Glossaire de la musique makam

Degré intermédiaire situé 4 commas (bakiye) au-dessus de Hüseynî ; il s'écrit Fa naturel en notation occidentale. Dans les makams des familles Rast et Uşşak, il remplace souvent Eviç dans le mouvement descendant.

Voir aussi: Acem-aşîrânEviçAcemaşîrân makam

L'octave inférieure du degré Acem ; il s'écrit Fa en notation occidentale. C'est la tonique du makam Acemaşîrân.

Voir aussi: AcemIrakAcemaşîrân makam

Makam dont la tonique est Acem-aşîrân (Fa) et la dominante Çârgâh (Do). On le conçoit comme la gamme de Çârgâh transposée sur le degré Acem-aşîrân.

Voir aussi: Acemaşîrân makamAcem-aşîrânTétracorde de Çârgâh

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Çârgâh (Do). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs Acem et Bûselik ; son armure comporte Si bémol de comma.

Voir aussi: Acembûselik makamMakam composémakam BûselikAcemDügâh

Makam composé dont la tonique est Dügâh, combinant les couleurs d'Acem et de Kürdî. Le poids du degré Acem se fait sentir dans le registre aigu.

Voir aussi: Acemkürdî makamKürdi makamAcem

Makam composé dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Dügâh (La). Son armure ne comporte aucune altération ; son nom associe le degré Acem au mot « tarab » (joie, exaltation).

Voir aussi: Acemtarab makamMakam composéHüseynî-aşîrânDügâhAcem

Mot d'origine persane signifiant « commencement ». Il désigne la partie d'ouverture d'un taksim ou d'une œuvre, et se rapproche en cela du girizgâh ; certaines anciennes sources l'emploient aussi pour le degré ou le registre où commence le seyir d'un makam.

Voir aussi: GirizgâhTaksimSeyir

Forme de l'usul Aksak ralentie d'une mertebe, notée en 9/4 ; elle compte neuf temps et six frappes. Elle est surtout employée dans les şarkı de fasıl, ainsi que dans certains ilahi, türkü et airs de danse lents ; les pièces commencent généralement par un silence.^[1]

Voir aussi: Ağır aksak métronomeAksakŞarkı

Forme de l'usul Aksak Semâî ralentie d'une mertebe, notée en 10/4 ; elle compte dix temps et six frappes. On l'emploie dans les pièces de forme ağır semâî ainsi que dans les şarkı et les ilahi ; à cause de la métrique du vers, les pièces commencent généralement par un silence ou par « âh ».^[2]

Voir aussi: Ağır Aksak Semâî métronomeAksak SemâîAğır semâî

Troisième mertebe de l'usul Çenber, notée en 24/2 ; elle compte vingt-quatre temps. En raison de sa lenteur, elle est surtout employée dans les premiers beste ; il est d'usage de commencer ces beste par un terennüm « âh » de deux temps ou deux temps et demi.^[3]

Voir aussi: Ağır Çenber métronomeÇenberBeste

Deuxième mertebe de l'usul Düyek, notée en 8/4 ; elle compte huit temps et cinq frappes. On l'emploie dans les peşrev, kâr, beste et şarkı, ainsi que dans les âyin mevlevis (surtout aux 1er et 3e selâm), les tevşîh et les ilahi.^[4]

Voir aussi: Ağır düyek métronomeDüyekPeşrev

Deuxième mertebe de l'usul Evfer, notée en 9/4 ; comme c'est presque invariablement l'usul des deuxièmes selâm des âyin mevlevis, on l'appelle aussi Mevlevî Evferi. La plupart des exemples des archives sont des küpe d'Ahmed Avni Konuk.^[5]

Voir aussi: Ağır Evfer métronomeEvferMevlevî Evferi

Pièce vocale composée dans l'usul Aksak Semâî ou Ağır Aksak Semâî ; dans le fasıl classique, elle est chantée après les beste.

Voir aussi: Aksak SemâîYürük semâîFasılŒuvres Ağır semâî dans l'archive de partitions

La mertebe la plus lente de l'usul Sengin Semâî, notée en 6/2 ; elle compte six temps et cinq frappes. On l'emploie dans les ağır semâî du fasıl classique, dans les troisièmes selâm des âyin mevlevis et dans les ilahi.^[6]

Voir aussi: Ağır Sengin Semâî métronomeSengin SemâîAğır semâî

La façon de chanter et de jouer propre à une région, une école ou un interprète ; utilisé surtout dans la musique populaire pour désigner un style régional (comme l'ağız d'Urfa).

Voir aussi: Style (tavır)Türkü

Le niveau d'accord des instruments et des voix ; il détermine à quelle hauteur réelle sera sonné le degré Rast noté Sol. Les noms d'ahenk viennent des tailles de ney : bolâhenk, kız, mansur, şah, etc.

Voir aussi: BolâhenkKız ahengiMansurŞah ahengiNey

Instrument portatif à touches ou à boutons, dont le son naît de l'air fourni par le soufflet qui fait vibrer des anches métalliques. Il est apprécié dans la musique populaire et de divertissement en Turquie et dans les Balkans.

Voir aussi: Accordéon instrumentTürküAir de danse

Usul à 9/8 ; il se reconnaît à son groupement de temps inégaux (aksak signifie « boiteux »), très répandu dans les şarkı et les airs de danse. Sa forme plus lente à 9/4 s'appelle Ağır Aksak.

Voir aussi: Aksak métronomeAğır aksak métronomeTürk Aksağı

Usul à 10/8 ; les trois premières hâne et le teslim des saz semâîsi, ainsi que les ağır semâî, sont dans cet usul. Sa forme plus lente à 10/4 s'appelle Ağır Aksak Semâî.

Voir aussi: Aksak Semâî métronomeAğır Aksaksemâî métronomeSaz semâîsiAğır semâî

Usul à dix temps, noté en 10/8 et proche de l'Aksak Semâî ; Ekrem Karadeniz le donne avec les frappes düm, tekkâ, düm, tek, tek. L'usul à dix temps que Kantemir employait sous le nom de « semâî » est aujourd'hui connu aussi sous ce nom.^[7]

Voir aussi: Aksak Semâî Evferi métronomeAksak Semâî

Araignée (arabe). Dans la poésie classique, l'araignée et sa toile comptent parmi les images de la fugacité et de la fragilité du monde ; dans le distique attribué à Tanbûrî Cemil Bey, le mot désigne l'araignée morte.

Voir aussi: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) histoireHabl-i zer

Les degrés situés entre les degrés principaux ; Kürdî, Bûselik, Hicaz, Hisar, Acem et Mâhur en sont des exemples. La couleur propre à chaque makam vient en grande partie de l'usage de ces degrés.

Voir aussi: Degré principalNîmKürdîHicaz

Makam dont la tonique est Nevâ (Ré) et la dominante Gerdâniye (Sol). On le reconnaît au tétracorde de Hicaz sur le degré Nevâ ; son armure comporte Si et Mi bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Arabân makamNevâGerdâniyeTétracorde de Hicazmakam Beyâtî-Arabân

La différence de hauteur entre deux degrés. Dans la musique makam, les intervalles sont nommés d'après leur nombre de commas : bakiye (4), küçük mücenneb (5), büyük mücenneb (8), tanini (9) et seconde augmentée (12–13 commas).

Voir aussi: BakiyeKüçük mücennebBüyük mücennebTaniniSeconde augmentéeÉducation de l'oreille

Courte mélodie instrumentale jouée, dans les œuvres vocales, entre les vers ou les sections.

Voir aussi: MélodieŞarkıGirizgâh

Makam composé dont la tonique est Segâh (Si bémol de comma) et la dominante Nevâ (Ré). Il évolue comme Beyâtî, avec le tétracorde de Beyâtî sur Dügâh et le pentacorde de Bûselik sur Nevâ, et conclut sur le degré Segâh.

Voir aussi: Arazbar makamMakam composéSegâhmakam BeyatîNevâ

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Gerdâniye (Sol). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs Arazbâr et Bûselik ; son armure comporte Si et Mi bémol de comma.

Voir aussi: Arazbârbûselik makamMakam composémakam Arazbarmakam BûselikDügâh

Théorie et système de notation portant les noms de H. Sadettin Arel, Suphi Ezgi et Salih Murat Uzdilek, élaboré dans la première moitié du XXe siècle. Il construit un système de 24 degrés fondé sur des rapports pythagoriciens ; les degrés sont notés sur une échelle de 53 commas. C'est aujourd'hui le système le plus largement enseigné. On l'abrège AEÜ.

Voir aussi: CommaAltération (arıza)Théorie

Signe qui rend un degré plus aigu (dièse) ou plus grave (bémol). Dans le système AEÜ, les altérations s'écrivent avec des signes distincts selon le nombre de commas dont elles modifient le degré.

Voir aussi: Bémol de commaBémol de bakiyeArmure (donanım)Système Arel-Ezgi-Uzdilek

Intervalle plus large qu'un ton entier, de 12 ou 13 commas ; son abréviation est A. C'est l'intervalle central du tétracorde de Hicaz, qui donne aux makams la couleur dite « couleur Hicaz ».

Voir aussi: IntervalleTétracorde de HicazHicaz makamÉducation de l'oreille

Traces, signes, indices ; pluriel du mot eser. Dans les paroles, il sert à dire que quelque chose commence à paraître : « bahârın âsârı », les signes du printemps.

Voir aussi: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ histoirePeydâ olmak

Arrêt temporaire de la mélodie sur un degré autre que la tonique ; on le fait en fin de phrase, sur la dominante ou sur un autre degré important.

Voir aussi: Tonique (karar)Dominante (güçlü)Seyir

Makam composé dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Segâh (Si bémol de comma). Son nom associe Aşîrân et Mâye ; il conclut dans le registre grave, sur le degré Aşîrân.

Voir aussi: Aşîrân-Mâye makamMakam composéHüseynî-aşîrânSegâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Hüseynî (Mi). Son nom associe Aşîrân et Zemzeme ; son armure ne comporte que Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Aşîrân-Zemzeme makamMakam composéHüseynî-aşîrânDügâhmakam Sabâ-Zemzeme

Makam dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Bûselik (Si). Son armure ne comporte aucune altération ; son nom signifie « qui accroît l'amour » en persan.

Voir aussi: Aşkefzâ makamHüseynî-aşîrânBûselikTonique (karar)Dominante (güçlü)

Autre nom du Çifte Sofyan, forme un peu plus rapide de l'usul Aksak, jouée en quatre frappes ; il est noté en 9/8. Les exemples des archives sont des şarkı et des köçekçe de Tanbûrî Mustafa Çavuş et de Muallim İsmail Hakkı Bey.^[8]

Voir aussi: Çifte SofyanAksakAydın métronome

Nom donné à l'usul Devr-i Revân parce qu'il est très employé dans les âyin mevlevis (on dit aussi Mevlevî Devr-i Revânı) ; il compte quatorze temps et six frappes. Sa forme velveleli est employée surtout dans les premiers selâm des âyin.^[9]

Voir aussi: Devr-i RevânÂyin Devr-i Revânı métronomeMevlevî âyini

Le hânende qui chante l'âyin mevlevi.

Voir aussi: Mevlevî âyiniMutribNa'thân

L'instrument à cordes à manche le plus répandu de la musique populaire turque ; à trois groupes de cordes, avec des frettes sur le manche, il se joue au plectre (tezene) ou avec les doigts (şelpe).

Voir aussi: Bağlama (saz) instrumentTezeneFrette (perde bağı)Türkü

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son armure ne comporte aucune altération ; parmi les makams qui concluent sur Dügâh, il se distingue par l'emploi du degré Bûselik (Si).

Voir aussi: Bahr-i-Nâzik makamMakam composéDügâhNevâBûselik

Intervalle de quatre commas ; le plus petit demi-ton du système AEÜ. Le premier intervalle du tétracorde de Kürdî (Dügâh–Kürdî) est un bakiye ; son abréviation est B.

Voir aussi: IntervalleKüçük mücennebTétracorde de KürdîBémol de bakiyeÉducation de l'oreille

Signe d'altération qui, en notation AEÜ, abaisse le degré de 5 commas ; il laisse un bakiye (4 commas) avec le degré situé juste au-dessous. Le degré Kürdî (Si bémol de bakiye) s'écrit avec ce signe.

Voir aussi: BakiyeKürdîBémol de küçük mücennebAltération (arıza)

Signe d'altération qui, en notation AEÜ, élève le degré de 4 commas. Les degrés Eviç (Fa dièse de bakiye) et Nîm hicaz (Do dièse de bakiye) s'écrivent avec ce signe.

Voir aussi: BakiyeEviçDièse de küçük mücennebAltération (arıza)

Makam dont la gamme résulte de l'union directe d'un tétracorde et d'un pentacorde, et qui termine sur son propre degré ; Rast, Uşşak, Hicaz, Bûselik et Kürdî en sont des exemples.

Voir aussi: Makam composéMakam par transposition (şed makam)Makam

Embouchure fixée à l'extrémité soufflée du ney, faite de corne, d'os ou d'un matériau similaire.

Voir aussi: Ney

Petit usul à treize temps et neuf frappes (13/8), né de la réunion d'un aksak et d'un sofyan. Il doit son nom à son usage surtout dans la musique bektaşî et ses nefes ; on le rencontre aussi dans certains türkü.^[10]

Voir aussi: Bektaşî Devr-i Revânı métronomeNefesAksak

Usul à quinze temps (15/8) propre aux nefes bektaşî ; ses frappes fortes tombent sur les 1er, 6e et 11e temps, alors que dans le Raksân classique elles tombent sur les 1er, 4e et 9e. On le rencontre aussi dans la musique des âşık d'Anatolie et de Roumélie.^[11]

Voir aussi: NefesBektaşî Raksı

Usul à seize temps (16/8) employé dans les nefes bektaşî ; Ekrem Karadeniz le donne avec les frappes düm, düm, tek, düm, tek, düm, tek. L'exemple des archives est le nefes « Önüme bir cebel düştü », dont l'usul a reçu ce nom du Tasnif Heyeti (comité de classification).^[12]

Voir aussi: Bektaşî Raksı métronomeNefesBektaşî Raksânı

Makam composé qui conclut dans le registre grave, sur le degré Yegâh (Ré), avec pour dominante Dügâh (La). Comme son nom le laisse entendre, il porte la couleur Hisar.

Voir aussi: Bend-i-Hisar makamMakam composéYegâhDügâhHisar

Tambour sur cadre dont le large cadre est tendu de peau ; utilisé pour tenir l'usul dans la musique des tekke et la musique populaire.

Voir aussi: Bendir instrumentTefUsul

Grand usul à 32 temps ; utilisé surtout dans les beste, ainsi que dans certains peşrev, kâr et ilahi. Il est l'un des usuls qui composent le Zencir.

Voir aussi: Berefşan métronomePeşrevZencir

Au sens large, toute œuvre composée ; au sens strict, la pièce vocale lente du fasıl classique, composée dans de grands usuls (Hafif, Zencir, Devr-i Kebîr, etc.) sur un texte en murabba.

Voir aussi: MurabbaGrand usulFasılTerennümŒuvres Beste dans l'archive de partitionsHer Gördüğü Periye... (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) œuvre d'exemple

Makam composé dont la tonique est Irak (Fa dièse de bakiye) et la dominante Segâh (Si bémol de comma). Il doit son nom au makam Isfahan et conclut dans le registre grave, sur le degré Irak.

Voir aussi: Beste-Isfahan makamMakam composéIrakmakam IsfahanSegâh

Makam composé dont la tonique est Irak et la dominante Dügâh ; il combine la couleur de Saba avec une conclusion sur Irak.

Voir aussi: Bestenigâr makamSaba makamIrak

Segment de gamme composé de cinq degrés et de quatre intervalles (pentacorde) ; sa largeur totale est de 31 commas. On le conçoit le plus souvent comme un tétracorde auquel s'ajoute un tanini.

Voir aussi: TétracordeGenreGamme

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Muhayyer (La). Il ajoute au seyir du makam Beyâtî la couleur hicaz du çeşni Arabân.

Voir aussi: Beyâtî-Arabân makamMakam composémakam BeyatîTouche colorée (çeşni)DügâhNevâ

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Çârgâh (Do). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs Beyâtî-Arabân et Bûselik ; son armure comporte Si bémol de comma, Mi bémol de küçük mücenneb et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Beyâtî-Arabânbûselik makamMakam composémakam Beyâtî-Arabânmakam BûselikDügâh

Makam qui utilise la même gamme qu'Uşşak, avec Dügâh comme tonique et Nevâ comme dominante. Il se distingue d'Uşşak en commençant son seyir aux abords de Nevâ.

Voir aussi: Beyatî makamUşşak makamSeyir

Makam composé qui conclut sur le degré Dügâh (La), avec pour dominante Çârgâh (Do). Son nom indique qu'il réunit les couleurs Beyâtî et Bûselik ; son armure comporte Si bémol de comma.

Voir aussi: Beyâtîbûselik makamMakam composémakam Beyatîmakam BûselikDügâh

Makam qui résulte de la combinaison de la gamme et du seyir de deux makams ou plus ; on l'appelle aussi mürekkep makam. Sûzinak, Karcığar et Bestenigâr en sont des exemples.

Voir aussi: Makam simpleCombinaison (terkib)Suzinak makamKarcığar makam

L'ahenk le plus utilisé aujourd'hui ; le degré Rast noté Sol y sonne approximativement comme un Ré, c'est-à-dire un tétracorde plus bas que l'écriture.

