معجم موسيقى المقام

درجة وسطى تعلو حسيني بأربع كوما (بقيّة)؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«فا» بلا علامة تحويل. وتُستخدم كثيرًا بدلًا من أوج في الهبوط في مقامات عائلتَي راست وعشاق.

ذو صلة: عجم عشيرانأوجعجم عشيران مقام

قرار درجة عجم؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«فا». وهي درجة قرار مقام عجم عشيران.

ذو صلة: عجمعراقعجم عشيران مقام

مقام درجة قراره عجم عشيران (فا) وغمّازه جهاركاه (دو). يُنظر إليه كسلّم جهاركاه منقولًا إلى درجة عجم عشيران.

ذو صلة: عجم عشيران مقامعجم عشيرانجنس جهاركاه الرباعي

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه جهاركاه (دو). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي عجم وبوسليك؛ وفي دستوره سي كوما بيمول.

ذو صلة: عجم بوسليك مقاممقام مركّبمقام بوسليكعجمدوكاه

مقام مركّب درجة قراره دوكاه، يجمع بين لونَي عجم وكردي. ويُحَسّ بثقل درجة عجم في المنطقة الحادّة.

ذو صلة: عجم كرد مقامكرد مقامعجم

مقام مركّب درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه دوكاه (لا). لا علامات تحويل في دستوره؛ ويجمع اسمه بين درجة عجم وكلمة «طرب» (الفرح والنشوة).

ذو صلة: عجم طرب مقاممقام مركّبحسيني عشيراندوكاهعجم

كلمة فارسية الأصل بمعنى «البداية». تُستخدم للدلالة على الجزء الافتتاحي من تقسيم أو عمل، وهي بهذا قريبة من كيريزكاه؛ وتَرِد في بعض المصادر القديمة أيضًا للدرجة أو المنطقة التي يُبدأ منها سير المقام.

ذو صلة: المدخل (girizgâh)تقسيمسير

مرتبة أثقل بدرجة من أصول الأقصاق، تُكتب بميزان 9/4؛ ذات تسعة أزمنة وست ضربات. تُستخدم غالباً في شركي الفصل، وكذلك في بعض الإلهي والتركو وألحان الرقص الثقيلة؛ وتبدأ الأعمال عادةً بسكتة.^[1]

ذو صلة: أغير أقصاق مترونومأقصاقشركي

مرتبة أثقل بدرجة من أصول الأقصاق السماعي، تُكتب بميزان 10/4؛ ذات عشرة أزمنة وست ضربات. تُستخدم في الأعمال من قالب الأغير سماعي وفي الشركي والإلهي؛ وبحكم الوزن تبدأ الأعمال عادةً بسكتة أو بـ«آه».^[2]

ذو صلة: أغير أقصاق سماعي مترونومأقصاق سماعيأغير سماعي

المرتبة الثالثة لأصول الجنبر، تُكتب بميزان 24/2؛ ذات أربعة وعشرين زمناً. ولثقلها تُستخدم غالباً في البستات الأولى؛ ومن المعتاد أن تبدأ هذه البستات بترنّم «آه» يستغرق زمنين أو زمنين ونصفاً.^[3]

ذو صلة: أغير جنبر مترونومجنبر (Çenber)بستة

المرتبة الثانية لأصول الدويك، تُكتب بميزان 8/4؛ ذات ثمانية أزمنة وخمس ضربات. تُستخدم في البشرف والكار والبستة والشركي، وفي طقوس المولوية (ولا سيما السلام الأول والثالث)، والتوشيح والإلهي.^[4]

ذو صلة: أغير دويك مترونومدويكبشرف

المرتبة الثانية لأصول الأوفر، تُكتب بميزان 9/4؛ وتُسمى أيضاً أوفر المولوية لأنها تكاد تكون الأصول الثابت في السلام الثاني من طقوس المولوية. ومعظم الأمثلة في الأرشيف من «كوبات» أحمد عوني قونوق.^[5]

ذو صلة: أغير أوفر مترونومأوفرأوفر المولوية

عمل غنائي مؤلَّف بأصول أقصاق سماعي أو أقصاق سماعي الثقيل؛ ويُغنى في الفصل الكلاسيكي بعد البستات.

