Glossar der Makam-Musik

Die Zwischentonstufe vier Kommas (Bakiye) über Hüseyni; in westlicher Notation ohne Vorzeichen als F geschrieben. In Makams der Rast- und Uşşak-Familie wird sie beim Abstieg oft statt Eviç verwendet.

Verwandt: Acem-aşiranEviçAcemaşîrân Makam

Eine Oktave unter der Tonstufe Acem; in westlicher Notation mit F geschrieben. Sie ist der Grundton (Karar) des Makams Acemaşîran.

Verwandt: AcemIrakAcemaşîrân Makam

Ein Makam mit dem Grundton Acem-aşiran (F) und der Dominante Çargah (C). Er wird als die auf die Tonstufe Acem-aşiran übertragene Çargah-Skala verstanden.

Verwandt: Acemaşîrân MakamAcem-aşiranÇargah-Tetrachord

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Çargah (C). Wie sein Name zeigt, verbindet er die Farben Acem und Buselik; in seiner Vorzeichnung steht H Koma-b.

Verwandt: Acembûselik MakamZusammengesetzter MakamBuselik-MakamAcemDügah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah, der die Farben von Acem und Kürdi verbindet. In der hohen Lage ist das Gewicht der Tonstufe Acem deutlich zu hören.

Verwandt: Acemkürdî MakamKürdi MakamAcem

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Dügah (A). Seine Vorzeichnung hat keine Versetzungszeichen; sein Name verbindet die Tonstufe Acem mit dem Wort „Tarab“ (Freude, Begeisterung).

Verwandt: Acemtarab MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-aşiranDügahAcem

Ein aus dem Persischen stammendes Wort für „Beginn”. Es bezeichnet den Eröffnungsteil eines Taksims oder Werks und steht damit dem Girizgâh nahe; in manchen alten Quellen bezeichnet es auch die Tonstufe oder Lage, mit der der Seyir eines Makams beginnt.

Verwandt: GirizgâhTaksimSeyir

Eine um eine Mertebe langsamere Form des Usuls Aksak im 9/4-Takt; sie hat neun Zeiteinheiten und sechs Schläge. Sie wird meist in Fasıl-Şarkı verwendet, außerdem in manchen İlahi, Türkü und langsamen Tanzweisen; die Stücke beginnen meist mit einer Pause.^[1]

Verwandt: Ağır Aksak MetronomAksakŞarkı

Eine um eine Mertebe langsamere Form des Usuls Aksak Semâî im 10/4-Takt; sie hat zehn Zeiteinheiten und sechs Schläge. Sie wird in Stücken der Form Ağır Semâî sowie in Şarkı und İlahi verwendet; wegen des Versmaßes beginnen die Stücke meist mit einer Pause oder mit „âh“.^[2]

Verwandt: Ağır Aksak Semâî MetronomAksak SemaiAğır semâî

Die dritte Mertebe des Usuls Çenber im 24/2-Takt; sie hat vierundzwanzig Zeiteinheiten. Wegen ihrer Schwere wird sie meist in ersten Beste verwendet; diese Beste beginnen traditionell mit einem „âh“-Terennüm von zwei oder zweieinhalb Zeiteinheiten.^[3]

Verwandt: Ağır Çenber MetronomÇenberBeste

Die zweite Mertebe des Usuls Düyek im 8/4-Takt; sie hat acht Zeiteinheiten und fünf Schläge. Sie wird in Peşrev, Kâr, Beste und Şarkı sowie in Mevlevî-Âyins (besonders im 1. und 3. Selâm), Tevşîh und İlahi verwendet.^[4]

Verwandt: Ağır Düyek MetronomDüyekPeşrev

Die zweite Mertebe des Usuls Evfer im 9/4-Takt; da sie im zweiten Selâm der Mevlevî-Âyins nahezu unveränderlich der Usul ist, heißt sie auch Mevlevî Evferi. Die meisten Beispiele im Archiv sind Küpes von Ahmed Avni Konuk.^[5]

Verwandt: Ağır Evfer MetronomEvferMevlevî Evferi

Ein im Usul Aksak Semâî oder Ağır Aksak Semâî komponiertes Vokalwerk; im klassischen Fasıl wird es nach den Bestes gesungen.

Verwandt: Aksak SemaiYürük semâîFasılAğır semâî-Werke im Notenarchiv

Die langsamste Mertebe des Usuls Sengin Semâî im 6/2-Takt; sie hat sechs Zeiteinheiten und fünf Schläge. Sie wird in den Ağır Semâî des klassischen Fasıl, im dritten Selâm der Mevlevî-Âyins und in İlahi verwendet.^[6]

Verwandt: Ağır Sengin Semâî MetronomSengin SemaiAğır semâî

Die eigene Gesangs- und Spielweise einer Region, Schule oder eines Interpreten; besonders in der Volksmusik für regionale Stile verwendet (etwa Urfa ağzı).

Verwandt: TavırTürkü

Die Stimmtonhöhe von Instrumenten und Stimmen; sie legt fest, in welcher tatsächlichen Höhe die als G notierte Tonstufe Rast erklingt. Die Namen der Ahenk-Stufen stammen von Ney-Längen: etwa Bolâhenk, Kız, Mansur, Şah.

Verwandt: BolâhenkKız-AhenkMansurŞah-AhenkNey

Ein tragbares Instrument mit Tasten oder Knöpfen, dessen Ton entsteht, indem die vom Balg zugeführte Luft metallene Zungen in Schwingung versetzt. In der Türkei und auf dem Balkan ist es in Volks- und Unterhaltungsmusik beliebt.

Verwandt: Akkordeon InstrumentTürküTanzweise

Ein Usul im 9/8-Takt, erkennbar an seiner ungleichen (aksak) Gruppierung der Zeiteinheiten; er ist in Şarkı und Tanzstücken sehr verbreitet. Seine langsamere 9/4-Form heißt Ağır Aksak.

Verwandt: Aksak MetronomAğır Aksak MetronomTürk Aksağı

Ein Usul im 10/8-Takt; die ersten drei Hânen und der Teslim der Saz-Semâîs sowie die Ağır-Semâî-Werke stehen in diesem Usul. Seine langsamere 10/4-Form heißt Ağır Aksak Semâî.

Verwandt: Aksak Semai MetronomAğır Aksaksemâî MetronomSaz semâîsiAğır semâî

Ein Usul mit zehn Zeiteinheiten im 10/8-Takt, der dem Aksak Semâî nahesteht; Ekrem Karadeniz gibt ihn mit den Schlägen Düm, Tekkâ, Düm, Tek, Tek an. Der zehnzeitige Usul, den Kantemir unter dem Namen „Semâî“ verwendete, ist heute auch unter diesem Namen bekannt.^[7]

Verwandt: Aksak Semâî Evferi MetronomAksak Semai

Spinne (arabisch). In der klassischen Dichtung gehören die Spinne und ihr Netz zu den Bildern für die Vergänglichkeit und Zerbrechlichkeit der Welt; in dem Tanbûrî Cemil Bey zugeschriebenen Doppelvers steht es für die tote Spinne.

Verwandt: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) GeschichteHabl-i zer

Die zwischen den Haupttonstufen liegenden Tonstufen; Beispiele sind Kürdi, Buselik, Hicaz, Hisar, Acem und Mahur. Die eigene Farbe eines Makams entsteht größtenteils durch den Gebrauch dieser Tonstufen.

Verwandt: HaupttonstufeNimKürdiHicaz

Ein Makam mit dem Grundton Neva (D) und der Dominante Gerdaniye (G). Er ist am Hicaz-Tetrachord auf der Tonstufe Neva erkennbar; in seiner Vorzeichnung stehen H und E Küçük-mücenneb-b sowie C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Arabân MakamNevaGerdaniyeHicaz-TetrachordBeyâtî-Arabân-Makam

Der Höhenunterschied zwischen zwei Tonstufen. In der Makam-Musik werden Intervalle nach ihrer Anzahl an Kommas benannt: Bakiye (4), Küçük mücenneb (5), Büyük mücenneb (8), Tanini (9) und übermäßige Sekunde (Artık ikili, 12–13 Kommas).

Verwandt: BakiyeKüçük mücennebBüyük mücennebTaniniÜbermäßige SekundeGehörbildung

Eine kurze, von den Instrumenten zwischen den Verszeilen oder Abschnitten eines Vokalwerks gespielte Melodie.

Verwandt: NağmeŞarkıGirizgâh

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Segah (H Koma-b) und der Dominante Neva (D). Er verläuft wie Beyati mit dem Beyati-Tetrachord auf Dügah und dem Buselik-Pentachord auf Neva und schließt auf der Tonstufe Segah.

Verwandt: Arazbar MakamZusammengesetzter MakamSegahBeyatî-MakamNeva

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Gerdaniye (G). Wie sein Name zeigt, verbindet er die Farben Arazbar und Buselik; in seiner Vorzeichnung stehen H und E Koma-b.

Verwandt: Arazbârbûselik MakamZusammengesetzter MakamArazbar-MakamBuselik-MakamDügah

Ein nach H. Sadettin Arel, Suphi Ezgi und Salih Murat Uzdilek benanntes Theorie- und Notationssystem, das in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts entstand. Es bildet ein System aus 24 Tonstufen auf Grundlage pythagoreischer Verhältnisse; die Tonstufen werden auf einer 53-Komma-Skala notiert. Heute das im Unterricht am weitesten verbreitete System. Kurz AEÜ.

Verwandt: KomaVorzeichenMusiktheorie

Ein Zeichen, das eine Tonstufe erhöht (Kreuz) oder erniedrigt (b). Im AEÜ-System werden Vorzeichen je nach der Anzahl der Kommas, um die sie eine Tonstufe verändern, mit eigenen Symbolen geschrieben.

Verwandt: Koma-bBakiye-bGeneralvorzeichenArel-Ezgi-Uzdilek-System

Ein Intervall von 12 oder 13 Kommas, weiter als ein Ganzton; Abkürzung A. Es ist das mittlere Intervall des Hicaz-Tetrachords und verleiht Makams die als „Hicaz-Farbe” bezeichnete Klangfarbe.

Verwandt: IntervallHicaz-TetrachordHicaz MakamGehörbildung

Spuren, Anzeichen, Zeichen; Plural des Wortes eser. In Liedtexten beschreibt es, dass sich etwas zu zeigen beginnt: „bahârın âsârı“, die Anzeichen des Frühlings.

Verwandt: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ GeschichtePeydâ olmak

Das vorübergehende Verweilen der Melodie auf einer anderen Tonstufe als dem Grundton; es geschieht am Ende von Phrasen meist auf der Dominante oder anderen wichtigen Tonstufen.

Verwandt: KararGüçlüSeyir

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Segah (H Koma-b). Sein Name verbindet Aşiran und Maye; er schließt in der tiefen Lage, auf der Tonstufe Aşiran.

Verwandt: Aşîrân-Mâye MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-aşiranSegahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Hüseyni (E). Sein Name verbindet Aşiran und Zemzeme; in seiner Vorzeichnung steht nur F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Aşîrân-Zemzeme MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-aşiranDügahSabâ-Zemzeme-Makam

Ein Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Buselik (H). Seine Vorzeichnung hat keine Versetzungszeichen; sein Name bedeutet auf Persisch „die Liebe steigernd“.

Verwandt: Aşkefzâ MakamHüseyni-aşiranBuselikKararGüçlü

Ein anderer Name für Çifte Sofyan, die etwas schnellere, mit vier Schlägen gespielte Form des Usuls Aksak; notiert im 9/8-Takt. Die Beispiele im Archiv sind Şarkı und Köçekçe von Tanbûrî Mustafa Çavuş und Muallim İsmail Hakkı Bey.^[8]

Verwandt: Çifte SofyanAksakAydın Metronom

Name des Usuls Devr-i Revân, weil er in Mevlevî-Âyins sehr häufig verwendet wird (auch Mevlevî Devr-i Revânı genannt); er hat vierzehn Zeiteinheiten und sechs Schläge. Seine Velveleli-Form wird besonders im ersten Selâm der Âyins verwendet.^[9]

Verwandt: Devr-i RevânÂyin Devr-i Revânı MetronomMevlevî-âyini

Der Hânende, der das Mevlevî-âyini singt.

Verwandt: Mevlevî-âyiniMutribNa'thân

Das am weitesten verbreitete Griffbrettinstrument der türkischen Volksmusik; mit drei Saitengruppen und Bünden am Hals, gespielt mit dem Plektrum (Tezene) oder mit den Fingern (Şelpe).

Verwandt: Bağlama (Saz) InstrumentTezeneBundTürkü

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Seine Vorzeichnung hat keine Versetzungszeichen; unter den Makams mit dem Grundton Dügah hebt er sich durch die Verwendung der Tonstufe Buselik (H) ab.

Verwandt: Bahr-i-Nâzik MakamZusammengesetzter MakamDügahNevaBuselik

Ein Intervall von vier Kommas; der kleinste Halbton im AEÜ-System. Das erste Intervall des Kürdi-Tetrachords (Dügah–Kürdi) ist eine Bakiye; Abkürzung B.

Verwandt: IntervallKüçük mücennebKürdi-TetrachordBakiye-bGehörbildung

Ein Vorzeichen der AEÜ-Notation, das die Tonstufe um 5 Kommas erniedrigt und so zur nächsttieferen Tonstufe eine Bakiye (4 Kommas) offenlässt. Die Tonstufe Kürdi (H Bakiye-b) wird damit geschrieben.

Verwandt: BakiyeKürdiKüçük-mücenneb-bVorzeichen

Ein Vorzeichen der AEÜ-Notation, das die Tonstufe um 4 Kommas erhöht. Die Tonstufen Eviç (F Bakiye-Kreuz) und Nim hicaz (C Bakiye-Kreuz) werden damit geschrieben.

Verwandt: BakiyeEviçKüçük-mücenneb-KreuzVorzeichen

Ein Makam, dessen Skala aus der direkten Verbindung eines Tetrachords mit einem Pentachord entsteht und der auf seiner eigenen Grundtonstufe endet; etwa Rast, Uşşak, Hicaz, Buselik und Kürdî.

Verwandt: Zusammengesetzter MakamTransponierter MakamMakam

Das auf das angeblasene Ende des Ney gesteckte Mundstück aus Horn, Knochen oder ähnlichem Material.

Verwandt: Ney

Ein kleiner Usul mit dreizehn Zeiteinheiten und neun Schlägen (13/8), der aus der Verbindung eines Aksak mit einem Sofyan entsteht. Seinen Namen hat er, weil er vor allem in der Bektaşî-Musik und ihren Nefes verwendet wird; er kommt auch in manchen Türkü vor.^[10]

Verwandt: Bektaşî Devr-i Revânı MetronomNefesAksak

Ein den Bektaşî-Nefes eigener Usul mit fünfzehn Zeiteinheiten (15/8); seine starken Schläge fallen auf die 1., 6. und 11. Zeiteinheit, beim klassischen Raksân dagegen auf die 1., 4. und 9. Er kommt auch in der Âşık-Musik Anatoliens und Rumeliens vor.^[11]

Verwandt: NefesBektaşî Raksı

Ein in Bektaşî-Nefes verwendeter Usul mit sechzehn Zeiteinheiten (16/8); Ekrem Karadeniz gibt ihn mit den Schlägen Düm, Düm, Tek, Düm, Tek, Düm, Tek an. Das Beispiel im Archiv ist der Nefes „Önüme bir cebel düştü“, dessen Usul vom Tasnif Heyeti (Klassifizierungskomitee) diesen Namen erhielt.^[12]

Verwandt: Bektaşî Raksı MetronomNefesBektaşî Raksânı

Ein zusammengesetzter Makam, der in der tiefen Lage auf der Tonstufe Yegah (D) schließt, mit der Dominante Dügah (A). Wie sein Name sagt, trägt er die Hisar-Farbe.

Verwandt: Bend-i-Hisar MakamZusammengesetzter MakamYegahDügahHisar

Eine Rahmentrommel mit breitem, fellbespanntem Rahmen; sie wird in der Tekke-Musik und in der Volksmusik zum Halten des Usuls verwendet.

Verwandt: Bendir InstrumentTefUsul

Ein großer Usul mit 32 Zeiteinheiten; er wird vor allem in Beste-Werken verwendet, außerdem in einigen Peşrev, Kâr und İlahi. Er ist einer der Usuls, aus denen sich der Usul Zencir zusammensetzt.

Verwandt: Berefşan MetronomPeşrevZencir

Im weiteren Sinn jedes komponierte Werk; im engeren Sinn das mit großen Usuls (etwa Hafif, Zencir, Devr-i Kebîr) komponierte, ausgedehnte Vokalwerk des klassischen Fasıl mit einem Güfte in Murabba-Form.

Verwandt: MurabbaGroßer UsulFasılTerennümBeste-Werke im NotenarchivHer Gördüğü Periye... (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) Beispielwerk

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Irak (F Bakiye-Kreuz) und der Dominante Segah (H Koma-b). Er hat seinen Namen vom Makam Isfahan und schließt in der tiefen Lage, auf der Tonstufe Irak.

Verwandt: Beste-Isfahan MakamZusammengesetzter MakamIrakIsfahan-MakamSegah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Irak und der Dominante Dügah; er verbindet die Saba-Farbe mit dem Grundton Irak.

Verwandt: Bestenigâr MakamSaba MakamIrak

Ein Skalenabschnitt aus fünf Tonstufen und vier Intervallen (Pentachord); seine Gesamtbreite beträgt 31 Kommas. Er wird meist als ein um eine Tanini erweitertes Tetrachord verstanden.

Verwandt: TetrachordGattungSkala

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Muhayyer (A). Er fügt dem Seyir des Makams Beyati die hicazartige Farbe der Araban-Çeşni hinzu.

Verwandt: Beyâtî-Arabân MakamZusammengesetzter MakamBeyatî-MakamÇeşniDügahNeva

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Çargah (C). Wie sein Name zeigt, verbindet er die Farben Beyati-Araban und Buselik; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b, E Küçük-mücenneb-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Beyâtî-Arabânbûselik MakamZusammengesetzter MakamBeyâtî-Arabân-MakamBuselik-MakamDügah

Ein Makam mit derselben Skala wie Uşşak, mit dem Grundton Dügah und der Dominante Neva. Er unterscheidet sich von Uşşak dadurch, dass sein Seyir in der Nähe von Neva beginnt.

Verwandt: Beyatî MakamUşşak MakamSeyir

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Dügah (A) schließt, mit der Dominante Çargah (C). Sein Name zeigt, dass er die Farben Beyati und Buselik verbindet; in seiner Vorzeichnung steht H Koma-b.

Verwandt: Beyâtîbûselik MakamZusammengesetzter MakamBeyatî-MakamBuselik-MakamDügah

Ein Makam, der aus der Verbindung der Skalen- und Seyir-Eigenschaften zweier oder mehrerer Makams entsteht; auch mürekkep Makam genannt. Beispiele sind Suzinak, Karcığar und Bestenigâr.

Verwandt: Einfacher MakamTerkibSuzinak MakamKarcığar Makam

Die heute am häufigsten verwendete Ahenk-Stufe; die als G notierte Tonstufe Rast erklingt real etwa als D, das Werk wird also ein Tetrachord tiefer gespielt als notiert.