Voir aussi: AhenkSüpürde

Parfum des pleurs et des plaintes : bû signifie « parfum », zâr « plainte, pleurs ». Dans la chanson que Rahmi Bey composa après la mort de son ami Şevki Bey, il exprime l'atmosphère du deuil.

Voir aussi: Gül Hazin Sünbül Perîşan histoireHazin

Pièce tournante servant, sur les instruments à cordes, à régler la tension de la corde et à l'accorder ; on l'appelle aussi kulak.

Voir aussi: Chevalet (eşik)Ahenk

Degré intermédiaire situé un tanini au-dessus de Dügâh ; il s'écrit Si naturel en notation occidentale. Il définit le tétracorde de Bûselik ainsi que la couleur des makams de la famille Bûselik et Nihavend.

Voir aussi: Tétracorde de BûselikBuselik makamSegâh

Tétracorde formé d'un tanini, d'un bakiye et d'un tanini (T B T : 9 + 4 + 9 commas) ; sur Dügâh, il donne les degrés Dügâh–Bûselik–Çârgâh–Nevâ.

Voir aussi: TétracordeBuselik makamBûselik

Makam dont la tonique est Dügâh et la dominante Hüseynî. Sa gamme se compose du pentacorde de Bûselik et d'un tétracorde de Kürdî sur Hüseynî ; sa structure ressemble à la gamme mineure de la musique occidentale.

Voir aussi: Buselik makamTétracorde de BûselikBûselik

Makam dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Dügâh (La). Comme son nom le laisse entendre, il présente la couleur Bûselik dans le registre grave, sur le degré Aşîrân ; son armure ne comporte aucune altération.

Voir aussi: Bûselikaşîrân makammakam BûselikHüseynî-aşîrânDügâhTonique (karar)

Intervalle de huit commas ; son abréviation est K. Situé entre le ton entier et le demi-ton, c'est l'un des intervalles colorés propres à la musique makam ; le premier intervalle du tétracorde d'Uşşak (Dügâh–Segâh) est un büyük mücenneb.

Voir aussi: IntervalleTaniniTétracorde d'UşşakÉducation de l'oreille

Signe d'altération AEÜ qui abaisse de 8 commas le degré où il est écrit ; il est rare dans la pratique.

Voir aussi: Büyük mücennebAltération (arıza)

Signe d'altération AEÜ qui élève de 8 commas le degré où il est écrit ; il est rare dans la pratique.

Voir aussi: Büyük mücennebAltération (arıza)

Usuls étendus comptant un grand nombre de temps (Devr-i Kebîr, Hafif, Zencir, etc.) ; on y perçoit la combinaison de petits usuls. On les utilise dans de grandes formes comme le peşrev, la beste et le kâr.

Voir aussi: Petit usulUsulPeşrevBeste

Makam dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Hüseynî (Mi). C'est l'un des douze anciens makams des traités d'edvâr ; sur le site, son armure comporte Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Büzürk makamEdvârRastNevâTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Dügâh (La). Son nom signifie « qui accroît la vie » en persan ; son armure comporte Si bémol de comma et Ré bémol de küçük mücenneb.

Voir aussi: Canfezâ makamMakam composéHüseynî-aşîrânDügâhTonique (karar)

Petit usul à 10 temps ; il s’écrit en 10/8 en groupes de 2+2+3+3 temps : düm-tek, düm-tek, düm-tek-tek, düm-tek-tek. İsmail Hakkı Özkan et Ekrem Karadeniz donnent le même schéma ; l’archive de Miras-ı Saz ne contient aucune œuvre dans cet usul.^[13]

Voir aussi: Ceng-i Harbî métronomePetit usul

Nom commun des tétracordes et des pentacordes. Dans la théorie AEÜ, les principaux tétracordes sont Çârgâh, Bûselik, Kürdî, Rast, Uşşak et Hicaz ; les principaux pentacordes sont Çârgâh, Bûselik, Kürdî, Rast, Hicaz et Hüzzam.

Voir aussi: TétracordePentacordeSystème Arel-Ezgi-Uzdilek

Usul aksak animé à 10/8 ; utilisé dans les şarkı, les türkü et les airs de danse.

Voir aussi: Curcuna métronomeAksak Semâî

Instrument à cordes à manche sans frettes, à cadre métallique couvert de peau ; mis au point dans la première moitié du XXe siècle par Zeynel Abidin Cümbüş.

Voir aussi: Cümbüş instrumentOud

Degré principal situé un tétracorde (22 commas) au-dessus de Rast ; il s'écrit Do en notation occidentale. C'est la dominante des makams Saba et Kürdîlihicazkâr.

Voir aussi: Tétracorde de ÇârgâhKaba çârgâhmakam ÇârgâhÇargâh makamSaba makam

Tétracorde formé de deux tanini et d'un bakiye (T T B : 9 + 9 + 4 commas) ; sur Çârgâh, il donne les degrés Çârgâh–Nevâ–Hüseynî–Acem. Il ressemble au tétracorde majeur de la musique occidentale.

Voir aussi: TétracordeÇârgâhMahur makam

Ancien makam dont la tonique est Çârgâh (Do) ; dans les données de ce site, sa dominante est indiquée comme étant Gerdâniye (Sol). La gamme de Çârgâh dans la théorie AEÜ ressemble à la gamme majeure occidentale ; les degrés utilisés par le makam Çârgâh traditionnel sont décrits différemment selon les sources, et peu d'œuvres ont été composées dans ce makam.

Voir aussi: Çargâh makamÇârgâhTétracorde de Çârgâh

Grand usul à 24 temps (24/4) ; utilisé dans les beste et les peşrev, il est l'un des usuls qui composent le Zencir.

Voir aussi: Çenber métronomeZencir

Le fait de faire entendre brièvement, à l'intérieur d'un makam, la couleur d'un autre makam ou d'un autre genre ; le mot signifie « saveur, couleur ». C'est une touche plus courte et plus légère qu'une véritable modulation.

Voir aussi: Modulation (geçki)Combinaison (terkib)Genre

Instrument du mehter formé d'un long bâton surmonté d'une couronne métallique d'où pendent de petits grelots ; on en joue en le secouant. Les joueurs de çevgen chantent aussi pendant la marche.

Voir aussi: Çevgen (bâton à grelots) instrumentMehterDavulKös

Type de seyir où la mélodie part de la tonique ou de ses abords, progresse vers le registre aigu, puis revient à la tonique. Les makams Uşşak et Rast en sont des exemples.

Voir aussi: SeyirSeyir descendantSeyir descendant-ascendant

Grand usul à seize temps et huit frappes, formé de deux düyek ; c'est surtout la mertebe 16/4 qui est utilisée. C'est le premier des cinq usuls qui composent l'usul Zencir ; on l'emploie dans les peşrev, kâr, beste, tevşîh et ilahi.^[14]

Voir aussi: Çifte Düyek métronomeDüyekZencir

Schéma particulier à quatre frappes de la mertebe très rapide de l'usul Aksak ; il est le plus souvent noté en 9/8 au lieu de 9/16. Rauf Yektâ désigne l'aksak rapide (yürük) sous ce nom ; il est employé dans les şarkı, les türkü, les köçekçe et les airs de danse animés.^[15]

Voir aussi: Çifte Sofyan métronomeAksakAydın

Grand tambour sur cadre dont le cercle porte de petites cymbales ou des anneaux. À l'époque ottomane, on en jouait pour tenir l'usul dans les ensembles d'ince saz et de fasıl.

Voir aussi: Daire (tambour sur cadre) instrumentTefBendirUsul

Mot arabe signifiant « frapper » ; désigne chaque frappe d'un usul. On le retrouve aussi dans des noms d'usul comme Darb-ı Fetih et Darbeyn.

Voir aussi: FrappeDarb-ı Fetih

Grand usul à 88 temps ; à l'exception des usuls composés comme le Zencir et le Darbeyn, c'est le plus grand usul indépendant. Utilisé dans les peşrev et les beste.

Voir aussi: Darb-ı Fetih métronomeBesteFrappe (darb)

Petit usul à 6 temps ; Ekrem Karadeniz le donne en 6/4 avec deux frappes : un düm de deux temps et un tek de quatre temps. Dans l’archive, cinq küpe d’Ahmed Avni Konuk sont mesurés dans cet usul.^[16]

Voir aussi: Frappe métronomeFrappe (darb)Küpe

Signifie « deux frappes » ; nom des usuls composés formés en enchaînant deux grands usuls différents à l'allure compatible, une, deux ou trois fois chacun (p. ex. Fer‘ + Muhammes). On les emploie dans les peşrev et plus souvent dans les beste.^[17]

Voir aussi: Darbeyn métronomeFer‘MuhammesGrand usul

Instrument de percussion en forme de sablier, à une seule face couverte ; il tient l'usul avec le düm frappé au centre et le tek frappé au bord.

Voir aussi: Darbouka instrumentDümTek

Premier conservatoire officiel de musique turque, fondé à Istanbul en 1917 ; il prit ensuite le nom de Conservatoire municipal d'Istanbul. Il a joué un rôle important dans la mise en notation et la publication des œuvres classiques.^[18]

Voir aussi: Dârü't-Ta'lîm-i MûsikîŞark Musikisi Cemiyeti

Société musicale privée fondée à Istanbul durant les années de la Seconde Constitution ottomane, qui dispensait un enseignement de musique turque et organisait des concerts ; de nombreux interprètes et compositeurs importants y ont été formés.

Voir aussi: DârülelhanŞark Musikisi Cemiyeti

Instrument à percussion formé d'un grand fût dont les deux faces sont tendues de peau ; on frappe une face avec une mailloche et l'autre avec une baguette. C'est le compagnon de la zurna et l'instrument rythmique de base du mehter.

Voir aussi: Davul instrumentZurnaMehterUsul

Son continu (ison) tenu tout au long d'une œuvre ou d'un taksim, le plus souvent sur la tonique du makam ; produire ce son s'appelle « tenir le dem » (dem tutmak). Dans la langue courante, le mot signifie aussi « instant, moment » et « souffle, respiration » ; en musique, il désigne le fait de fournir à la mélodie un fond sonore continu.

Voir aussi: Tonique (karar)TaksimAhenkOutils

Usul aksak à 7/8 ; utilisé dans les şarkı et les ilahi.

Voir aussi: Devr-i hindi métronomeAksak

Grand usul à 28 temps (28/4) ; très utilisé dans les peşrev. Le peşrev d'ouverture des âyin mevlevis est aussi généralement dans cet usul.

Voir aussi: Devr-i Kebîr métronomePeşrevMevlevî âyini

Usul à 14 temps (14/8, ou sa forme plus lourde en 14/4) ; il se compose d'un semâî et d'un sofyan qui se succèdent deux fois, soit de deux Devr-i Hindî. Comme il est très utilisé dans les âyin mevlevis, on l'appelle aussi Devr-i Revân mevlevi ou Devr-i Revân d'âyin ; on le trouve aussi dans les peşrev, les beste et les şarkı. Le Şarkı Devr-i Revân à 13 temps et le Bektaşî Devr-i Revân sont des usuls distincts.

Voir aussi: Devr-i Revân métronomeMevlevî âyini

L'un des anciens noms de l'usul Devr-i Revân à quatorze temps ; dans le Tedkîk ü Tahkîk d'Abdülbâki Nâsır Dede, il est donné avec les mêmes frappes que le Devr-i Revân. Kantemir a employé ce nom pour le Devr-i Hindî à 7 temps.^[19]

Voir aussi: Devr-i Revân-ı Hindî métronomeDevr-i RevânDevr-i HindîKüpe

Petit usul à sept temps et trois frappes, né de la réunion d'un sofyan et d'un semâî ; c'est l'inverse du Devr-i Hindî, et on l'appelle aussi Mandıra. Il est noté en 7/8 mais son allure est plus proche de 7/16 ; on l'emploie dans les türkü, les airs de danse et les köçekçe.^[20]

Voir aussi: Devr-i Tûran métronomeDevr-i HindîKöçekçe

Mot qui, dans les noms de degrés, indique une version légèrement plus aiguë du degré du même nom : dik kürdî, dik hicaz, dik hisar, etc.

Voir aussi: NîmKürdîDegré intermédiaire

Makam composé qui conclut sur le degré Irak (Fa dièse de bakiye), avec pour dominante Hüseynî (Mi). Son armure comporte Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye ; son nom contient le mot persan dilkeş, « qui attire le cœur ».

Voir aussi: Dilkeşhâveran makamMakam composéIrakÇârgâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Yegâh (Ré) et la dominante Dügâh (La). Il conclut dans le registre grave, sur le degré Yegâh ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Dilkeşîde makamMakam composéYegâhDügâhmakam Yegâh

Makam composé dont la tonique est Nevâ (Ré) et la dominante Eviç (Fa dièse de bakiye). Son nom signifie « qui ouvre le cœur » en persan ; son armure comporte Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Dilküşâ makamMakam composéNevâEviçTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « qui s'installe dans le cœur » ; comme celle du makam Rast, son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Dilnişîn makamMakam composéRastÇârgâhmakam Rast

Genre de la poésie populaire écrit dans le mètre aruz, et la mélodie sur laquelle on le chante. Dans la musique populaire, il est le plus souvent interprété comme un uzun hava au rythme libre ; il en existe aussi des exemples composés dans un usul, comme le dîvân en Şehnâz de Kemânî Nevres Pacha.^[21]

Voir aussi: Uzun havaTürküŒuvres Dîvân dans l'archive de partitions

La suite des degrés utilisés par un makam, rangés du grave à l'aigu. Dans la théorie AEÜ, les gammes des makams résultent le plus souvent de l'union d'un tétracorde et d'un pentacorde ; les makams qui partagent la même gamme se distinguent par leur seyir.

Voir aussi: TétracordePentacordeMakamSeyir

Petit usul à douze temps noté en 12/8 ; Ekrem Karadeniz le donne avec les frappes tekkâ, tekkâ, tekkâ, düm, tek. Le seul exemple des archives est l'ilahi en uşşak sur des paroles de Yunus Emre commençant par « Benim adım dertli dolap ».^[22]

Voir aussi: İlahiPetit usul

Les signes écrits au début de la partition, à côté de la clé, qui indiquent les altérations valables pour toute l'œuvre. Dans la musique makam, chaque makam a sa propre armure.

Voir aussi: Altération (arıza)MakamPartitions

Segment de gamme composé de quatre degrés et de trois intervalles (tétracorde) ; sa largeur totale est de 22 commas. Les gammes des makams se construisent par l'union de tétracordes et de pentacordes.

Voir aussi: PentacordeGenreGammeTétracorde de Rast

Œuvre religieuse de la musique des tekke, composée dans des usuls lents et chantée de façon soutenue et ornée ; généralement interprétée par un soliste.

Voir aussi: Musique des tekkeİlahiZikir

Grand usul à vingt et un temps (21/4), formé d'un Türk aksağı et de quatre sofyan ; il appartient entièrement à la musique religieuse. Suphi Ezgi a noté dans cet usul les durak, na't, mersiye et tevşîh chantés sans usul.^[23]

Voir aussi: Durak Evferi métronomeDurakTürk Aksağı

Degré principal situé un tanini au-dessus de Rast ; il s'écrit La en notation occidentale. C'est la tonique de nombreux makams comme Uşşak, Hicaz, Hüseynî, Saba et Kürdî ; son octave supérieure s'appelle Muhayyer.

Voir aussi: RastMuhayyermakam DügâhDügâh makamUşşak makam

Ancien makam dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Çârgâh (Do) ; sa gamme et sa couleur sont très proches de celles du makam Saba.

Voir aussi: Dügâh makamDügâhSaba makam

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom associe le degré Dügâh à Mâye ; son armure comporte Si bémol de comma.

Voir aussi: Dügâh-Mâye makamMakam composéDügâhNevâmakam Dügâh

La frappe la plus forte et la plus grave de l'usul ; on la produit au kudüm avec la main droite, et à la darbouka en frappant le centre de la peau.

Voir aussi: TekUsulBattre l'usulSofyan métronome

Usul à 8/8 (düm–tek–tek–düm–tek) ; très utilisé dans les şarkı, les ilahi et les peşrev. Sa forme lente s'appelle Ağır Düyek.

Voir aussi: Düyek métronomeAğır düyek métronomeUsul

Ancienne notation qui représente les degrés par les lettres de l'alphabet arabe dans l'ordre ebced (abjad). Safiyüddîn Urmevî (1216–1294) et Abdülkadir Merâgî (m. 1435) l'ont utilisée, et Abdülbâki Nâsır Dede (1765–1821) en a présenté une forme presque identique dans son ouvrage Tahrîriye. Sa première octave compte 18 degrés, de Yegâh à Nevâ.^[24]

Voir aussi: Notation de CantemirNotation hamparsumEdvârYegâh

Nom général donné aux ouvrages exposant la théorie musicale (makam, usul, intervalle). Le mot signifie « cycles » et vient de la représentation des gammes de makam sous forme de cercles (devir) ; le Kitâbü'l-Edvâr de Safiyyüddin Urmevî est l'un des précurseurs de ce genre.^[25]

Voir aussi: ThéorieNotation ebcedÉpoques

École du palais ottoman qui formait des hommes d'État et des artistes ; les élèves y recevaient aussi une éducation musicale, et de nombreux musiciens s'y sont formés.^[26]

Voir aussi: MehterMızıka-yı Hümâyun

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Comme son nom l'indique, c'est la forme ancienne du makam Sipihr ; son armure comporte Si bémol de comma et Ré bémol de küçük mücenneb.