ذو صلة: أقصاق سماعييوروك سماعيفصلأعمال أغير سماعي في أرشيف النوتات

أثقل مراتب أصول السنكين سماعي، تُكتب بميزان 6/2؛ ذات ستة أزمنة وخمس ضربات. تُستخدم في الأغير سماعيات في الفصل الكلاسيكي، وفي السلام الثالث من طقوس المولوية، وفي الإلهي.^[6]

ذو صلة: أغير سنكين سماعي مترونومسنكين سماعيأغير سماعي

طريقة الغناء والعزف الخاصّة بمنطقة أو مدرسة أو مؤدٍّ؛ وتُستخدم خاصة للدلالة على الأسلوب المحلّي في الموسيقى الشعبية (مثل لهجة أورفة).

ذو صلة: طورتركو

مستوى ضبط الآلات والأصوات؛ يحدّد الارتفاع الفعلي الذي تُصدَر به درجة راست المكتوبة بـ«صول». وتأتي أسماء الآهنك من مقاسات الناي: بولاهنك، قِز، منصور، شاه.

ذو صلة: بولاهنكآهنك قِزمنصورآهنك شاهناي

آلة محمولة ذات مفاتيح أو أزرار، تُصدر الصوت باهتزاز ألسنة معدنية بالهواء الذي يدفعه المنفاخ. وهي محبوبة في الموسيقى الشعبية وموسيقى التسلية في تركيا والبلقان.

ذو صلة: الأكورديون آلةتركولحن رقص

أصول بميزان 9/8؛ يتميز بتجميع أزمنته غير المتساوية (الأعرج)، وهو شائع جداً في الشركي وموسيقى الرقص. وتُسمى صيغته الأبطأ بميزان 9/4 «الأعرج الثقيل» (Ağır Aksak).

ذو صلة: أقصاق مترونومأغير أقصاق مترونومالتركي الأعرج (Türk Aksağı)

أصول بميزان 10/8؛ تُكتب به الخانات الثلاث الأولى وقسم «التسليم» من الساز سماعي، وكذلك الأغير سماعي. وتُسمى صيغته الأبطأ بميزان 10/4 «أقصاق سماعي الثقيل».

ذو صلة: أقصاق سماعي مترونومأغير أقصاق سماعي مترونومساز سماعيأغير سماعي

أصول من عشرة أزمنة يُكتب بميزان 10/8 وقريب من الأقصاق السماعي؛ يعطيه أكرم قره دنيز بضربات دُم، تكّا، دُم، تك، تك. والأصول ذو الأزمنة العشرة الذي استخدمه كانتمير أوغلو باسم «سماعي» يُعرف اليوم بهذا الاسم أيضاً.^[7]

ذو صلة: أقصاق سماعي أوفري مترونومأقصاق سماعي

العنكبوت (بالعربية). في الشعر الكلاسيكي يُعدّ العنكبوت ونسيجه من الصور الدالة على زوال الدنيا وهشاشتها؛ وفي البيت المنسوب إلى طنبوري جميل بك يُستعمل للعنكبوت الميت.

ذو صلة: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) حكايةحبل زر

الدرجات الواقعة بين الدرجات الرئيسية؛ ومن أمثلتها كردي، بوسليك، حجاز، حصار، عجم وماهور. ويأتي الطابع الخاص بكل مقام إلى حدّ كبير من استخدام هذه الدرجات.

ذو صلة: درجة رئيسيةنيمكرديحجاز

مقام درجة قراره نوا (ري) وغمّازه كردان (صول). يُعرف بجنس حجاز الرباعي على درجة نوا؛ وفي دستوره سي ومي كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: عربان مقامنواكردانجنس حجاز الرباعيمقام بياتي عربان

الفرق في الارتفاع بين درجتين. تُسمَّى الأبعاد في موسيقى المقام بعدد الكوما: بقيّة (4)، كوتشوك مُجنَّب (5)، بيوك مُجنَّب (8)، طنيني (9)، وثانية زائدة (12-13 كوما).

ذو صلة: بقيّةكوتشوك مُجنَّببيوك مُجنَّبطنينيثانية زائدةتدريب الأذن

لحن قصير تعزفه الآلات بين أسطر أو أقسام الأعمال الغنائية.