Verwandt: AhenkSüpürde

Duft des Weinens und Klagens: bû bedeutet „Duft“, zâr „Klage, Weinen“. In dem Lied, das Rahmi Bey nach dem Tod seines Freundes Şevki Bey komponierte, beschreibt es die Stimmung der Trauer.

Verwandt: Gül Hazin Sünbül Perîşan GeschichteHazin

Ein drehbares Teil zum Einstellen der Saitenspannung und zum Stimmen bei Zupf- und Streichinstrumenten; auch Wirbel genannt.

Verwandt: StegAhenk

Die Zwischentonstufe eine Tanini über Dügah; in westlicher Notation ohne Vorzeichen als H geschrieben. Sie bestimmt das Buselik-Tetrachord und die Klangfarbe der Makams der Buselik- und Nihavend-Familie.

Verwandt: Buselik-TetrachordBuselik MakamSegah

Ein Tetrachord aus Tanini, Bakiye und Tanini (T B T: 9 + 4 + 9 Kommas); auf Dügah ergibt es die Tonstufen Dügah–Buselik–Çargah–Neva.

Verwandt: TetrachordBuselik MakamBuselik

Ein Makam mit dem Grundton Dügah und der Dominante Hüseyni. Seine Skala entsteht aus dem Buselik-Pentachord und dem Kürdi-Tetrachord auf Hüseyni; sein Aufbau ähnelt der Moll-Tonleiter der westlichen Musik.

Verwandt: Buselik MakamBuselik-TetrachordBuselik

Ein Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Dügah (A). Wie sein Name sagt, zeigt er die Buselik-Farbe in der tiefen Lage, auf der Tonstufe Aşiran; seine Vorzeichnung hat keine Versetzungszeichen.

Verwandt: Bûselikaşîrân MakamBuselik-MakamHüseyni-aşiranDügahKarar

Ein Intervall von acht Kommas; Abkürzung K. Es liegt zwischen einem Ganzton und einem Halbton und ist eines der für die Makam-Musik typischen, klangfarblich reichen Intervalle; das erste Intervall des Uşşak-Tetrachords (Dügah–Segah) ist eine Büyük mücenneb.

Verwandt: IntervallTaniniUşşak-TetrachordGehörbildung

Ein AEÜ-Vorzeichen, das die Tonstufe, vor der es steht, um 8 Kommas erniedrigt; in der Praxis selten anzutreffen.

Verwandt: Büyük mücennebVorzeichen

Ein AEÜ-Vorzeichen, das die Tonstufe, vor der es steht, um 8 Kommas erhöht; in der Praxis selten anzutreffen.

Verwandt: Büyük mücennebVorzeichen

Weite Usuls aus vielen Zeiteinheiten (etwa Devr-i Kebîr, Hafif, Zencir); in ihnen lässt sich die Verbindung kleinerer Usuls erkennen. Sie werden in großen Werken wie Peşrev, Beste und Kâr verwendet.

Verwandt: Kleiner UsulUsulPeşrevBeste

Ein Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Hüseyni (E). Er ist einer der zwölf alten Makams der Edvar-Bücher; in seiner Vorzeichnung auf der Website steht F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Büzürk MakamEdvârRastNevaKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Dügah (A). Sein Name bedeutet auf Persisch „das Leben steigernd“; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und D Küçük-mücenneb-b.

Verwandt: Canfezâ MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-aşiranDügahKarar

Kleiner Usul mit 10 Zeiteinheiten; er wird im 10/8 in Gruppen von 2+2+3+3 Zeiteinheiten notiert: Düm-Tek, Düm-Tek, Düm-Tek-Tek, Düm-Tek-Tek. İsmail Hakkı Özkan und Ekrem Karadeniz geben dasselbe Muster an; im Archiv von Miras-ı Saz gibt es kein Werk in diesem Usul.^[13]

Verwandt: Ceng-i Harbî MetronomKleiner Usul

Der gemeinsame Name für Tetrachorde und Pentachorde. In der AEÜ-Theorie gelten Çargah, Buselik, Kürdi, Rast, Uşşak und Hicaz als die wichtigsten Tetrachorde, Çargah, Buselik, Kürdi, Rast, Hicaz und Hüzzam als die wichtigsten Pentachorde.

Verwandt: TetrachordPentachordArel-Ezgi-Uzdilek-System

Ein lebhafter Aksak-Usul im 10/8-Takt; er wird in Şarkı, Türkü und Tanzstücken verwendet.

Verwandt: Curcuna MetronomAksak Semai

Ein bundloses Griffbrettinstrument mit Metallrahmen und Fellbespannung; in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts von Zeynel Abidin Cümbüş entwickelt.

Verwandt: Cümbüş InstrumentOud

Die Haupttonstufe ein Tetrachord (22 Kommas) über Rast; in westlicher Notation mit C geschrieben. Sie ist die Dominante (Güçlü) der Makams Saba und Kürdîlihicazkâr.

Verwandt: Çargah-TetrachordKaba çargahÇârgâh-MakamÇargâh MakamSaba Makam

Ein Tetrachord aus zwei Tanini und einer Bakiye (T T B: 9 + 9 + 4 Kommas); auf Çargah ergibt es die Tonstufen Çargah–Neva–Hüseyni–Acem. Es ähnelt dem Dur-Tetrachord der westlichen Musik.

Verwandt: TetrachordÇargahMahur Makam

Ein alter Makam mit dem Grundton Çargah (C); in den Daten dieser Website wird als Dominante Gerdaniye (G) angegeben. Die Çargah-Skala der AEÜ-Theorie ähnelt der Dur-Tonleiter der westlichen Musik; welche Tonstufen der traditionelle Makam Çârgâh tatsächlich verwendet, wird in den Quellen unterschiedlich beschrieben, und in diesem Makam wurden nur wenige Werke komponiert.

Verwandt: Çargâh MakamÇargahÇargah-Tetrachord

Ein großer Usul mit 24 Zeiteinheiten (24/4); er wird in Beste und Peşrev verwendet und ist einer der Bausteine des Usuls Zencir.

Verwandt: Çenber MetronomZencir

Das kurze Anklingenlassen der Farbe eines anderen Makams oder einer anderen Gattung innerhalb eines Makams; wörtlich „Geschmack, Farbe”. Eine kürzere und leichtere Berührung als eine vollständige Modulation.

Verwandt: ModulationTerkibGattung

Ein Mehter-Instrument aus einem langen Stab, an dessen metallener Bekrönung kleine Schellen hängen; es wird durch Schütteln gespielt. Die Çevgen-Spieler singen beim Marsch auch.

Verwandt: Çevgen (Schellenstab) InstrumentMehterDavulKös

Eine Seyir-Art, bei der die Melodie beim Grundton oder in dessen Nähe beginnt, sich zur hohen Lage hin bewegt und dann zum Grundton zurückkehrt. Makams wie Uşşak und Rast gehören zu diesem Typ.

Verwandt: SeyirAbsteigender SeyirAbsteigend-aufsteigender Seyir

Ein großer Usul mit sechzehn Zeiteinheiten und acht Schlägen, der aus zwei Düyek besteht; meist wird die Mertebe 16/4 verwendet. Er ist der erste der fünf Usuls, aus denen der Usul Zencir besteht; er wird in Peşrev, Kâr, Beste, Tevşîh und İlahi verwendet.^[14]

Verwandt: Çifte Düyek MetronomDüyekZencir

Ein besonderes Muster mit vier Schlägen in der sehr schnellen Mertebe des Usuls Aksak; statt 9/16 wird es meist im 9/8-Takt notiert. Rauf Yektâ bezeichnet den schnellen (yürük) Aksak mit diesem Namen; er wird in Şarkı, Türkü, Köçekçe und lebhaften Tanzweisen verwendet.^[15]

Verwandt: Çifte Sofyan MetronomAksakAydın

Eine breite Rahmentrommel, in deren Rahmen kleine Zimbeln oder Ringe eingesetzt sind. In osmanischer Zeit wurde sie in Ince-Saz- und Fasıl-Ensembles zum Halten des Usuls gespielt.

Verwandt: Daire (Rahmentrommel) InstrumentTefBendirUsul

Arabisch für „Schlagen”; in Usul-Zusammenhängen jeder einzelne Schlag. Das Wort erscheint auch in Usul-Namen wie Darb-ı Fetih und Darbeyn.

Verwandt: SchlagDarb-ı Fetih

Ein großer Usul mit 88 Zeiteinheiten; abgesehen von zusammengesetzten Usuls wie Zencir und Darbeyn ist er der größte eigenständige Usul. Er wird in Peşrev und Beste verwendet.

Verwandt: Darb-ı Fetih MetronomBesteDarb

Kleiner Usul mit 6 Zeiteinheiten; Ekrem Karadeniz gibt ihn im 6/4 mit zwei Schlägen an: einem Düm von zwei und einem Tek von vier Zeiteinheiten. Im Archiv sind fünf Küpes von Ahmed Avni Konuk in diesem Usul gemessen.^[16]

Verwandt: Darb MetronomDarbKüpe

Bedeutet „zwei Schläge“; Name zusammengesetzter Usuls, die entstehen, indem zwei verschiedene große Usuls mit zueinander passendem Gang je ein-, zwei- oder dreimal nacheinander gespielt werden (z. B. Fer‘ + Muhammes). Sie werden in Peşrev und häufiger in Beste verwendet.^[17]

Verwandt: Darbeyn MetronomFer‘MuhammesGroßer Usul

Ein sanduhrförmiges Schlaginstrument mit einseitigem Fellbezug; mit dem in die Mitte geschlagenen Düm und dem am Rand geschlagenen Tek hält es den Usul.

Verwandt: Darbuka InstrumentDümTek

Das 1917 in Istanbul gegründete erste offizielle Konservatorium für türkische Musik; später erhielt es den Namen İstanbul Belediye Konservatuvarı (Städtisches Konservatorium Istanbul). Es spielte eine wichtige Rolle bei der Verschriftlichung und Veröffentlichung klassischer Werke in Noten.^[18]

Verwandt: Dârü't-Ta'lîm-i MûsikîŞark Musikisi Cemiyeti

Eine private Musikgesellschaft, gegründet in den Jahren der Zweiten Konstitution in Istanbul, die Unterricht in türkischer Musik gab und Konzerte veranstaltete; viele bedeutende Interpreten und Komponisten wurden hier ausgebildet.

Verwandt: DârülelhanŞark Musikisi Cemiyeti

Ein Schlaginstrument mit großem, beidseitig mit Fell bespanntem Rahmen; eine Seite wird mit einem Schlägel, die andere mit einer Rute geschlagen. Sie ist die Partnerin der Zurna und das grundlegende Rhythmusinstrument des Mehter.

Verwandt: Davul InstrumentZurnaMehterUsul

Ein während eines Werks oder Taksims durchgehend gehaltener langer Ton (Ison), meist auf dem Grundton des Makams; dieses Halten wird „Dem tutmak” genannt. Im Alltag bedeutet das Wort auch „Augenblick, Zeit” und „Atem”; in der Musik bezeichnet es den beständigen Klanggrund, den es der Melodie gibt.

Verwandt: KararTaksimAhenkWerkzeuge

Ein Aksak-Usul im 7/8-Takt; er wird in Şarkı und İlahi verwendet.

Verwandt: Devr-i hindi MetronomAksak

Ein großer Usul mit 28 Zeiteinheiten (28/4); er wird häufig in Peşrev-Werken verwendet. Auch der einleitende Peşrev der Mevlevî-âyinis steht meist in diesem Usul.

Verwandt: Devr-i Kebîr MetronomPeşrevMevlevî-âyini

Ein Usul mit 14 Zeiteinheiten (14/8, in der schwereren Form 14/4); er entsteht aus einem Semâî und einem Sofyan, die zweimal aufeinanderfolgen, also aus zwei Devr-i Hindî. Da er in Mevlevî-âyinis sehr häufig verwendet wird, heißt er auch Mevlevî- oder Âyin-Devr-i-Revân; er kommt auch in Peşrev, Beste und Şarkı vor. Der 13-zeitige Şarkı-Devr-i-Revân und der Bektaşî-Devr-i-Revân sind eigene Usuls.

Verwandt: Devr-i Revân MetronomMevlevî-âyini

Einer der alten Namen des 14-zeitigen Usuls Devr-i Revân; in Abdülbâki Nâsır Dedes Tedkîk ü Tahkîk wird er mit denselben Schlägen wie Devr-i Revân angegeben. Kantemir verwendete diesen Namen für den 7-zeitigen Devr-i Hindî.^[19]

Verwandt: Devr-i Revân-ı Hindî MetronomDevr-i RevânDevr-i HindîKüpe

Ein kleiner Usul mit sieben Zeiteinheiten und drei Schlägen, der aus der Verbindung eines Sofyan mit einem Semâî entsteht; er ist die Umkehrung des Devr-i Hindî und heißt auch Mandıra. Er wird im 7/8-Takt notiert, sein Gang liegt aber näher an 7/16; er wird in Türkü, Tanzweisen und Köçekçe verwendet.^[20]

Verwandt: Devr-i Tûran MetronomDevr-i HindîKöçekçe

Ein Wort, das in Tonstufennamen die etwas höhere Form derselben Tonstufe bezeichnet: etwa Dik kürdi, Dik hicaz, Dik hisar.

Verwandt: NimKürdiZwischentonstufe

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Irak (F Bakiye-Kreuz) schließt, mit der Dominante Hüseyni (E). In seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und F Bakiye-Kreuz; sein Name trägt das persische Wort dilkeş, „das Herz anziehend“.

Verwandt: Dilkeşhâveran MakamZusammengesetzter MakamIrakÇargahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Yegah (D) und der Dominante Dügah (A). Er schließt in der tiefen Lage, auf der Tonstufe Yegah; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Dilkeşîde MakamZusammengesetzter MakamYegahDügahYegâh-Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Neva (D) und der Dominante Eviç (F Bakiye-Kreuz). Sein Name bedeutet auf Persisch „das Herz öffnend“; in seiner Vorzeichnung stehen C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Dilküşâ MakamZusammengesetzter MakamNevaEviçKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet „sich im Herzen niederlassend“; seine Vorzeichnung ist wie beim Makam Rast H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Dilnişîn MakamZusammengesetzter MakamRastÇargahRast-Makam

Eine im Aruz-Versmaß verfasste Gattung der Volksdichtung und die dazu gesungene Melodie. In der Volksmusik wird sie meist als frei rhythmisierte Uzun hava vorgetragen; es gibt auch in einem Usul komponierte Beispiele wie den Şehnâz-Dîvân von Kemânî Nevres Pascha.^[21]

Verwandt: Uzun havaTürküDîvân-Werke im Notenarchiv

Die Abfolge der von einem Makam verwendeten Tonstufen von tief nach hoch. In der AEÜ-Theorie entstehen Makam-Skalen meist aus der Verbindung eines Tetrachords (Dörtlü) mit einem Pentachord (Beşli); Makams mit derselben Skala unterscheiden sich durch ihren Seyir (Melodieverlauf).

Verwandt: TetrachordPentachordMakamSeyir

Ein kleiner Usul mit zwölf Zeiteinheiten im 12/8-Takt; Ekrem Karadeniz gibt ihn mit den Schlägen Tekkâ, Tekkâ, Tekkâ, Düm, Tek an. Das einzige Beispiel im Archiv ist das Uşşak-İlahi auf Worte von Yunus Emre, das mit „Benim adım dertli dolap“ beginnt.^[22]

Verwandt: İlahiKleiner Usul

Die am Anfang der Noten, neben dem Notenschlüssel stehenden Zeichen, die die für das ganze Werk gültigen Vorzeichen anzeigen. In der Makam-Musik hat jeder Makam sein eigenes Generalvorzeichen.

Verwandt: VorzeichenMakamNotenarchiv

Ein Skalenabschnitt aus vier Tonstufen und drei Intervallen (Tetrachord); seine Gesamtbreite beträgt 22 Kommas. Makam-Skalen entstehen aus der Verbindung von Tetrachorden und Pentachorden.

Verwandt: PentachordGattungSkalaRast-Tetrachord

Ein in der Tekke-Musik mit langsamen Usuls komponiertes, mit gedehnten Tönen und Verzierungen gesungenes religiöses Werk; wird in der Regel von einem Solisten vorgetragen.

Verwandt: Tekke-MusikİlahiZikir

Ein großer Usul mit einundzwanzig Zeiteinheiten (21/4), der aus einem Türk Aksağı und vier Sofyan besteht; er gehört ganz der religiösen Musik an. Suphi Ezgi notierte Durak, Na't, Mersiye und Tevşîh, die ohne Usul vorgetragen werden, in diesem Usul.^[23]

Verwandt: Durak Evferi MetronomDurakTürk Aksağı

Die Haupttonstufe eine Tanini über Rast; in westlicher Notation mit A geschrieben. Sie ist der Grundton vieler Makams wie Uşşak, Hicaz, Hüseyni, Saba und Kürdi; ihre obere Oktave heißt Muhayyer.

Verwandt: RastMuhayyerDügâh-MakamDügâh MakamUşşak Makam

Ein alter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Çargah (C); seine Skala und Klangfarbe stehen dem Makam Saba sehr nahe.

Verwandt: Dügâh MakamDügahSaba Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Sein Name verbindet die Tonstufe Dügah mit Maye; in seiner Vorzeichnung steht H Koma-b.

Verwandt: Dügâh-Mâye MakamZusammengesetzter MakamDügahNevaDügâh-Makam

Der stärkste und tiefste Schlag des Usuls; er wird auf der Kudüm mit der rechten Hand, auf der Darbuka durch einen Schlag in die Mitte des Fells erzeugt.

Verwandt: TekUsulDen Usul schlagenSofyan Metronom

Ein Usul im 8/8-Takt (Düm–Tek–Tek–Düm–Tek); er wird häufig in Şarkı, İlahi und Peşrev verwendet. Seine langsame Form heißt Ağır Düyek.

Verwandt: Düyek MetronomAğır Düyek MetronomUsul

Alte Notenschrift, die die Tonstufen mit den Buchstaben des arabischen Alphabets in Ebced-Reihenfolge (Abdschad) darstellt. Safiyüddîn Urmevî (1216–1294) und Abdülkadir Merâgî (gest. 1435) verwendeten sie; Abdülbâki Nâsır Dede (1765–1821) stellte in seinem Werk Tahrîriye eine nahezu identische Form neu vor. Ihre erste Oktave umfasst 18 Tonstufen von Yegâh bis Nevâ.^[24]

Verwandt: Cantemir-NotationHamparsum-NotationEdvârYegah

Der Sammelname für Werke, die die Musiktheorie (Makam, Usul, Intervall) darstellen. Das Wort bedeutet „Kreisläufe” und stammt von der kreisförmigen (Devir) Darstellung der Makam-Skalen; Safiyyüddin Urmevîs Kitâbü'l-Edvâr ist eines der Pionierwerke dieser Gattung.^[25]

Verwandt: MusiktheorieEbced-NotationEpochen

Eine Palastschule im Osmanischen Reich, die Staatsmänner und Künstler ausbildete; den Schülern wurde auch Musikunterricht erteilt, und viele Musiker wurden hier ausgebildet.^[26]

Verwandt: MehterMızıka-yı Hümâyun

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Wie sein Name zeigt, ist er die alte Form des Makams Sipihr; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und D Küçük-mücenneb-b.

