim suelen estar en Aksak Semai (10/8), y el cuarto hâne en un usul distinto, como Yürük Semai; el fasıl suele cerrarse con un saz semaisi.

Relacionados: Aksak SemaiHâneTeslimFasılObras de Saz semaisi en el archivo de partiturasFerahfezâ Sazsemâîsi (Tanbûrî Cemil Bey) obra de ejemplo

Instrumentista, el intérprete que toca un instrumento.

Relacionados: HânendeConjunto de fasıl

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Concluye en Rast y sitúa su dominante en el quinto grado, Neva; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Sazkâr makamMakam compuestoRastSegahMakam Rast

Grado principal 8 comas (büyük mücenneb) por encima de Dügah; en notación occidental se escribe como Si bemol de coma (1 coma por debajo de Si). Es el grado característico de los tetracordios Rast y Uşşak; los makams Segah y Hüzzam tienen su tónica (karar) en este grado.

Relacionados: Bemol de comaTetracordio UşşakSegâh makamHüzzam makam

Makam con tónica (karar) en Segah (Si bemol de koma); hacer su tónica en un grado con coma lo convierte en un makam propio de la música turca. Como dominante (güçlü) suele señalarse Neva.

Relacionados: Segâh makamSegahHüzzam makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Segah (Si bemol de koma) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre indica que reúne los colores Segah y Maye; su armadura lleva Si y Mi bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Segâh-Mâye makamMakam compuestoMakam SegâhSegahNeva

Cada una de las cuatro partes principales del âyin mevleví; cada selam acompaña con su propio usul y su propia melodía una etapa del semá.

Relacionados: Âyin mevlevíSemáObras de Selam en el archivo de partituras

Makam con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Segah (Si bemol de koma). Es uno de los seis avaze de los antiguos libros de edvar; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Selmek makamEdvarRastSegahTónica

El giro que hacen los mevleví con acompañamiento musical durante el âyin; al derviche que gira se lo llama semazen.

Relacionados: Âyin mevlevíSelamMevlevihâne

Nombre general de las obras compuestas en el usul Semai; el ağır semai, el yürük semai y el saz semaisi pertenecen a esta familia. En la música popular también hay melodías vocales llamadas «semai».

Relacionados: Usul SemaiAğır semaiYürük semaiSaz semaisi

Usul pequeño de 3/4 con los golpes düm-tek-tek; se usa en şarkı y türkü, y en algunas partes de los yürük semai.

Relacionados: Semai metrónomoSemaiUsul Yürük Semai

Usul de 6/4 que avanza con cierta lentitud; se usa en şarkı y en algunas obras religiosas.

Relacionados: Sengin Semai metrónomoUsul Semai

Calificativo de las obras o secciones que se interpretan sin un usul determinado, con ritmo libre; el taksim y el gazel son de este tipo. En el archivo, una sección de la Sabâ Mi‘râciye de Nâyî Osman Dede aparece sin usul.^[78]

Relacionados: TaksimGazelMiraciye

El jefe de los hânende; el cantante que elige las obras en el fasıl, dirige el conjunto y suele marcar el usul.

Relacionados: HânendeConjunto de fasıl

El sistema que fija, en una tradición musical, el número y la posición de los grados dentro de la octava. En la historia de la música makam se han usado o propuesto el sistema de 17 grados de Safiyyüddin Urmevî, el sistema de 24 grados de Arel-Ezgi-Uzdilek basado en razones pitagóricas, la división de la octava en 53 comas iguales y la división en 72 partes iguales en que se basan los mandal de los kanun actuales (seis mandal por semitono); el piano occidental divide la octava en 12 semitonos iguales. En este sitio la notación sigue el sistema AEÜ y suena en 53 comas iguales; el kanun se afina por defecto en 72 partes iguales.