ذو صلة: نغمةشركيالمدخل (girizgâh)

مقام مركّب درجة قراره سيكاه (سي كوما بيمول) وغمّازه نوا (ري). يسير مثل بياتي بجنس بياتي الرباعي على دوكاه وجنس بوسليك الخماسي على نوا، ويستقرّ على درجة سيكاه.

ذو صلة: آرازبار مقاممقام مركّبسيكاهمقام بياتينوا

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه كردانية (صول). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي آرازبار وبوسليك؛ وفي دستوره سي ومي كوما بيمول.

ذو صلة: آرازبار بوسليك مقاممقام مركّبمقام آرازبارمقام بوسليكدوكاه

نظرية ونظام لكتابة النوتة وُضعا في النصف الأول من القرن العشرين، ويُنسبان إلى حسين سادالدين آرال وصبحي إزگي وصالح مراد أوزديلك. يبني نظامًا من 24 درجة قائمًا على النسب الفيثاغورية، وتُكتب الدرجات على سلّم من 53 كوما؛ وهو النظام الأكثر استخدامًا في التعليم اليوم. ويُختصر بـ«آ إ أ».

ذو صلة: كوماعلامة تحويلنظريات

علامة ترفع الدرجة (دييز) أو تخفضها (بيمول). وفي نظام آرال-إزگي-أوزديلك تُكتب علامات التحويل برموز مختلفة بحسب عدد الكوما التي تغيّرها.

ذو صلة: كوما بيمولبقيّة بيمولدستورنظام آرال-إزگي-أوزديلك

بُعد أوسع من النغمة التامة، قدره 12 أو 13 كوما؛ ورمزه A. وهو البُعد الأوسط في جنس حجاز الرباعي، ويمنح المقامات الطابع المعروف بـ«لون الحجاز».

ذو صلة: بُعدجنس حجاز الرباعيحجاز مقامتدريب الأذن

الآثار، العلامات، الدلائل؛ جمع كلمة eser. يُستعمل في كلمات الأغاني للتعبير عن بدء ظهور شيء: “bahârın âsârı” علامات الربيع.

ذو صلة: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ حكايةپيدا اولمق

توقّف اللحن مؤقتًا على درجة غير القرار؛ ويكون عادةً في نهايات الجمل على درجة الغمّاز أو درجات مهمّة أخرى.

ذو صلة: قرارغمّازسير

مقام مركّب درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه سيكاه (سي كوما بيمول). يجمع اسمه بين عشيران وماية؛ ويستقرّ في المنطقة الغليظة على درجة عشيران.

ذو صلة: عشيران ماية مقاممقام مركّبحسيني عشيرانسيكاهقرار

مقام مركّب درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه حسيني (مي). يجمع اسمه بين عشيران وزمزمة؛ ولا يوجد في دستوره إلا فا بقيّة دييز.

ذو صلة: عشيران زمزمة مقاممقام مركّبحسيني عشيراندوكاهمقام صبا زمزمة

مقام درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه بوسليك (سي). لا علامات تحويل في دستوره؛ ويعني اسمه بالفارسية «مُزيد العشق».

ذو صلة: عشق افزا مقامحسيني عشيرانبوسليكقرارغمّاز

اسم آخر لجفته صوفيان، وهي صيغة من أصول الأقصاق أسرع قليلاً تُضرب بأربع ضربات؛ يُكتب بميزان 9/8. والأمثلة في الأرشيف شركي وكوچكچات لطنبوري مصطفى جاووش والمعلم إسماعيل حقي بك.^[8]

ذو صلة: جفته صوفيانأقصاقآيدين مترونوم

اسم يُطلق على أصول دَوْر روان لكثرة استخدامه في طقوس المولوية (ويُسمّى أيضاً دَوْر روان المولوي)؛ ذو أربعة عشر زمناً وست ضربات. وتُستخدم صيغته بالولولة خاصةً في السلام الأول من الطقوس.^[9]

ذو صلة: دَوْر روانآيين دور رواني مترونومطقس المولوية

الهانِنده الذي يغنّي آيين المولوية.