Verwandt: Eski-Sipihr MakamZusammengesetzter MakamSipihr-MakamDügahHüseyni

Dass eine Tonstufe in der Aufführung keine einzige feste Höhe hat: Eine gleichnamige Stufe kann sich je nach Makam, auf- oder absteigendem Melodieverlauf und benachbarten Stufen um einige Kommas verschieben. Die Stufe Segâh etwa wird in Uşşak und Bayâtî meist tiefer gespielt als in Rast. Da die Notation die Stufe mit einem einzigen Vorzeichen zeigt, lernt man solche Unterschiede beim Lehrer und durch Hören (meşk).

Verwandt: TonstufeSegahOrta ikili (neutrale Sekunde)MeşkUşşak Makam

Eine Stütze, über die die Saiten laufen und die die schwingende Saitenlänge begrenzt; der Steg auf dem Korpus überträgt die Schwingung auf die Decke.

Verwandt: BurguDecke

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Sein Name zeigt, dass er die Farben Eviç und Hüzi verbindet; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Evc-Hüzî MakamZusammengesetzter MakamEviçHüzî-MakamDügah

Ein Makam mit dem Grundton Irak (F Bakiye-Kreuz) und der Dominante Rast (G). Er verbindet die Segah-Çeşni auf Irak mit dem Hicaz-Tetrachord auf Rast; sein Seyir ist absteigend.

Verwandt: Evcârâ MakamZusammengesetzter MakamIrakHicaz-TetrachordSegâh-MakamAbsteigender Seyir

Ein Usul mit neun Zeiteinheiten; es gibt Formen im 9/8- und im 9/4-Takt. Die in Mevlevî-âyinis verwendete Form wird Mevlevî Evferi genannt.

Verwandt: Evfer MetronomMevlevî Evferi MetronomMevlevî-âyini

Die Haupttonstufe acht Kommas über Hüseyni; vier Kommas über F (F Bakiye-Kreuz). Sie ist die siebte Tonstufe der Rast-Skala; ihre untere Oktave heißt Irak.

Verwandt: IrakAcemBakiye-KreuzEviç Makam

Ein Makam mit dem Grundton Irak, benannt nach der in der hohen Lage liegenden Tonstufe Eviç. Sein Seyir beginnt in der Höhe, und seine Skala ähnelt der von Hüzzam.

Verwandt: Eviç MakamEviçIrakHüzzam Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Wie sein Name zeigt, verbindet er die Farben Eviç und Buselik; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Eviçbûselik MakamZusammengesetzter MakamEviçBuselik-MakamDügah

Ein großer Usul mit sechsundzwanzig Zeiteinheiten und dreizehn Schlägen; er besteht aus zwei aufeinanderfolgenden Türk Aksağı und zwei Sofyan (26/8, 26/4). In der religiösen Musik, vor allem in Tevşîh und Cumhur-İlahi, wird er sehr häufig verwendet.^[27]

Verwandt: Evsat MetronomNim EvsatTevşîh

Wintertage: eyyâm bedeutet „Tage“, sermâ „Winter, Kälte“. Rahmi Beys Lied „Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ“ beginnt mit dem Ende des Winters.

Verwandt: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ GeschichteÂsârPeydâ olmak

Ein großer Usul mit 20 Zeiteinheiten (20/4); er wird in Peşrev-Werken und Vokalwerken verwendet.

Verwandt: Fahte MetronomGroßer UsulPeşrev

Ein im 20. Jahrhundert verbreitetes Vokalwerk, freier gebaut als das Şarkı, meist kurz und lebhaft. Abschnittsfolge und Wahl des Usul sind an kein festes Schema gebunden; es kann westliche und volksmusikalische Einflüsse zeigen.^[28]

Verwandt: ŞarkıVokalwerkFantezi-Werke im Notenarchiv

Eine Konzertordnung, in der Werke desselben Makams in einer festgelegten Reihenfolge nacheinander gesungen und gespielt werden. Der klassische Fasıl beginnt meist mit Taksim und Peşrev; nach Bestes, Semâîs und Şarkıs endet er mit einem Saz semâîsi.^[29]

Verwandt: Fasıl-EnsemblePeşrevSaz semâîsiBeste

Das Ensemble, das einen Fasıl aufführt: Hânendeler (Sänger) sowie Sâzendeler an Kanun, Oud, Tanbur, Ney, Kemençe, Violine und Schlaginstrumenten.

Verwandt: FasılHânendeSâzendeSerhânende

Ein großer Usul mit sechzehn Zeiteinheiten, auch Fer‘-i Muhammes genannt. In einem der Darbeyn-Usuls wird er nacheinander mit Muhammes verwendet; auch die Komposition von Abdülhalim Ağa im Archiv ist in dieser Folge Fer‘ + Muhammes gemessen.^[30]

Verwandt: Fer‘ MetronomFer‘-i MuhammesDarbeyn

Der Name des Usuls Fer‘ im Edvâr des Kantemir; ein großer Usul mit sechzehn Zeiteinheiten. Er erscheint in Kantemirs Edvâr und in den Instrumentalstücken der Kevserî Mecmuası; das Beispiel im Archiv ist Kantemirs Muhayyer-Peşrev im 16/8-Takt.^[31]

Verwandt: Fer‘Fer‘-i Muhammes (16/8) MetronomPeşrev

Ein Makam mit dem Grundton Yegâh und der Dominante Acem, der sich in der tiefen Lage bewegt. Dede Efendis Ferahfezâ-Mevlevî-âyini gehört zu den bekannten Werken dieses Makams.

Verwandt: Ferahfezâ MakamYegahMevlevî-âyiniFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) Beispielwerk

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Irak (F Bakiye-Kreuz) und der Dominante Dügah (A). Sein Name verbindet Ferahnak und Aşiran; in seiner Vorzeichnung stehen C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Ferahnâk-Aşîrân MakamZusammengesetzter MakamFerahnâk-MakamIrakDügah

Ein Makam mit dem Grundton Irak und der Dominante Dügah; er entsteht durch die Übertragung der Segâh-Farbe auf die Tonstufe Irak.

Verwandt: Ferahnâk MakamIrakSegâh Makam

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Yegah (D) schließt, mit der Dominante Rast (G). In seiner Vorzeichnung stehen H und E Bakiye-b; sein Name bedeutet auf Persisch „Heiterkeit zeigend“.

Verwandt: Ferahnümâ MakamZusammengesetzter MakamYegahRastKürdi

Ein großer Usul mit achtundzwanzig Zeiteinheiten, dessen Name „Fer‘ nach europäischer Art“ bedeutet; er besteht aus zwei Yürük Semâî und vier Sofyan und wird im 28/4-Takt notiert. Er soll nach dem Vorbild des Frenkçin geschaffen worden sein; er wurde sehr selten verwendet, die überlieferten Beispiele sind Beste.^[32]

Verwandt: Firengî Fer‘ MetronomFrenkçinBeste

Die Gattung eines Werks und der Aufbau seiner Abschnitte: etwa Peşrev, Saz semâîsi, Beste, Şarkı oder Türkü. Im Notenarchiv der Website wird bei jedem Werk die Form zusammen mit Makam und Usul angezeigt.

Verwandt: InstrumentalwerkVokalwerkNotenarchiv

Ein kleiner Usul mit 12 Zeiteinheiten (12/8 und 12/4); er entsteht aus der Verbindung von zwei Semâî und drei Nim Sofyan. Er wird in Peşrev, Beste und einigen religiösen Werken verwendet.

Verwandt: Frenkçîn (12/4) MetronomKleiner Usul

Eine Nazım-Form (Gedichtform) der Divan-Dichtung; in der Musik das freie, usul-lose, improvisierte Vortragen eines solchen Gedichts durch einen Hânende, wobei der Seyir des Makams gezeigt wird. Gilt als eine Art vokaler Taksim.

Verwandt: TaksimGazelhânKaside

Ein im Vortrag des Gazel erfahrener Hânende; ein Sänger, der frei improvisierte vokale Taksims ohne Usul vorträgt.

Verwandt: GazelHânende

Der Übergang von einem Makam zu einem anderen innerhalb eines Werks oder Taksims; am Ende kehrt die Melodie meist zum Hauptmakam zurück. Gekonnte Modulationen bereichern das Werk.

Verwandt: ÇeşniSeyirTaksim

Die Ausweitung der Makam-Skala unter den Grundton oder über die oberste Tonstufe hinaus. Im erweiterten Bereich können sowohl die eigenen Tonstufen der Skala als auch andere Tonstufen verwendet werden.

Verwandt: SkalaMakam

Die Tonstufe eine Oktave über Rast; in westlicher Notation als hohes G geschrieben. Sie ist die Dominante des Makams Mahur.

Verwandt: RastTizOktaveMahur Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Gerdaniye (G). Sein Name verbindet Gerdaniye und Buselik; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Gerdâniyebûselik MakamZusammengesetzter MakamGerdaniyeBuselik-MakamDügah

Eine Oktave unter der Tonstufe Mahur; fünf Kommas über F (F Küçük-mücenneb-Kreuz), vier Kommas unter Rast.

Verwandt: MahurIrakRast

Einleitung; der von den Instrumenten am Anfang eines Werks gespielte Eröffnungsabschnitt oder der Teil, der den Übergang zu einem Abschnitt vorbereitet.

Verwandt: AranağmeTaksim

Noch nicht geöffnete Blüte, besonders die Rosenknospe. In der klassischen Dichtung Bild der Frische und des Mundes der Geliebten; eine Knospe, die sich nie öffnet, lässt auch an eine kurzlebige Schönheit denken.

Verwandt: Bir Gonca Femin Yâresi GeschichteGonca-fem

Knospenmündig: mit einem Mund, so klein und schön wie eine ungeöffnete Rosenknospe (fem: Mund). Ein fester Vergleich für die Geliebte in der klassischen Dichtung; er kommt in Dede Efendis Komposition „Bir gonca-femin yâresi“ vor.

Verwandt: Bir Gonca Femin Yâresi GeschichteGoncaYâre

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Neva (D) und der Dominante Acem (F). Seine Vorzeichnung hat keine Versetzungszeichen; sein Name bedeutet „schöne Rosenknospe“.

Verwandt: Gonca-i-Rânâ MakamZusammengesetzter MakamNevaAcemKarar

Die obere Fläche des Korpus bei Zupfinstrumenten wie Oud und Tanbur, also die Decke; meist aus dünnem Holz gefertigt, sorgt sie für die Klangabstrahlung.

Verwandt: SchaleSteg

Die nach dem Grundton (Karar) wichtigste Tonstufe der Makam-Skala; das Zentrum, das die Melodie häufig ansteuert und auf dem sie Halbschlüsse bildet. In der AEÜ-Theorie ist es meist die Tonstufe, an der sich Tetrachord und Pentachord der Skala verbinden.

Verwandt: KararZwischenschlussMakamMakams

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Hüseyni (E). In seiner Vorzeichnung stehen D Bakiye-Kreuz und F Küçük-mücenneb-Kreuz (Tonstufe Mahur); sein Name bedeutet „Blumenstrauß“.

Verwandt: Güldeste MakamZusammengesetzter MakamRastBuselikMahur

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Sein Name bedeutet „rosenwangig“; er ist verwandt mit Uşşak, Beyati und Hüseyni, die ebenfalls auf Dügah enden.

Verwandt: Gülizâr MakamZusammengesetzter MakamDügahNevaHüseyni-MakamKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Yegah (D) und der Dominante Dügah (A). Sein Name bedeutet „Rosengarten der Treue“; in seiner Vorzeichnung stehen H Küçük-mücenneb-b sowie C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Gülşen-i-Vefâ MakamZusammengesetzter MakamYegahDügahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Yegah (D) und der Dominante Dügah (A). Sein Name bedeutet auf Persisch „Rosengarten“; in seiner Vorzeichnung steht nur H Koma-b.

Verwandt: Gülzâr MakamZusammengesetzter MakamYegahDügahKarar

Goldenes Seil, goldener Faden: habl bedeutet „Seil“, zer „Gold“. In der Dichtung dient es als Vergleich für einen glänzenden, feinen Faden; im Spinnen-Doppelvers beschreibt es den Faden des Spinnennetzes.

Verwandt: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) GeschichteAnkebut

Ein großer Usul mit 32 Zeiteinheiten; er entsteht aus acht Sofyan, die in unterschiedlichen Formen aufeinanderfolgen (32/8, 32/4, 32/2). Sein Verlauf ist bewegt; er wird vor allem in zweiten Beste-Werken verwendet, außerdem in Peşrev, Kâr und İlahi.

Verwandt: Hafif MetronomBesteKâr

Ein Paar großer Becken aus Messing; sie werden in der Tekke-Musik und in den Mevlevî-âyinis verwendet.

Verwandt: Halile (Becken) InstrumentKudüm

Ein von Hamparsum Limonciyan (1768–1839) Anfang des 19. Jahrhunderts entwickeltes Notationssystem, das mit von armenischen Buchstaben abgeleiteten Zeichen geschrieben wird. Es beruht auf sieben Grundzeichen und zeigt von Rast bis Gerdaniye ohne die Oktave 14 Tonstufen; die Lage einiger Tonstufen ist je nach Aufführung flexibel. Mevlevî-âyinis und viele klassische Werke wurden mit dieser Schrift aufgezeichnet.^[33]

Verwandt: Ebced-NotationCantemir-NotationMeşk

Der Hauptabschnitt in Instrumentalwerken wie Peşrev und Saz semâîsi, nach dem jeweils der Teslim gespielt wird; der Begriff wird auch für Abschnitte von Vokalwerken verwendet.

Verwandt: TeslimPeşrevSaz semâîsi

Sänger, Vokalkünstler; der Interpret, der Vokalwerke vorträgt.

Verwandt: SâzendeSerhânendeGazelhân

Ein großer Usul mit vierundsechzig Zeiteinheiten; sein Name bedeutet „enthaltend“, da er Usuls wie Sofyan, Yürük Semâî und Nim Hafif in sich einschließt. Er wird in der Mertebe 64/4 und häufiger 64/2 in Peşrev und ersten Beste verwendet.^[34]

Verwandt: Hâvî MetronomNim HafifPeşrev

Wehmütig, traurig, zu Herzen gehend. Der Text von Rahmi Beys erstem Werk beginnt mit „Gül hazin…“.

Verwandt: Gül Hazin Sünbül Perîşan GeschichtePerîşan

Großer Usul mit 22 Zeiteinheiten; İsmail Hakkı Özkan gibt ihn im 22/4 in Gruppen von 6+4+4+4+4 Zeiteinheiten an. Die TDV-Enzyklopädie des Islam zählt ihn zu den 22-zeitigen Usuls; Ekrem Karadeniz gibt unter demselben Namen ein Muster mit 44 Zeiteinheiten an. Im Archiv von Miras-ı Saz gibt es kein Werk in diesem Usul.^[35]

Verwandt: Hezeç MetronomGroßer Usul

Die Zwischentonstufe fünf Kommas über Çargah (C Küçük-mücenneb-Kreuz). Ein Komma tiefer liegt Nim hicaz (C Bakiye-Kreuz); im Hicaz-Tetrachord wird meist Nim hicaz verwendet.

Verwandt: NimHicaz-TetrachordHicaz MakamKüçük-mücenneb-Kreuz

Ein Tetrachord aus Küçük mücenneb, übermäßiger Sekunde und Küçük mücenneb (S A S: 5 + 12 + 5 Kommas); auf Dügah ergibt es die Tonstufen Dügah–Dik kürdi–Nim hicaz–Neva.

Verwandt: TetrachordÜbermäßige SekundeHicaz Makam

Ein Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D), erkennbar an der übermäßigen Sekunde des Hicaz-Tetrachords. Zusammen mit Hümâyun, Uzzâl und Zirgüleli Hicaz bildet er die Hicaz-Familie.

Verwandt: Hicaz MakamHicaz-TetrachordÜbermäßige SekundeHicaz-Hümâyûn MakamHicaz-Uzzâl Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Sein Name zeigt, dass er die Farben Hicaz und Zemzeme verbindet; in seiner Vorzeichnung stehen H Küçük-mücenneb-b und C Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Hicaz-Zemzeme MakamZusammengesetzter MakamHicaz-MakamSabâ-Zemzeme-MakamDügah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Dügah (A). Wie sein Name sagt, trägt er die Hicaz-Farbe in die tiefe Lage, auf die Tonstufe Aşiran; in seiner Vorzeichnung stehen H Küçük-mücenneb-b sowie C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Hicazaşîrân MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-aşiranHicaz-MakamDügah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Wie sein Name sagt, verbindet er die Farben Hicaz und Buselik; in seiner Vorzeichnung stehen H Küçük-mücenneb-b und C Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Hicazbûselik MakamZusammengesetzter MakamHicaz-MakamBuselik-MakamDügah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Wie sein Name zeigt, verbindet er die Farben Hicaz und Uşşak; in seiner Vorzeichnung stehen H Küçük-mücenneb-b und C Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Hicâzî-Uşşak MakamZusammengesetzter MakamHicaz-MakamUşşak-MakamDügah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Sein Name verbindet die Farben Hicazkar und Kürdi; in seiner Vorzeichnung stehen A, H und E Bakiye-b.

Verwandt: Hicazkâr-Kürdî MakamZusammengesetzter MakamHicazkâr-MakamKürdîlihicazkâr-MakamRast

Ein transponierter Makam (Şed) mit dem Grundton Rast und der Dominante Gerdaniye; er gilt als die auf die Tonstufe Rast übertragene Zirgüleli-Hicaz-Skala. Die Skala enthält zwei Hicaz-Tetrachorde.

Verwandt: Hicazkâr MakamTransponierter MakamHicaz-Zirgüle Makam

Die Zwischentonstufe fünf Kommas über Neva und vier Kommas unter Hüseyni (D Küçük-mücenneb-Kreuz). Sie wird in Makams wie Hüzzam und Suzinak im Hicaz-Tetrachord über Neva verwendet.

Verwandt: NevaHüseyniHisar MakamHüzzam Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Sein Name stammt von den Farben Hisar und Buselik, die er verbindet; von der klassischen Zeit bis heute wurde er in Peşrevs, Semais und Şarkıs verwendet.

Verwandt: Hisarbûselik MakamZusammengesetzter MakamBuselik-MakamHisarKararGüçlü

Ein Dreiundfünfzigstel der Oktave, etwa 22,6 Cent; benannt nach dem englischen Theoretiker William Holder (17. Jahrhundert). In der Teilung in 53 gleiche Stufen treffen 4, 5, 8 und 9 Holder-Kommas die pythagoreischen AEÜ-Intervalle Bakiye, küçük mücenneb, büyük mücenneb und tanini auf weniger als 1 Cent genau; deshalb ist im Unterricht mit „Komma“ meist diese Einheit gemeint. Auch die Klänge dieser Website werden mit der 53-stufigen Teilung berechnet.

Verwandt: KomaPisagor koması (pythagoreisches Komma)Ses düzeni (Tonsystem)Werkzeuge

Ein Makam aus der Hicaz-Familie mit dem Grundton Dügah. Seine Skala entsteht aus dem Hicaz-Tetrachord auf Dügah und dem Buselik-Pentachord auf Neva.