Relacionados: ComaHolder koması (coma de Holder)Sistema Arel-Ezgi-UzdilekGradoKanun instrumento

El camino que sigue la melodía dentro de la escala del makam: por dónde empieza, en qué grados se detiene y cómo llega a la tónica (karar). Los makams que usan la misma escala (como Uşşak y Beyatî) se distinguen por su seyir.

Relacionados: Seyir ascendenteSeyir descendenteSeyir descendente-ascendenteMakamUşşak makamBeyatî makam

En el kanun, el grupo de cuerdas afinadas al mismo grado; cada orden suele tener tres cuerdas.

Relacionados: KanunMandal

Hechizo de la alegría, magia que alegra el corazón: sihr significa «magia», tarab «alegría, éxtasis». Aparece en la canción en que Rahmi Bey recuerda el toque de Tanbûrî Cemil Bey.

Relacionados: Bir Sihr-i Tarâb historiaNağme-i sâzTe'sîr

Pecho, seno; en poesía se nombra como sede de los sentimientos, del dolor y del amor. Aparece también en la expresión de Rahmi Bey «sînemde cânsın».

Relacionados: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme historiaSad-pâre

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su nombre significa «cielo, firmamento» en persa; su armadura solo lleva Si bemol de koma.

Relacionados: Sipihr makamMakam compuestoDügahHüseyniMakam Eski-Sipihr

Pequeño instrumento de viento popular de sonido agudo, hecho de caña y de lengüeta simple. Se toca en las tonadas zeybek y teke del Egeo y la región de Teke.

Relacionados: Sipsi instrumentoZeybekKavalTürkü

Obra instrumental y danza animada de compás 2/4, de origen balcánico; es un tipo cercano a la longa.

Relacionados: LongaObra instrumentalObras de Sirto en el archivo de partituras

Usul de 4/4 con los golpes düm-tek-ke; muy usado en şarkı e ilahi.

Relacionados: Sofyan metrónomoNim SofyanKe

Obra compuesta sobre una letra (güfte), hecha para ser cantada: beste, kar, şarkı, ilahi, türkü, entre otras.

Relacionados: Obra instrumentalBesteŞarkı

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «sultán de Irak»; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Sultan-ı-Irak makamMakam compuestoIrakDügahNeva

Makam compuesto que, como Sultaniyegah, concluye en el registro grave, en el grado Yegah (Re); su dominante (güçlü) es el grado Neva (Re). Su armadura lleva Si y Mi bemol de koma.

Relacionados: Sultânîsegâh makamMakam compuestoMakam SultanîyegâhSegahYegah

Makam con karar Yegâh (re grave) y güçlü Dügâh. Su escala une un pentacordio Bûselik sobre Yegâh y un tetracordio Hicaz sobre Dügâh; se parece a Nihavend transportado a Yegâh.

Relacionados: Sultanîyegâh makamNihavend makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Buselik (Si). Se le conoce por concluir en el registro grave; su nombre significa «que quema el corazón» en persa.

Relacionados: Sûzidil makamMakam compuestoHüseyni-aşiranBuselikTónicaDominante

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su escala usa el grado Mahur; figura entre los makams creados por Selim III.

Relacionados: Sûzidilârâ makamMakam compuestoMahurRastÇargahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast y dominante (güçlü) en Neva. Su escala se forma con el pentacordio Rast y el tetracordio Hicaz sobre Neva.

Relacionados: Suzinak makamTetracordio RastTetracordio Hicaz

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Como indica su nombre, une el color del makam Suzinak con el grado Zirgüle.

Relacionados: Sûzinâk-Zirgüle makamMakam compuestoMakam SuzinakZirgüleRastNeva

Jacinto. En la poesía clásica se compara con el cabello de la persona amada por su aroma y su forma ensortijada.

Relacionados: Gül Hazin Sünbül Perîşan historiaPerîşan

La octava aguda del grado Kürdi; el grado 4 comas (bakiye) por encima de Muhayyer. Es el grado que da el color Kürdi en el registro agudo.