ذو صلة: طقس المولويةمطربنعت‌خوان

أكثر الآلات الوترية ذات العنق انتشارًا في الموسيقى الشعبية التركية؛ لها ثلاث مجموعات من الأوتار ودساتين على عنقها، وتُعزف بالريشة أو بالأصابع (شلبه).

ذو صلة: البغلمة (الساز) آلةتيزينةرباط الدساتينتركو

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). لا علامات تحويل في دستوره؛ ويتميّز بين المقامات المستقرّة على دوكاه باستعماله درجة بوسليك (سي).

ذو صلة: بحر نازك مقاممقام مركّبدوكاهنوابوسليك

بُعد قدره أربع كوما؛ وهو أصغر نصف نغمة في نظام آرال-إزگي-أوزديلك. البُعد الأول في جنس كردي الرباعي (دوكاه–كردي) هو بقيّة؛ ورمزه B.

ذو صلة: بُعدكوتشوك مُجنَّبجنس كردي الرباعيبقيّة بيمولتدريب الأذن

علامة تحويل في كتابة آرال-إزگي-أوزديلك تخفض الدرجة بخمس كوما، فتترك بينها والدرجة التي تحتها بقيّة (4 كوما). وتُكتب بها درجة كردي (سي بقيّة بيمول).

ذو صلة: بقيّةكرديكوتشوك مُجنَّب بيمولعلامة تحويل

علامة تحويل في كتابة آرال-إزگي-أوزديلك ترفع الدرجة بأربع كوما. وتُكتب بها درجتا أوج (فا بقيّة دييز) ونيم حجاز (دو بقيّة دييز).

ذو صلة: بقيّةأوجكوتشوك مُجنَّب دييزعلامة تحويل

مقام يتكوّن سلّمه من اتحاد مباشر لجنس رباعي وجنس خماسي، ويستقر على درجته نفسها؛ مثل راست وعشاق وحجاز وبوسليك وكردي.

ذو صلة: مقام مركّبمقام شدّمقام

فم يُركَّب في الطرف الذي يُنفخ منه الناي، يُصنع من القرن أو العظم أو مادة مشابهة.

ذو صلة: ناي

أصول صغير من ثلاثة عشر زمناً وتسع ضربات (13/8) يتكوّن من اجتماع أقصاق وصوفيان. وقد سُمّي بهذا الاسم لكثرة استخدامه في الموسيقى البكتاشية وأنفاسها؛ ويظهر أيضاً في بعض التركو.^[10]

ذو صلة: بكتاشي دور رواني مترونومنَفَسأقصاق

أصول من خمسة عشر زمناً (15/8) خاص بالأنفاس البكتاشية؛ تقع ضرباته القوية على الأزمنة 1 و6 و11، بينما تقع في الرقصان الكلاسيكي على الأزمنة 1 و4 و9. ويظهر أيضاً في موسيقى العاشقين في الأناضول والروملي.^[11]

ذو صلة: نَفَسرقص البكتاشي

أصول من ستة عشر زمناً (16/8) يُستخدم في الأنفاس البكتاشية؛ يعطيه أكرم قره دنيز بضربات دُم، دُم، تك، دُم، تك، دُم، تك. والمثال في الأرشيف نَفَس «Önüme bir cebel düştü» الذي سمّت هيئة التصنيف أصوله بهذا الاسم.^[12]

ذو صلة: بكتاشي رقصي مترونومنَفَسرقصان البكتاشي

مقام مركّب يستقرّ في المنطقة الغليظة على درجة يكاه (ري)، وغمّازه دوكاه (لا). يحمل كما يدلّ اسمه لون الحصار.

ذو صلة: بند حصار مقاممقام مركّبيكاهدوكاهحصار

طبلة إطارية جلدها مشدود على حلقة عريضة؛ تُستخدم في موسيقى التكايا والموسيقى الشعبية لضبط الأصول.

ذو صلة: البندير آلةدفّأصول (usul)

أصول كبير بـ32 زمناً؛ يُستخدم غالباً في البستات، وأيضاً في بعض البشرف والكار والإلهي. وهو أحد الأصول المكوِّنة لأصول الزنجير.