Voir aussi: Eski-Sipihr makamMakam composémakam SipihrDügâhHüseynî

Le fait qu’un degré n’a pas une hauteur unique et fixe en interprétation : un degré de même nom peut se déplacer de quelques commas selon le makam, le sens ascendant ou descendant de la mélodie et les degrés voisins. Le degré Segâh, par exemple, est généralement joué plus bas dans Uşşak et Bayâtî que dans Rast. Comme la notation indique le degré par une seule altération, ces nuances s’apprennent auprès d’un maître et par l’écoute (meşk).

Voir aussi: DegréSegâhOrta ikili (seconde neutre)MeşkUşşak makam

Appui sur lequel passent les cordes des instruments à cordes, qui limite la longueur vibrante de la corde ; le chevalet situé sur la caisse transmet la vibration à la table d'harmonie.

Voir aussi: Cheville (burgu)Table d'harmonie (göğüs)

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom indique qu'il réunit les couleurs Eviç et Hüzî ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Evc-Hüzî makamMakam composéEviçmakam HüzîDügâh

Makam dont la tonique est Irak (Fa dièse de bakiye) et la dominante Rast (Sol). Il associe le çeşni de Segâh sur Irak au tétracorde de Hicaz sur Rast ; il suit un seyir descendant.

Voir aussi: Evcârâ makamMakam composéIrakTétracorde de Hicazmakam SegâhSeyir descendant

Usul à 9 temps ; il en existe des formes à 9/8 et à 9/4. La forme utilisée dans les âyin mevlevis est appelée Mevlevî Evferi.

Voir aussi: Evfer métronomeMevlevî Evferi métronomeMevlevî âyini

Degré principal situé 8 commas au-dessus de Hüseynî ; il se situe 4 commas au-dessus du Fa (Fa dièse de bakiye). C'est le septième degré de la gamme de Rast ; son octave inférieure s'appelle Irak.

Voir aussi: IrakAcemDièse de bakiyeEviç makam

Makam dont la tonique est Irak, qui tire son nom du degré Eviç dans l'aigu. Son seyir commence dans l'aigu et sa gamme rappelle celle de Hüzzam.

Voir aussi: Eviç makamEviçIrakHüzzam makam

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs Eviç et Bûselik ; son armure comporte Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Eviçbûselik makamMakam composéEviçmakam BûselikDügâh

Grand usul à vingt-six temps et treize frappes ; il se compose d'un Türk aksağı répété deux fois de suite et de deux sofyan (26/8, 26/4). Il est très utilisé dans la musique religieuse, en premier lieu dans les tevşîh et les ilahi de cumhur.^[27]

Voir aussi: Evsat métronomeNim EvsatTevşîh

Jours d'hiver : eyyâm signifie « jours », sermâ « hiver, froid ». La chanson de Rahmi Bey « Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ » s'ouvre sur la fin de l'hiver.

Voir aussi: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ histoireÂsârPeydâ olmak

Grand usul à 20 temps (20/4) ; utilisé dans les peşrev et les œuvres vocales.

Voir aussi: Fahte métronomeGrand usulPeşrev

Œuvre vocale répandue au XXe siècle, de structure plus libre que le şarkı, le plus souvent brève et enlevée. L'ordre des sections et le choix de l'usul ne suivent aucun schéma fixe ; elle peut porter des influences occidentales et populaires.^[28]

Voir aussi: ŞarkıPièce vocale (sözlü eser)Œuvres Fantezi dans l'archive de partitions

Ordre de concert où des œuvres du même makam sont chantées et jouées à la suite, dans un ordre déterminé. Le fasıl classique commence généralement par un taksim et un peşrev ; après les beste, les semâî et les şarkı, il se termine par un saz semâîsi.^[29]

Voir aussi: Ensemble de fasılPeşrevSaz semâîsiBeste

L'ensemble qui exécute le fasıl : les hânende (chanteurs) et les sâzende (instrumentistes) jouant du kanun, de l'oud, du tanbur, du ney, du kemençe, du violon et des percussions.

Voir aussi: FasılHânendeSâzendeSerhânende

Grand usul à seize temps, appelé aussi Fer‘-i Muhammes. Dans l'un des usuls darbeyn, il est employé à la suite du Muhammes ; la composition d'Abdülhalim Ağa présente dans les archives est elle aussi mesurée selon cet enchaînement Fer‘ + Muhammes.^[30]

Voir aussi: Fer‘ métronomeFer‘-i MuhammesDarbeyn

Nom de l'usul Fer‘ dans l'Edvâr de Kantemir ; c'est un grand usul à seize temps. Il apparaît dans l'edvâr de Kantemir et dans les pièces instrumentales de la Kevserî Mecmuası ; l'exemple des archives est le peşrev en muhayyer de Kantemir, noté en 16/8.^[31]

Voir aussi: Fer‘Fer‘-i Muhammes (16/8) métronomePeşrev

Makam dont la tonique est Yegâh et la dominante Acem, évoluant dans le registre grave. L'âyin mevlevi Ferahfezâ de Dede Efendi est l'une des œuvres connues de ce makam.

Voir aussi: Ferahfezâ makamYegâhMevlevî âyiniFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) œuvre d'exemple

Makam composé dont la tonique est Irak (Fa dièse de bakiye) et la dominante Dügâh (La). Son nom associe Ferahnâk et Aşîrân ; son armure comporte Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Ferahnâk-Aşîrân makamMakam composémakam FerahnâkIrakDügâh

Makam dont la tonique est Irak et la dominante Dügâh ; il naît de la transposition de la couleur de Segâh sur le degré Irak.

Voir aussi: Ferahnâk makamIrakSegâh makam

Makam composé qui conclut sur le degré Yegâh (Ré), avec pour dominante Rast (Sol). Son armure comporte Si et Mi bémol de bakiye ; son nom signifie « qui montre la gaieté » en persan.

Voir aussi: Ferahnümâ makamMakam composéYegâhRastKürdî

Grand usul à vingt-huit temps dont le nom signifie « fer‘ à l'européenne » ; il se compose de deux yürük semâî et de quatre sofyan, et se note en 28/4. Il aurait été conçu en s'inspirant du Frenkçin ; très peu employé, ses exemples parvenus jusqu'à nous sont des beste.^[32]

Voir aussi: Firengî Fer‘ métronomeFrenkçinBeste

Le type d'une œuvre et l'ordre de ses parties : peşrev, saz semâîsi, beste, şarkı, türkü, etc. Dans l'archive de partitions du site, la forme de chaque œuvre est indiquée avec son makam et son usul.

Voir aussi: Pièce instrumentale (saz eseri)Pièce vocale (sözlü eser)Partitions

Petit usul à 12 temps (12/8 et 12/4) ; il se compose de la réunion de deux semâî et de trois nim sofyan. Utilisé dans les peşrev, les beste et certaines œuvres religieuses.

Voir aussi: Frenkçîn (12/4) métronomePetit usul

Une forme poétique de la poésie divan ; en musique, l'interprétation improvisée et sans usul d'un tel poème par un hânende, qui y déploie le seyir d'un makam. On le considère comme une sorte de taksim vocal.

Voir aussi: TaksimGazelhânKaside

Hânende maître dans le chant du gazel ; chanteur qui exécute un taksim vocal improvisé, sans usul.

Voir aussi: GazelHânende

Le passage d'un makam à un autre au sein d'une œuvre ou d'un taksim ; la mélodie revient le plus souvent au makam principal à la fin. Des modulations habiles enrichissent l'œuvre.

Voir aussi: Touche colorée (çeşni)SeyirTaksim

Le prolongement de la gamme du makam au-dessous de sa tonique ou au-dessus de son dernier degré aigu. Dans la partie étendue, on peut utiliser les degrés propres de la gamme ou d'autres degrés.

Voir aussi: GammeMakam

Le degré situé une octave au-dessus de Rast ; il s'écrit Sol aigu en notation occidentale. C'est la dominante du makam Mâhur.

Voir aussi: RastAiguOctaveMahur makam

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Gerdâniye (Sol). Son nom associe Gerdâniye et Bûselik ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Gerdâniyebûselik makamMakam composéGerdâniyemakam BûselikDügâh

L'octave inférieure du degré Mâhur ; il se situe 5 commas au-dessus du Fa (Fa dièse de küçük mücenneb), soit 4 commas sous Rast.

Voir aussi: MâhurIrakRast

Introduction ; la partie d'ouverture jouée par les instruments au début d'une œuvre, ou le passage qui prépare l'entrée dans une section.

Voir aussi: AranağmeTaksim

Fleur encore fermée, en particulier le bouton de rose. Dans la poésie classique, image de la fraîcheur et de la bouche de la personne aimée ; un bouton qui ne s'ouvre pas évoque aussi une beauté éphémère.

Voir aussi: Bir Gonca Femin Yâresi histoireGonca-fem

À la bouche de bouton de rose : dont la bouche est petite et belle comme un bouton de rose encore fermé (fem : bouche). Comparaison consacrée pour la personne aimée dans la poésie classique ; elle figure dans la composition de Dede Efendi « Bir gonca-femin yâresi ».

Voir aussi: Bir Gonca Femin Yâresi histoireGoncaYâre

Makam composé dont la tonique est Nevâ (Ré) et la dominante Acem (Fa). Son armure ne comporte aucune altération ; son nom signifie « beau bouton de rose ».

Voir aussi: Gonca-i-Rânâ makamMakam composéNevâAcemTonique (karar)

Sur des instruments à cordes comme l'oud et le tanbur, la face supérieure de la caisse, c'est-à-dire la table d'harmonie ; faite le plus souvent de bois fin, elle permet à la vibration de se diffuser.

Voir aussi: Caisse (tekne)Chevalet (eşik)

Le degré le plus important de la gamme du makam après la tonique ; le centre où la mélodie s'arrête souvent et fait des demi-cadences. Dans la théorie AEÜ, c'est le plus souvent le degré où se rejoignent le tétracorde et le pentacorde de la gamme.

Voir aussi: Tonique (karar)Cadence suspensive (asma karar)MakamMakams

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Hüseynî (Mi). Son armure comporte Ré dièse de bakiye et Fa dièse de küçük mücenneb (degré Mâhur) ; son nom signifie « bouquet de fleurs ».

Voir aussi: Güldeste makamMakam composéRastBûselikMâhur

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Son nom signifie « aux joues de rose » ; il est apparenté à Uşşak, Beyâtî et Hüseynî, qui concluent eux aussi sur Dügâh.

Voir aussi: Gülizâr makamMakam composéDügâhNevâmakam HüseynîTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Yegâh (Ré) et la dominante Dügâh (La). Son nom signifie « roseraie de la fidélité » ; son armure comporte Si bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Gülşen-i-Vefâ makamMakam composéYegâhDügâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Yegâh (Ré) et la dominante Dügâh (La). Son nom signifie « roseraie » en persan ; son armure ne comporte que Si bémol de comma.

Voir aussi: Gülzâr makamMakam composéYegâhDügâhTonique (karar)

Corde d'or, fil d'or : habl signifie « corde », zer « or ». En poésie, il sert de comparaison pour un fil brillant et fin ; dans le distique de l'araignée, il désigne le fil de sa toile.

Voir aussi: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) histoireAnkebut

Grand usul à 32 temps ; il se compose de huit sofyan qui se succèdent selon différentes formes (32/8, 32/4, 32/2). Son allure est vive ; utilisé surtout dans les seconds beste, ainsi que dans les peşrev, les kâr et les ilahi.

Voir aussi: Hafif métronomeBesteKâr

Grandes cymbales jumelées en laiton ; utilisées dans la musique des tekke et les âyin mevlevis.

Voir aussi: Halile (cymbales) instrumentKudüm

Système de notation mis au point au début du XIXe siècle par Hamparsum Limonciyan (1768–1839), écrit avec des signes dérivés des lettres arméniennes. Il repose sur sept signes de base et note 14 degrés de Rast à Gerdaniye, octave non comprise ; la place de certains degrés varie selon l'interprétation. Les âyin mevlevis et de nombreuses œuvres classiques ont été mis par écrit dans cette notation.^[33]

Voir aussi: Notation ebcedNotation de CantemirMeşk

Dans les pièces instrumentales comme le peşrev et le saz semâîsi, chacune des parties principales après laquelle est joué le teslim ; le mot désigne aussi les parties des œuvres vocales.

Voir aussi: TeslimPeşrevSaz semâîsi

Chanteur, artiste de la voix ; l'interprète qui chante les œuvres vocales.

Voir aussi: SâzendeSerhânendeGazelhân

Grand usul à soixante-quatre temps ; son nom signifie « qui contient », car il renferme des usuls tels que le sofyan, le yürük semâî et le nim hafif. On l'emploie dans les peşrev et les premiers beste, en mertebe 64/4 et plus souvent 64/2.^[34]

Voir aussi: Hâvî métronomeNim HafifPeşrev

Mélancolique, triste, émouvant. Les paroles de la première œuvre de Rahmi Bey commencent par « Gül hazin… ».

Voir aussi: Gül Hazin Sünbül Perîşan histoirePerîşan

Grand usul à 22 temps ; İsmail Hakkı Özkan le donne en 22/4 en groupes de 6+4+4+4+4 temps. L’Encyclopédie de l’islam TDV le compte parmi les usul à 22 temps ; Ekrem Karadeniz donne sous le même nom un schéma à 44 temps. L’archive de Miras-ı Saz ne contient aucune œuvre dans cet usul.^[35]

Voir aussi: Hezeç métronomeGrand usul

Degré intermédiaire situé 5 commas au-dessus de Çârgâh (Do dièse de küçük mücenneb). Un comma plus bas se trouve Nîm hicaz (Do dièse de bakiye) ; c'est le plus souvent Nîm hicaz qui est utilisé dans le tétracorde de Hicaz.

Voir aussi: NîmTétracorde de HicazHicaz makamDièse de küçük mücenneb

Tétracorde formé d'un küçük mücenneb, d'une seconde augmentée et d'un küçük mücenneb (S A S : 5 + 12 + 5 commas) ; sur Dügâh, il donne les degrés Dügâh–Dik kürdî–Nîm hicaz–Nevâ.

Voir aussi: TétracordeSeconde augmentéeHicaz makam

Makam dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré), reconnaissable à la seconde augmentée de son tétracorde de Hicaz. Avec Hümâyun, Uzzâl et Zirgüleli Hicaz, il forme la famille Hicaz.

Voir aussi: Hicaz makamTétracorde de HicazSeconde augmentéeHicaz-Hümâyûn makamHicaz-Uzzâl makam

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Son nom indique qu'il réunit les couleurs Hicaz et Zemzeme ; son armure comporte Si bémol de küçük mücenneb et Do dièse de bakiye.

Voir aussi: Hicaz-Zemzeme makamMakam composémakam Hicazmakam Sabâ-ZemzemeDügâh

Makam composé dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Dügâh (La). Comme son nom le laisse entendre, il porte la couleur Hicaz dans le registre grave, sur le degré Aşîrân ; son armure comporte Si bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Hicazaşîrân makamMakam composéHüseynî-aşîrânmakam HicazDügâh

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Comme son nom le laisse entendre, il réunit les couleurs Hicaz et Bûselik ; son armure comporte Si bémol de küçük mücenneb et Do dièse de bakiye.

Voir aussi: Hicazbûselik makamMakam composémakam Hicazmakam BûselikDügâh

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs Hicaz et Uşşak ; son armure comporte Si bémol de küçük mücenneb et Do dièse de bakiye.

Voir aussi: Hicâzî-Uşşak makamMakam composémakam Hicazmakam UşşakDügâh

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom associe les couleurs Hicazkâr et Kürdî ; son armure comporte La, Si et Mi bémol de bakiye.

Voir aussi: Hicazkâr-Kürdî makamMakam composémakam Hicazkârmakam KürdîlihicazkârRast

Makam par transposition dont la tonique est Rast et la dominante Gerdâniye ; on le considère comme la gamme de Zirgüleli Hicaz transposée sur le degré Rast. Sa gamme comporte deux tétracordes de Hicaz.

Voir aussi: Hicazkâr makamMakam par transposition (şed makam)Hicaz-Zirgüle makam

Degré intermédiaire situé 5 commas au-dessus de Nevâ et 4 commas sous Hüseynî (Ré dièse de küçük mücenneb). On l'utilise dans le tétracorde de Hicaz construit sur Nevâ, dans des makams comme Hüzzam et Sûzinak.

Voir aussi: NevâHüseynîHisar makamHüzzam makam

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Il doit son nom aux couleurs Hisar et Bûselik qu'il réunit ; de la période classique à nos jours, il a été employé dans des peşrev, des semâî et des şarkı.

Voir aussi: Hisarbûselik makamMakam composémakam BûselikHisarTonique (karar)Dominante (güçlü)

Un cinquante-troisième d’octave, environ 22,6 cents ; nommé d’après le théoricien anglais du XVIIe siècle William Holder. Dans la division de l’octave en 53 parties égales, 4, 5, 8 et 9 commas de Holder correspondent à moins d’un cent près aux intervalles pythagoriciens de l’AEÜ (bakiye, küçük mücenneb, büyük mücenneb, tanini) ; c’est pourquoi, dans l’enseignement, « comma » désigne le plus souvent cette unité. Les sons de ce site sont eux aussi calculés avec la division en 53 parties égales.

Voir aussi: CommaPisagor koması (comma pythagoricien)Ses düzeni (système d’accord)Outils

Makam de la famille Hicaz dont la tonique est Dügâh. Sa gamme se compose d'un tétracorde de Hicaz sur Dügâh et d'un pentacorde de Bûselik sur Nevâ.

Voir aussi: Hicaz-Hümâyûn makamHicaz makam

Degré principal situé un tanini au-dessus de Nevâ ; il s'écrit Mi en notation occidentale. C'est la dominante des makams Hüseynî et Bûselik ; son octave inférieure s'appelle Hüseynî-aşîrân.