Verwandt: Hicaz-Hümâyûn MakamHicaz Makam

Die Haupttonstufe eine Tanini über Neva; in westlicher Notation mit E geschrieben. Sie ist die Dominante der Makams Hüseyni und Buselik; ihre untere Oktave heißt Hüseyni-aşiran.

Verwandt: Hüseyni-aşiranHüseyni MakamBuselik Makam

Eine Oktave unter der Tonstufe Hüseyni; in westlicher Notation mit E geschrieben. Kurz auch „Aşiran” genannt.

Verwandt: HüseyniYegahAcem-aşiran

Ein Makam mit dem Grundton Dügah und der Dominante Hüseyni (E). Er trägt die Farbe von Uşşak; sein Seyir beginnt in der Nähe der Dominante, verwendet in der hohen Lage Eviç und beim Abstieg meist Acem.

Verwandt: Hüseyni MakamHüseyniAbsteigend-aufsteigender Seyir

Makam mit Karar Hüseyni-aşiran (E) und Güçlü Hüseyni (E). Er ist nach seinem Karar-Ton benannt; Vorzeichen: B Koma-Be und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Hüseynîaşîrân MakamHüseyni-aşiranDügahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Sein Name verbindet die Makams Hüseyni und Gülizar; seine Vorzeichnung ist wie bei Hüseyni H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Hüseynîgülizâr MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-MakamGülizâr-MakamHüseyni

Ein Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). In seiner Vorzeichnung steht nur H Koma-b; Grundton und Dominante teilt er mit Uşşak und Beyati.

Verwandt: Hüzî MakamDügahNevaUşşak-MakamBeyatî-Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Irak (F Bakiye-Kreuz) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „neuer Hüzzam“; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b, E Küçük-mücenneb-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Hüzzam-ı-Cedîd MakamZusammengesetzter MakamHüzzam-MakamIrakSegah

Ein Makam mit dem Grundton Segah und der Dominante Neva. Das Hicaz-Tetrachord auf Neva (Neva–Hisar–Eviç–Gerdaniye) verleiht ihm seine tiefe, gemessene Klangfarbe.

Verwandt: Hüzzam MakamSegahHicaz-Tetrachord

Eine Oktave unter der Tonstufe Eviç; vier Kommas über F (F Bakiye-Kreuz). Makams wie Eviç, Ferahnâk und Bestenigâr enden auf der Tonstufe Irak.

Verwandt: EviçGeveştBakiye-KreuzFerahnâk MakamEviç Makam

Name eines Usuls mit neun Zeiteinheiten, der im SymbTr-Korpus im 9/8-Takt notiert ist. Das einzige Beispiel im Archiv ist Kemânî Tatyos Efendis Hüzzam-Şarkı, das mit den Worten „Gözüm hasretle giryândır“ beginnt.^[36]

Verwandt: Iraksak MetronomAksak

Einer der alten Makams mit dem Grundton Dügah und der Dominante Neva, der die Farben von Beyatî und Rast miteinander verbindet.

Verwandt: Isfahan MakamBeyatî Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Sein Name ist die Verkleinerungsform von Isfahan; in seiner Vorzeichnung steht H Koma-b.

Verwandt: Isfahânek MakamZusammengesetzter MakamIsfahan-MakamDügahNeva

Das Spielen oder Singen eines Werks; wer dies tut, wird İcracı (Interpret) genannt. In der Makam-Musik wird die Aufführung durch nicht notierte Verzierungen und Spielweisen (Tavır) bereichert.

Verwandt: TavırHânendeSâzende

Ein kleiner Usul mit zwölf Zeiteinheiten; in den Usul-Listen der TDV und von İsmail Hakkı Özkan wird er zu den 12-zeitigen Usuls gezählt. Das Beispiel im Archiv ist Üzeyir Hacıbeyovs Türkü „Çırpınırdı Karadeniz“ im 12/8-Takt.^[37]

Verwandt: İkiz Aksak MetronomAksakKleiner Usul

Ein in Tekkes, Moscheen und religiösen Versammlungen gesungenes, meist mit kleinen Usuls komponiertes religiöses Vokalwerk.^[38]

Verwandt: Tekke-MusikDurakŞuğulİlahi-Werke im Notenarchiv

Eine Seyir-Art, bei der die Melodie auf der Dominante oder im mittleren Bereich der Skala beginnt, sich zwischen Höhe und Tiefe bewegt und dann zum Grundton kommt. Makams wie Beyatî und Hüseyni gehören zu diesem Typ.

Verwandt: SeyirGüçlüBeyatî MakamHüseyni Makam

Eine Seyir-Art, bei der die Melodie in der hohen Lage der Skala beginnt und Schritt für Schritt zum Grundton hinabsteigt. Makams wie Mahur und Muhayyer gehören zu diesem Typ.

Verwandt: SeyirAufsteigender SeyirMahur MakamMuhayyer Makam

Ein tiefer, voller Ton. Vor einem Tonstufennamen zeigt „Kaba” die um eine Oktave tiefere Lage dieser Tonstufe an (etwa kaba Çargah); das Wort wird auch für die tiefste Lage eines Instruments verwendet.

Verwandt: TizKaba çargahOktave

Eine Oktave unter der Tonstufe Çargah; die Tonstufe eine Tanini (9 Kommas) unter Yegah. In westlicher Notation wird sie mit C geschrieben und in der tiefsten Lage von Bassinstrumenten verwendet.

Verwandt: KabaÇargahYegah

Ein Volksinstrument, dessen Korpus aus einem Flaschenkürbis geschnitzt und mit Fell bespannt ist; es wird aufrecht auf dem Knie gehalten und mit dem Bogen gespielt. Es ist eng mit den Melodien der Region Teke verbunden.

Verwandt: Kabak kemane InstrumentKemençeRebabTürkü

Ein Vokalwerk auf Texte der Kalenderî-Gattung der Âşık- und Divan-Dichtung. Es kommt auch im Mehter-Repertoire vor; die Beispiele im Archiv stammen von Mahmud II. und Numan Ağa.^[39]

Verwandt: VokalwerkMehterKalenderî-Werke im Notenarchiv

Die Buchstabennotation, die Dimitrie Cantemir (1673–1723) in seinem Werk Kitâbu 'İlmi'l-Mûsikî 'alâ Vechi'l-Hurûfât (Das Buch der Musikwissenschaft nach den Buchstaben) verwendete. Tonstufen werden mit Buchstaben, Dauern mit Ziffern geschrieben; eine Oktave von Rast bis Gerdaniye umfasst 17 Tonstufen. Cantemir zeichnete mit dieser Schrift Hunderte von Peşrev- und Saz-Semâî-Werken seiner Zeit auf; die Notation seines Zeitgenossen Nâyî Osman Dede (gest. 1729) ähnelt ihr.^[24]

Verwandt: Ebced-NotationHamparsum-NotationPeşrevAcemtarab Peşrev (Dimitri Kantemiroğlu) Beispielwerk

Ein lebhaftes Lied des Istanbuler Stegreiftheaters (Tuluat) im späten 19. Jahrhundert, meist von einer Sängerin gesungen und tanzend dargeboten. Der Name kommt vom italienischen canto (Lied); die Texte sind meist silbenzählend.^[40]

Verwandt: ŞarkıVokalwerkKanto-Werke im Notenarchiv

Ein trapezförmiges Zupfinstrument mit meist 24 bis 27 Chören zu je drei Saiten, gespielt mit an den Fingern befestigten Plektren. Seine Tonstufen werden mit den Mandals in kleinen Schritten angepasst; auf dieser Website kann es im Browser gespielt werden.^[41]

Verwandt: Kanun InstrumentMandalChorYüksük

Die geschlossene (kapalı) Schlagweise des Usuls Curcuna; İsmail Hakkı Özkan führt sie in seiner Usul-Liste getrennt vom Açık Curcuna. Sie hat zehn Zeiteinheiten, wird im Archiv im 10/8-Takt (in zwei Stücken 10/16) notiert, und alle Stücke hier sind Şarkı.^[42]

Verwandt: CurcunaKapalı Curcuna MetronomŞarkı

Die größte und prunkvollste Gattung der Vokalwerke; meist mit ausgedehnten Terennüm-Abschnitten und großen Usuls komponiert, stellt sie die Meisterschaft des Komponisten unter Beweis.^[43]

Verwandt: KârçeTerennümGroßer UsulKâr-Werke im NotenarchivGül Bî-Rûh-i Yâr (Abdülkadir Meragi) Beispielwerk

Ein großes Vokalwerk, in dessen Text Makam- und Usul-Namen vorkommen; wo ein Name erklingt, wechselt die Musik in diesen Makam bzw. Usul. Es beginnt meist mit Rast; das Werk Dede Efendis umfasst 26 Makams, das von Ahmet Avni Konuk 119.^[44]

Verwandt: KârModulationKâr-ı nâtık-Werke im NotenarchivRast Getirip Fend ile Seyretti (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) Beispielwerk

Name mit der Bedeutung „neues Kâr“. Dede Efendis Werk „Gözümde dâim hayâl-i cânâ“ im Makam Rast und Usul Ağır Düyek ist unter diesem Namen bekannt und zählt zu den Werken, die die neuen Wege des Komponisten widerspiegeln.^[45]

Verwandt: KârTerennümKâr-ı nev-Werke im NotenarchivGözümde Dâim Hayâl-i Cânâ (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) Beispielwerk

Ein dreisaitiges Instrument des östlichen Schwarzmeergebiets mit schmalem, langem Korpus, das aufrecht gehalten und mit dem Bogen gespielt wird. Es ist das Instrument des Horon und der Kemençe-Weisen; es ist ein von der klassischen Kemençe verschiedenes Instrument.

Verwandt: Schwarzmeer-Kemençe InstrumentKemençeTürküTanzweise

Die Tonstufe, auf der der Makam die Melodie beendet und die beim Verweilen ein Gefühl der Vollendung gibt; das „Zuhause” des Makams. Auch Durak-Tonstufe genannt.

Verwandt: GüçlüZwischenschlussMakamMakams

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah und der Dominante Neva. Seine Skala entsteht aus dem Uşşak-Tetrachord und dem Hicaz-Pentachord auf Neva; er ist auch in der Volksmusik sehr beliebt.

Verwandt: Karcığar MakamUşşak-TetrachordHicaz-Tetrachord

Ein als kleinere Form des Kâr geltendes Vokalwerk, das kürzer ist und mit kleineren Usuls komponiert wird.

Verwandt: KârVokalwerkKârçe-Werke im Notenarchiv

In der religiösen Musik die Gattung, bei der ein Gedicht frei und improvisiert, ohne Usul, vorgetragen wird; hat den Charakter eines vokalen Taksim.

Verwandt: GazelTekke-Musik

Ein Volksinstrument, bei dem der Rhythmus durch Aneinanderschlagen zweier Holzlöffel zwischen den Fingern gehalten wird. Es wird in den Tanzweisen der Regionen Konya, Silifke und der Ägäis verwendet.

Verwandt: Holzlöffel (Kaşık) InstrumentTanzweiseUsul

Der alte Name des Usuls Müsemmen; ein kleiner Usul mit acht Zeiteinheiten im 8/8-Takt, bestehend aus einem Semâî und einem Türk Aksağı. Warum dieses Wort griechischen Ursprungs als musikalischer Fachbegriff verwendet wurde, ist nicht bekannt.^[46]

Verwandt: MüsemmenKatikofti Metronom

Ein langes, an beiden Enden offenes Volks-Blasinstrument ohne Rohrblatt, seitlich angeblasen; bekannt als Instrument der Hirten.

Verwandt: Kaval InstrumentNey

Ein leichterer Schlag als Tek; auch „Kâ” gesprochen. Wie im Zählen „Düm – Tek – Ke” des Sofyan-Usuls.

Verwandt: TekDümSofyan Metronom

Ein Streichinstrument westlichen Ursprungs; seit dem 19. Jahrhundert in der türkischen Musik verbreitet und mit einer eigenen Spielweise (Tavır) gespielt.

Verwandt: Violine InstrumentKemençe

Ein in der klassischen türkischen Musik verwendetes birnenförmiges, kleinkörpriges, dreisaitiges Streichinstrument, das aufrecht auf dem Knie gehalten und mit dem Bogen gespielt wird; die Saiten werden seitlich mit dem Fingernagel berührt. Die Schwarzmeer-Kemençe ist ein eigenständiges Volksinstrument.

Verwandt: Klassische Kemençe InstrumentSchwarzmeer-Kemençe InstrumentRebab

Eine Weise der Volksmusik mit festem Usul und regelmäßigem Rhythmus; die meisten Türküs und Tanzweisen (Oyun havası) gehören zu dieser Gattung.

Verwandt: Uzun havaTürküUsul

Eine Ahenk-Stufe, in der die als G notierte Rast-Perde als A klingt; sie liegt einen Ganzton über dem Mansur-Ahenk und tiefer als Bolâhenk. Benannt nach dem sogenannten Kız-Ney.

Verwandt: AhenkMansur

Ein Blasinstrument mit Klappen, das über ein Mundstück mit einfachem Rohrblatt angeblasen wird. Im 19. Jahrhundert kam es mit den Militärkapellen ins Osmanische Reich; in der türkischen Musik entstand eine Fasıl- und Taksim-Tradition vor allem auf der tiefer gestimmten G-Klarinette.

Verwandt: Klarinette InstrumentTaksimFasıl-EnsembleMızıka-yı Hümâyun

Eine am osmanischen Hof, in den Tekkes und in städtischen Kreisen entwickelte Kunstmusiktradition, die auf dem Makam- und Usul-System beruht; auch Türk sanat müziği (türkische Kunstmusik), Türk mûsikîsi oder osmanische Musik genannt.

Verwandt: MakamUsulFasılEpochen

Die kleine Maßeinheit zur Messung von Intervallen in der Makam-Musik; ein Ganzton (Tanini) entspricht 9 Kommas. Die Arel-Ezgi-Uzdilek-Theorie bildet die Tonstufen aus pythagoreischen Verhältnissen (pythagoreisches Komma, etwa 23,5 Cent); die Teilung der Oktave in 53 gleiche Teile (Holder-Komma, etwa 22,6 Cent) stimmt mit diesem System auf weniger als 1 Cent überein und wird in der Praxis, auch auf dieser Website, verwendet.

Verwandt: IntervallHolder koması (Holder-Komma)Pisagor koması (pythagoreisches Komma)TaniniArel-Ezgi-Uzdilek-SystemOktaveWerkzeuge

Ein AEÜ-Vorzeichen, das die Tonstufe, vor der es steht, um 1 Komma erniedrigt. Die Tonstufe Segah (H Koma-b) wird damit geschrieben.

Verwandt: Koma-KreuzVorzeichenSegah

Ein AEÜ-Vorzeichen, das die Tonstufe, vor der es steht, um 1 Komma erhöht.

Verwandt: Koma-bVorzeichen

Das größte und am tiefsten klingende Streichinstrument; es wird im Stehen aufrecht gehalten gespielt. In den Fasıl- und Rundfunkensembles der türkischen Musik übernahm er die tiefste Stimme des Ensembles.

Verwandt: Kontrabass InstrumentFasıl-EnsembleVioline

Eines der ältesten bekannten Saiteninstrumente der Türken; als Instrument der Ozanen (Barden) kommt es in den Dede-Korkut-Geschichten vor. Es gilt als Vorfahr vieler Langhalslauten wie Bağlama und Dombra.

Verwandt: Kopuz InstrumentBağlamaHalsSchale

Die verbreitetste Versform der Volksdichtung; sie besteht meist aus elfsilbigen Vierzeilern und ist zum Gesang mit der Saz bestimmt. Neben Türküs mit Koşma-Texten gibt es auch Koşmas, die klassische Komponisten in einem Usul vertont haben.^[47]

Verwandt: TürküBağlamaKoşma-Werke im Notenarchiv

Eine Werkreihe, die den Tanz der Köçek begleitet und meist aus Türkü und Şarkı im gleichen Makam, aber unterschiedlichen Usuls aneinandergereiht wird.

Verwandt: FasılTürküKöçekçe-Werke im Notenarchiv

Ein kurzer, trockener, hoher Klang, der auf dem Kanun entsteht, wenn man mit dem Plektrum die kurzen Saitenstücke hinter dem Steg (zwischen Steg und Saitenhalter) anschlägt; auch Anschlag hinter dem Steg genannt. Er wird vor allem in lebhaften, rhythmischen Stücken als Akzent eingestreut und ist eine eigene Technik, verschieden von Şelpe und Çekme. Auf dem virtuellen Kanun kann man ihn ausprobieren, indem man die kurzen Saiten rechts vom Steg berührt.

Verwandt: Kanun InstrumentKanunMızrapMandal

Die größte Trommel des Mehter-Ensembles; mit einem kupferkesselförmigen Korpus, gespielt mit einem Schlägel.

Verwandt: Kös (Kesselpauke) InstrumentMehterNakkare

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Çargah (C). In Grundton, Dominante und Vorzeichnung (H Koma-b, D Küçük-mücenneb-b) teilt er denselben Rahmen wie der Makam Saba.

Verwandt: Kûçek MakamZusammengesetzter MakamSaba-MakamDügahÇargah

Ein Schlaginstrument aus zwei kleinen, fellbespannten Halbkugeltrommeln aus Kupfer; es wird mit zwei Schlägeln gespielt. In den Mevlevî-âyinis hält es den Usul.^[48]

Verwandt: Kudüm InstrumentKudümzenbaşıZahmeUsul

Der Kudüm-Spieler im Mevlevî-Mutrib, der Usul und Tempo des âyini leitet.

Verwandt: KudümMutrib

Ein Intervall von fünf Kommas; Abkürzung S. Im Uşşak-Tetrachord ist es das Intervall zwischen Segah und Çargah, im Hicaz-Tetrachord das erste und das letzte Intervall.

Verwandt: IntervallBakiyeBüyük mücennebHicaz-TetrachordGehörbildung

Ein Vorzeichen der AEÜ-Notation, das die Tonstufe um 4 Kommas erniedrigt. Die Tonstufe Dik kürdi (H Küçük-mücenneb-b) im Hicaz-Tetrachord wird damit geschrieben.

Verwandt: Küçük mücennebBakiye-bHicaz-TetrachordVorzeichen

Ein Vorzeichen der AEÜ-Notation, das die Tonstufe um 5 Kommas erhöht. Die Tonstufen Mahur (F Küçük-mücenneb-Kreuz) und Hicaz (C Küçük-mücenneb-Kreuz) werden damit geschrieben.

Verwandt: Küçük mücennebMahurBakiye-KreuzVorzeichen

Usuls, die meist zwischen 2 und 15 Zeiteinheiten liegen (etwa Sofyan, Aksak, Düyek, Curcuna). Sie werden in Werken wie Şarkı, Türkü und Saz-Semâî verwendet.

Verwandt: Großer UsulUsul

Name der Abschnitte in Ahmed Avni Konuks Rast Kâr-ı Nâtık mit 119 Makams (Fihrist-i Makâmât), von denen jeder einen Makam vorstellt; auch die Texte stammen von Konuk, und in den meisten wird der Name des Makams genannt. Im Archiv steht jede Küpe als eigenes Stück.^[49]

Verwandt: Kâr-ı nâtıkMakam

Die Zwischentonstufe vier Kommas (Bakiye) über Dügah; in westlicher Notation mit H Bakiye-b (fünf Kommas unter H) geschrieben. Sie bestimmt das Kürdi-Tetrachord und Makams wie Nihavend und Kürdi.