Relacionados: KürdiMuhayyerAgudo

Un ahenk en el que la perde Rast, escrita como sol, suena como do; es un tono más grave que el bolahenk y más agudo que el kız ahengi. Corresponde a la longitud del ney del mismo nombre.

Relacionados: AhenkBolahenk

Colección de partituras legibles por ordenador de más de dos mil obras de música makam turca, elaborada por el Music Technology Group (MTG) de la Universitat Pompeu Fabra, en Barcelona. Es la fuente del archivo de partituras de este sitio.

Relacionados: Sistema Arel-Ezgi-UzdilekPartituras

Un ahenk en el que la perde Rast, escrita como sol, suena como fa; es un tono más grave que el ahenk mansur. Toma su nombre del ney şah.

Relacionados: AhenkMansur

Sociedad musical fundada en Istanbul a principios del siglo XX, dedicada a la enseñanza e interpretación de la música clásica turca.

Relacionados: DarülelhanDarü't-Talim-i Musiki

La forma vocal corta más extendida de la música clásica turca; suele componerse con usuls pequeños y se forma con las partes zemin, nakarat y meyan. Se popularizó mucho en el siglo XIX con Hacı Arif Bey.^[79]

Relacionados: MeyanEstribilloUsul pequeñoObras de Şarkı en el archivo de partiturasSûziş-i Sînem Değil (Hacı Ârif Bey) obra de ejemplo

Usul de trece tiempos creado para la forma şarkı; se compone de un semai, dos sofyan y un nim sofyan, y sus siete primeros tiempos tienen la estructura del Devr-i Hindi. Suele escribirse en 13/4; con el tiempo cayó en desuso.^[80]

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Transposición de la escala de un makam a otro grado. Por ejemplo, se considera que el makam Kürdîlihicazkâr es la escala de Kürdi transportada al grado Rast.

Relacionados: Makam transportadoMakamKürdîlihicazkâr makam

Makam que surge al transportar la escala de otro makam a un grado distinto y que recibe un nombre nuevo. Hicazkâr y Kürdîlihicazkâr son ejemplos de este tipo.

Relacionados: TransposiciónMakam simpleHicazkâr makamKürdîlihicazkâr makam

Makam şed formado al transportar la escala de Zirgüleli Hicaz al grado Yegah: concluye en Yegah (Re) y su dominante (güçlü) es Neva (Re). Es el miembro de la familia Hicaz en el registro grave.

Relacionados: Şedarabân makamMakam transportadoMakam Zirgüleli HicazMakam HicazYegahTransposición

El grado 5 comas por encima de Gerdaniye; también se lo llama tiz zirgüle (Zirgüle agudo). Se usa en el color Hicaz del registro agudo del makam que lleva su nombre, Şehnaz.

Relacionados: ZirgüleGerdaniyeŞehnaz makam

Makam de la familia Hicaz, con tónica (karar) en Dügah, cuyo seyir empieza en el registro agudo y desciende. En el registro agudo usa el grado Şehnaz.

Relacionados: Şehnaz makamŞehnazHicaz makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Muhayyer (La). Como indica su nombre, reúne los colores de Şehnaz y Buselik; pertenece a la familia Buselik.

Relacionados: Şehnâzbûselik makamMakam compuestoMakam ŞehnazMakam BuselikTónicaDominante

Makam compuesto con tónica (karar) en Yegah (Re) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «que muestra el honor»; su armadura lleva Si bemol de küçük mücenneb y Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Şerefnümâ makamMakam compuestoYegahDügahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «nuevo fervor»; su armadura lleva Si bemol de bakiye, Mi bemol de küçük mücenneb y Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Şevk-ı-Cedîd makamMakam compuestoDügahNevaTónica

Makam compuesto que concluye en el grado Rast (Sol), con dominante (güçlü) en Neva (Re). Como la del makam Rast, su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye; su nombre significa «fervor del corazón».

Relacionados: Şevk-ı-Dil makamMakam compuestoRastNevaMakam Rast

Makam compuesto con tónica (karar) en Acem-aşiran (Fa) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «que trae fervor»; su armadura lleva Si y Mi bemol de koma.