Voir aussi: Hüseynî-aşîrânHüseyni makamBuselik makam

L'octave inférieure du degré Hüseynî ; il s'écrit Mi en notation occidentale. On l'appelle aussi simplement « Aşîrân ».

Voir aussi: HüseynîYegâhAcem-aşîrân

Makam dont la tonique est Dügâh et la dominante Hüseynî (Mi). Il porte la couleur d'Uşşak ; son seyir commence aux abords de la dominante, utilise Eviç dans le registre aigu et le plus souvent Acem dans la descente.

Voir aussi: Hüseyni makamHüseynîSeyir descendant-ascendant

Makam dont le karar est Hüseyni-aşiran (mi) et le güçlü Hüseynî (mi). Il tire son nom de sa note karar ; armure : si koma bémol et fa bakiye dièse.

Voir aussi: Hüseynîaşîrân makamHüseynî-aşîrânDügâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Son nom associe les makams Hüseynî et Gülizâr ; comme celle de Hüseynî, son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Hüseynîgülizâr makamMakam composémakam Hüseynîmakam GülizârHüseynî

Makam dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son armure ne comporte que Si bémol de comma ; il partage la même tonique et la même dominante qu'Uşşak et Beyâtî.

Voir aussi: Hüzî makamDügâhNevâmakam Uşşakmakam Beyatî

Makam composé dont la tonique est Irak (Fa dièse de bakiye) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « nouveau Hüzzam » ; son armure comporte Si bémol de comma, Mi bémol de küçük mücenneb et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Hüzzam-ı-Cedîd makamMakam composémakam HüzzamIrakSegâh

Makam dont la tonique est Segâh et la dominante Nevâ. Le tétracorde de Hicaz construit sur Nevâ (Nevâ–Hisar–Eviç–Gerdâniye) lui donne sa couleur profonde et grave.

Voir aussi: Hüzzam makamSegâhTétracorde de Hicaz

L'octave inférieure du degré Eviç ; il se situe 4 commas au-dessus du Fa (Fa dièse de bakiye). Les makams Eviç, Ferahnâk et Bestenigâr terminent sur le degré Irak.

Voir aussi: EviçGeveştDièse de bakiyeFerahnâk makamEviç makam

Nom d'un usul à neuf temps noté en 9/8 dans le corpus SymbTr. Le seul exemple des archives est le şarkı en hüzzam de Kemânî Tatyos Efendi commençant par les mots « Gözüm hasretle giryândır ».^[36]

Voir aussi: Iraksak métronomeAksak

L'un des anciens makams dont la tonique est Dügâh et la dominante Nevâ, et qui combine les couleurs de Beyatî et de Rast.

Voir aussi: Isfahan makamBeyatî makam

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom est le diminutif d'Isfahan ; son armure comporte Si bémol de comma.

Voir aussi: Isfahânek makamMakam composémakam IsfahanDügâhNevâ

Le fait de jouer ou de chanter une œuvre ; celui qui le fait s'appelle icracı (interprète). Dans la musique makam, l'interprétation s'enrichit d'ornements et de manières qui ne sont pas écrits sur la partition.

Voir aussi: Style (tavır)HânendeSâzende

Petit usul à douze temps ; dans les listes d'usuls de la TDV et d'İsmail Hakkı Özkan, il figure parmi les usuls à 12 temps. L'exemple des archives est le türkü « Çırpınırdı Karadeniz » d'Üzeyir Hacıbeyov, noté en 12/8.^[37]

Voir aussi: İkiz Aksak métronomeAksakPetit usul

Œuvre vocale religieuse chantée dans les tekke, les mosquées et les réunions religieuses, composée le plus souvent dans de petits usuls.^[38]

Voir aussi: Musique des tekkeDurakŞuğulŒuvres İlahi dans l'archive de partitions

Type de seyir où la mélodie part de la dominante ou du registre médian de la gamme, se déplace vers l'aigu et le grave, puis conclut. Les makams Beyatî et Hüseynî en sont des exemples.

Voir aussi: SeyirDominante (güçlü)Beyatî makamHüseyni makam

Type de seyir où la mélodie part du registre aigu de la gamme et descend pas à pas vers la tonique. Les makams Mâhur et Muhayyer en sont des exemples.

Voir aussi: SeyirSeyir ascendantMahur makamMuhayyer makam

Un son bas et épais. Placé devant le nom d'un degré, il indique l'octave inférieure de ce degré (kaba çârgâh, par exemple) ; il désigne aussi le registre le plus grave des instruments.

Voir aussi: AiguKaba çârgâhOctave

Le degré Çârgâh abaissé d'une octave ; il se situe un tanini (9 commas) sous Yegâh. Il s'écrit Do en notation occidentale et s'utilise dans le registre le plus grave des instruments graves.

Voir aussi: GraveÇârgâhYegâh

Instrument populaire dont la caisse, taillée dans une calebasse, est couverte de peau ; il se tient droit sur le genou et se joue à l'archet. Il est étroitement associé aux mélodies de la région de Teke.

Voir aussi: Kabak kemane instrumentKemençeRebabTürkü

Œuvre vocale composée sur des textes du genre kalenderî de la poésie âşık et divan. On la trouve aussi dans le répertoire mehter ; les exemples de l'archive sont de Mahmud II et de Numan Ağa.^[39]

Voir aussi: Pièce vocale (sözlü eser)MehterŒuvres Kalenderî dans l'archive de partitions

Notation par lettres utilisée par Dimitrie Cantemir (1673–1723) dans son ouvrage Kitâbu 'İlmi'l-Mûsikî 'alâ Vechi'l-Hurûfât (Livre de la science de la musique selon les lettres). Les degrés s'écrivent avec des lettres et les durées avec des chiffres ; une octave, de Rast à Gerdaniye, compte 17 degrés. Cantemir a noté ainsi des centaines de peşrev et de saz semâîsi de son époque ; la notation de son contemporain Nâyî Osman Dede (m. 1729) lui ressemble.^[24]

Voir aussi: Notation ebcedNotation hamparsumPeşrevAcemtarab Peşrev (Dimitri Kantemiroğlu) œuvre d'exemple

Chanson enlevée du théâtre d'improvisation (tuluat) stambouliote de la fin du XIXe siècle, généralement chantée et dansée par une artiste. Le nom vient de l'italien canto (chant) ; ses paroles sont le plus souvent en mètre syllabique.^[40]

Voir aussi: ŞarkıPièce vocale (sözlü eser)Œuvres Kanto dans l'archive de partitions

Instrument à cordes à caisse trapézoïdale, comptant le plus souvent 24 à 27 chœurs de trois cordes chacun, joué avec des plectres fixés aux doigts. Ses degrés s'ajustent par petits pas grâce aux mandals ; il est jouable dans le navigateur sur ce site.^[41]

Voir aussi: Kanun instrumentMandalChœur (sıra)Anneau à plectre (yüksük)

Manière « fermée » (kapalı) de frapper l'usul Curcuna ; İsmail Hakkı Özkan la distingue de l'Açık Curcuna dans sa liste des usuls. Il compte dix temps, est noté en 10/8 dans les archives (10/16 dans deux pièces), et toutes les pièces présentes ici sont des şarkı.^[42]

Voir aussi: CurcunaKapalı Curcuna métronomeŞarkı

Le genre vocal le plus grand et le plus fastueux ; composé le plus souvent avec de larges parties de terennüm et de grands usuls, il met en valeur la maîtrise du compositeur.^[43]

Voir aussi: KârçeTerennümGrand usulŒuvres Kâr dans l'archive de partitionsGül Bî-Rûh-i Yâr (Abdülkadir Meragi) œuvre d'exemple

Grande œuvre vocale dont le texte cite des noms de makams et d'usuls, la musique passant dans chaque makam et usul à l'endroit où son nom est chanté. Elle commence le plus souvent par Rast ; celle de Dede Efendi compte 26 makams, celle d'Ahmet Avni Konuk 119.^[44]

Voir aussi: KârModulation (geçki)Œuvres Kâr-ı nâtık dans l'archive de partitionsRast Getirip Fend ile Seyretti (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) œuvre d'exemple

Nom signifiant « nouveau kâr ». L'œuvre de Dede Efendi « Gözümde dâim hayâl-i cânâ », dans le makam Rast et l'usul Ağır Düyek, est connue sous ce nom et compte parmi les œuvres qui reflètent les recherches nouvelles du compositeur.^[45]

Voir aussi: KârTerennümŒuvres Kâr-ı nev dans l'archive de partitionsGözümde Dâim Hayâl-i Cânâ (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) œuvre d'exemple

Instrument à trois cordes de la mer Noire orientale, à caisse étroite et allongée, tenu droit et joué à l'archet. C'est l'instrument du horon et des airs de kemençe ; il est distinct du kemençe classique.

Voir aussi: Kemençe de la mer Noire instrumentKemençeTürküAir de danse

Le degré sur lequel le makam termine sa mélodie, celui dont l'arrêt donne un sentiment d'achèvement ; la « maison » du makam. On l'appelle aussi degré d'arrêt (durak).

Voir aussi: Dominante (güçlü)Cadence suspensive (asma karar)MakamMakams

Makam composé dont la tonique est Dügâh et la dominante Nevâ. Sa gamme se compose du tétracorde d'Uşşak et d'un pentacorde de Hicaz sur Nevâ ; il est aussi très apprécié dans la musique populaire.

Voir aussi: Karcığar makamTétracorde d'UşşakTétracorde de Hicaz

Pièce vocale considérée comme un petit kâr, plus courte et composée dans de plus petits usuls.

Voir aussi: KârPièce vocale (sözlü eser)Œuvres Kârçe dans l'archive de partitions

Genre de la musique religieuse où un poème est chanté de façon improvisée et sans usul ; il a le caractère d'un taksim vocal.

Voir aussi: GazelMusique des tekke

Instrument populaire avec lequel on marque le rythme en frappant deux cuillères en bois l'une contre l'autre entre les doigts. On l'utilise dans les airs de danse des régions de Konya, de Silifke et de l'Égée.

Voir aussi: Cuillères en bois (kaşık) instrumentAir de danseUsul

Ancien nom de l'usul Müsemmen ; petit usul à huit temps noté en 8/8, formé d'un semâî et d'un Türk aksağı. On ignore pourquoi ce mot d'origine grecque a été employé comme terme musical.^[46]

Voir aussi: MüsemmenKatikofti métronome

Instrument à vent populaire sans anche, long, ouvert aux deux bouts, tenu de côté et soufflé par l'embouchure ; connu comme l'instrument des bergers.

Voir aussi: Kaval instrumentNey

Frappe plus légère que le tek ; on la prononce aussi kâ. On la trouve par exemple dans le compte « düm – tek – ke » de l'usul Sofyan.

Voir aussi: TekDümSofyan métronome

Instrument à archet d'origine occidentale ; répandu dans la musique turque depuis le XIXe siècle, il s'y joue avec un tavır propre.

Voir aussi: Violon instrumentKemençe

Dans la musique classique turque, instrument à trois cordes, à petite caisse en forme de poire, tenu droit sur le genou et joué à l'archet ; on touche les cordes de côté, avec l'ongle. Le kemençe de la mer Noire est un instrument populaire distinct.

Voir aussi: Kemençe classique instrumentKemençe de la mer Noire instrumentRebab

Mélodie de musique populaire au rythme régulier, liée à un usul déterminé ; la plupart des türkü et des airs de danse en font partie.

Voir aussi: Uzun havaTürküUsul

Un ahenk dans lequel la perde Rast, écrite sol, sonne la ; il est un ton plus aigu que le mansur ahengi et plus grave que le bolâhenk. Il tire son nom du ney appelé kız neyi.

Voir aussi: AhenkMansur

Instrument à vent à clés, joué avec un bec à anche simple. Il est entré dans le monde ottoman au XIXe siècle avec les fanfares militaires ; dans la musique turque, une tradition de fasıl et de taksim s'est formée surtout autour de la clarinette en sol, accordée plus grave.

Voir aussi: Clarinette instrumentTaksimEnsemble de fasılMızıka-yı Hümâyun

Tradition de musique savante fondée sur le système des makams et des usuls, développée à la cour ottomane, dans les tekke et dans les milieux urbains ; on l'appelle aussi musique savante turque, Türk mûsikîsi ou musique ottomane.

Voir aussi: MakamUsulFasılÉpoques

Petite unité utilisée pour mesurer les intervalles dans la musique makam ; un ton entier (tanini) compte 9 commas. La théorie Arel-Ezgi-Uzdilek construit ses degrés à partir de rapports pythagoriciens (comma pythagoricien, environ 23,5 cents) ; la division de l'octave en 53 parties égales (comma de Holder, environ 22,6 cents) concorde avec ce système à moins d'1 cent près et c'est elle qu'on utilise en pratique, y compris sur ce site.

Voir aussi: IntervalleHolder koması (comma de Holder)Pisagor koması (comma pythagoricien)TaniniSystème Arel-Ezgi-UzdilekOctaveOutils

Signe d'altération AEÜ qui abaisse d'un comma le degré où il est écrit. Le degré Segâh (Si bémol de comma) s'écrit avec ce signe.

Voir aussi: Dièse de commaAltération (arıza)Segâh

Signe d'altération AEÜ qui élève d'un comma le degré où il est écrit.

Voir aussi: Bémol de commaAltération (arıza)

Le plus grand et le plus grave des instruments à archet ; il se joue debout, tenu droit. Dans les ensembles de fasıl et de radio de la musique turque, il a assuré la voix la plus grave de l'ensemble.

Voir aussi: Contrebasse instrumentEnsemble de fasılViolon

L'un des plus anciens instruments à cordes connus des Turcs ; il apparaît dans les récits de Dede Korkut comme l'instrument des ozan (bardes). Il est considéré comme l'ancêtre de nombreux luths à manche tels que le bağlama et la dombra.

Voir aussi: Kopuz instrumentBağlamaManche (sap)Caisse (tekne)

La forme poétique la plus répandue de la poésie populaire ; elle se compose généralement de quatrains de 11 syllabes et est écrite pour être chantée avec le saz. Outre les türkü sur des koşma, il existe aussi des koşma mises en musique dans un usul par des compositeurs classiques.^[47]

Voir aussi: TürküBağlamaŒuvres Koşma dans l'archive de partitions

Suite d'œuvres formée par l'enchaînement de türkü et de şarkı, le plus souvent dans le même makam mais en usuls différents, destinée à accompagner la danse des köçek.

Voir aussi: FasılTürküŒuvres Köçekçe dans l'archive de partitions

Son bref, sec et aigu obtenu sur le kanun en frappant au plectre les courts segments de cordes situés derrière le chevalet, entre le chevalet et le cordier ; on parle aussi de frappe derrière le chevalet. Il est glissé comme accent, surtout dans les pièces enjouées et rythmées, et se distingue du şelpe et du çekme. Sur le kanun virtuel, on peut l’essayer en touchant les cordes courtes à droite du chevalet.

Voir aussi: Kanun instrumentKanunPlectre (mızrap)Mandal

Le plus grand tambour de l'orchestre mehter ; à corps en forme de chaudron de cuivre, il se joue avec une mailloche.

Voir aussi: Kös (grande timbale) instrumentMehterNakkare

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Çârgâh (Do). Par sa tonique, sa dominante et son armure (Si bémol de comma, Ré bémol de küçük mücenneb), il partage le même cadre que le makam Saba.

Voir aussi: Kûçek makamMakam composémakam SabaDügâhÇârgâh

Instrument de percussion formé de deux petits tambours hémisphériques en cuivre couverts de peau ; on le joue avec deux mailloches. Il tient l'usul dans les âyin mevlevis.^[48]

Voir aussi: Kudüm instrumentKudümzenbaşıZahmeUsul

Dans le mutrib mevlevi, la personne qui joue du kudüm et dirige l'usul et le tempo de l'âyin.

Voir aussi: KudümMutrib

Intervalle de cinq commas ; son abréviation est S. Dans le tétracorde d'Uşşak, l'intervalle entre Segâh et Çârgâh est un küçük mücenneb, tout comme le premier et le dernier intervalle du tétracorde de Hicaz.

Voir aussi: IntervalleBakiyeBüyük mücennebTétracorde de HicazÉducation de l'oreille

Signe d'altération qui, en notation AEÜ, abaisse le degré de 4 commas. Le degré Dik kürdî du tétracorde de Hicaz (Si bémol de küçük mücenneb) s'écrit avec ce signe.

Voir aussi: Küçük mücennebBémol de bakiyeTétracorde de HicazAltération (arıza)

Signe d'altération qui, en notation AEÜ, élève le degré de 5 commas. Les degrés Mâhur (Fa dièse de küçük mücenneb) et Hicaz (Do dièse de küçük mücenneb) s'écrivent avec ce signe.

Voir aussi: Küçük mücennebMâhurDièse de bakiyeAltération (arıza)

Usuls comptant généralement entre 2 et 15 temps (Sofyan, Aksak, Düyek, Curcuna, etc.). On les utilise dans des formes comme la şarkı, le türkü et le saz semâîsi.

Voir aussi: Grand usulUsul

Nom donné aux sections du Rast Kâr-ı Nâtık à 119 makams d'Ahmed Avni Konuk (Fihrist-i Makâmât), chacune présentant un makam ; les paroles sont aussi de Konuk et la plupart citent le nom du makam. Dans les archives, chaque küpe figure comme une pièce distincte.^[49]

Voir aussi: Kâr-ı nâtıkMakam

Degré intermédiaire situé 4 commas (bakiye) au-dessus de Dügâh ; il s'écrit Si bémol de bakiye (5 commas sous le Si) en notation occidentale. Il définit le tétracorde de Kürdî ainsi que des makams comme Nihavend et Kürdî.