Verwandt: Bakiye-bKürdi-TetrachordKürdi MakamNihavend Makam

Ein Tetrachord aus Bakiye und zwei Tanini (B T T: 4 + 9 + 9 Kommas); auf Dügah ergibt es die Tonstufen Dügah–Kürdi–Çargah–Neva.

Verwandt: TetrachordKürdi MakamKürdi

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Çargah (C). Sein Name verbindet Kürdi und Gerdaniye; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Kürdî-Gerdâniye MakamZusammengesetzter MakamKürdiGerdaniyeDügah

Ein Makam mit dem Grundton Dügah und der Dominante Neva. Seine Skala entsteht aus dem Kürdi-Tetrachord und dem Buselik-Pentachord auf Neva; dass das erste Intervall eine Bakiye ist, verleiht ihm seine eigene Klangfarbe.

Verwandt: Kürdi MakamKürdi-TetrachordBakiye

Ein transponierter Makam (Şed) mit dem Grundton Rast und der Dominante Çargah; die auf die Tonstufe Rast übertragene Kürdi-Farbe. Er wurde besonders in den Şarkı-Kompositionen des 20. Jahrhunderts häufig verwendet.

Verwandt: Kürdîlihicazkâr MakamTransponierter MakamKürdi Makam

Ein kleiner Usul mit zehn Zeiteinheiten; wegen seines verborgenen Hinkens heißt er auch Aksak Fahte, und weil er die Hälfte von Fahte ist, auch Nim Fahte. Er wird meist im 10/4-Takt notiert und in Peşrev, Beste und Âyin verwendet; er ist der traditionelle Usul der Nakış-Beste.^[50]

Verwandt: Lenk Fahte MetronomFahteNakış

Ein aus dem Balkan- und Rumelien-Raum stammendes, schnelles und beschwingtes Instrumentalwerk im 2/4-Takt, aufgebaut nach dem Hâne-Teslim-Schema. Im 20. Jahrhundert wurde es häufig am Ende eines Fasıl gespielt.

Verwandt: InstrumentalwerkSirtoHâneLonga-Werke im NotenarchivNikrîz Longa (Tanbûrî Cemil Bey) Beispielwerk

Die Zwischentonstufe eine Tanini über Hüseyni; fünf Kommas über F (F Küçük-mücenneb-Kreuz), vier Kommas unter Gerdaniye. Sie ist die charakteristische Tonstufe des Makams Mahur; ihre untere Oktave heißt Geveşt.

Verwandt: GeveştEviçMahur Makam

Ein Makam mit dem Grundton Rast und der hohen Tonstufe Gerdaniye als Dominante. Seine Skala entsteht aus dem Çargah-Pentachord auf Rast und dem Çargah-Tetrachord auf Neva; er hat einen absteigenden Seyir und ähnelt der Dur-Tonleiter.

Verwandt: Mahur MakamMahurÇargah-TetrachordAbsteigender Seyir

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Wie sein Name sagt, verbindet er die Farben Mahur und Buselik; in seiner Vorzeichnung steht F Küçük-mücenneb-Kreuz (Tonstufe Mahur).

Verwandt: Mâhurbûselik MakamZusammengesetzter MakamMahur-MakamBuselik-MakamMahur

Ein Melodiesystem aus einer bestimmten Skala, ihrem Grundton (Karar) und ihrer Dominante (Güçlü) sowie den Seyir-Regeln, die beschreiben, wie sich die Melodie in dieser Skala bewegt. In der türkischen Musik sind Hunderte von Makam-Namen bekannt; ein Teil davon wird häufig verwendet.^[51]

Verwandt: SkalaKararGüçlüSeyirMakams

Kleine Metallhebel am Ende jedes Chors des Kanun, die durch Heben und Senken die schwingende Länge der Saite verändern. Bei den meisten Kanuns ist ein Halbton in sechs Mandals geteilt: Ein Mandal beträgt etwa 17 Cent und ist damit etwas kleiner als das theoretische Komma (etwa 22,6 Cent). Die Mandals lassen sich auch während des Spiels heben und senken.

Verwandt: KanunChorKomaKanun Instrument

Auch Mandıra genannt; eine Tanzweise, die meist im siebenzeitigen Usul Devr-i Tûran gespielt wird. Auch der Usul Devr-i Tûran selbst trägt diesen Namen; das Beispiel im Archiv ist die Hicaz-Mandra von Lavtacı Andon.^[52]

Verwandt: Kırık havaDevr-i HindîMandra-Werke im Notenarchiv

Eine tiefe, volltönende Ney-Länge und die zugehörige Ahenk-Stufe; die als G notierte Rast-Perde klingt als G, also in der notierten Tonhöhe. Sie liegt tiefer als Bolâhenk und wird in Mevlevî-âyinis oft bevorzugt.

Verwandt: AhenkŞah-AhenkNey

Ein Stück mit regelmäßigem, kräftigem Rhythmus, zum Marschieren geeignet. In der türkischen Musik reicht sein breites Repertoire von Mehter-Weisen über die Blasorchester-Märsche des 19. Jahrhunderts bis zu „Ceddin Deden“ und dem İstiklâl Marşı (Nationalhymne).^[53]

Verwandt: MehterMızıka-yı HümâyunMarsch-Werke im Notenarchiv

Ein Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Er hat seinen Namen von der Region Transoxanien (Maveraünnehr) in Zentralasien; seine Vorzeichnung hat keine Versetzungszeichen.

Verwandt: Mâverâünnehr MakamRastNevaKararGüçlü

Handschriftliche oder gedruckte Sammelbücher, in denen vertonte Gedichte (Güfte) mit Angaben zu Makam, Usul und Komponist zusammengetragen wurden. In Zeiten, in denen Noten nicht verbreitet waren, gehören sie zu den wichtigsten Quellen, um Werke nachzuverfolgen.

Verwandt: EdvârMeşk

Die osmanische Militärkapelle; sie besteht aus Davul, Kös, Nakkare, Zurna, Trompeten und Becken. 1826 wurde sie aufgelöst und im 20. Jahrhundert wiederbelebt.^[54]

Verwandt: KösNakkareZurnaMızıka-yı Hümâyun

Ein Gedicht der Trauer und des Lobes auf einen Verstorbenen und ein darauf komponiertes Werk. In der religiösen Musik nehmen die im Monat Muharram in den Tekkes gesungenen Mersiyes, besonders für Hz. Hüseyin und die Märtyrer von Kerbela, einen wichtigen Platz ein.^[55]

Verwandt: Tekke-MusikİlahiMersiye (Elegie)-Werke im Notenarchiv

Die Zahl, die die Zeiteinheit des Usuls angibt, also der Nenner des Taktbruchs: Bei Devr-i Kebîr im 28/4-Takt ist die Mertebe 4, in der 28/8-Form 8; bei Aksak im 9/8-Takt 8, bei Ağır Aksak im 9/4-Takt 4. Derselbe Usul kann durch eine andere Mertebe verlangsamt oder beschleunigt notiert werden.

Verwandt: TaktUsulAksakDevr-i Kebîr

Die traditionelle, nicht auf Noten gestützte Lehrmethode, bei der der Lehrer ein Werk vorträgt und der Schüler es wiederholend auswendig lernt; dabei wird der Usul mitgeschlagen. Werke wurden über Generationen hinweg größtenteils durch Meşk weitergegeben.^[56]

Verwandt: Den Usul schlagenMeşkhâneHânende

Der Ort, an dem Meşk stattfindet und der Lehrer den Schülern Werke lehrt; das Wort wird auch für zu diesem Zweck gegründete Musikvereine verwendet.

Verwandt: Meşkhâne (3D)MeşkDârülelhan

Das große religiöse Werk, das während des Mevlevî-Semâ aufgeführt wird. Es beginnt mit Na't, Ney-Taksim und Peşrev; nach den vier Selâms endet es mit einem abschließenden Peşrev und einem abschließenden Yürük semâî.

Verwandt: SelâmNa'tSemâMutribMevlevîhâneMevlevî-âyini-Werke im NotenarchivAn Rûz Bâmdâdî... (Neyzen Hüseyin Fahreddin Dede) Beispielwerk

Die langsame Mertebe des Usuls Evfer im 9/4-Takt (Ağır Evfer); sie ist im zweiten Selâm der Mevlevî-Âyins nahezu unveränderlich der Usul. Die zweiten Selâms beginnen meist mit dem Türk Aksağı, dem zweiten Teil des Usuls.^[5]

Verwandt: Mevlevî Evferi MetronomEvferAğır EvferSelâm

Die Tekke der Mevlevî-Derwische; wichtige Zentren, in denen âyinis aufgeführt und Musikunterricht fortgeführt wurde. Die Mevlevîhânes von Galata, Yenikapı und Konya gehören zu den bekanntesten.^[57]

Verwandt: Mevlevî-âyiniSemâMutrib

Ein kurzes Volks-Blasinstrument mit breitem Doppelrohrblatt und weichem, mattem Klang.

Verwandt: Mey InstrumentZurna

Der Abschnitt in Şarkı und Beste, der meist der dritten Verszeile entspricht und in dem sich die Melodie in die Höhe bewegt oder zu einem anderen Makam wechselt; auch Miyan genannt.

Verwandt: ŞarkıModulationNakarat

Die osmanische Palastkapelle und Musikschule, gegründet 1826 nach der Auflösung des Mehter; unter der Leitung von Giuseppe Donizetti erteilte sie Unterricht in westlicher Musik.

Verwandt: MehterEnderun

Das Werkzeug, mit dem bei Zupfinstrumenten die Saite angeschlagen und in Schwingung gebracht wird. Beim Kanun wird es in den Yüksük geklemmt; bei der Oud wird es traditionell aus Adlerfedern, heute meist aus Kunststoff gefertigt.

Verwandt: TezeneYüksükOud

Ein Gedicht über die Himmelfahrt (Mi'rac) des Propheten und ein darauf komponiertes religiöses Werk. Am bekanntesten ist die Mi'râciye von Nâyî Osman Dede, die in der Mi'rac-Nacht wie ein Mevlid gesungen wird; sie besteht aus Teilen in sieben Makams mit Tevşîhs dazwischen.^[58]

Verwandt: TevşîhNa'tMi'râciye-Werke im NotenarchivPes Heman (Nâyî Osman Dede) Beispielwerk

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Rast (G) schließt, mit der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet „gegensätzlich“; in seiner Vorzeichnung steht nur H Koma-b.

Verwandt: Muhâlif MakamZusammengesetzter MakamRastÇargahSegah

Ein großer Usul mit 32 Zeiteinheiten (32/4); er wird in Beste und Peşrev verwendet.

Verwandt: Muhammes MetronomGroßer Usul

Die Tonstufe eine Oktave über Dügah; in westlicher Notation als hohes A geschrieben. Der Seyir der Makams Muhayyer und Muhayyerkürdî beginnt auf dieser Tonstufe.

Verwandt: DügahTizMuhayyer MakamMuhayyerkürdî Makam

Ein Makam, der die Skala des Makams Hüseyni verwendet und dessen Grundton Dügah ist. Er ist daran zu erkennen, dass sein Seyir bei der hohen Tonstufe Muhayyer beginnt und dann abwärts führt.

Verwandt: Muhayyer MakamMuhayyerAbsteigender Seyir

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Muhayyer (A). Sein Name verbindet die Farben Muhayyer und Buselik; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Muhayyerbûselik MakamZusammengesetzter MakamMuhayyer-MakamBuselik-MakamDügah

Ein Makam mit der Kürdi-Skala und dem Grundton Dügah. Er unterscheidet sich von Kürdî dadurch, dass sein Seyir bei der hohen Tonstufe Muhayyer beginnt und dann abwärts führt.

Verwandt: Muhayyerkürdî MakamKürdi MakamAbsteigender Seyir

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Muhayyer (A). Er hat seinen Namen von den Tonstufen Muhayyer und Sünbüle; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und D Küçük-mücenneb-b.

Verwandt: Muhayyersünbüle MakamZusammengesetzter MakamMuhayyerSünbüleDügah

Eine Gedichtform aus vierzeiligen Strophen und das in dieser Form komponierte Werk. Die meisten Bestes des klassischen Fasıl haben ein Güfte in Murabba-Form.

Verwandt: BesteVokalwerkMurabba-Werke im Notenarchiv

Ein im Osmanischen Türkisch und im Arabischen für „Musik” verwendetes Wort. Es findet sich in Bezeichnungen wie „Türk mûsikîsi” (türkische Musik) und „mûsikî-i Osmânî” sowie in den Titeln alter Werke.

Verwandt: Klassische türkische Musik

Jemand, der ein Instrument spielt oder singt, Musiker; in diesem Sinn kommt das Wort in der klassischen Dichtung und in Liedtexten häufig vor („Ey mutrıb-ı zevk-âşinâ“). In Mevlevîhânes bezeichnet es außerdem das Ensemble aus Instrumentalisten und Sängern, das das âyini aufführt, sowie die erhöhte, zur Semâhâne blickende Empore, auf der es sitzt.

Verwandt: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ GeschichteZevk-âşinâMevlevî-âyiniKudümzenbaşıNeyzenbaşıÂyinhân

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Yegah (D) schließt, mit der Dominante Dügah (A). In seiner Vorzeichnung steht nur H Bakiye-b (Tonstufe Kürdi).

Verwandt: Müberka MakamZusammengesetzter MakamYegahDügahKürdi

Der gemeinsame Name für die Intervalle zwischen Tanini (9 Kommas) und Bakiye (4 Kommas). Es gibt zwei Arten: Küçük mücenneb (5 Kommas, S) und Büyük mücenneb (8 Kommas, K).

Verwandt: Küçük mücennebBüyük mücennebIntervallKomaGehörbildung

Die ältere Bezeichnung für den besonders in Peşrevs nach jeder Hâne wiederholten Abschnitt; heute wird dafür meist der Begriff Teslim verwendet.

Verwandt: TeslimHâne

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Yegah (D) und der Dominante Dügah (A). Das Wort „mürekkep“ (zusammengesetzt) in seinem Namen zeigt, dass er eine zusammengesetzte Form von Isfahan ist; er schließt in der tiefen Lage.

Verwandt: Mürekkep-Isfahan MakamZusammengesetzter MakamIsfahan-MakamYegahDügah

Kleiner Usul mit 6 Zeiteinheiten; die Usul-Listen der TDV-Enzyklopädie des Islam und von İsmail Hakkı Özkan zählen ihn zusammen mit dem Yürük Semâî zu den 6-zeitigen Usuls. Sein Name bedeutet „zusammengesetzter Nîm Sofyan“; im Archiv von Miras-ı Saz gibt es kein Werk in diesem Usul.^[59]

Verwandt: Mürekkep Nîm Sofyan MetronomNim SofyanYürük Semai-UsulKleiner Usul

Kleiner Usul mit 9 Zeiteinheiten; sein Name bedeutet „zusammengesetzter Semâî“. İsmail Hakkı Özkan gibt ihn im 9/8 mit drei Schlägen an: ein Düm von drei Zeiteinheiten und zwei Tek von je drei Zeiteinheiten. Die TDV-Enzyklopädie des Islam zählt ihn zu den 9-zeitigen Usuls; im Archiv von Miras-ı Saz gibt es kein Werk in diesem Usul.^[60]

Verwandt: Mürekkep Semâî MetronomSemai-UsulKleiner Usul

Ein kleiner Usul mit zwölf Zeiteinheiten; in den Listen der TDV und von İsmail Hakkı Özkan steht er unter dem Namen „birleşik sofyan“ (zusammengesetzter Sofyan) bei den 12-zeitigen Usuls. Das Beispiel im Archiv ist Hacı Ârif Beys Isfahan-Şarkı „Canda hâsiyyet mi var“ im 12/8-Takt.^[37]

Verwandt: Mürekkep Sofyan MetronomSofyan

Ein kleiner Usul mit acht Zeiteinheiten im 8/8-Takt; er entsteht aus der Verbindung eines Semâî mit einem Türk Aksağı. Er gilt als Erfindung von Hacı Ârif Bey, der ihn als Erster verwendete; er ist auch als Katikofti bekannt und wird vor allem in Şarkı, Türkü und İlahi verwendet.^[46]

Verwandt: Müsemmen MetronomKatikoftiTürk Aksağı

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Segah (H Koma-b) und der Dominante Neva (D). Er gehört zur Segah-Familie; wie Segah und Hüzzam endet er auf dieser Tonstufe.

Verwandt: Müstear MakamZusammengesetzter MakamSegâh-MakamHüzzam-MakamSegahKarar

Weise, Melodie; auch ein einzelner Ton oder eine Tonfolge. Das Wort erscheint auch in zusammengesetzten Begriffen wie „Aranağme”.

Verwandt: AranağmeSeyir

Die Melodie des Instruments: nağme bedeutet „Melodie“, sâz „Instrument“.

Verwandt: Bir Sihr-i Tarâb GeschichteSihr-i tarab

Die Verszeile oder der Abschnitt, der in Şarkı und Türkü nach jeder Strophe unverändert wiederholt wird.

Verwandt: ŞarkıMeyanTeslim

Eine Vorsilbe für bestimmte Vokalformen (etwa Nakış Beste, Nakış Yürük Semâî); bei diesen Werken sind Güfte, Terennüm und Usul-Aufbau reicher verziert und vielfältiger als üblich.

Verwandt: BesteYürük semâîTerennümNakış-Werke im Notenarchiv

Ein Paar kleiner, kesselförmiger Trommeln, verwendet im Mehter und in der alten Palastmusik.

Verwandt: Nakkare InstrumentMehterKös

Ein Gedicht zum Lob des Propheten Muhammad und das darauf komponierte Werk. Mevlevî-âyinis beginnen mit dem Vortrag von İtris Na't-ı Mevlânâ im Makam Rast.

Verwandt: Mevlevî-âyiniNa'thân

Der Hânende, der am Anfang des Mevlevî-âyini das Na't-ı Mevlânâ als Solist singt.

Verwandt: Na'tÂyinhân

Die Theorie der Musik: das Wissensgebiet, das untersucht, wie Intervalle, Tonstufen, Makams und Usuls definiert und klassifiziert werden. In der türkischen Makam-Musik ist heute das Arel-Ezgi-Uzdilek-System die am weitesten verbreitet gelehrte Musiktheorie.

Verwandt: Arel-Ezgi-Uzdilek-SystemMakamUsulEdvâr

Ein meist silbenzählendes mystisches Werk, das in den Cem- und anderen Zeremonien der Aleviten und Bektaschi gesungen wird; es entspricht dem İlahi der sunnitischen Tekkes. Es wird in kleinen Usuls komponiert, seine Melodien stehen der Volksmusik nahe.^[61]

Verwandt: İlahiTekke-MusikBağlamaNefes-Werke im Notenarchiv

Blühender Jüngling, junger Mann: nev bedeutet „neu, frisch“, civân „jung“. Rahmi Beys letztes Lied beginnt mit „Bir nev-civânsın“.