Relacionados: Şevkâver makamMakam compuestoAcem-aşiranÇargahMakam Acemaşîrân

Makam compuesto con tónica (karar) en Acem-aşiran (Fa) y dominante (güçlü) en Gerdaniye (Sol). Su nombre significa «que aumenta el entusiasmo»; es uno de los makams que concluyen en el Fa grave.

Relacionados: Şevk'efzâ makamMakam compuestoAcem-aşiranÇargahTónicaDominante

Makam compuesto que concluye en el grado Acem-aşiran (Fa), con dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «fervor de la alegría»; su armadura lleva Si bemol de koma y Re bemol de küçük mücenneb.

Relacionados: Şevkutarab makamMakam compuestoAcem-aşiranÇargahMakam Acemaşîrân

Makam compuesto con tónica (karar) en Yegah (Re) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «que muestra lamento» en persa; su armadura lleva Si bemol de koma y Re bemol de küçük mücenneb.

Relacionados: Şîvenümâ makamMakam compuestoYegahDügahTónica

Tipo de obra religiosa parecida al tevşih, que se canta en dergahs y reuniones religiosas.

Relacionados: TevşihİlahiMúsica de los tekkesObras de Şuğul en el archivo de partituras

Alegre, vivaz, coqueto. En la poesía clásica describe a la belleza alegre y seductora; «şûh-i cihân» significa la más coqueta del mundo.

Relacionados: Bir Nevcivansın historiaNev-civân

Antiguo makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Muhayyer (La). También se le llama Baba Tahir; concluye en el mismo grado que Uşşak y Beyati y se distingue por moverse en el registro agudo.

Relacionados: Tâhir makamMakam compuestoDügahNevaMakam UşşakMakam Beyatî

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Muhayyer (La). Como indica su nombre, une el color del makam Tahir con Buselik.

Relacionados: Tâhirbûselik makamMakam compuestoMakam TâhirMakam BuselikDügahNeva

Interpretación que muestra de forma improvisada, sin estar ligada a un usul determinado, el seyir del makam con un instrumento. Se hace antes de las obras o entre ellas, y puede pasar por otros makams mediante modulaciones (geçki).^[81]

Relacionados: SeyirModulaciónGazel

Los grados que forman la escala principal en la teoría tradicional: Yegah, Hüseyni-aşiran, Irak, Rast, Dügah, Segah, Çargah, Neva, Hüseyni, Eviç, Gerdaniye, Muhayyer, entre otros. A los grados intermedios se los llama ara perde (grado intermedio).

Relacionados: Grado intermedioGradoRastDügah

Instrumento de cuerda de mástil largo, caja redonda pequeña y trastes atados; se lo considera el símbolo de la música clásica turca. Los trastes de su mástil están colocados para dar los grados de la música makam.^[82]

Relacionados: Tanbur instrumentoTrasteTezeneTanbur de arco (yaylı tanbur)

Intervalo de nueve comas, es decir, un tono entero; su abreviatura es T. El intervalo entre Rast y Dügah, y entre Çargah y Neva, es un tanini.

Relacionados: IntervaloComaBüyük mücennebEntrenamiento auditivo

Instrumento de cuerda con trastes que se toca con plectro, de caja doble en forma de ocho cubierta con membrana. Es el instrumento principal de la música azerbaiyana e iraní; también se toca en Anatolia oriental.

Relacionados: Tar instrumentoPlectroTrasteBağlama

Makam compuesto con tónica (karar) en Acem-aşiran (Fa) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «nuevo estilo»; su armadura solo lleva Si bemol de bakiye.

Relacionados: Tarz-ı-Cedîd makamMakam compuestoAcem-aşiranKürdiTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Çargah (Do). Su nombre significa «nuevo estilo» en persa; su armadura lleva Si bemol de bakiye y Re bemol de küçük mücenneb.