Voir aussi: Bémol de bakiyeTétracorde de KürdîKürdi makamNihavend makam

Tétracorde formé d'un bakiye et de deux tanini (B T T : 4 + 9 + 9 commas) ; sur Dügâh, il donne les degrés Dügâh–Kürdî–Çârgâh–Nevâ.

Voir aussi: TétracordeKürdi makamKürdî

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Çârgâh (Do). Son nom associe Kürdî et Gerdâniye ; son armure comporte Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Kürdî-Gerdâniye makamMakam composéKürdîGerdâniyeDügâh

Makam dont la tonique est Dügâh et la dominante Nevâ. Sa gamme se compose du tétracorde de Kürdî et d'un pentacorde de Bûselik sur Nevâ ; le fait que son premier intervalle soit un bakiye lui donne sa couleur propre.

Voir aussi: Kürdi makamTétracorde de KürdîBakiye

Makam par transposition dont la tonique est Rast et la dominante Çârgâh ; c'est la couleur de Kürdî transposée sur le degré Rast. Il a été particulièrement utilisé dans les şarkı du XXe siècle.

Voir aussi: Kürdîlihicazkâr makamMakam par transposition (şed makam)Kürdi makam

Petit usul à dix temps ; on l'appelle aussi aksak fahte en raison de sa boiterie cachée, et nim fahte parce qu'il est la moitié du Fahte. Le plus souvent noté en 10/4, il est employé dans les peşrev, les beste et les âyin ; c'est l'usul traditionnel des beste nakış.^[50]

Voir aussi: Lenk Fahte métronomeFahteNakış

Pièce instrumentale rapide et enjouée à 2/4, d'origine balkanique et roumélienne, écrite selon l'agencement hâne et teslim. Elle a souvent été jouée en fin de fasıl au XXe siècle.

Voir aussi: Pièce instrumentale (saz eseri)SirtoHâneŒuvres Longa dans l'archive de partitionsNikrîz Longa (Tanbûrî Cemil Bey) œuvre d'exemple

Degré intermédiaire situé un tanini au-dessus de Hüseynî ; il se situe 5 commas au-dessus du Fa (Fa dièse de küçük mücenneb), soit 4 commas sous Gerdâniye. C'est le degré caractéristique du makam Mâhur ; son octave inférieure s'appelle Geveşt.

Voir aussi: GeveştEviçMahur makam

Makam dont la tonique est Rast et la dominante Gerdâniye aigu. Sa gamme se compose d'un pentacorde de Çârgâh sur Rast et d'un tétracorde de Çârgâh sur Nevâ ; son seyir est descendant et rappelle la gamme majeure.

Voir aussi: Mahur makamMâhurTétracorde de ÇârgâhSeyir descendant

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Comme son nom le laisse entendre, il réunit les couleurs Mâhur et Bûselik ; son armure comporte Fa dièse de küçük mücenneb (degré Mâhur).

Voir aussi: Mâhurbûselik makamMakam composémakam Mâhurmakam BûselikMâhur

Système mélodique formé d'une gamme, d'une tonique et d'une dominante déterminées, ainsi que de règles de seyir décrivant comment la mélodie se déplace dans cette gamme. On connaît des centaines de noms de makams dans la musique turque ; une partie d'entre eux est couramment utilisée.^[51]

Voir aussi: GammeTonique (karar)Dominante (güçlü)SeyirMakams

Petits leviers métalliques situés au bout de chaque chœur du kanun, qui modifient la longueur vibrante de la corde lorsqu'on les lève ou qu'on les abaisse. Sur la plupart des kanuns, un demi-ton est divisé en six mandals : un mandal vaut environ 17 cents, soit un peu moins que le comma théorique (environ 22,6 cents). Les mandals peuvent aussi être levés et abaissés en jouant.

Voir aussi: KanunChœur (sıra)CommaKanun instrument

Appelé aussi mandıra ; air de danse joué le plus souvent dans l'usul à sept temps Devr-i Tûran. L'usul Devr-i Tûran lui-même porte aussi ce nom ; l'exemple de l'archive est la Mandra en Hicaz de Lavtacı Andon.^[52]

Voir aussi: Kırık havaDevr-i HindîŒuvres Mandra dans l'archive de partitions

Une taille de ney au son grave et plein, et l'ahenk de ce ney ; la perde Rast, écrite sol, sonne sol, c'est-à-dire à la hauteur écrite. Plus grave que le bolâhenk, il est souvent préféré dans les âyin mevlevis.

Voir aussi: AhenkŞah ahengiNey

Pièce au rythme régulier et vigoureux, adaptée à la marche. Dans la musique turque, elle possède un vaste répertoire allant des airs mehter aux marches de fanfare du XIXe siècle, à « Ceddin Deden » et à l'İstiklâl Marşı (hymne national).^[53]

Voir aussi: MehterMızıka-yı HümâyunŒuvres Marche dans l'archive de partitions

Makam dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Il doit son nom à la Transoxiane (Mâverâünnehr), en Asie centrale ; son armure ne comporte aucune altération.

Voir aussi: Mâverâünnehr makamRastNevâTonique (karar)Dominante (güçlü)

Recueils manuscrits ou imprimés où sont réunis les poèmes mis en musique (güfte) avec les informations sur leur makam, leur usul et leur compositeur. À l'époque où la notation n'était pas répandue, ce sont l'une des principales sources pour retracer les œuvres.

Voir aussi: EdvârMeşk

Fanfare militaire ottomane, composée de davul, kös, nakkare, zurna, trompettes et cymbales. Elle a été supprimée en 1826 et fait revivre au XXe siècle.^[54]

Voir aussi: KösNakkareZurnaMızıka-yı Hümâyun

Poème de deuil et d'éloge écrit après la mort de quelqu'un, et œuvre composée sur ce poème. Dans la musique religieuse, les mersiye chantées dans les tekke pendant le mois de muharram, en particulier pour Hz. Hüseyin et les martyrs de Kerbela, occupent une place importante.^[55]

Voir aussi: Musique des tekkeİlahiŒuvres Mersiye (élégie) dans l'archive de partitions

Le chiffre qui indique l'unité de temps de l'usul, c'est-à-dire le dénominateur de la fraction de mesure : dans le Devr-i Kebîr à 28/4, la mertebe est 4, dans sa forme à 28/8 elle est 8 ; dans l'Aksak à 9/8 elle est 8, dans l'Ağır Aksak à 9/4 elle est 4. Le même usul peut être ralenti ou accéléré en changeant sa mertebe.

Voir aussi: MesureUsulAksakDevr-i Kebîr

Méthode d'enseignement traditionnelle, sans recours à la partition, où le maître chante l'œuvre et l'élève la mémorise en la répétant, tout en battant l'usul. Les œuvres se sont transmises de génération en génération en grande partie par le meşk.^[56]

Voir aussi: Battre l'usulMeşkhâneHânende

Lieu où se pratique le meşk, où le maître enseigne les œuvres à ses élèves ; le mot désigne aussi les associations musicales fondées à cette fin.

Voir aussi: Meşkhâne (3D)MeşkDârülelhan

Grande œuvre religieuse exécutée pendant le semâ mevlevi. Elle s'ouvre par un na't, un taksim de ney et un peşrev ; après quatre selâm, elle se termine par un dernier peşrev et un dernier yürük semâî.

Voir aussi: SelâmNa'tSemâMutribMevlevîhâneŒuvres Mevlevî âyini dans l'archive de partitionsAn Rûz Bâmdâdî... (Neyzen Hüseyin Fahreddin Dede) œuvre d'exemple

Mertebe lente de l'usul Evfer, notée en 9/4 (Ağır Evfer) ; c'est presque invariablement l'usul des deuxièmes selâm des âyin mevlevis. Les deuxièmes selâm commencent généralement par le Türk aksağı, deuxième partie de l'usul.^[5]

Voir aussi: Mevlevî Evferi métronomeEvferAğır EvferSelâm

Le tekke des derviches mevlevis ; centres importants où étaient exécutés les âyin et où se poursuivait l'enseignement musical. Les mevlevîhâne de Galata, de Yenikapı et de Konya en sont les plus connus.^[57]

Voir aussi: Mevlevî âyiniSemâMutrib

Instrument à vent populaire à large anche double et corps court, au son doux et voilé.

Voir aussi: Mey instrumentZurna

Dans les şarkı et les beste, la partie correspondant généralement au troisième vers, où la mélodie monte vers l'aigu ou passe à un autre makam ; on dit aussi miyan.

Voir aussi: ŞarkıModulation (geçki)Refrain (nakarat)

Fanfare de la cour ottomane et école de musique fondées après la suppression du mehter en 1826 ; elle dispensa, sous la direction de Giuseppe Donizetti, un enseignement de musique occidentale.

Voir aussi: MehterEnderun

Outil servant, sur les instruments à cordes, à frapper la corde pour la faire vibrer. Au kanun, il est fixé dans l'anneau (yüksük) ; à l'oud, il était traditionnellement en plume d'aigle, et aujourd'hui le plus souvent en plastique.

Voir aussi: TezeneAnneau à plectre (yüksük)Oud

Poème racontant le mi'rac (ascension) du Prophète, et œuvre religieuse composée sur ce poème. La plus connue est la mi'râciye de Nâyî Osman Dede, chantée comme un mevlid la nuit du mi'rac, formée de parties en sept makams séparées par des tevşîh.^[58]

Voir aussi: TevşîhNa'tŒuvres Mi'râciye dans l'archive de partitionsPes Heman (Nâyî Osman Dede) œuvre d'exemple

Makam composé qui conclut sur le degré Rast (Sol), avec pour dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « contraire » ; son armure ne comporte que Si bémol de comma.

Voir aussi: Muhâlif makamMakam composéRastÇârgâhSegâh

Grand usul à 32 temps (32/4) ; utilisé dans les beste et les peşrev.

Voir aussi: Muhammes métronomeGrand usul

Le degré situé une octave au-dessus de Dügâh ; il s'écrit La aigu en notation occidentale. Le seyir des makams Muhayyer et Muhayyerkürdî commence sur ce degré.

Voir aussi: DügâhAiguMuhayyer makamMuhayyerkürdî makam

Makam qui utilise la gamme du makam Hüseynî, avec Dügâh comme tonique. Il se reconnaît à son seyir, qui commence sur le degré aigu Muhayyer et descend.

Voir aussi: Muhayyer makamMuhayyerSeyir descendant

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Muhayyer (La). Son nom associe les couleurs Muhayyer et Bûselik ; son armure comporte Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Muhayyerbûselik makamMakam composémakam Muhayyermakam BûselikDügâh

Makam qui utilise la gamme de Kürdî, avec Dügâh comme tonique. Il se distingue de Kürdî en commençant son seyir sur le degré aigu Muhayyer pour descendre.

Voir aussi: Muhayyerkürdî makamKürdi makamSeyir descendant

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Muhayyer (La). Il doit son nom aux degrés Muhayyer et Sünbüle ; son armure comporte Si bémol de comma et Ré bémol de küçük mücenneb.

Voir aussi: Muhayyersünbüle makamMakam composéMuhayyerSünbüleDügâh

Forme poétique composée de strophes de quatre vers, et l'œuvre composée sur cette forme. La plupart des beste du fasıl classique ont un texte en murabba.

Voir aussi: BestePièce vocale (sözlü eser)Œuvres Murabba dans l'archive de partitions

Mot signifiant « musique » en turc ottoman et en arabe. On le trouve dans des expressions comme « Türk mûsikîsi » (musique turque), « mûsikî-i Osmânî » (musique ottomane) et dans les titres d'anciens ouvrages.

Voir aussi: Musique classique turque

Personne qui joue d'un instrument ou chante, musicien ; le mot apparaît souvent dans ce sens dans la poésie classique et les paroles de chansons (« Ey mutrıb-ı zevk-âşinâ »). Dans les mevlevîhâne, il désigne aussi l'ensemble des instrumentistes et des chanteurs qui exécutent l'âyin, ainsi que la tribune surélevée, donnant sur la semâhâne, où ils se tiennent.

Voir aussi: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ histoireZevk-âşinâMevlevî âyiniKudümzenbaşıNeyzenbaşıÂyinhân

Makam composé qui conclut sur le degré Yegâh (Ré), avec pour dominante Dügâh (La). Son armure ne comporte que Si bémol de bakiye (degré Kürdî).

Voir aussi: Müberka makamMakam composéYegâhDügâhKürdî

Nom commun des intervalles situés entre le tanini (9 commas) et le bakiye (4 commas). Il en existe deux sortes : le küçük mücenneb (5 commas, S) et le büyük mücenneb (8 commas, K).

Voir aussi: Küçük mücennebBüyük mücennebIntervalleCommaÉducation de l'oreille

Ancien nom de la partie répétée après chaque hâne, surtout dans les peşrev ; aujourd'hui, on dit plutôt teslim.

Voir aussi: TeslimHâne

Makam composé dont la tonique est Yegâh (Ré) et la dominante Dügâh (La). Le mot « mürekkep » (composé) dans son nom indique qu'il s'agit d'une forme composée d'Isfahan ; il conclut dans le registre grave.

Voir aussi: Mürekkep-Isfahan makamMakam composémakam IsfahanYegâhDügâh

Petit usul à 6 temps ; les listes d’usul de l’Encyclopédie de l’islam TDV et d’İsmail Hakkı Özkan le comptent parmi les usul à 6 temps, avec le Yürük Semâî. Son nom signifie « nîm sofyan composé » ; l’archive de Miras-ı Saz ne contient aucune œuvre dans cet usul.^[59]

Voir aussi: Mürekkep Nîm Sofyan métronomeNim SofyanUsul Yürük SemâîPetit usul

Petit usul à 9 temps ; son nom signifie « semâî composé ». İsmail Hakkı Özkan le donne en 9/8 avec trois frappes : un düm de trois temps et deux tek de trois temps chacun. L’Encyclopédie de l’islam TDV le compte parmi les usul à 9 temps ; l’archive de Miras-ı Saz ne contient aucune œuvre dans cet usul.^[60]

Voir aussi: Mürekkep Semâî métronomeUsul SemâîPetit usul

Petit usul à douze temps ; dans les listes de la TDV et d'İsmail Hakkı Özkan, il figure parmi les usuls à 12 temps sous le nom de « birleşik sofyan » (sofyan composé). L'exemple des archives est le şarkı en ısfahan « Canda hâsiyyet mi var » de Hacı Ârif Bey, noté en 12/8.^[37]

Voir aussi: Mürekkep Sofyan métronomeSofyan

Petit usul à huit temps noté en 8/8 ; il naît de la réunion d'un semâî et d'un Türk aksağı. On considère que Hacı Ârif Bey l'a conçu et l'a employé le premier ; connu aussi sous le nom de Katikofti, il est surtout utilisé dans les şarkı, les türkü et les ilahi.^[46]

Voir aussi: Müsemmen métronomeKatikoftiTürk Aksağı

Makam composé dont la tonique est Segâh (Si bémol de comma) et la dominante Nevâ (Ré). Il appartient à la famille Segâh ; comme Segâh et Hüzzam, il conclut sur ce degré.

Voir aussi: Müstear makamMakam composémakam Segâhmakam HüzzamSegâhTonique (karar)

Air, mélodie ; désigne aussi un son isolé ou une suite de sons. On le retrouve dans des termes composés comme « aranağme ».

Voir aussi: AranağmeSeyir

La mélodie de l'instrument : nağme signifie « mélodie », sâz « instrument ».

Voir aussi: Bir Sihr-i Tarâb histoireSihr-i tarab

Dans les şarkı et les türkü, le vers ou la partie répétée à l'identique après chaque strophe.

Voir aussi: ŞarkıMeyanTeslim

Terme qui précède le nom de certains genres vocaux (nakış beste, nakış yürük semâî, etc.) ; dans ces œuvres, l'agencement du texte, du terennüm et de l'usul est plus orné et plus varié qu'à l'ordinaire.

Voir aussi: BesteYürük semâîTerennümŒuvres Nakış dans l'archive de partitions

Tambour double en forme de petit chaudron, utilisé dans le mehter et dans l'ancienne musique de cour.

Voir aussi: Nakkare instrumentMehterKös

Poème à la louange du Prophète et l'œuvre composée sur ce poème. Les âyin mevlevis commencent par le chant du Na't-ı Mevlânâ d'Itrî, dans le makam Rast.

Voir aussi: Mevlevî âyiniNa'thân

Le hânende qui chante seul le Na't-ı Mevlânâ au début de l'âyin mevlevi.

Voir aussi: Na'tÂyinhân

La théorie de la musique : le champ de savoir qui étudie comment les intervalles, les degrés, les makams et les usuls sont définis et classés. Dans la musique makam turque, la théorie la plus largement enseignée aujourd'hui est le système Arel-Ezgi-Uzdilek.

Voir aussi: Système Arel-Ezgi-UzdilekMakamUsulEdvâr

Œuvre mystique, le plus souvent en mètre syllabique, chantée lors du cem et des autres cérémonies des alévis et des bektachis ; c'est l'équivalent de l'ilahi des tekke sunnites. Elle est composée dans de petits usuls, et ses mélodies sont proches de la musique populaire.^[61]

Voir aussi: İlahiMusique des tekkeBağlamaŒuvres Nefes dans l'archive de partitions

Tout jeune, jeune homme : nev signifie « nouveau, frais », civân « jeune ». La dernière chanson de Rahmi Bey commence par « Bir nev-civânsın ».