Verwandt: Bir Nevcivansın GeschichteŞûhRûh-i revân

Die Haupttonstufe ein Pentachord (31 Kommas) über Rast; in westlicher Notation mit D geschrieben. Sie ist die Dominante vieler Makams wie Rast, Uşşak, Hicaz und Nihavend.

Verwandt: GüçlüYegahNevâ MakamRast Makam

Einer der alten Makams mit dem Grundton Dügah und der Dominante Neva, dessen Seyir sich um die Tonstufe Neva konzentriert. Er ist eng mit Uşşak und Hüseyni verwandt.

Verwandt: Nevâ MakamNeva

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Wie sein Name zeigt, verbindet er die Farben Neva und Buselik; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Nevâbûselik MakamZusammengesetzter MakamNevâ-MakamBuselik-MakamDügah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Sein Name zeigt, dass er die Farben Neva und Kürdi verbindet; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Nevâkürdî MakamZusammengesetzter MakamNevâ-MakamKürdiDügah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „neues Werk“; in seiner Vorzeichnung stehen H und E Küçük-mücenneb-b sowie C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Nev'eser MakamZusammengesetzter MakamRastNevaKarar

Ein Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Çargah (C). Er ist eines der sechs Avaze der alten Edvar-Bücher; sein Name bedeutet auf Persisch „neuer Tag“.

Verwandt: Nevrûz MakamEdvârDügahÇargahKarar

Ein aus Schilfrohr gefertigtes Blasinstrument mit neun Segmenten, sechs Löchern vorne und einem hinten. Es ist das wichtigste Instrument der Mevlevî-Musik; sein Mundstück heißt Başpâre.^[62]

Verwandt: Ney InstrumentBaşpâreNeyzenbaşıMevlevî-âyini

Der Leiter der Ney-Spieler (Neyzen) im Mevlevî-Mutrib; er spielt meist das Ney-Taksim am Anfang des âyini.

Verwandt: NeyMutrib

Ein Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Çargah (C). Seine Vorzeichnung hat keine Versetzungszeichen; sein Name bedeutet auf Persisch „Geliebte, Schöne“.

Verwandt: Nigâr MakamRastÇargahKararGüçlü

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „großer Nihavend“; seine Vorzeichnung ist wie bei Nihavend H und E Bakiye-b.

Verwandt: Nihâvend-i-Kebîr MakamZusammengesetzter MakamNihavend-MakamRastNeva

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Rast (G) schließt, mit der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „Nihavend von Rum (Anatolien)“; in seiner Vorzeichnung stehen H und E Bakiye-b.

Verwandt: Nihâvend-i-Rûmî MakamZusammengesetzter MakamNihavend-MakamRastNeva

Ein Makam mit dem Grundton Rast und der Dominante Neva. Seine Skala entsteht aus dem Buselik-Pentachord auf Rast und dem Kürdi- (oder Hicaz-) Tetrachord auf Neva; er ähnelt der Moll-Tonleiter der westlichen Musik.

Verwandt: Nihavend MakamBuselik-TetrachordKürdi-Tetrachord

Ein Makam mit dem Grundton Rast und der Dominante Neva. Das Nikrîz-Pentachord auf Rast (Tanini, Küçük mücenneb, übermäßige Sekunde, Küçük mücenneb) verleiht ihm eine der Hicaz-Farbe nahestehende Klangfarbe.

Verwandt: Nikrîz MakamÜbermäßige Sekunde

Ein aus dem Persischen stammendes Wort für „halb”. In Tonstufennamen bezeichnet es die etwas tiefere Form derselben Tonstufe: etwa Nim hicaz, Nim hisar, Nim zirgüle.

Verwandt: DikHicazZwischentonstufe

Ein großer Usul mit sechzehn Zeiteinheiten, die Hälfte des Usuls Berefşan; er besteht aus einem Semâî, einem Türk Aksağı und zwei Sofyan. Er wurde in Peşrev, Beste und İlahi verwendet; von seinen Beispielen ist nur Şerifs Bayâtî-Peşrev bis heute erhalten.^[63]

Verwandt: Nîm Berefşan (16/8) MetronomBerefşanPeşrev

Kleiner Usul mit 12 Zeiteinheiten; sein Name bedeutet „halber Çenber“. İsmail Hakkı Özkan gibt ihn im 12/4 in Gruppen von 4+6+2 Zeiteinheiten an. Die TDV-Enzyklopädie des Islam zählt ihn zu den 12-zeitigen Usuls; im Archiv von Miras-ı Saz gibt es kein Werk in diesem Usul.^[64]

Verwandt: Nîm Çenber MetronomÇenberKleiner Usul

Ein großer Usul mit achtzehn Zeiteinheiten, der entsteht, wenn man vom Devr-i Kebîr zehn Zeiteinheiten wegnimmt; er besteht aus einem Yürük Semâî und drei Sofyan. Er wird meist in der Mertebe 18/4 in Peşrev, Beste und İlahi verwendet.^[65]

Verwandt: Nim Devir MetronomDevr-i Kebîr

Ein Usul mit dreizehn Zeiteinheiten, die Hälfte des Usuls Evsat; er besteht aus einem Türk Aksağı und zwei Sofyan und endet wie Evsat mit einem Düm. In den Mertebes 13/8 und 13/4 wird er vor allem in İlahi und Tevşîh sowie in manchen Şarkı und Türkü verwendet.^[66]

Verwandt: Nim Evsat MetronomEvsatİlahi

Ein Usul mit sechzehn Zeiteinheiten, die Hälfte des Usuls Hafif; er besteht aus vier Sofyan und bildet die letzten sechzehn Zeiteinheiten der Usuls Darb-ı Fetih und Hâvî. In der Mertebe 16/4 wird er in Kâr, Peşrev, Beste und manchen İlahi verwendet.^[67]

Verwandt: Nim Hafif MetronomHafifHâvî

Ein großer Usul mit vierundzwanzig Zeiteinheiten, die Hälfte des Usuls Sakîl; er besteht aus einem Sofyan, zwei Yürük Semâî und zwei Sofyan. Er wird meist in der Mertebe 24/4 in Kâr, Beste, Peşrev und İlahi verwendet; heute spielt man ihn in seiner Velveleli-Form.^[68]

Verwandt: Nim Sakîl MetronomSakîlKâr

Der kleinste Usul, im 2/4-Takt, bestehend aus Düm und Tek.

Verwandt: Nim sofyan MetronomSofyan

Ein meist aus Vierzeilern bestehendes Volksgedicht, das zu einer bestimmten Melodie gesungen wird, um ein Kind in den Schlaf zu wiegen oder zu beruhigen. Meist anonym; es gibt auch komponierte Beispiele wie „Dağda tavşanlar uyur“ von Tanbûrî Cemil Bey.^[69]

Verwandt: TürküVokalwerkWiegenlied-Werke im Notenarchiv

Ein Makam mit dem Grundton Buselik (H) und der Dominante Neva (D). Er hat seinen Namen von der Stadt Nischapur im Iran; in seiner Vorzeichnung steht C Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Nişâbur MakamBuselikNevaNişâburek-MakamKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Sein Name ist mit dem Makam Nişabur verwandt, der nach der Stadt Nischapur im Iran benannt ist.

Verwandt: Nişâburek MakamZusammengesetzter MakamDügahHüseyniKararGüçlü

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Buselik (H) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „zwei Nişabur“; wie Nişabur schließt er auf der Tonstufe Buselik.

Verwandt: Nişâbureyn MakamZusammengesetzter MakamNişâbur-MakamNişâburek-MakamBuselik

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Hüseyni-aşiran (E) schließt, mit der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet auf Persisch „verborgen, versteckt“; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Nühüft MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-aşiranDügahKarar

Das Intervall zwischen einer Tonstufe und der Tonstufe mit doppelter Frequenz; im AEÜ-System 53 Kommas. In der türkischen Musik tragen die beiden Enden einer Oktave meist unterschiedliche Namen: eine Oktave über Rast liegt Gerdaniye, eine Oktave über Dügah liegt Muhayyer.

Verwandt: KomaTizKabaGerdaniyeMuhayyer

Eine Sekunde zwischen Halbton und Ganzton, etwa 130–170 Cent. Die arabische Musiktheorie schreibt sie als drei Vierteltöne (150 Cent). In der türkischen Makam-Musik liegen manche in der Aufführung hörbare Intervalle um Tonstufen wie Segâh und Eviç in diesem Bereich; die AEÜ-Notation schreibt sie als küçük mücenneb mit 5 oder büyük mücenneb mit 8 Kommas. Das Intervall Dügâh–Segâh im Uşşak-Tetrachord etwa umfasst auf dem Papier 8 Kommas (etwa 181 Cent), ist in gemessenen Aufführungen aber meist enger. Das Hörbeispiel spielt 7 Kommas (etwa 158 Cent) über Dügâh.

Verwandt: IntervallKüçük mücennebBüyük mücennebSegahEsnek perde (bewegliche Tonstufe)Uşşak Makam

Ein kleiner Usul mit neun Zeiteinheiten im 9/8-Takt; er entsteht aus der Verbindung von Semâî-Usuls und hat sechs Schläge. Er wird in Türkü und Şarkı verwendet; nach einem Brief von Suphi Ezgi wurde er bei den Einwohnern von Yalvaç aufgezeichnet, den Namen gab ihm H. S. Arel.^[70]

Verwandt: Oynak MetronomAksakSemai-Usul

Eine meist instrumentale, lebhafte Melodie zur Begleitung von Volkstanz und Tanz. Zeybek, Horon, Halay, Çiftetelli, Köçekçe, Longa und Sirto sind Spielarten dieser Gattung.^[71]

Verwandt: Kırık havaKöçekçeInstrumentalwerkTanzweise-Werke im Notenarchiv

Der durch senkrechte Taktstriche abgetrennte Notenabschnitt, der einen Zyklus des Usuls oder einen Teil davon enthält. Große Usuls werden auf mehrere Takte verteilt notiert.

Verwandt: MertebeUsul

Im SymbTr-Korpus der Formname für kurze, textlose Beispiele von wenigen Takten, die die Tonleiter des Makams in einer kurzen Melodie durchlaufen und auf dem Karar enden. Die Stücke im Archiv sind sechs Beispiele von Hüseyin Sadettin Arel im Usul Sofyan.^[72]

Verwandt: MakamSeyirKarar

Ein Makam, der als ursprüngliche Form des Pençgah gilt. Sein Grundton ist Rast (G), seine Dominante Neva (D), seine Vorzeichnung H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Pençgâh-ı-Asl MakamPençgâh-MakamRastNevaRast-Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Das Wort „zaid“ (vermehrt, zusätzlich) in seinem Namen zeigt, dass er eine erweiterte Form des Pençgah ist.

Verwandt: Pençgâh-ı-Zâid MakamZusammengesetzter MakamPençgâh-MakamRastNeva

Ein Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet auf Persisch „fünfter Platz“; seine Vorzeichnung ist wie bei Rast H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Pençgâh MakamRastNevaRast-MakamKarar

Ein Ton bestimmter Höhe und dessen Name; in der Makam-Musik hat jede Tonstufe einen eigenen Namen wie Rast, Dügah oder Segah. Dasselbe Wort wird bei Griffbrettinstrumenten auch für die Bünde verwendet, die die Fingerpositionen markieren.

Verwandt: HaupttonstufeZwischentonstufeBund

Eine auf den Hals von Griffbrettinstrumenten gebundene Schnur, die die Fingerpositionen festlegt. Sie kommt bei Tanbur und Bağlama vor; Oud und Cümbüş sind bundlos.

Verwandt: TanburBağlamaTonstufe

Zerstreut, zerzaust; übertragen betrübt, in elender Verfassung. In der Dichtung sowohl für zerzaustes Haar oder die Hyazinthe als auch für ein leidendes Herz gebraucht.

Verwandt: Gül Hazin Sünbül Perîşan GeschichteSünbülHazin

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „geschätzt“; er gehört zu den Makams, die auf Rast enden.

Verwandt: Pesendîde MakamZusammengesetzter MakamRast-MakamRastNevaKarar

Ein Instrumentalwerk, das meist aus vier Hânen besteht und nach jeder Hâne den Teslim wiederholt; komponiert mit großen Usuls. Der klassische Fasıl und das Mevlevî-âyini beginnen mit einem Peşrev.^[73]

Verwandt: HâneTeslimGroßer UsulFasılPeşrev-Werke im NotenarchivFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) Beispielwerk

Hervortreten, erscheinen, sichtbar werden; peydâ bedeutet „offenbar, sichtbar“. „Oldu bahârın âsârı peydâ“: Die Anzeichen des Frühlings sind sichtbar geworden.

Verwandt: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ GeschichteÂsâr

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet „Bote der Freude“; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Peyk-i Neşât MakamZusammengesetzter MakamRastÇargahKarar

Der Betrag, um den zwölf übereinandergeschichtete reine Quinten (3/2) sieben Oktaven übersteigen; Verhältnis 531441/524288, etwa 23,5 Cent. In der Arel-Ezgi-Uzdilek-Theorie ist das Komma dieses Intervall: Bakiye, küçük mücenneb, büyük mücenneb und tanini werden aus pythagoreischen Verhältnissen gebildet und als 4, 5, 8 und 9 Kommas gezählt. Diese Zahlen sind Näherungen; die Bakiye (256/243, etwa 90 Cent) etwa ist nicht genau 4 pythagoreische Kommas.

Verwandt: KomaHolder koması (Holder-Komma)Arel-Ezgi-Uzdilek-SystemBakiye

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Irak (F Bakiye-Kreuz) und der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet auf Persisch „die Ruhe steigernd“; er schließt in der tiefen Lage, auf der Tonstufe Irak.

Verwandt: Râhatfezâ MakamZusammengesetzter MakamIrakÇargahKarar

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Irak (F Bakiye-Kreuz) schließt, mit der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „Ruhe der Seelen“; in seiner Vorzeichnung stehen H Küçük-mücenneb-b sowie C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Rahatülervah MakamZusammengesetzter MakamIrakDügahKarar

Ein Usul mit neun Zeiteinheiten (5+4), bestehend aus einem Türk Aksağı und einem Sofyan; in diesem Aufbau ist er die Umkehrung von Aksak (4+5). Er wird meist im 9/8-Takt in Şarkı, İlahi, Bektaşî-Nefes, der vierten Hâne von Saz Semâîs und Tanzweisen verwendet.^[74]

Verwandt: Raks Aksağı MetronomAksakTürk Aksağı

Die als Ausgangspunkt des türkischen Tonstufensystems geltende Grundtonstufe; in westlicher Notation mit G geschrieben. Makams wie Rast, Mahur und Nihavend enden auf dieser Tonstufe; ihre obere Oktave heißt Gerdaniye.

Verwandt: Rast MakamGerdaniyeRast-TetrachordHaupttonstufe

Ein Tetrachord aus Tanini, Büyük mücenneb und Küçük mücenneb (T K S: 9 + 8 + 5 Kommas); auf der Tonstufe Rast ergibt es die Tonstufen Rast–Dügah–Segah–Çargah.

Verwandt: TetrachordRast MakamRast

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „neuer Rast“; seine Vorzeichnung ist dieselbe wie beim Makam Rast (H Koma-b, F Bakiye-Kreuz).

Verwandt: Rast-ı-Cedîd MakamZusammengesetzter MakamRast-MakamRastNeva

Ein grundlegender Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Seine Skala entsteht aus dem Rast-Pentachord und dem Rast-Tetrachord auf Neva; beim Abstieg wird meist Acem statt Eviç verwendet.

Verwandt: Rast MakamRastRast-TetrachordAufsteigender Seyir

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Wie sein Name zeigt, verbindet er die Farben Rast und Maye; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Rast-Mâye MakamZusammengesetzter MakamRast-MakamRastNeva

Ein Streichinstrument mit rundem, fellbespanntem Korpus und langem Fuß; auch in der Mevlevî-Musik verwendet.

Verwandt: Rebab InstrumentKemençe

Ein alter zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Er wird seit Jahrhunderten in den Edvar-Büchern erwähnt; er endet auf derselben Tonstufe wie der Makam Rast, unterscheidet sich aber durch seinen Seyir.

Verwandt: Rehâvî MakamZusammengesetzter MakamRast-MakamEdvârKararGüçlü

Ein großer Usul mit 28 Zeiteinheiten; er wird in Beste und Peşrev verwendet.

Verwandt: Remel (28/4) MetronomGroßer Usul

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Acem-aşiran (F) und der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet „Farbe des Herzens“; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b sowie A und D Küçük-mücenneb-b.

Verwandt: Reng-i Dil MakamZusammengesetzter MakamAcem-aşiranÇargahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Irak (F Bakiye-Kreuz) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „Glanz zeigend“; seine Vorzeichnung hat fünf Versetzungszeichen: H und E Koma-b sowie C, F und A Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Revnâknümâ MakamZusammengesetzter MakamIrakSegahGeneralvorzeichen

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe C schließt, mit der Dominante Rast (G). Seine Vorzeichnung hat fünf Versetzungszeichen: H Koma-b, E und A Küçük-mücenneb-b, C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Reyyâ MakamZusammengesetzter MakamRastGeneralvorzeichenKarar

Fließende, lebendige Seele; revân bedeutet „fließend, gehend“. In der Dichtung eine Anrede an die Geliebte im Sinn von „Seele meiner Seele“.

Verwandt: Bir Nevcivansın GeschichteNev-civânSîne

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Rast (G). Sein Name bedeutet „die Seele streichelnd“; in seiner Vorzeichnung steht F Küçük-mücenneb-Kreuz (Tonstufe Mahur).

Verwandt: Ruhnüvâz MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-aşiranRastMahur

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet auf Persisch „das Herz schmückendes Antlitz“; in seiner Vorzeichnung steht nur H Koma-b.

Verwandt: Rûy-i Dilârâ MakamZusammengesetzter MakamRastNevaSegah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Irak (F Bakiye-Kreuz) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „Antlitz des Irak“; in seiner Vorzeichnung stehen H und E Koma-b sowie F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Rûy-i-Irâk MakamZusammengesetzter MakamIrakSegahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Çargah (C). Wie sein Name sagt, verwendet er die Saba-Farbe in der tiefen Lage, auf der Tonstufe Aşiran; seine Vorzeichnung ist dieselbe wie bei Saba.

Verwandt: Sabâ-Aşîrân MakamZusammengesetzter MakamSaba-MakamHüseyni-aşiranDügah

Ein Makam mit dem Grundton Dügah und der Dominante Çargah. Das Anfangsmuster aus den Tonstufen Dügah–Segah–Çargah–Hicaz, enger als ein gewöhnliches Tetrachord, verleiht ihm seine wehmütige, anrührende Klangfarbe.

Verwandt: Saba MakamÇargahBestenigâr Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Çargah (C). Er gehört zur Saba-Familie; er verbindet die wehmütige Farbe des Makams Saba mit der Zemzeme-Çeşni.

Verwandt: Sabâ-Zemzeme MakamZusammengesetzter MakamSaba-MakamÇeşniDügahÇargah

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Çargah (C). Wie sein Name zeigt, verbindet er die Farben Saba und Buselik; seine Vorzeichnung ist dieselbe wie bei Saba.