Relacionados: Tarz-ı-Nevîn makamMakam compuestoRastÇargahMakam Tarz-ı-Cedîd

El estilo propio de tocar o cantar de un instrumento, una escuela o un intérprete; incluye los ornamentos, el énfasis y la manera de elaborar la melodía.

Relacionados: InterpretaciónEstilo regional

Género vocal popular de la época otomana, interpretado como la köçekçe por conjuntos de kaba saz para acompañar el baile; sus letras suelen estar en metro silábico. En el archivo hay tavşancas de Selim III, Mahmud II y Tanburi Mustafa Çavuş.^[83]

Relacionados: KöçekçeKemençeObras de Tavşanca en el archivo de partituras

Tambor de marco con pequeños platillos en el aro y una sola cara cubierta de piel; también se llama def.

Relacionados: Tef (pandero) instrumentoBendir

El golpe agudo y ligero del usul; en el kudüm se hace con la mano izquierda, y en la darbuka golpeando el borde.

Relacionados: DümKeTeka

Usul pequeño de 11 tiempos; İsmail Hakkı Özkan lo da en 11/8 en grupos de 5+6 tiempos: un düm y un tek de dos tiempos, un tek de un tiempo; después un düm de dos tiempos y dos tek. Ekrem Karadeniz da con el mismo nombre otro patrón de 19 tiempos.^[64]

Relacionados: Tek Vuruş metrónomoUsul pequeño

Golpe formado por dos tek seguidos, tocados rápidamente como si fueran un solo golpe. Algunas fuentes también lo describen como un tek fuerte tocado con las dos manos a la vez.

Relacionados: TekDüm

Versión compuesta del texto del tekbir, que empieza con las palabras «Allāhu akbar»; una forma de la música religiosa turca. Su versión más extendida es el tekbir en Segâh atribuido a Itri, que se canta en conjunto en las fiestas y ceremonias religiosas.^[84]

Relacionados: Makam SegâhMúsica de los tekkesObras de Tekbir en el archivo de partiturasAllah Ü Ekber (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) obra de ejemplo

Música religiosa interpretada en los tekkes de las cofradías: incluye tipos como el ilahi, el durak, el şuğul, el tevşih y los âyin mevleví. Tiene un lugar importante en el desarrollo de la música clásica turca.

Relacionados: İlahiDurakÂyin mevlevíZikir

En instrumentos como el ud, el tanbur y el bağlama, el cuerpo posterior en forma de media pera o media esfera, hecho ahuecando la madera o uniendo finas láminas.

Relacionados: Tapa armónicaUdTanbur

Sección de las obras vocales que se canta con sílabas y palabras cortas sin significado (como ten-ni, ya lel, dost, aman); ocupa un lugar amplio especialmente en el kar y la beste.

Relacionados: KarBeste

Dejar e irse, abandonar. La canción de Hacı Ârif Bey empieza con «Niçin terkeyleyip gittin a zâlim», es decir, «por qué me dejaste y te fuiste, cruel».

Relacionados: Niçin Terkeyleyip Gittin historiaZâlim

Fórmula melódica que resulta de la unión de varios géneros (cins) o colores de makam, y que casi nunca se considera un makam independiente. Las fuentes no siempre trazan igual el límite entre el terkib y el makam.

Relacionados: Makam compuestoÇeşniGénero

Forma de la música de mezquita en la que se recitan palabras de alabanza a Dios. Tras la oración la cantan los almuecines, por lo general sin usul e improvisando; también hay ejemplos compuestos en un usul e ilahis de tesbih que se cantan desde el minarete en las noches de ramadán.^[85]

Relacionados: İlahiTaksimObras de Tesbih en el archivo de partituras

Efecto, influencia; la huella que algo deja en la persona. En la letra describe el efecto cautivador de la melodía del instrumento.

Relacionados: Bir Sihr-i Tarâb historiaSihr-i tarab

Sección que se repite después de cada hâne en el peşrev y el saz semaisi; funciona como el estribillo de la obra.