Voir aussi: Bir Nevcivansın histoireŞûhRûh-i revân

Degré principal situé un pentacorde (31 commas) au-dessus de Rast ; il s'écrit Ré en notation occidentale. C'est la dominante de nombreux makams comme Rast, Uşşak, Hicaz et Nihavend.

Voir aussi: Dominante (güçlü)YegâhNevâ makamRast makam

L'un des anciens makams dont la tonique est Dügâh et la dominante Nevâ, et qui concentre son seyir autour du degré Nevâ. Il est proche parent d'Uşşak et de Hüseynî.

Voir aussi: Nevâ makamNevâ

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs Nevâ et Bûselik ; son armure comporte Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Nevâbûselik makamMakam composémakam Nevâmakam BûselikDügâh

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom indique qu'il réunit les couleurs Nevâ et Kürdî ; son armure comporte Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Nevâkürdî makamMakam composémakam NevâKürdîDügâh

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « œuvre nouvelle » ; son armure comporte Si et Mi bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Nev'eser makamMakam composéRastNevâTonique (karar)

Makam dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Çârgâh (Do). C'est l'une des six âvâze des anciens traités d'edvâr ; son nom signifie « jour nouveau » en persan.

Voir aussi: Nevrûz makamEdvârDügâhÇârgâhTonique (karar)

Instrument à vent en roseau, à neuf nœuds, percé de six trous devant et un derrière. C'est l'instrument principal de la musique mevlevi ; son embouchure s'appelle başpâre.^[62]

Voir aussi: Ney instrumentBaşpâreNeyzenbaşıMevlevî âyini

Dans le mutrib mevlevi, le chef des neyzen (joueurs de ney) ; c'est le plus souvent lui qui exécute le taksim de ney au début de l'âyin.

Voir aussi: NeyMutrib

Makam dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Çârgâh (Do). Son armure ne comporte aucune altération ; son nom signifie « bien-aimée, belle » en persan.

Voir aussi: Nigâr makamRastÇârgâhTonique (karar)Dominante (güçlü)

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « grand Nihâvend » ; comme celle de Nihâvend, son armure est Si et Mi bémol de bakiye.

Voir aussi: Nihâvend-i-Kebîr makamMakam composémakam NihavendRastNevâ

Makam composé qui conclut sur le degré Rast (Sol), avec pour dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « Nihâvend de Rum (Anatolie) » ; son armure comporte Si et Mi bémol de bakiye.

Voir aussi: Nihâvend-i-Rûmî makamMakam composémakam NihavendRastNevâ

Makam dont la tonique est Rast et la dominante Nevâ. Sa gamme se compose d'un pentacorde de Bûselik sur Rast et d'un tétracorde de Kürdî (ou de Hicaz) sur Nevâ ; elle rappelle la gamme mineure de la musique occidentale.

Voir aussi: Nihavend makamTétracorde de BûselikTétracorde de Kürdî

Makam dont la tonique est Rast et la dominante Nevâ. Le pentacorde de Nikrîz sur Rast (tanini, küçük mücenneb, seconde augmentée, küçük mücenneb) lui donne une couleur proche de celle de Hicaz.

Voir aussi: Nikrîz makamSeconde augmentée

Mot persan signifiant « demi ». Dans les noms de degrés, il indique une version légèrement plus grave du degré du même nom : nîm hicaz, nîm hisar, nîm zirgüle, etc.

Voir aussi: DikHicazDegré intermédiaire

Grand usul à seize temps, moitié de l'usul Berefşan ; il se compose d'un semâî, d'un Türk aksağı et de deux sofyan. Il a été employé dans les peşrev, les beste et les ilahi ; de ses exemples, seul le peşrev en bayâtî de Şerif nous est parvenu.^[63]

Voir aussi: Nîm Berefşan (16/8) métronomeBerefşanPeşrev

Petit usul à 12 temps ; son nom signifie « demi-çenber ». İsmail Hakkı Özkan le donne en 12/4 en groupes de 4+6+2 temps. L’Encyclopédie de l’islam TDV le compte parmi les usul à 12 temps ; l’archive de Miras-ı Saz ne contient aucune œuvre dans cet usul.^[64]

Voir aussi: Nîm Çenber métronomeÇenberPetit usul

Grand usul à dix-huit temps obtenu en retranchant dix temps du Devr-i Kebîr ; il se compose d'un yürük semâî et de trois sofyan. On l'emploie surtout en mertebe 18/4 dans les peşrev, les beste et les ilahi.^[65]

Voir aussi: Nim Devir métronomeDevr-i Kebîr

Usul à treize temps, moitié de l'usul Evsat ; il se compose d'un Türk aksağı et de deux sofyan et se termine, comme l'Evsat, par un düm. En mertebe 13/8 et 13/4, il est employé surtout dans les ilahi et les tevşîh, ainsi que dans quelques şarkı et türkü.^[66]

Voir aussi: Nim Evsat métronomeEvsatİlahi

Usul à seize temps, moitié de l'usul Hafif ; il se compose de quatre sofyan et forme les seize derniers temps des usuls Darb-ı Fetih et Hâvî. En mertebe 16/4, il est employé dans les kâr, peşrev, beste et certains ilahi.^[67]

Voir aussi: Nim Hafif métronomeHafifHâvî

Grand usul à vingt-quatre temps, moitié de l'usul Sakîl ; il se compose d'un sofyan, de deux yürük semâî et de deux sofyan. On l'emploie surtout en mertebe 24/4 dans les kâr, beste, peşrev et ilahi ; on le joue aujourd'hui sous sa forme velveleli.^[68]

Voir aussi: Nim Sakîl métronomeSakîlKâr

Le plus petit usul, à 2/4, formé d'un düm et d'un tek.

Voir aussi: Nim sofyan métronomeSofyan

Poème populaire, généralement en quatrains, chanté sur une mélodie donnée pour endormir ou apaiser un enfant. Le plus souvent anonyme ; il en existe aussi des exemples composés, comme « Dağda tavşanlar uyur » de Tanbûrî Cemil Bey.^[69]

Voir aussi: TürküPièce vocale (sözlü eser)Œuvres Berceuse dans l'archive de partitions

Makam dont la tonique est Bûselik (Si) et la dominante Nevâ (Ré). Il doit son nom à la ville de Nichapour, en Iran ; son armure comporte Do dièse de bakiye.

Voir aussi: Nişâbur makamBûselikNevâmakam NişâburekTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Son nom est apparenté à celui du makam Nişâbur, qui vient de la ville de Nichapour en Iran.

Voir aussi: Nişâburek makamMakam composéDügâhHüseynîTonique (karar)Dominante (güçlü)

Makam composé dont la tonique est Bûselik (Si) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « deux Nişâbur » ; comme Nişâbur, il conclut sur le degré Bûselik.

Voir aussi: Nişâbureyn makamMakam composémakam Nişâburmakam NişâburekBûselik

Makam composé qui conclut sur le degré Hüseynî-aşîrân (Mi), avec pour dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « caché, secret » en persan ; son armure comporte Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Nühüft makamMakam composéHüseynî-aşîrânDügâhTonique (karar)

L'intervalle entre un degré et celui dont la fréquence est le double ; il vaut 53 commas dans le système AEÜ. Dans la musique turque, les degrés aux deux extrémités d'une octave portent souvent des noms différents : l'octave supérieure de Rast est Gerdâniye, celle de Dügâh est Muhayyer.

Voir aussi: CommaAiguGraveGerdâniyeMuhayyer

Seconde comprise entre le demi-ton et le ton, d’environ 130 à 170 cents. La théorie musicale arabe la note comme trois quarts de ton (150 cents). Dans la musique des makams turque, certains intervalles entendus en interprétation autour de degrés comme Segâh et Eviç se situent dans cette zone ; la notation AEÜ les écrit comme küçük mücenneb de 5 commas ou büyük mücenneb de 8 commas. L’intervalle Dügâh–Segâh du tétracorde Uşşak, par exemple, vaut 8 commas (environ 181 cents) sur le papier, mais il est le plus souvent plus étroit dans les interprétations mesurées. L’exemple sonore joue 7 commas (environ 158 cents) au-dessus de Dügâh.

Voir aussi: IntervalleKüçük mücennebBüyük mücennebSegâhEsnek perde (degré mobile)Uşşak makam

Petit usul à neuf temps noté en 9/8 ; il naît de la réunion d'usuls semâî et compte six frappes. On l'emploie dans les türkü et les şarkı ; d'après une lettre de Suphi Ezgi, il a été recueilli auprès des habitants de Yalvaç, et c'est H. S. Arel qui lui a donné son nom.^[70]

Voir aussi: Oynak métronomeAksakUsul Semâî

Mélodie jouée pour accompagner les danses, le plus souvent instrumentale et enlevée. Zeybek, horon, halay, çiftetelli, köçekçe, longa et sirto sont des variantes de ce genre.^[71]

Voir aussi: Kırık havaKöçekçePièce instrumentale (saz eseri)Œuvres Air de danse dans l'archive de partitions

Partie de la partition séparée par des barres verticales, contenant un cycle de l'usul ou une section de celui-ci. Les grands usuls s'écrivent divisés en plusieurs mesures.

Voir aussi: MertebeUsul

Dans le corpus SymbTr, nom de forme donné à de courts exemples sans paroles de quelques mesures, qui parcourent l'échelle du makam en une brève mélodie et se terminent sur le karar. Ceux des archives sont six exemples de Hüseyin Sadettin Arel dans l'usul sofyan.^[72]

Voir aussi: MakamSeyirTonique (karar)

Makam considéré comme la forme originelle de Pençgâh. Sa tonique est Rast (Sol), sa dominante Nevâ (Ré) et son armure Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Pençgâh-ı-Asl makammakam PençgâhRastNevâmakam Rast

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Le mot « zâid » (accru, en plus) dans son nom indique qu'il s'agit d'une forme élargie de Pençgâh.

Voir aussi: Pençgâh-ı-Zâid makamMakam composémakam PençgâhRastNevâ

Makam dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « cinquième place » en persan ; comme celle de Rast, son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Pençgâh makamRastNevâmakam RastTonique (karar)

Un son de hauteur déterminée et le nom de ce son ; dans la musique makam, chaque degré porte un nom propre comme Rast, Dügâh ou Segâh. Le même mot désigne aussi, sur les instruments à manche, les frettes qui indiquent où poser le doigt.

Voir aussi: Degré principalDegré intermédiaireFrette (perde bağı)

Ligature nouée sur le manche des instruments à manche, qui marque l'endroit où poser le doigt. On la trouve sur le tanbur et le bağlama ; l'oud et le cümbüş n'en ont pas.

Voir aussi: TanburBağlamaDegré

Épars, en désordre ; au figuré, affligé, en piteux état. En poésie, il s'emploie aussi bien pour une chevelure ou une jacinthe défaite que pour un cœur souffrant.

Voir aussi: Gül Hazin Sünbül Perîşan histoireSünbülHazin

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « apprécié » ; il fait partie des makams qui concluent sur Rast.

Voir aussi: Pesendîde makamMakam composémakam RastRastNevâTonique (karar)

Pièce instrumentale composée dans de grands usuls, formée le plus souvent de quatre hâne suivies chacune d'un teslim répété. Le fasıl classique et l'âyin mevlevi s'ouvrent par un peşrev.^[73]

Voir aussi: HâneTeslimGrand usulFasılŒuvres Peşrev dans l'archive de partitionsFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) œuvre d'exemple

Apparaître, se montrer, se manifester ; peydâ signifie « évident, visible ». « Oldu bahârın âsârı peydâ » : les signes du printemps ont commencé à paraître.

Voir aussi: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ histoireÂsâr

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « messager de la joie » ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Peyk-i Neşât makamMakam composéRastÇârgâhTonique (karar)

L’écart dont douze quintes justes (3/2) superposées dépassent sept octaves ; rapport 531441/524288, environ 23,5 cents. Dans la théorie d’Arel-Ezgi-Uzdilek, le comma est cet intervalle : les intervalles bakiye, küçük mücenneb, büyük mücenneb et tanini sont construits sur des rapports pythagoriciens et comptés comme 4, 5, 8 et 9 commas. Ces nombres sont approximatifs ; la bakiye (256/243, environ 90 cents), par exemple, ne vaut pas exactement 4 commas pythagoriciens.

Voir aussi: CommaHolder koması (comma de Holder)Système Arel-Ezgi-UzdilekBakiye

Makam composé dont la tonique est Irak (Fa dièse de bakiye) et la dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « qui accroît le repos » en persan ; il conclut dans le registre grave, sur le degré Irak.

Voir aussi: Râhatfezâ makamMakam composéIrakÇârgâhTonique (karar)

Makam composé qui conclut sur le degré Irak (Fa dièse de bakiye), avec pour dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « repos des âmes » ; son armure comporte Si bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Rahatülervah makamMakam composéIrakDügâhTonique (karar)

Usul à neuf temps (5+4) formé d'un Türk aksağı et d'un sofyan ; par cette structure, il est l'inverse de l'Aksak (4+5). Le plus souvent noté en 9/8, il est employé dans les şarkı, les ilahi, les nefes bektaşî, la quatrième hâne des saz semâî et les airs de danse.^[74]

Voir aussi: Raks Aksağı métronomeAksakTürk Aksağı

Le degré principal considéré comme le point de départ du système des degrés de la musique turque ; il s'écrit Sol en notation occidentale. Les makams Rast, Mâhur et Nihavend terminent sur ce degré ; son octave supérieure s'appelle Gerdâniye.

Voir aussi: Rast makamGerdâniyeTétracorde de RastDegré principal

Tétracorde formé d'un tanini, d'un büyük mücenneb et d'un küçük mücenneb (T K S : 9 + 8 + 5 commas) ; sur le degré Rast, il donne les degrés Rast–Dügâh–Segâh–Çârgâh.

Voir aussi: TétracordeRast makamRast

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « nouveau Rast » ; son armure est identique à celle du makam Rast (Si bémol de comma, Fa dièse de bakiye).

Voir aussi: Rast-ı-Cedîd makamMakam composémakam RastRastNevâ

Makam fondamental dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Sa gamme se compose du pentacorde de Rast et d'un tétracorde de Rast sur Nevâ ; dans la descente, on utilise le plus souvent Acem à la place d'Eviç.

Voir aussi: Rast makamRastTétracorde de RastSeyir ascendant

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs Rast et Mâye ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Rast-Mâye makamMakam composémakam RastRastNevâ

Instrument à archet à caisse ronde couverte de peau et à long pied ; il a aussi été utilisé dans la musique mevlevi.

Voir aussi: Rebab instrumentKemençe

Ancien makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Il est cité depuis des siècles dans les traités (edvar) ; il conclut sur le même degré que le makam Rast mais s'en distingue par son seyir.

Voir aussi: Rehâvî makamMakam composémakam RastEdvârTonique (karar)Dominante (güçlü)

Grand usul à 28 temps ; utilisé dans les beste et les peşrev.

Voir aussi: Remel (28/4) métronomeGrand usul

Makam composé dont la tonique est Acem-aşîrân (Fa) et la dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « couleur du cœur » ; son armure comporte Si bémol de comma ainsi que La et Ré bémol de küçük mücenneb.

Voir aussi: Reng-i Dil makamMakam composéAcem-aşîrânÇârgâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Irak (Fa dièse de bakiye) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « qui montre l'éclat » ; son armure comporte cinq altérations : Si et Mi bémol de comma, Do, Fa et La dièse de bakiye.

Voir aussi: Revnâknümâ makamMakam composéIrakSegâhArmure (donanım)

Makam composé qui conclut sur le degré Do, avec pour dominante Rast (Sol). Son armure comporte cinq altérations : Si bémol de comma, Mi et La bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Reyyâ makamMakam composéRastArmure (donanım)Tonique (karar)

Âme vive et fluide ; revân signifie « qui coule, qui va ». En poésie, apostrophe à la personne aimée au sens de « âme de mon âme ».

Voir aussi: Bir Nevcivansın histoireNev-civânSîne

Makam composé dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Rast (Sol). Son nom signifie « qui caresse l'âme » ; son armure comporte Fa dièse de küçük mücenneb (degré Mâhur).

Voir aussi: Ruhnüvâz makamMakam composéHüseynî-aşîrânRastMâhur

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « visage qui orne le cœur » en persan ; son armure ne comporte que Si bémol de comma.

Voir aussi: Rûy-i Dilârâ makamMakam composéRastNevâSegâh

Makam composé dont la tonique est Irak (Fa dièse de bakiye) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « visage d'Irak » ; son armure comporte Si et Mi bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Rûy-i-Irâk makamMakam composéIrakSegâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Çârgâh (Do). Comme son nom le laisse entendre, il emploie la couleur Saba dans le registre grave, sur le degré Aşîrân ; son armure est identique à celle de Saba.

Voir aussi: Sabâ-Aşîrân makamMakam composémakam SabaHüseynî-aşîrânDügâh

Makam dont la tonique est Dügâh et la dominante Çârgâh. Le motif initial formé par les degrés Dügâh–Segâh–Çârgâh–Hicaz, plus étroit qu'un tétracorde, lui donne sa couleur mélancolique et poignante.

Voir aussi: Saba makamÇârgâhBestenigâr makam

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Çârgâh (Do). Il appartient à la famille Sabâ ; il associe la couleur mélancolique du makam Sabâ au çeşni Zemzeme.

Voir aussi: Sabâ-Zemzeme makamMakam composémakam SabaTouche colorée (çeşni)DügâhÇârgâh

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Çârgâh (Do). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs Saba et Bûselik ; son armure est identique à celle de Saba.