Verwandt: Sabâbûselik MakamZusammengesetzter MakamSaba-MakamBuselik-MakamDügah

In hundert Stücken, zerrissen: sad bedeutet „hundert“, pâre „Stück“. „Sîne-i sad-pâre“ bedeutet zerrissene Brust, verwundetes Herz.

Verwandt: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme GeschichteSîne

Ein großer Usul mit achtundvierzig Zeiteinheiten; sein Name bedeutet auf Arabisch „schwer“. In den Mertebes 48/8, 48/4 und 48/2 (Ağır Sakîl) wird er in großen Formen wie Peşrev, Kâr und Beste verwendet; in langsamen Peşrevs umfasst jede Hâne meist einen Usul-Zyklus.^[75]

Verwandt: Sakîl MetronomNim SakîlPeşrev

Die gemeinsam gesungene Vertonung eines kurzen arabischen Gebets, das Segen und Frieden auf den Propheten herabruft; eine Spielart der Salâ. Im Mevlid wird sie nach dem Velâdet-Teil (Geburt) im Stehen gesungen; verbreitet ist Itrîs Vertonung im Makam Segâh.^[76]

Verwandt: Tekke-MusikEvferSalât-ı ümmiyye-Werke im NotenarchivAllahümme Salli Âlâ (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) Beispielwerk

Ein komponiertes oder improvisiert vorgetragenes religiöses Werk auf die arabischen Gebetsworte, die Segen und Frieden auf den Propheten herabrufen; eine Spielart der Salâ. Es wird in Moscheen, bei Mevlids und in Tekke-Zeremonien gesungen.^[77]

Verwandt: İlahiTekke-MusikSalâtüselâm-Werke im Notenarchiv

Ein trapezförmiges, vielsaitiges Instrument, das mit zwei feinen Schlägeln angeschlagen wird. In der persischen Musik weit verbreitet; auch in der osmanischen Zeit gespielt.

Verwandt: Santur InstrumentKanun

Der lange, vom Korpus ausgehende Teil eines Griffbrettinstruments, auf dem die Saiten mit den Fingern niedergedrückt werden; bei Tanbur und Bağlama liegen die Bünde auf dem Hals.

Verwandt: BundSchale

Ein Werk, das ohne Gesang, ausschließlich für Instrumente komponiert und aufgeführt wird: etwa Peşrev, Saz semâîsi, Longa oder Sirto.

Verwandt: VokalwerkPeşrevSaz semâîsi

Ein Instrumentalwerk aus vier Hânen und einem Teslim. Die ersten drei Hânen und der Teslim stehen meist im Usul Aksak Semâî (10/8), die vierte Hâne in einem anderen Usul wie Yürük Semâî; der Fasıl endet in der Regel mit einem Saz semâîsi.

Verwandt: Aksak SemaiHâneTeslimFasılSaz semâîsi-Werke im NotenarchivFerahfezâ Sazsemâîsi (Tanbûrî Cemil Bey) Beispielwerk

Instrumentalist, ein Musiker, der ein Instrument spielt.

Verwandt: HânendeFasıl-Ensemble

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Er schließt auf Rast und hält seine Dominante auf der fünften Stufe, der Tonstufe Neva; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Sazkâr MakamZusammengesetzter MakamRastSegahRast-Makam

Die Haupttonstufe acht Kommas (Büyük mücenneb) über Dügah; in westlicher Notation mit H Koma-b (ein Komma unter H) geschrieben. Sie ist die charakteristische Tonstufe der Rast- und Uşşak-Tetrachorde; die Makams Segâh und Hüzzam enden auf ihr.

Verwandt: Koma-bUşşak-TetrachordSegâh MakamHüzzam Makam

Ein Makam mit dem Grundton Segah (H Koma-b); ein für die türkische Musik typischer Makam, weil sein Grundton auf einer komma-verschobenen Tonstufe liegt. Als Dominante wird meist Neva angegeben.

Verwandt: Segâh MakamSegahHüzzam Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Segah (H Koma-b) und der Dominante Neva (D). Sein Name zeigt, dass er die Farben Segah und Maye verbindet; in seiner Vorzeichnung stehen H und E Koma-b sowie F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Segâh-Mâye MakamZusammengesetzter MakamSegâh-MakamSegahNeva

Jeder der vier Hauptabschnitte des Mevlevî-âyini; jeder Selâm begleitet mit eigenem Usul und eigener Melodie eine Phase des Semâ.

Verwandt: Mevlevî-âyiniSemâSelâm-Werke im Notenarchiv

Ein Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Segah (H Koma-b). Er ist eines der sechs Avaze der alten Edvar-Bücher; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Selmek MakamEdvârRastSegahKarar

Die von den Mevlevî-Derwischen während des âyini zur Musik ausgeführte Drehung; der drehende Derwisch heißt Semâzen.

Verwandt: Mevlevî-âyiniSelâmMevlevîhâne

Sammelbegriff für Werke, die im Usul Semâî komponiert sind; Ağır semâî, Yürük semâî und Saz semâîsi gehören zu dieser Familie. Auch in der Volksmusik gibt es vokale Weisen mit dem Namen „Semâî”.

Verwandt: Semai-UsulAğır semâîYürük semâîSaz semâîsi

Ein kleiner Usul im 3/4-Takt mit den Schlägen Düm–Tek–Tek; er wird in Şarkı und Türkü sowie in manchen Abschnitten von Yürük-Semâî-Werken verwendet.

Verwandt: Semai MetronomSemâîYürük Semai-Usul

Ein schwer schreitender Usul im 6/4-Takt; er wird in Şarkı-Kompositionen und manchen religiösen Werken verwendet.

Verwandt: Sengin Semai MetronomSemai-Usul

Bezeichnung für Stücke oder Abschnitte, die ohne festen Usul, also frei im Rhythmus, vorgetragen werden; Taksim und Gazel gehören dazu. Im Archiv steht ein Abschnitt aus Nâyî Osman Dedes Sabâ Mi‘râciye ohne Usul.^[78]

Verwandt: TaksimGazelMi'râciye

Der Leiter der Hânendeler; der Sänger, der im Fasıl die Werke auswählt, das Ensemble leitet und meist den Usul hält.

Verwandt: HânendeFasıl-Ensemble

Das System, das in einer Musiktradition Anzahl und Lage der Tonstufen innerhalb der Oktave festlegt; auch Stimmungssystem genannt. In der Geschichte der Makam-Musik wurden das 17-stufige System Safiyyüddin Urmevîs, das auf pythagoreischen Verhältnissen beruhende 24-stufige Arel-Ezgi-Uzdilek-System, die Teilung der Oktave in 53 gleiche Kommas und die 72-stufige gleiche Teilung heutiger Kanun-Mandals (sechs Mandals je Halbton) verwendet oder vorgeschlagen; das westliche Klavier teilt die Oktave in 12 gleiche Halbtöne. Auf dieser Website folgt die Notation dem AEÜ-System und erklingt in 53 gleichen Kommas; der Kanun ist standardmäßig in 72 gleiche Teile gestimmt.

Verwandt: KomaHolder koması (Holder-Komma)Arel-Ezgi-Uzdilek-SystemTonstufeKanun Instrument

Der Weg, den die Melodie innerhalb der Makam-Skala nimmt: wo sie beginnt, auf welchen Tonstufen sie verweilt und wie sie zum Grundton findet. Makams mit derselben Skala (wie Uşşak und Beyatî) unterscheiden sich durch ihren Seyir.

Verwandt: Aufsteigender SeyirAbsteigender SeyirAbsteigend-aufsteigender SeyirMakamUşşak MakamBeyatî Makam

Eine auf dieselbe Tonstufe gestimmte Saitengruppe im Kanun; jeder Chor besteht meist aus drei Saiten.

Verwandt: KanunMandal

Zauber der Freude, ein Zauber, der das Herz erheitert: sihr bedeutet „Zauber“, tarab „Freude, Begeisterung“. Es kommt in Rahmi Beys Lied vor, das an das Spiel Tanbûrî Cemil Beys erinnert.

Verwandt: Bir Sihr-i Tarâb GeschichteNağme-i sâzTe'sîr

Brust, Busen; in der Dichtung der Sitz der Gefühle, des Schmerzes und der Liebe. Es kommt auch in Rahmi Beys Wendung „sînemde cânsın“ vor.

Verwandt: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme GeschichteSad-pâre

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Sein Name bedeutet auf Persisch „Himmel, Firmament“; in seiner Vorzeichnung steht nur H Koma-b.

Verwandt: Sipihr MakamZusammengesetzter MakamDügahHüseyniEski-Sipihr-Makam

Ein kleines, hoch klingendes Volks-Blasinstrument aus Schilfrohr mit einfachem Rohrblatt. Es wird in der Ägäis und der Region Teke zu Zeybek- und Teke-Weisen gespielt.

Verwandt: Sipsi InstrumentZeybekKavalTürkü

Ein aus dem Balkanraum stammendes, bewegtes Instrumentalwerk und Tanz im 2/4-Takt; eine der Longa nahestehende Gattung.

Verwandt: LongaInstrumentalwerkSirto-Werke im Notenarchiv

Ein Usul im 4/4-Takt mit den Schlägen Düm–Tek–Ke; er wird häufig in Şarkı und İlahi verwendet.

Verwandt: Sofyan MetronomNim SofyanKe

Ein auf ein Güfte (Gedichttext) komponiertes, zum Singen bestimmtes Werk: etwa Beste, Kâr, Şarkı, İlahi oder Türkü.

Verwandt: InstrumentalwerkBesteŞarkı

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „Sultan des Irak“; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Sultan-ı-Irak MakamZusammengesetzter MakamIrakDügahNeva

Ein zusammengesetzter Makam, der wie Sultaniyegah in der tiefen Lage auf der Tonstufe Yegah (D) schließt; seine Dominante ist die Tonstufe Neva (D). In seiner Vorzeichnung stehen H und E Koma-b.

Verwandt: Sultânîsegâh MakamZusammengesetzter MakamSultânîyegâh-MakamSegahYegah

Makam mit Karar Yegâh (tiefes D) und Güçlü Dügâh. Die Leiter besteht aus einem Bûselik-Pentachord auf Yegâh und einem Hicaz-Tetrachord auf Dügâh; sie ähnelt der auf Yegâh versetzten Nihavend-Leiter.

Verwandt: Sultanîyegâh MakamNihavend Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Hüseyni-Aşiran (E) und der Dominante Buselik (H). Er ist dafür bekannt, in der tiefen Lage zu enden; sein Name bedeutet auf Persisch „herzverbrennend“.

Verwandt: Sûzidil MakamZusammengesetzter MakamHüseyni-aşiranBuselikKararGüçlü

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Çargah (C). In seiner Skala wird die Tonstufe Mahur verwendet; er zählt zu den von Selim III. geschaffenen Makams.

Verwandt: Sûzidilârâ MakamZusammengesetzter MakamMahurRastÇargahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast und der Dominante Neva. Seine Skala entsteht aus dem Rast-Pentachord und dem Hicaz-Tetrachord auf Neva.

Verwandt: Suzinak MakamRast-TetrachordHicaz-Tetrachord

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Neva (D). Wie der Name sagt, verbindet er die Farbe des Makams Suzinak mit der Tonstufe Zirgüle.

Verwandt: Sûzinâk-Zirgüle MakamZusammengesetzter MakamSuzinak-MakamZirgüleRastNeva

Hyazinthe. In der klassischen Dichtung wird sie wegen ihres Duftes und ihrer gewundenen Form mit dem Haar der Geliebten verglichen.

Verwandt: Gül Hazin Sünbül Perîşan GeschichtePerîşan

Eine Oktave über der Tonstufe Kürdi; die Tonstufe vier Kommas (Bakiye) über Muhayyer. Sie ist die Tonstufe, die in der hohen Lage die Kürdi-Farbe erzeugt.

Verwandt: KürdiMuhayyerTiz

Eine Ahenk-Stufe, in der die als G notierte Rast-Perde als C klingt; sie liegt einen Ganzton unter Bolâhenk und höher als der Kız-Ahenk. Sie entspricht der Länge des gleichnamigen Ney.

Verwandt: AhenkBolâhenk

Eine von der Music Technology Group (MTG) der Universitat Pompeu Fabra in Barcelona erstellte, maschinenlesbare Notensammlung mit über zweitausend Werken der türkischen Makam-Musik. Sie ist die Quelle des Notenarchivs dieser Website.

Verwandt: Arel-Ezgi-Uzdilek-SystemNotenarchiv

Eine Ahenk-Stufe, in der die als G notierte Rast-Perde als F klingt; sie liegt einen Ganzton unter dem Mansur-Ahenk. Benannt nach dem Şah-Ney.

Verwandt: AhenkMansur

Eine Anfang des 20. Jahrhunderts in Istanbul gegründete Musikgesellschaft, die sich der Lehre und Aufführung der klassischen türkischen Musik widmete.

Verwandt: DârülelhanDârü't-Ta'lîm-i Mûsikî

Die verbreitetste kurze Vokalform der klassischen türkischen Musik; meist mit kleinen Usuls komponiert und aus den Abschnitten Zemin, Nakarat und Meyan aufgebaut. Im 19. Jahrhundert wurde sie durch Hacı Ârif Bey sehr populär.^[79]

Verwandt: MeyanNakaratKleiner UsulŞarkı-Werke im NotenarchivSûziş-i Sînem Değil (Hacı Ârif Bey) Beispielwerk

Ein für die Form Şarkı geschaffener Usul mit dreizehn Zeiteinheiten; er besteht aus einem Semâî, zwei Sofyan und einem Nim Sofyan, und seine ersten sieben Zeiteinheiten haben die Struktur des Devr-i Hindî. Er wird meist im 13/4-Takt notiert; mit der Zeit kam er außer Gebrauch.^[80]

Verwandt: Şarkı Devr-i Revânı MetronomDevr-i RevânŞarkı

Die Übertragung (Transposition) einer Makam-Skala auf eine andere Tonstufe. Kürdîlihicazkâr etwa wird als die auf die Tonstufe Rast übertragene Kürdi-Skala verstanden.

Verwandt: Transponierter MakamMakamKürdîlihicazkâr Makam

Ein Makam, der durch die Übertragung einer Makam-Skala auf eine andere Tonstufe entsteht und einen neuen Namen erhält. Hicazkâr und Kürdîlihicazkâr sind Beispiele für diesen Typ.

Verwandt: TranspositionEinfacher MakamHicazkâr MakamKürdîlihicazkâr Makam

Ein Şed-Makam, der durch Transposition der Zirgüleli-Hicaz-Skala auf die Tonstufe Yegah entsteht: Sein Grundton ist Yegah (D), seine Dominante Neva (D). Er ist das Mitglied der Hicaz-Familie in der tiefen Lage.

Verwandt: Şedarabân MakamTransponierter MakamZirgüleli Hicaz-MakamHicaz-MakamYegahTransposition

Die Tonstufe fünf Kommas über Gerdaniye; auch tiz Zirgüle genannt. Sie wird in der Hicaz-Färbung der hohen Lage des gleichnamigen Makams Şehnaz verwendet.

Verwandt: ZirgüleGerdaniyeŞehnaz Makam

Ein Makam aus der Hicaz-Familie mit dem Grundton Dügah, dessen Seyir in der hohen Lage beginnt und abwärts führt. In der hohen Lage verwendet er die Tonstufe Şehnaz.

Verwandt: Şehnaz MakamŞehnazHicaz Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Muhayyer (A). Wie der Name sagt, verbindet er die Farben von Şehnaz und Buselik; er gehört zur Buselik-Familie.

Verwandt: Şehnâzbûselik MakamZusammengesetzter MakamŞehnaz-MakamBuselik-MakamKararGüçlü

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Yegah (D) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „Ehre zeigend“; in seiner Vorzeichnung stehen H Küçük-mücenneb-b sowie C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Şerefnümâ MakamZusammengesetzter MakamYegahDügahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „neuer Eifer“; in seiner Vorzeichnung stehen H Bakiye-b, E Küçük-mücenneb-b sowie C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Şevk-ı-Cedîd MakamZusammengesetzter MakamDügahNevaKarar

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Rast (G) schließt, mit der Dominante Neva (D). Seine Vorzeichnung ist wie beim Makam Rast H Koma-b und F Bakiye-Kreuz; sein Name bedeutet „Eifer des Herzens“.

Verwandt: Şevk-ı-Dil MakamZusammengesetzter MakamRastNevaRast-Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Acem-aşiran (F) und der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet „Eifer bringend“; in seiner Vorzeichnung stehen H und E Koma-b.

Verwandt: Şevkâver MakamZusammengesetzter MakamAcem-aşiranÇargahAcemaşîrân-Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Acem-Aşiran (F) und der Dominante Gerdaniye (G). Sein Name bedeutet „die Begeisterung steigernd“; er gehört zu den Makams, die auf dem tiefen F enden.

Verwandt: Şevk'efzâ MakamZusammengesetzter MakamAcem-aşiranÇargahKararGüçlü

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Acem-aşiran (F) schließt, mit der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet „Eifer der Freude“; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und D Küçük-mücenneb-b.

Verwandt: Şevkutarab MakamZusammengesetzter MakamAcem-aşiranÇargahAcemaşîrân-Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Yegah (D) und der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet auf Persisch „Klage zeigend“; in seiner Vorzeichnung stehen H Koma-b und D Küçük-mücenneb-b.

Verwandt: Şîvenümâ MakamZusammengesetzter MakamYegahDügahKarar

Eine dem Tevşîh ähnliche religiöse Werkgattung, die in Dergâhs und bei religiösen Versammlungen gesungen wird.

Verwandt: TevşîhİlahiTekke-MusikŞuğul-Werke im Notenarchiv

Fröhlich, ausgelassen, kokett. In der klassischen Dichtung beschreibt es die heitere, anmutige Schöne; „şûh-i cihân“ bedeutet die Koketteste der Welt.

Verwandt: Bir Nevcivansın GeschichteNev-civân

Ein alter zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Muhayyer (A). Er wird auch Baba Tahir genannt; er endet auf derselben Tonstufe wie Uşşak und Beyati und unterscheidet sich durch sein Verweilen in der hohen Lage.

Verwandt: Tâhir MakamZusammengesetzter MakamDügahNevaUşşak-MakamBeyatî-Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Muhayyer (A). Wie der Name sagt, verbindet er die Farbe des Makams Tahir mit Buselik.

Verwandt: Tâhirbûselik MakamZusammengesetzter MakamTâhir-MakamBuselik-MakamDügahNeva

Eine Aufführung, die ohne festen Usul den Seyir eines Makams instrumental improvisiert darstellt. Sie erfolgt vor oder zwischen Werken und kann durch Modulationen andere Makams berühren.^[81]

Verwandt: SeyirModulationGazel

Die Tonstufen, die in der traditionellen Theorie die Grundreihe bilden: etwa Yegah, Hüseyni-aşiran, Irak, Rast, Dügah, Segah, Çargah, Neva, Hüseyni, Eviç, Gerdaniye und Muhayyer. Die dazwischenliegenden Tonstufen werden Zwischentonstufen genannt.