Relacionados: HâneMülazimePeşrev

Obra religiosa que un grupo canta entre las secciones al recitar el Mevlid, compuesta generalmente con usuls de tamaño medio.

Relacionados: İlahiŞuğulMúsica de los tekkes

Plectro usado en instrumentos de mástil como el bağlama y el tanbur. El tezene del tanbur se hace tradicionalmente de concha de tortuga o material similar.

Relacionados: PlectroBağlamaTanbur

Sonido fino y agudo. Delante del nombre de un grado indica su octava aguda (como tiz segah, tiz çargah); algunos grados tienen un nombre propio para su octava aguda: la de Rast es Gerdaniye, y la de Dügah es Muhayyer.

Relacionados: GraveOctavaGerdaniye

Instrumento de viento de doble tubo unido a un odre de piel de cabra. Se toca en los horon y las fiestas de las mesetas altas del mar Negro oriental.

Relacionados: Tulum instrumentoZurnaPieza de baileTürkü

Usul aksak (asimétrico) de 5/8; se usa en şarkı y en música popular.

Relacionados: Türk aksağı metrónomoAksak

Usul con varias formas; Ekrem Karadeniz da la primera en 14/4 con los golpes düm, teke, düm, tek, düm, düm, y su forma de 18 tiempos es el Darb-ı Türki. El ejemplo del archivo es un ilahi de Ali Ufkî Bey escrito en 14/4.^[86]

Relacionados: Türk Darbı metrónomoUsul grande

Nombre de un usul de dieciocho tiempos escrito en 18/8 en el corpus SymbTr. El único ejemplo del archivo es el ilahi anónimo en hicaz-hümayun que empieza con las palabras «Hâk hâk diyen âşıklar».^[36]

Relacionados: İlahi

Tipo vocal de la música popular; suele ser anónimo o compuesto por ozan (bardos) populares. A los que tienen usul se los llama kırık hava, y a los de ritmo libre, uzun hava.

Relacionados: Kırık havaUzun havaBağlamaObras de Türkü en el archivo de partituras

Instrumento de cuerda sin trastes, de mástil corto y caja en forma de pera; se toca con plectro. Al no tener trastes, reproduce con facilidad los matices finos de los grados del makam.^[87]

Relacionados: Ud instrumentoCajaPlectro

Patrón rítmico formado por golpes de distinta intensidad (düm, tek, ke…) ordenados según un esquema determinado. En la música turca hay muchos usuls, desde el Nim Sofyan de 2 tiempos hasta el Zencir de 120 tiempos.^[88]

Relacionados: DümTekUsul pequeñoUsul grandeHerramientas

Marcar el usul golpeando las rodillas con las manos (düm con la mano derecha, tek con la izquierda). En la enseñanza por meşk, el usul se marca todos juntos mientras se memoriza la obra.

Relacionados: MeşkDümTekHerramientas

Tetracordio formado por büyük mücenneb, küçük mücenneb y tanini (K S T: 8 + 5 + 9 comas); sobre Dügah da los grados Dügah-Segah-Çargah-Neva.

Relacionados: TetracordioUşşak makamDügah

Makam muy extendido cuya tónica (karar) es Dügah (La) y cuya dominante (güçlü) es Neva (Re). Su escala se forma con el tetracordio Uşşak y el pentacordio Buselik sobre Neva; el seyir empieza en torno a la tónica.

Relacionados: Uşşak makamTetracordio UşşakBeyatî makam

Melodía de música popular que no sigue un usul determinado y se canta con ritmo libre; tiene tipos como bozlak, divan y hoyrat.

Relacionados: Kırık havaTürküGazel

Makam de la familia Hicaz, con tónica (karar) en Dügah y dominante (güçlü) en Hüseyni. Su escala se forma con el pentacordio Hicaz sobre Dügah y el tetracordio Uşşak sobre Hüseyni.