Voir aussi: Sabâbûselik makamMakam composémakam Sabamakam BûselikDügâh

En cent morceaux, mis en pièces : sad signifie « cent », pâre « morceau ». « Sîne-i sad-pâre » désigne une poitrine déchirée, un cœur blessé.

Voir aussi: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme histoireSîne

Grand usul à quarante-huit temps ; son nom signifie « lourd » en arabe. En mertebe 48/8, 48/4 et 48/2 (Ağır Sakîl), il est employé dans de grandes formes comme le peşrev, le kâr et le beste ; dans les peşrev lents, chaque hâne correspond généralement à un cycle de l'usul.^[75]

Voir aussi: Sakîl métronomeNim SakîlPeşrev

Mise en musique, chantée en chœur, d'une courte prière arabe appelant la bénédiction et la paix sur le Prophète ; une variante du genre salâ. Dans le mevlid, elle est chantée debout après la partie velâdet (nativité) ; sa version courante est celle d'Itrî en Segâh.^[76]

Voir aussi: Musique des tekkeEvferŒuvres Salât-ı ümmiyye dans l'archive de partitionsAllahümme Salli Âlâ (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) œuvre d'exemple

Œuvre religieuse, composée ou improvisée, sur les paroles arabes de prière appelant la bénédiction et la paix sur le Prophète ; une variante du genre salâ. Elle est chantée dans les mosquées, lors des mevlid et des cérémonies des tekke.^[77]

Voir aussi: İlahiMusique des tekkeŒuvres Salâtüselâm dans l'archive de partitions

Instrument à cordes à caisse trapézoïdale, aux cordes nombreuses, joué en frappant les cordes avec deux fins maillets. Répandu dans la musique iranienne, il a aussi été joué à l'époque ottomane.

Voir aussi: Santour instrumentKanun

Sur les instruments à cordes à manche, la longue partie qui prolonge la caisse et sur laquelle le doigt appuie les cordes ; sur le tanbur et le bağlama, les frettes se trouvent sur le manche.

Voir aussi: Frette (perde bağı)Caisse (tekne)

Œuvre sans paroles, composée pour être jouée uniquement par des instruments : peşrev, saz semâîsi, longa, sirto, etc.

Voir aussi: Pièce vocale (sözlü eser)PeşrevSaz semâîsi

Pièce instrumentale composée de quatre hâne et d'un teslim. Les trois premières hâne et le teslim sont le plus souvent en Aksak Semâî (10/8), la quatrième hâne dans un usul différent comme le Yürük Semâî ; le fasıl se termine généralement par un saz semâîsi.

Voir aussi: Aksak SemâîHâneTeslimFasılŒuvres Saz semâîsi dans l'archive de partitionsFerahfezâ Sazsemâîsi (Tanbûrî Cemil Bey) œuvre d'exemple

Instrumentiste, interprète qui joue d'un instrument.

Voir aussi: HânendeEnsemble de fasıl

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Il conclut sur Rast et place sa dominante sur le cinquième degré, Nevâ ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Sazkâr makamMakam composéRastSegâhmakam Rast

Degré principal situé 8 commas (büyük mücenneb) au-dessus de Dügâh ; il s'écrit Si bémol de comma (1 comma sous le Si) en notation occidentale. C'est le degré caractéristique des tétracordes de Rast et d'Uşşak ; les makams Segâh et Hüzzam terminent sur ce degré.

Voir aussi: Bémol de commaTétracorde d'UşşakSegâh makamHüzzam makam

Makam dont la tonique est Segâh (Si bémol de comma), propre à la musique turque par le fait qu'il termine sur un degré à comma. Nevâ y est le plus souvent indiqué comme dominante.

Voir aussi: Segâh makamSegâhHüzzam makam

Makam composé dont la tonique est Segâh (Si bémol de comma) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom indique qu'il réunit les couleurs Segâh et Mâye ; son armure comporte Si et Mi bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Segâh-Mâye makamMakam composémakam SegâhSegâhNevâ

Chacune des quatre parties principales de l'âyin mevlevi ; chaque selâm accompagne, avec son propre usul et sa propre mélodie, une étape du semâ.

Voir aussi: Mevlevî âyiniSemâŒuvres Selâm dans l'archive de partitions

Makam dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Segâh (Si bémol de comma). C'est l'une des six âvâze des anciens traités d'edvâr ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Selmek makamEdvârRastSegâhTonique (karar)

Le tournoiement que font les mevlevis pendant l'âyin, avec accompagnement musical ; le derviche qui tourne s'appelle semâzen.

Voir aussi: Mevlevî âyiniSelâmMevlevîhâne

Nom général des œuvres composées dans un usul Semâî ; l'ağır semâî, le yürük semâî et le saz semâîsi appartiennent à cette famille. Il existe aussi, dans la musique populaire, des mélodies vocales appelées « semâî ».

Voir aussi: Usul SemâîAğır semâîYürük semâîSaz semâîsi

Petit usul à 3/4, frappé düm–tek–tek ; on l'utilise dans les şarkı, les türkü et certaines parties des yürük semâî.

Voir aussi: Semai métronomeSemâîUsul Yürük Semâî

Usul à 6/4, d'allure assez lente ; utilisé dans les şarkı et certaines œuvres religieuses.

Voir aussi: Sengin Semâî métronomeUsul Semâî

Qualificatif des pièces ou sections exécutées sans usul déterminé, en rythme libre ; le taksim et le gazel en font partie. Dans les archives, une section de la Sabâ Mi‘râciye de Nâyî Osman Dede figure sans usul.^[78]

Voir aussi: TaksimGazelMi'râciye

Le chef des hânende ; le chanteur qui choisit les œuvres du fasıl, dirige l'ensemble et tient le plus souvent l'usul.

Voir aussi: HânendeEnsemble de fasıl

Le système qui fixe, dans une tradition musicale, le nombre et la position des degrés à l’intérieur de l’octave. Dans l’histoire de la musique des makams, on a utilisé ou proposé le système à 17 degrés de Safiyyüddin Urmevî, le système à 24 degrés d’Arel-Ezgi-Uzdilek fondé sur des rapports pythagoriciens, la division de l’octave en 53 commas égaux et la division en 72 parties égales sur laquelle reposent les mandals des kanuns actuels (six mandals par demi-ton) ; le piano occidental divise l’octave en 12 demi-tons égaux. Sur ce site, la notation suit l’AEÜ et sonne en 53 commas égaux ; le kanun est accordé par défaut en 72 parties égales.

Voir aussi: CommaHolder koması (comma de Holder)Système Arel-Ezgi-UzdilekDegréKanun instrument

Le chemin que suit la mélodie dans la gamme du makam : où elle commence, sur quels degrés elle s'arrête et comment elle conclut. Les makams qui partagent la même gamme (comme Uşşak et Beyatî) se distinguent par leur seyir.

Voir aussi: Seyir ascendantSeyir descendantSeyir descendant-ascendantMakamUşşak makamBeyatî makam

Groupe de cordes du kanun accordées sur le même degré ; chaque chœur compte généralement trois cordes.

Voir aussi: KanunMandal

Sortilège de la joie, magie qui réjouit le cœur : sihr signifie « magie », tarab « joie, exaltation ». Il apparaît dans la chanson où Rahmi Bey évoque le jeu de Tanbûrî Cemil Bey.

Voir aussi: Bir Sihr-i Tarâb histoireNağme-i sâzTe'sîr

Poitrine, sein ; en poésie, siège des sentiments, de la douleur et de l'amour. Le mot figure aussi dans l'expression de Rahmi Bey « sînemde cânsın ».

Voir aussi: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme histoireSad-pâre

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Son nom signifie « ciel, firmament » en persan ; son armure ne comporte que Si bémol de comma.

Voir aussi: Sipihr makamMakam composéDügâhHüseynîmakam Eski-Sipihr

Petit instrument à vent populaire au son aigu, en roseau, à anche simple. On en joue dans les airs de zeybek et de teke en Égée et dans la région de Teke.

Voir aussi: Sipsi instrumentZeybekKavalTürkü

Pièce instrumentale et danse animée à 2/4, d'origine balkanique ; genre proche de la longa.

Voir aussi: LongaPièce instrumentale (saz eseri)Œuvres Sirto dans l'archive de partitions

Usul à 4/4, frappé düm–tek–ke ; très utilisé dans les şarkı et les ilahi.

Voir aussi: Sofyan métronomeNim SofyanKe

Œuvre composée sur un texte (güfte) et destinée à être chantée : beste, kâr, şarkı, ilahi, türkü, etc.

Voir aussi: Pièce instrumentale (saz eseri)BesteŞarkı

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « sultan d'Irak » ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Sultan-ı-Irak makamMakam composéIrakDügâhNevâ

Makam composé qui, comme Sultânîyegâh, conclut dans le registre grave, sur le degré Yegâh (Ré) ; sa dominante est le degré Nevâ (Ré). Son armure comporte Si et Mi bémol de comma.

Voir aussi: Sultânîsegâh makamMakam composémakam SultânîyegâhSegâhYegâh

Makam dont le karar est Yegâh (ré grave) et le güçlü Dügâh. Son échelle réunit un pentacorde Bûselik sur Yegâh et un tétracorde Hicaz sur Dügâh ; elle ressemble à Nihavend transposé sur Yegâh.

Voir aussi: Sultanîyegâh makamNihavend makam

Makam composé dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Bûselik (Si). Il est connu pour conclure dans le registre grave ; son nom signifie « qui brûle le cœur » en persan.

Voir aussi: Sûzidil makamMakam composéHüseynî-aşîrânBûselikTonique (karar)Dominante (güçlü)

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Çârgâh (Do). Son échelle utilise le degré Mâhur ; il compte parmi les makams composés par Selim III.

Voir aussi: Sûzidilârâ makamMakam composéMâhurRastÇârgâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Rast et la dominante Nevâ. Sa gamme se compose du pentacorde de Rast et d'un tétracorde de Hicaz sur Nevâ.

Voir aussi: Suzinak makamTétracorde de RastTétracorde de Hicaz

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Nevâ (Ré). Comme son nom l'indique, il associe la couleur du makam Sûzinâk au degré Zirgüle.

Voir aussi: Sûzinâk-Zirgüle makamMakam composémakam SûzinakZirgüleRastNevâ

Jacinthe. Dans la poésie classique, on la compare à la chevelure de l'être aimé pour son parfum et sa forme bouclée.

Voir aussi: Gül Hazin Sünbül Perîşan histoirePerîşan

L'octave supérieure du degré Kürdî ; il se situe 4 commas (bakiye) au-dessus de Muhayyer. C'est le degré qui donne la couleur Kürdî dans le registre aigu.

Voir aussi: KürdîMuhayyerAigu

Un ahenk dans lequel la perde Rast, écrite sol, sonne do ; il est un ton plus grave que le bolâhenk et plus aigu que le kız ahengi. Il correspond à la longueur du ney du même nom.

Voir aussi: AhenkBolâhenk

Collection de partitions lisibles par ordinateur de plus de deux mille œuvres de musique makam turque, préparée par le Music Technology Group (MTG) de l'université Pompeu Fabra de Barcelone. C'est la source de l'archive de partitions de ce site.

Voir aussi: Système Arel-Ezgi-UzdilekPartitions

Un ahenk dans lequel la perde Rast, écrite sol, sonne fa ; il est un ton plus grave que le mansur ahengi. Il tire son nom du ney şah.

Voir aussi: AhenkMansur

Société musicale fondée à Istanbul au début du XXe siècle, œuvrant pour l'enseignement et l'exécution de la musique classique turque.

Voir aussi: DârülelhanDârü't-Ta'lîm-i Mûsikî

La forme vocale courte la plus répandue de la musique classique turque ; composée le plus souvent dans de petits usuls, elle comprend les parties zemin, nakarat et meyan. Elle s'est beaucoup répandue au XIXe siècle avec Hacı Ârif Bey.^[79]

Voir aussi: MeyanRefrain (nakarat)Petit usulŒuvres Şarkı dans l'archive de partitionsSûziş-i Sînem Değil (Hacı Ârif Bey) œuvre d'exemple

Usul à treize temps conçu pour la forme şarkı ; il se compose d'un semâî, de deux sofyan et d'un nim sofyan, et ses sept premiers temps ont la structure du Devr-i Hindî. Le plus souvent noté en 13/4, il est tombé en désuétude avec le temps.^[80]

Voir aussi: Şarkı Devr-i Revânı métronomeDevr-i RevânŞarkı

Le déplacement de la gamme d'un makam sur un autre degré (transposition). Par exemple, on considère Kürdîlihicazkâr comme la gamme de Kürdî transposée sur le degré Rast.

Voir aussi: Makam par transposition (şed makam)MakamKürdîlihicazkâr makam

Makam formé par la transposition de la gamme d'un autre makam sur un nouveau degré, et désigné par un nouveau nom. Hicazkâr et Kürdîlihicazkâr en sont des exemples typiques.

Voir aussi: Transposition (şed)Makam simpleHicazkâr makamKürdîlihicazkâr makam

Makam şed obtenu en transposant l'échelle de Zirgüleli Hicaz sur le degré Yegâh : il conclut sur Yegâh (Ré) et sa dominante est Nevâ (Ré). C'est le membre de la famille Hicaz situé dans le registre grave.

Voir aussi: Şedarabân makamMakam par transposition (şed makam)makam Zirgüleli Hicazmakam HicazYegâhTransposition (şed)

Le degré situé 5 commas au-dessus de Gerdâniye ; on l'appelle aussi tiz zirgüle (zirgüle aigu). Il s'utilise dans la couleur Hicaz du registre aigu du makam Şehnaz, qui porte son nom.

Voir aussi: ZirgüleGerdâniyeŞehnaz makam

Makam de la famille Hicaz dont la tonique est Dügâh, et dont le seyir commence dans le registre aigu pour descendre. Il utilise le degré Şehnaz dans l'aigu.

Voir aussi: Şehnaz makamŞehnazHicaz makam

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Muhayyer (La). Comme son nom l'indique, il réunit les couleurs de Şehnâz et de Bûselik ; il appartient à la famille Bûselik.

Voir aussi: Şehnâzbûselik makamMakam composémakam Şehnazmakam BûselikTonique (karar)Dominante (güçlü)

Makam composé dont la tonique est Yegâh (Ré) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « qui montre l'honneur » ; son armure comporte Si bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Şerefnümâ makamMakam composéYegâhDügâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « ardeur nouvelle » ; son armure comporte Si bémol de bakiye, Mi bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Şevk-ı-Cedîd makamMakam composéDügâhNevâTonique (karar)

Makam composé qui conclut sur le degré Rast (Sol), avec pour dominante Nevâ (Ré). Comme celle du makam Rast, son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye ; son nom signifie « ardeur du cœur ».

Voir aussi: Şevk-ı-Dil makamMakam composéRastNevâmakam Rast

Makam composé dont la tonique est Acem-aşîrân (Fa) et la dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « qui apporte l'ardeur » ; son armure comporte Si et Mi bémol de comma.

Voir aussi: Şevkâver makamMakam composéAcem-aşîrânÇârgâhmakam Acemaşîrân

Makam composé dont la tonique est Acem-aşîrân (Fa) et la dominante Gerdâniye (Sol). Son nom signifie « qui accroît l'ardeur » ; il fait partie des makams qui concluent sur le Fa grave.

Voir aussi: Şevk'efzâ makamMakam composéAcem-aşîrânÇârgâhTonique (karar)Dominante (güçlü)

Makam composé qui conclut sur le degré Acem-aşîrân (Fa), avec pour dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « ardeur de la joie » ; son armure comporte Si bémol de comma et Ré bémol de küçük mücenneb.

Voir aussi: Şevkutarab makamMakam composéAcem-aşîrânÇârgâhmakam Acemaşîrân

Makam composé dont la tonique est Yegâh (Ré) et la dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « qui montre la plainte » en persan ; son armure comporte Si bémol de comma et Ré bémol de küçük mücenneb.

Voir aussi: Şîvenümâ makamMakam composéYegâhDügâhTonique (karar)

Genre d'œuvre religieuse proche du tevşîh, chantée dans les dergâh et les réunions religieuses.

Voir aussi: TevşîhİlahiMusique des tekkeŒuvres Şuğul dans l'archive de partitions

Gai, enjoué, coquet. Dans la poésie classique, il qualifie la beauté joyeuse et charmante ; « şûh-i cihân » signifie le plus coquet du monde.

Voir aussi: Bir Nevcivansın histoireNev-civân

Ancien makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Muhayyer (La). On l'appelle aussi Baba Tâhir ; il conclut sur le même degré qu'Uşşak et Beyâtî et s'en distingue en évoluant dans le registre aigu.

Voir aussi: Tâhir makamMakam composéDügâhNevâmakam Uşşakmakam Beyatî

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Muhayyer (La). Comme son nom l'indique, il associe la couleur du makam Tâhir à Bûselik.

Voir aussi: Tâhirbûselik makamMakam composémakam Tâhirmakam BûselikDügâhNevâ

Interprétation instrumentale improvisée qui déploie le seyir d'un makam, sans être liée à un usul déterminé. On le joue avant ou entre les œuvres ; il peut passer par d'autres makams grâce à des modulations.^[81]

Voir aussi: SeyirModulation (geçki)Gazel

Dans la théorie traditionnelle, les degrés qui forment la gamme principale : Yegâh, Hüseynî-aşîrân, Irak, Rast, Dügâh, Segâh, Çârgâh, Nevâ, Hüseynî, Eviç, Gerdâniye, Muhayyer, etc. Les degrés qui se trouvent entre eux sont appelés degrés intermédiaires.