Verwandt: ZwischentonstufeTonstufeRastDügah

Ein Zupfinstrument mit langem Hals, kleinem rundem Korpus und Bünden; es gilt als Symbolinstrument der klassischen türkischen Musik. Die Bünde an seinem Hals sind so gesetzt, dass sie die Tonstufen der Makam-Musik wiedergeben.^[82]

Verwandt: Tanbur InstrumentBundTezeneYaylı Tanbur

Ein Intervall von neun Kommas, also ein Ganzton; Abkürzung T. Zwischen Rast und Dügah sowie zwischen Çargah und Neva liegt jeweils eine Tanini.

Verwandt: IntervallKomaBüyük mücennebGehörbildung

Ein mit Bünden versehenes, mit dem Plektrum gespieltes Saiteninstrument mit achtförmigem, doppelt gewölbtem, mit einer Membran bespanntem Korpus. Es ist das Hauptinstrument der aserbaidschanischen und iranischen Musik und wird auch in Ostanatolien gespielt.

Verwandt: Tar InstrumentMızrapBundBağlama

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Acem-aşiran (F) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „neuer Stil“; in seiner Vorzeichnung steht nur H Bakiye-b.

Verwandt: Tarz-ı-Cedîd MakamZusammengesetzter MakamAcem-aşiranKürdiKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Çargah (C). Sein Name bedeutet auf Persisch „neuer Stil“; in seiner Vorzeichnung stehen H Bakiye-b und D Küçük-mücenneb-b.

Verwandt: Tarz-ı-Nevîn MakamZusammengesetzter MakamRastÇargahTarz-ı-Cedîd-Makam

Der eigene Spiel- und Gesangsstil eines Instruments, einer Schule oder eines Interpreten; er umfasst Verzierungen, Betonung und die Art, die Melodie auszuformen.

Verwandt: AufführungAğız

Eine populäre Vokalgattung der osmanischen Zeit, die wie das Köçekçe von Kaba-saz-Ensembles zur Tanzbegleitung aufgeführt wurde; die Texte sind meist silbenzählend. Im Archiv finden sich Tavşancas von Selim III., Mahmud II. und Tanbûrî Mustafa Çavuş.^[83]

Verwandt: KöçekçeKemençeTavşanca-Werke im Notenarchiv

Eine Rahmentrommel mit einer fellbespannten Seite und kleinen Schellen am Rahmen; auch Def genannt.

Verwandt: Tef (Rahmentrommel) InstrumentBendir

Der hohe, leichte Schlag des Usuls; er wird auf der Kudüm mit der linken Hand, auf der Darbuka durch einen Schlag am Rand erzeugt.

Verwandt: DümKeTekâ

Kleiner Usul mit 11 Zeiteinheiten; İsmail Hakkı Özkan gibt ihn im 11/8 in Gruppen von 5+6 Zeiteinheiten an: Düm und Tek von zwei Zeiteinheiten, ein Tek von einer Zeiteinheit; danach ein Düm von zwei Zeiteinheiten und zwei Tek. Ekrem Karadeniz gibt unter demselben Namen ein anderes Muster mit 19 Zeiteinheiten an.^[64]

Verwandt: Tek Vuruş MetronomKleiner Usul

Ein Schlag, der entsteht, wenn zwei Tek-Schläge so schnell aufeinanderfolgen, dass sie wie ein einzelner Schlag klingen. In manchen Quellen wird er auch als ein mit beiden Händen gleichzeitig gespielter, kräftiger Tek beschrieben.

Verwandt: TekDüm

Die Vertonung des mit „Allāhu akbar“ beginnenden Tekbir-Textes; eine Form der türkischen religiösen Musik. Am verbreitetsten ist das Itrî zugeschriebene Segâh-Tekbir, das an Festtagen und bei religiösen Zeremonien gemeinsam gesungen wird.^[84]

Verwandt: Segâh-MakamTekke-MusikTekbîr-Werke im NotenarchivAllah Ü Ekber (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) Beispielwerk

Die in den Sufi-Tekkes ausgeübte religiöse Musik: sie umfasst Gattungen wie İlahi, Durak, Şuğul, Tevşîh und Mevlevî-âyinis. Sie hat einen wichtigen Platz in der Entwicklung der klassischen türkischen Musik.

Verwandt: İlahiDurakMevlevî-âyiniZikir

Der halb birnen- oder halbkugelförmige Rückenkorpus von Instrumenten wie Oud, Tanbur und Bağlama, der ausgehöhlt oder aus dünnen, zusammengesetzten Holzspänen (Rippen) gefertigt wird.

Verwandt: DeckeOudTanbur

Der Abschnitt in Vokalwerken, der mit bedeutungslosen Silben und kurzen Worten (etwa ten-ni, ya lel, dost, aman) gesungen wird; besonders in Kâr und Beste nimmt er einen breiten Raum ein.

Verwandt: KârBeste

Verlassen, fortgehen. Hacı Ârif Beys Lied beginnt mit „Niçin terkeyleyip gittin a zâlim“, also „warum hast du mich verlassen, du Grausame(r)“.

Verwandt: Niçin Terkeyleyip Gittin GeschichteZâlim

Ein Melodiemuster, das aus der Verbindung mehrerer Gattungen oder Makam-Farben entsteht und meist nicht als eigenständiger Makam gilt. In den Quellen wird die Grenze zwischen Terkib und Makam nicht immer gleich gezogen.

Verwandt: Zusammengesetzter MakamÇeşniGattung

Eine Form der Moscheemusik, in der Worte des Gotteslobs vorgetragen werden. Nach dem Gebet singen die Muezzine sie meist ohne Usul und improvisiert; es gibt auch komponierte Beispiele in einem Usul sowie Tesbih-İlahis, die in Ramadan-Nächten vom Minarett gesungen werden.^[85]

Verwandt: İlahiTaksimTesbih-Werke im Notenarchiv

Wirkung, Einfluss; der Eindruck, den etwas im Menschen hinterlässt. Im Liedtext beschreibt es die bezaubernde Wirkung der Melodie des Instruments.

Verwandt: Bir Sihr-i Tarâb GeschichteSihr-i tarab

Der Abschnitt, der in Peşrev und Saz semâîsi nach jeder Hâne wiederholt wird; er hat die Funktion eines Refrains des Werks.

Verwandt: HâneMülâzimePeşrev

Ein religiöses Werk, das beim Vortrag des Mevlid zwischen den Abschnitten von einer Gruppe gesungen wird und meist mit mittelgroßen Usuls komponiert ist.

Verwandt: İlahiŞuğulTekke-Musik

Das bei Griffbrettinstrumenten wie Bağlama und Tanbur verwendete Plektrum. Die Tanbur-Tezene wird traditionell aus Schildpatt oder ähnlichem Material gefertigt.

Verwandt: MızrapBağlamaTanbur

Ein feiner, hoher Ton. Vor einem Tonstufennamen zeigt „Tiz” die um eine Oktave höhere Lage dieser Tonstufe an (etwa tiz Segah, tiz Çargah); manche Tonstufen haben für ihre hohe Oktave einen eigenen Namen: die hohe Oktave von Rast heißt Gerdaniye, die von Dügah heißt Muhayyer.

Verwandt: KabaOktaveGerdaniye

Ein Blasinstrument mit Doppelrohr, das an einem Luftsack aus Ziegenleder befestigt ist. Es wird auf den Hochalmen des östlichen Schwarzmeergebiets bei Horon und Festen gespielt.

Verwandt: Tulum InstrumentZurnaTanzweiseTürkü

Ein Aksak-Usul im 5/8-Takt; er wird in Şarkı-Kompositionen und in der Volksmusik verwendet.

Verwandt: Türk aksağı MetronomAksak

Ein Usul mit mehreren Formen; Ekrem Karadeniz gibt die erste Form im 14/4-Takt mit den Schlägen Düm, Teke, Düm, Tek, Düm, Düm an, die 18-zeitige Form ist der Darb-ı Türkî. Das Beispiel im Archiv ist ein İlahi von Ali Ufkî Bey im 14/4-Takt.^[86]

Verwandt: Türk Darbı MetronomGroßer Usul

Name eines Usuls mit achtzehn Zeiteinheiten, der im SymbTr-Korpus im 18/8-Takt notiert ist. Das einzige Beispiel im Archiv ist das anonyme Hicaz-Hümâyûn-İlahi, das mit den Worten „Hâk hâk diyen âşıklar“ beginnt.^[36]

Verwandt: İlahi

Die vokale Gattung der Volksmusik; meist anonym oder von Volksdichtern (Ozan) verfasst. Werke mit Usul heißen Kırık hava, solche mit freiem Rhythmus Uzun hava.

Verwandt: Kırık havaUzun havaBağlamaTürkü-Werke im Notenarchiv

Ein bundloses Zupfinstrument mit kurzem Hals und birnenförmigem Korpus; es wird mit einem Plektrum gespielt. Da es keine Bünde hat, kann es die feinen Zwischentöne der Makam-Tonstufen mühelos wiedergeben.^[87]

Verwandt: Oud InstrumentSchaleMızrap

Ein Rhythmusmuster aus unterschiedlich starken Schlägen (Düm, Tek, Ke …), die in einer festen Ordnung aufeinanderfolgen. In der türkischen Musik gibt es viele Usuls, vom zweizeitigen Nim Sofyan bis zum 120-zeitigen Zencir.^[88]

Verwandt: DümTekKleiner UsulGroßer UsulWerkzeuge

Den Usul halten, indem man mit den Händen auf die Knie schlägt (Düm mit der rechten, Tek mit der linken Hand). Beim Lernen eines Werks durch Meşk wird der Usul immer gemeinsam mitgeschlagen.

Verwandt: MeşkDümTekWerkzeuge

Ein Tetrachord aus Büyük mücenneb, Küçük mücenneb und Tanini (K S T: 8 + 5 + 9 Kommas); auf Dügah ergibt es die Tonstufen Dügah–Segah–Çargah–Neva.

Verwandt: TetrachordUşşak MakamDügah

Ein weit verbreiteter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Seine Skala entsteht aus dem Uşşak-Tetrachord und dem Buselik-Pentachord auf Neva; der Seyir beginnt in der Nähe des Grundtons.

Verwandt: Uşşak MakamUşşak-TetrachordBeyatî Makam

Eine Weise der Volksmusik, die nicht an einen festen Usul gebunden ist und im freien Rhythmus vorgetragen wird; dazu zählen Gattungen wie Bozlak, Divan und Hoyrat.

Verwandt: Kırık havaTürküGazel

Ein Makam aus der Hicaz-Familie mit dem Grundton Dügah und der Dominante Hüseyni. Seine Skala entsteht aus dem Hicaz-Pentachord auf Dügah und dem Uşşak-Tetrachord auf Hüseyni.

Verwandt: Hicaz-Uzzâl MakamHicaz Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Yegah (D) und der Dominante Dügah (A). Sein Name bedeutet „Verzückung des Herzens“; seine Vorzeichnung ist H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Vecd-i Dil MakamZusammengesetzter MakamYegahDügahKarar

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Segah (H Koma-b) und der Dominante Gerdaniye (G). Sein Name bedeutet „Antlitz des Arazbar“; wie Arazbar schließt er auf der Tonstufe Segah.

Verwandt: Vech-i-Arazbâr MakamZusammengesetzter MakamArazbar-MakamSegahNeva

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Hüseyni (E). Sein Name bedeutet „Antlitz des Şehnaz“; seine Vorzeichnung auf der Website hat keine Versetzungszeichen.

Verwandt: Vech-i-Şehnâz MakamZusammengesetzter MakamŞehnaz-MakamDügahHüseyni

Verzierende Zwischenschläge, die zwischen die Grundschläge des Usuls eingefügt werden. Sie lassen den Usul lebendiger und voller klingen; besonders beim Spiel auf Kudüm und Bendir verwendet.

Verwandt: UsulSchlagKudüm

Ein viersaitiges Streichinstrument, etwas größer und tiefer klingend als die Geige. In der türkischen Musik des 20. Jahrhunderts füllte sie in manchen Fasıl- und Rundfunkensembles den Bereich zwischen Geige und Violoncello.

Verwandt: Bratsche (Viola) InstrumentViolineFasıl-EnsembleAufführung

Ein großes, tief klingendes, viersaitiges Streichinstrument, das zwischen den Knien gehalten wird; kurz Cello. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts kam es in die Ensembles der türkischen Musik, und Musiker wie Mesud Cemil spielten es meisterhaft in der Makam-Musik.

Verwandt: Violoncello InstrumentViolineFasıl-EnsembleTaksim

Die einzelnen Schläge, aus denen ein Usul besteht (Düm, Tek, Tekâ, Ke), und ihre Dauer. Der Charakter eines Usuls entsteht aus der Abfolge starker und leichter Schläge.

Verwandt: DarbUsulDüm

Wunde; die Form des Wortes in alten Texten und Liedtexten. „Yâre-i dil“ bedeutet Herzenswunde.

Verwandt: Bir Gonca Femin Yâresi GeschichteGonca-fem

Die mit dem Bogen gespielte Form der Tanbur; sie wurde Anfang des 20. Jahrhunderts durch die Aufnahmen von Tanbûrî Cemil Bey bekannt.

Verwandt: Gestrichene Tanbur (yaylı tanbur) InstrumentTanbur

Die unmittelbar unter dem Grundton liegende Tonstufe, die die Melodie zum Grundton hinzieht. In den meisten Makams ist es die Tonstufe eine Stufe unter dem Grundton; in manchen Makams dient eine halbtonnahe Tonstufe als Leitton.

Verwandt: KararMakam

Die Tonstufe ein Tetrachord (22 Kommas) unter Rast; in westlicher Notation mit D geschrieben. Sie liegt eine Oktave unter Neva und ist der Grundton (Karar) von Makams wie Yegâh und Ferahfezâ.

Verwandt: NevaRastYegâh MakamFerahfezâ Makam

Ein Makam mit dem Grundton Yegâh (tiefes D) und der Dominante Rast; er endet in der tiefen Lage der Rast-Skala.

Verwandt: Yegâh MakamYegahRast Makam

Ein Makam mit dem Grundton Çargah (C) und der Dominante Gerdaniye (G). Sein Name zeigt, dass er eine neue Form des Makams Çargah ist; seine Vorzeichnung hat keine Versetzungszeichen.

Verwandt: Yeni Çârgâh MakamÇârgâh-MakamÇargahGerdaniyeKarar

Ein Metallring, der beim Kanun-Spiel auf die Zeigefinger beider Hände gesteckt wird und zwischen den das Plektrum geklemmt wird.

Verwandt: KanunMızrap

Ein im Usul Yürük Semâî (6/8) komponiertes, bewegtes Vokalwerk; im klassischen Fasıl wird es nach den Şarkıs gesungen.

Verwandt: Yürük Semai-UsulAğır semâîFasılYürük semâî-Werke im Notenarchiv

Ein Usul im 6/8-Takt (es gibt auch eine 6/4-Form). Werke der Form Yürük Semâî und die vierten Hânen der Saz-Semâîs stehen meist in diesem Usul.

Verwandt: Yürük semai MetronomYürük semâîSaz semâîsi

Ein dünner Schlägel mit rundem Kopf, der zum Spielen der Kudüm verwendet wird; in manchen Quellen bezeichnet das Wort auch den Bogen von Streichinstrumenten.

Verwandt: KudümKemençe

Grausam, erbarmungslos, Unrecht tuend. In der klassischen Dichtung eine häufige Anrede an die Geliebte, die den Liebenden leiden lässt.

Verwandt: Niçin Terkeyleyip Gittin GeschichteTerkeylemek

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Rast (G) und der Dominante Gerdaniye (G). In seiner Skala wird die Tonstufe Mahur verwendet; er ist bekannt für seine Farbe zwischen Rast und Mahur.

Verwandt: Zâvil MakamZusammengesetzter MakamRast-MakamMahur-MakamMahurKarar

Einer der größten Usuls, mit 120 Zeiteinheiten. Er entsteht durch die Aneinanderreihung der Usuls Çifte Düyek, Fahte, Çenber, Devr-i Kebîr und Berefşan; er wird in Beste-Werken verwendet.

Verwandt: Zencir MetronomÇenberFahteBerefşan

Feinsinnig, jemand, der Sinn für das Erlesene hat: âşinâ bedeutet „kennend, vertraut“. Es beschreibt einen Menschen, der das Schöne spürt und etwas von Kunst versteht; in Rahmi Beys Lied ist es Beiwort eines mutrib (Musikers).

Verwandt: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ GeschichteMutrib

Ein zusammengesetzter Makam, der auf der Tonstufe Rast (G) schließt, mit der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „Wonne des Herzens“; seine Vorzeichnung ist wie bei Rast H Koma-b und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Zevk-i-Dil MakamZusammengesetzter MakamRastNevaRast-Makam

Ein zusammengesetzter Makam mit dem Grundton Dügah (A) und der Dominante Neva (D). Sein Name bedeutet „Wonne der Freude“; in seiner Vorzeichnung stehen H Bakiye-b, E Küçük-mücenneb-b sowie C und F Bakiye-Kreuz.

Verwandt: Zevk-i-Tarab MakamZusammengesetzter MakamDügahNevaKarar

Ein Volkstanz Westanatoliens, meist in langsamen neunzeitigen Aksak-Usuls (9/4, 9/8) getanzt, und dessen Melodie. Es gibt auch als Instrumentalstücke komponierte Beispiele wie die Nikrîz-Zeybeks von Tanbûrî Cemil Bey.^[89]

Verwandt: Kırık havaAksakZeybek-Werke im Notenarchiv

Wörtlich „Anhang”. Bezeichnet in manchen Werken einen zusätzlichen Teil, der nach einer Hâne oder einem Abschnitt folgt.

Verwandt: HâneTeslim

Eine gemeinschaftliche Andacht in Sufi-Tekkes, bei der die Namen Gottes und Gebete in fester Ordnung und Rhythmus wiederholt werden; begleitet von İlahi, Durak und Şuğul.

Verwandt: Tekke-MusikDurakİlahi

Ein rundes Metallinstrument, meist aus Messing, das an seinen Griffen gehalten und paarweise aneinandergeschlagen wird. Im Mehter werden verschiedene Größen verwendet, in den Tekken kleine Fingerzimbeln.

Verwandt: Zil (Becken) InstrumentMehterTekke-MusikUsul

Ein Makam mit dem Grundton Hüseyni-aşiran (E) und der Dominante Rast (G). Er ist einer der zwölf alten Makams der Edvar-Bücher; seine Vorzeichnung auf der Website hat keine Versetzungszeichen.

Verwandt: Zîrefkend MakamEdvârHüseyni-aşiranRastKarar

Die Zwischentonstufe fünf Kommas über Rast (G Küçük-mücenneb-Kreuz). Sie kommt in tief liegenden Formen der Hicaz-Skala vor und in Makam-Namen wie Zirgüleli Hicaz; ihre obere Oktave heißt Şehnaz.

Verwandt: RastŞehnazHicaz-Zirgüle Makam

Ein Makam aus der Hicaz-Familie mit dem Grundton Dügah. Seine Skala entsteht, indem dem Hicaz-Pentachord auf Dügah ein zweites Hicaz-Tetrachord auf Hüseyni hinzugefügt wird.

Verwandt: Hicaz-Zirgüle MakamHicaz MakamZirgüle

Ein lautstarkes Volks-Blasinstrument mit Doppelrohrblatt und konischem Korpus; es wird meist zusammen mit der Davul im Freien gespielt.

Verwandt: Zurna InstrumentMehterMey