Relacionados: Hicaz-Uzzâl makamHicaz makam

Makam compuesto con tónica (karar) en Yegah (Re) y dominante (güçlü) en Dügah (La). Su nombre significa «éxtasis del corazón»; su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Vecd-i Dil makamMakam compuestoYegahDügahTónica

Makam compuesto con tónica (karar) en Segah (Si bemol de koma) y dominante (güçlü) en Gerdaniye (Sol). Su nombre significa «rostro de Arazbar»; como Arazbar, concluye en el grado Segah.

Relacionados: Vech-i-Arazbâr makamMakam compuestoMakam ArazbarSegahNeva

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Hüseyni (Mi). Su nombre significa «rostro de Şehnaz»; en el sitio, su armadura no lleva alteraciones.

Relacionados: Vech-i-Şehnâz makamMakam compuestoMakam ŞehnazDügahHüseyni

Golpes ornamentales intermedios que se añaden entre los golpes básicos del usul. Hacen que el usul suene más animado y lleno; se usan especialmente al tocar el kudüm y el bendir.

Relacionados: UsulGolpeKudüm

Instrumento de arco de cuatro cuerdas, algo mayor y más grave que el violín. En la música turca del siglo XX llenó, en algunos conjuntos de fasıl y de radio, el registro entre el violín y el violonchelo.

Relacionados: Viola instrumentoViolín (keman)Conjunto de fasılInterpretación

Gran instrumento de arco de cuatro cuerdas y sonido grave que se sostiene entre las rodillas; abreviado, chelo. Entró en los conjuntos de música turca a comienzos del siglo XX, e intérpretes como Mesud Cemil lo tocaron con maestría en la música de makam.

Relacionados: Violonchelo instrumentoViolín (keman)Conjunto de fasılTaksim

Cada uno de los golpes (düm, tek, teka, ke) que forman el usul, junto con su duración. El carácter del usul nace del orden de golpes fuertes y ligeros.

Relacionados: DarbUsulDüm

Herida; forma de la palabra que aparece en textos antiguos y en letras de canciones. «Yâre-i dil» significa herida del corazón.

Relacionados: Bir Gonca Femin Yâresi historiaGonca-fem

Variante del tanbur que se toca con arco; se hizo conocida a principios del siglo XX con las grabaciones de Tanburi Cemil Bey.

Relacionados: Tanbur de arco (yaylı tanbur) instrumentoTanbur

El grado situado justo debajo de la tónica (karar), que atrae a la melodía hacia ella. En la mayoría de los makams es el grado inmediatamente inferior a la tónica; en algunos makams se usa como sensible un grado a distancia de semitono.

Relacionados: TónicaMakam

El grado situado un tetracordio (22 comas) por debajo de Rast; en notación occidental se escribe como Re. Es la octava grave de Neva y es la tónica (karar) de makams como Yegah y Ferahfeza.

Relacionados: NevaRastYegâh makamFerahfezâ makam

Makam con tónica (karar) en el Yegah grave (Re) y dominante (güçlü) en Rast; hace su tónica en el registro grave de la escala de Rast.

Relacionados: Yegâh makamYegahRast makam

Makam con tónica (karar) en Çargah (Do) y dominante (güçlü) en Gerdaniye (Sol). Su nombre indica que es una nueva forma del makam Çargah; su armadura no lleva alteraciones.

Relacionados: Yeni Çârgâh makamMakam ÇargâhÇargahGerdaniyeTónica

Anillo metálico que se pone en los dedos índices al tocar el kanun, y entre el cual se sujeta el plectro.

Relacionados: KanunPlectro

Obra vocal animada compuesta en el usul Yürük Semai (6/8); en el fasıl clásico se canta después de las şarkı.

Relacionados: Usul Yürük SemaiAğır semaiFasılObras de Yürük semai en el archivo de partituras

Usul de 6/8 (también existe en forma de 6/4). Las obras en forma yürük semai y el cuarto hâne de los saz semaisi suelen estar en este usul.