Voir aussi: Degré intermédiaireDegréRastDügâh

Instrument à cordes à long manche et petite caisse ronde, muni de frettes ; considéré comme le symbole de la musique classique turque. Les frettes de son manche sont placées de façon à donner les degrés de la musique makam.^[82]

Voir aussi: Tanbur instrumentFrette (perde bağı)TezeneTanbur à archet (yaylı tanbur)

Intervalle de neuf commas, c'est-à-dire un ton entier ; son abréviation est T. L'intervalle entre Rast et Dügâh, comme celui entre Çârgâh et Nevâ, est un tanini.

Voir aussi: IntervalleCommaBüyük mücennebÉducation de l'oreille

Instrument à cordes à frettes, joué au plectre, dont la caisse double en forme de huit est couverte d'une membrane. C'est l'instrument principal des musiques azerbaïdjanaise et iranienne ; on le joue aussi en Anatolie orientale.

Voir aussi: Tar instrumentPlectre (mızrap)Frette (perde bağı)Bağlama

Makam composé dont la tonique est Acem-aşîrân (Fa) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « style nouveau » ; son armure ne comporte que Si bémol de bakiye.

Voir aussi: Tarz-ı-Cedîd makamMakam composéAcem-aşîrânKürdîTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Çârgâh (Do). Son nom signifie « style nouveau » en persan ; son armure comporte Si bémol de bakiye et Ré bémol de küçük mücenneb.

Voir aussi: Tarz-ı-Nevîn makamMakam composéRastÇârgâhmakam Tarz-ı-Cedîd

Le style de jeu et de chant propre à un instrument, une école ou un interprète ; il comprend les ornements, les accents et la façon de façonner la mélodie.

Voir aussi: Interprétation (icra)Accent régional (ağız)

Genre vocal populaire de l'époque ottomane, joué comme le köçekçe par les ensembles de kaba saz pour accompagner la danse ; ses paroles sont le plus souvent en mètre syllabique. L'archive contient des tavşanca de Selim III, Mahmud II et Tanbûrî Mustafa Çavuş.^[83]

Voir aussi: KöçekçeKemençeŒuvres Tavşanca dans l'archive de partitions

Tambour sur cadre à une seule face couverte de peau, dont le cadre porte de petites cymbalettes ; on l'appelle aussi def.

Voir aussi: Tef (tambour sur cadre) instrumentBendir

La frappe aiguë et légère de l'usul ; on la produit au kudüm avec la main gauche, et à la darbouka en frappant le bord.

Voir aussi: DümKeTekâ

Petit usul à 11 temps ; İsmail Hakkı Özkan le donne en 11/8 en groupes de 5+6 temps : un düm et un tek de deux temps, un tek d’un temps ; puis un düm de deux temps et deux tek. Ekrem Karadeniz donne sous le même nom un autre schéma à 19 temps.^[64]

Voir aussi: Tek Vuruş métronomePetit usul

Frappe formée de deux tek exécutés rapidement à la suite, comme une seule frappe. Certaines sources la décrivent aussi comme un tek fort, frappé simultanément des deux mains.

Voir aussi: TekDüm

Mise en musique du texte du tekbir, qui commence par « Allāhu akbar » ; une forme de la musique religieuse turque. Sa version la plus répandue est le tekbir en Segâh attribué à Itrî, chanté en commun lors des fêtes et des cérémonies religieuses.^[84]

Voir aussi: makam SegâhMusique des tekkeŒuvres Tekbîr dans l'archive de partitionsAllah Ü Ekber (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) œuvre d'exemple

Musique religieuse exécutée dans les tekke des confréries : elle comprend des genres comme l'ilahi, le durak, le şuğul, le tevşîh et les âyin mevlevis. Elle occupe une place importante dans le développement de la musique classique turque.

Voir aussi: İlahiDurakMevlevî âyiniZikir

Sur des instruments comme l'oud, le tanbur et le bağlama, le corps arrière en forme de demi-poire ou de demi-sphère, fait en creusant le bois ou en assemblant de fines lattes.

Voir aussi: Table d'harmonie (göğüs)OudTanbur

Partie des œuvres vocales chantée sur des syllabes ou de courtes formules sans signification (ten-ni, ya lel, dost, aman, etc.) ; elle occupe une place importante surtout dans le kâr et la beste.

Voir aussi: KârBeste

Quitter, abandonner et s'en aller. La chanson de Hacı Ârif Bey commence par « Niçin terkeyleyip gittin a zâlim », c'est-à-dire « pourquoi m'as-tu quitté(e), ô cruel(le) ».

Voir aussi: Niçin Terkeyleyip Gittin histoireZâlim

Motif mélodique formé par la combinaison de plusieurs genres ou couleurs de makam, généralement non considéré comme un makam indépendant. La frontière entre terkib et makam n'est pas toujours tracée de la même façon dans les sources.

Voir aussi: Makam composéTouche colorée (çeşni)Genre

Forme de la musique de mosquée où l'on récite des paroles glorifiant Dieu. Après la prière, les muezzins la chantent le plus souvent sans usul et en improvisant ; il en existe aussi des exemples composés dans un usul, ainsi que des ilahi de tesbih chantés du haut du minaret les nuits de ramadan.^[85]

Voir aussi: İlahiTaksimŒuvres Tesbih dans l'archive de partitions

Effet, influence ; l'empreinte qu'une chose laisse en nous. Dans les paroles, il exprime l'effet envoûtant de la mélodie de l'instrument.

Voir aussi: Bir Sihr-i Tarâb histoireSihr-i tarab

Dans le peşrev et le saz semâîsi, la partie répétée après chaque hâne ; elle joue le rôle d'un refrain instrumental.

Voir aussi: HâneMülâzimePeşrev

Œuvre religieuse chantée par un groupe entre les parties de la lecture du Mevlid, composée le plus souvent dans des usuls de taille moyenne.

Voir aussi: İlahiŞuğulMusique des tekke

Plectre utilisé sur les instruments à manche comme le bağlama et le tanbur. Le tezene du tanbur est traditionnellement fait d'écaille de tortue ou d'un matériau similaire.

Voir aussi: Plectre (mızrap)BağlamaTanbur

Un son fin et élevé. Placé devant le nom d'un degré, il indique l'octave supérieure de ce degré (tiz segâh, tiz çârgâh, etc.) ; l'octave supérieure de certains degrés porte un nom propre : celle de Rast est Gerdâniye, celle de Dügâh est Muhayyer.

Voir aussi: GraveOctaveGerdâniye

Instrument à vent à double tuyau relié à une poche d'air en peau de chèvre. On en joue lors des horon et des fêtes sur les plateaux d'altitude de la mer Noire orientale.

Voir aussi: Tulum instrumentZurnaAir de danseTürkü

Usul aksak à 5/8 ; utilisé dans les şarkı et la musique populaire.

Voir aussi: Türk aksağı métronomeAksak

Usul qui connaît plusieurs formes ; Ekrem Karadeniz donne la première en 14/4 avec les frappes düm, teke, düm, tek, düm, düm, et sa forme à 18 temps est le Darb-ı Türkî. L'exemple des archives est un ilahi d'Ali Ufkî Bey noté en 14/4.^[86]

Voir aussi: Türk Darbı métronomeGrand usul

Nom d'un usul à dix-huit temps noté en 18/8 dans le corpus SymbTr. Le seul exemple des archives est l'ilahi anonyme en hicaz-hümâyûn commençant par les mots « Hâk hâk diyen âşıklar ».^[36]

Voir aussi: İlahi

Le genre vocal de la musique populaire ; le plus souvent anonyme, ou composé par des ozan populaires. On appelle kırık hava ceux qui suivent un usul, et uzun hava ceux au rythme libre.

Voir aussi: Kırık havaUzun havaBağlamaŒuvres Türkü dans l'archive de partitions

Instrument à cordes sans frettes, à manche court et à caisse en forme de poire, joué au plectre. N'ayant pas de frettes, il rend aisément les nuances fines des degrés du makam.^[87]

Voir aussi: Oud instrumentCaisse (tekne)Plectre (mızrap)

Cycle rythmique formé par l'enchaînement, dans un ordre déterminé, de frappes de force différente (düm, tek, ke…). Dans la musique turque, on trouve de nombreux usuls, du Nim Sofyan à 2 temps jusqu'au Zencir à 120 temps.^[88]

Voir aussi: DümTekPetit usulGrand usulOutils

Marquer l'usul en frappant des mains sur les genoux (düm avec la main droite, tek avec la main gauche). Dans l'enseignement par le meşk, on bat toujours l'usul ensemble en mémorisant une œuvre.

Voir aussi: MeşkDümTekOutils

Tétracorde formé d'un büyük mücenneb, d'un küçük mücenneb et d'un tanini (K S T : 8 + 5 + 9 commas) ; sur Dügâh, il donne les degrés Dügâh–Segâh–Çârgâh–Nevâ.

Voir aussi: TétracordeUşşak makamDügâh

Makam très répandu dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Sa gamme se compose du tétracorde d'Uşşak et d'un pentacorde de Bûselik sur Nevâ ; le seyir commence aux abords de la tonique.

Voir aussi: Uşşak makamTétracorde d'UşşakBeyatî makam

Mélodie de musique populaire chantée avec un rythme libre, sans usul déterminé ; elle comprend des genres comme le bozlak, le divan et le hoyrat.

Voir aussi: Kırık havaTürküGazel

Makam de la famille Hicaz dont la tonique est Dügâh et la dominante Hüseynî. Sa gamme se compose d'un pentacorde de Hicaz sur Dügâh et d'un tétracorde d'Uşşak sur Hüseynî.

Voir aussi: Hicaz-Uzzâl makamHicaz makam

Makam composé dont la tonique est Yegâh (Ré) et la dominante Dügâh (La). Son nom signifie « extase du cœur » ; son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Vecd-i Dil makamMakam composéYegâhDügâhTonique (karar)

Makam composé dont la tonique est Segâh (Si bémol de comma) et la dominante Gerdâniye (Sol). Son nom signifie « visage d'Arazbâr » ; comme Arazbâr, il conclut sur le degré Segâh.

Voir aussi: Vech-i-Arazbâr makamMakam composémakam ArazbarSegâhNevâ

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Hüseynî (Mi). Son nom signifie « visage de Şehnaz » ; sur le site, son armure ne comporte aucune altération.

Voir aussi: Vech-i-Şehnâz makamMakam composémakam ŞehnazDügâhHüseynî

Frappes intermédiaires ornementales insérées entre les frappes de base de l'usul. Elles rendent l'usul plus animé et plus dense ; on les utilise surtout au kudüm et au bendir.

Voir aussi: UsulFrappeKudüm

Instrument à archet à quatre cordes, un peu plus grand et plus grave que le violon. Dans la musique turque du XXe siècle, il a comblé dans certains ensembles de fasıl et de radio les registres entre le violon et le violoncelle.

Voir aussi: Alto instrumentViolonEnsemble de fasılInterprétation (icra)

Grand instrument à archet à quatre cordes, au son grave, tenu entre les genoux. Il est entré dans les ensembles de musique turque au début du XXe siècle, et des interprètes comme Mesud Cemil en ont joué avec maîtrise dans la musique de makam.

Voir aussi: Violoncelle instrumentViolonEnsemble de fasılTaksim

Chacun des coups (düm, tek, tekâ, ke) qui composent l'usul, et leur durée. Le caractère de l'usul naît de l'alternance de frappes fortes et légères.

Voir aussi: Frappe (darb)UsulDüm

Blessure ; forme du mot qu'on trouve dans les textes anciens et les paroles de chansons. « Yâre-i dil » signifie blessure du cœur.

Voir aussi: Bir Gonca Femin Yâresi histoireGonca-fem

La forme du tanbur jouée à l'archet ; elle s'est fait connaître au début du XXe siècle grâce aux enregistrements de Tanbûrî Cemil Bey.

Voir aussi: Tanbur à archet (yaylı tanbur) instrumentTanbur

Le degré situé juste sous la tonique, qui attire la mélodie vers elle. Dans la plupart des makams, c'est le degré immédiatement sous la tonique ; dans certains makams, un degré proche d'un demi-ton en dessous sert de yeden.

Voir aussi: Tonique (karar)Makam

Le degré situé un tétracorde (22 commas) sous Rast ; il s'écrit Ré en notation occidentale. C'est l'octave inférieure de Nevâ, et la tonique des makams Yegâh et Ferahfezâ.

Voir aussi: NevâRastYegâh makamFerahfezâ makam

Makam dont la tonique est Yegâh (Ré grave) et la dominante Rast ; il termine dans le registre grave de la gamme de Rast.

Voir aussi: Yegâh makamYegâhRast makam

Makam dont la tonique est Çârgâh (Do) et la dominante Gerdâniye (Sol). Son nom indique qu'il s'agit d'une nouvelle forme du makam Çârgâh ; son armure ne comporte aucune altération.

Voir aussi: Yeni Çârgâh makammakam ÇârgâhÇârgâhGerdâniyeTonique (karar)

Anneau métallique passé aux index des deux mains pour jouer du kanun, dans lequel le plectre est fixé.

Voir aussi: KanunPlectre (mızrap)

Pièce vocale animée composée dans l'usul Yürük Semâî (6/8) ; dans le fasıl classique, elle est chantée après les şarkı.

Voir aussi: Usul Yürük SemâîAğır semâîFasılŒuvres Yürük semâî dans l'archive de partitions

Usul à 6/8 (il en existe aussi une forme à 6/4). Les œuvres de forme yürük semâî et les quatrièmes hâne des saz semâîsi sont le plus souvent dans cet usul.

Voir aussi: Yürük semai métronomeYürük semâîSaz semâîsi

Fine mailloche à bout rond utilisée pour jouer du kudüm ; certaines sources emploient aussi ce mot pour l'archet des instruments à archet.

Voir aussi: KudümKemençe

Cruel, impitoyable, oppresseur. Dans la poésie classique, apostrophe fréquente adressée à l'être aimé qui fait souffrir l'amoureux.

Voir aussi: Niçin Terkeyleyip Gittin histoireTerkeylemek

Makam composé dont la tonique est Rast (Sol) et la dominante Gerdâniye (Sol). Son échelle utilise le degré Mâhur ; il est connu pour sa couleur située entre Rast et Mâhur.

Voir aussi: Zâvil makamMakam composémakam Rastmakam MâhurMâhurTonique (karar)

L'un des plus grands usuls, à 120 temps. Il se compose de l'enchaînement des usuls Çifte Düyek, Fahte, Çenber, Devr-i Kebîr et Berefşan ; utilisé dans les beste.

Voir aussi: Zencir métronomeÇenberFahteBerefşan

Homme de goût, qui sait apprécier la finesse : âşinâ signifie « qui connaît, familier ». Il désigne celui qui perçoit le beau et comprend l'art ; dans la chanson de Rahmi Bey, c'est l'épithète d'un mutrib (musicien).

Voir aussi: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ histoireMutrib

Makam composé qui conclut sur le degré Rast (Sol), avec pour dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « délice du cœur » ; comme celle de Rast, son armure est Si bémol de comma et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Zevk-i-Dil makamMakam composéRastNevâmakam Rast

Makam composé dont la tonique est Dügâh (La) et la dominante Nevâ (Ré). Son nom signifie « délice de la joie » ; son armure comporte Si bémol de bakiye, Mi bémol de küçük mücenneb, Do et Fa dièse de bakiye.

Voir aussi: Zevk-i-Tarab makamMakam composéDügâhNevâTonique (karar)

Danse populaire de l'Anatolie occidentale, le plus souvent dansée sur des usuls aksak lents à neuf temps (9/4, 9/8), et la mélodie de cette danse. Il en existe aussi des exemples composés comme pièces instrumentales, tels les zeybek en Nikrîz de Tanbûrî Cemil Bey.^[89]

Voir aussi: Kırık havaAksakŒuvres Zeybek dans l'archive de partitions

Signifie littéralement « ajout ». Le mot désigne, dans certaines œuvres, la partie supplémentaire qui vient après une hâne ou une section.

Voir aussi: HâneTeslim

Dans les tekke des confréries, culte collectif où les noms de Dieu et des prières sont répétés selon un ordre et un rythme déterminés ; il est accompagné d'ilahi, de durak et de şuğul.

Voir aussi: Musique des tekkeDurakİlahi

Instrument métallique rond, généralement en laiton, que l'on tient par ses poignées et dont on frappe les deux pièces l'une contre l'autre. Le mehter en emploie différentes tailles, et les tekke de petites cymbales à doigts.

Voir aussi: Zil (cymbales) instrumentMehterMusique des tekkeUsul

Makam dont la tonique est Hüseynî-aşîrân (Mi) et la dominante Rast (Sol). C'est l'un des douze anciens makams des traités d'edvâr ; sur le site, son armure ne comporte aucune altération.

Voir aussi: Zîrefkend makamEdvârHüseynî-aşîrânRastTonique (karar)

Degré intermédiaire situé 5 commas au-dessus de Rast (Sol dièse de küçük mücenneb). On le trouve dans les formes graves de la gamme de Hicaz et dans des noms de makams comme Zirgüleli Hicaz ; son octave supérieure s'appelle Şehnaz.

Voir aussi: RastŞehnazHicaz-Zirgüle makam

Makam de la famille Hicaz dont la tonique est Dügâh. Sa gamme s'obtient en ajoutant un second tétracorde de Hicaz sur Hüseynî au pentacorde de Hicaz sur Dügâh.

Voir aussi: Hicaz-Zirgüle makamHicaz makamZirgüle

Instrument populaire à anche double et corps conique, au son puissant ; joué le plus souvent en plein air avec le davul.

Voir aussi: Zurna instrumentMehterMey