Relacionados: Yürük semai metrónomoYürük semaiSaz semaisi

Baqueta fina de punta redonda usada para tocar el kudüm; en algunas fuentes también se usa para referirse al arco de los instrumentos de arco.

Relacionados: KudümKemençe

Cruel, despiadado, opresor. En la poesía clásica es un apelativo frecuente para la persona amada que hace sufrir al enamorado.

Relacionados: Niçin Terkeyleyip Gittin historiaTerkeylemek

Makam compuesto con tónica (karar) en Rast (Sol) y dominante (güçlü) en Gerdaniye (Sol). Su escala usa el grado Mahur; se le conoce por un color situado entre Rast y Mahur.

Relacionados: Zâvil makamMakam compuestoMakam RastMakam MahurMahurTónica

Uno de los usuls más grandes, de 120 tiempos. Se forma encadenando los usuls Çifte Düyek, Fahte, Çenber, Devr-i Kebir y Berefşan; se usa en beste.

Relacionados: Zencir metrónomoÇenberFahteBerefşan

Persona de buen gusto, que aprecia la delicadeza: âşinâ significa «conocedor, familiarizado». Describe a quien percibe la belleza y entiende de arte; en la canción de Rahmi Bey es epíteto de un mutrib (músico).

Relacionados: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ historiaMutrib

Makam compuesto que concluye en el grado Rast (Sol), con dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «deleite del corazón»; como la de Rast, su armadura es Si bemol de koma y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Zevk-i-Dil makamMakam compuestoRastNevaMakam Rast

Makam compuesto con tónica (karar) en Dügah (La) y dominante (güçlü) en Neva (Re). Su nombre significa «deleite de la alegría»; su armadura lleva Si bemol de bakiye, Mi bemol de küçük mücenneb y Do y Fa sostenido de bakiye.

Relacionados: Zevk-i-Tarab makamMakam compuestoDügahNevaTónica

Danza popular de Anatolia occidental, que se baila por lo general en usuls aksak lentos de nueve tiempos (9/4, 9/8), y la melodía de esta danza. También hay ejemplos compuestos como piezas instrumentales, como los zeybeks en Nikriz de Tanburi Cemil Bey.^[89]

Relacionados: Kırık havaAksakObras de Zeybek en el archivo de partituras

En sentido literal, «añadido». Se usa para la parte adicional que sigue a un hâne o una sección en algunas obras.

Relacionados: HâneTeslim

Culto colectivo en los tekkes de las cofradías en el que se repiten los nombres de Dios y oraciones con un orden y un ritmo determinados; lo acompañan ilahi, durak y şuğul.

Relacionados: Música de los tekkesDurakİlahi

Instrumento metálico redondo, generalmente de latón, que se sostiene por sus asas y se toca entrechocando las dos piezas. En el mehter se usan varios tamaños, y en las tekke pequeños crótalos de dedo.

Relacionados: Zil (platillos) instrumentoMehterMúsica de los tekkesUsul

Makam con tónica (karar) en Hüseyni-aşiran (Mi) y dominante (güçlü) en Rast (Sol). Es uno de los doce makams antiguos de los libros de edvar; en el sitio, su armadura no lleva alteraciones.

Relacionados: Zîrefkend makamEdvarHüseyni-aşiranRastTónica

Grado intermedio 5 comas por encima de Rast (Sol sostenido de küçük mücenneb). Aparece en las formas graves de la escala Hicaz y en nombres de makams como Zirgüleli Hicaz; su octava aguda se llama Şehnaz.

Relacionados: RastŞehnazHicaz-Zirgüle makam

Makam de la familia Hicaz, con tónica (karar) en Dügah. Su escala se forma añadiendo al pentacordio Hicaz sobre Dügah un segundo tetracordio Hicaz sobre Hüseyni.

Relacionados: Hicaz-Zirgüle makamHicaz makamZirgüle

Instrumento popular de doble lengüeta, cuerpo cónico y sonido potente; suele tocarse al aire libre junto con el davul.

Relacionados: Zurna instrumentoMehterMey