ذو صلة: برفشان مترونومبشرفزنجير

بالمعنى العام، أي عمل مؤلَّف؛ وبالمعنى الخاص، هو العمل الغنائي الثقيل في الفصل الكلاسيكي المؤلَّف بأصول كبيرة (كالخفيف والزنجير ودَوْر كبير) وله غفتة على شكل المربّع.

ذو صلة: مربّعالأصول الكبيرةفصلترنّمأعمال بستة في أرشيف النوتاتHer Gördüğü Periye... (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) عمل نموذجي

مقام مركّب درجة قراره عراق (فا بقيّة دييز) وغمّازه سيكاه (سي كوما بيمول). يأخذ اسمه من مقام أصفهان، ويستقرّ في المنطقة الغليظة على درجة عراق.

ذو صلة: بسته أصفهان مقاممقام مركّبعراقمقام أصفهانسيكاه

مقام مركّب درجة قراره عراق وغمّازه دوكاه؛ يجمع بين لون صبا والقرار على عراق.

ذو صلة: بستنكار مقامصبا مقامعراق

جزء من السلّم يتكوّن من خمس درجات وأربعة أبعاد (خماسي الأصوات)؛ ومجموع سعته 31 كوما. ويُنظر إليه غالبًا كجنس رباعي أُضيف إليه طنيني.

ذو صلة: جنس رباعيجنسسلّم

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه محيّر (لا). يضيف إلى سير مقام بياتي لون جنس عربان الحجازي.

ذو صلة: بياتي عربان مقاممقام مركّبمقام بياتيچشنيدوكاهنوا

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه جهاركاه (دو). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي بياتي عربان وبوسليك؛ وفي دستوره سي كوما بيمول، ومي كوتشوك مُجنَّب بيمول، وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: بياتي عربان بوسليك مقاممقام مركّبمقام بياتي عربانمقام بوسليكدوكاه

مقام يستخدم السلّم نفسه الذي يستخدمه عشاق، درجة قراره دوكاه وغمّازه نوا. ويختلف عن عشاق ببدء سيره من حول درجة نوا.

ذو صلة: بياتي مقامعشّاق مقامسير

مقام مركّب يستقرّ على درجة دوكاه (لا)، وغمّازه جهاركاه (دو). يدلّ اسمه على أنه يجمع لونَي بياتي وبوسليك؛ وفي دستوره سي كوما بيمول.

ذو صلة: بياتي بوسليك مقاممقام مركّبمقام بياتيمقام بوسليكدوكاه

مقام ينشأ من اتحاد خصائص سلّم وسير مقامين أو أكثر؛ ويُقال له أيضًا مقام مؤلَّف. مثل سوزناك وقرجغار وبستنكار.

ذو صلة: مقام بسيطتركيبسوزناك مقامقرجغار مقام

الآهنك الأكثر استخدامًا اليوم؛ تُصدر فيه درجة راست المكتوبة بـ«صول» صوتًا قريبًا من «ري»، أي أنه يُعزف أخفض من المكتوب بجنس رباعي.

ذو صلة: آهنكسوپورده

رائحة البكاء والأنين: bû تعني «رائحة»، وzâr تعني «أنين، بكاء». في الأغنية التي لحّنها رحمي بك بعد وفاة صديقه شوقي بك يعبّر عن جوّ الحداد.

ذو صلة: Gül Hazin Sünbül Perîşan حكايةحزين

قطعة دوّارة تُستخدم في الآلات الوترية لضبط شدّ الوتر وتسويته؛ ويُقال لها أيضًا الملوى.

ذو صلة: الفرسآهنك

درجة وسطى تعلو دوكاه بطنيني؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«سي» بلا علامة تحويل. وهي التي تحدّد جنس بوسليك الرباعي ولون مقامات عائلة بوسليك ونهاوند.

ذو صلة: جنس بوسليك الرباعيبوسليك مقامسيكاه

جنس رباعي يتكوّن من طنيني وبقيّة وطنيني (T B T: 9 + 4 + 9 كوما)؛ ويعطي على درجة دوكاه الدرجات دوكاه–بوسليك–جهاركاه–نوا.

ذو صلة: جنس رباعيبوسليك مقامبوسليك

مقام درجة قراره دوكاه وغمّازه حسيني. يتكوّن سلّمه من جنس بوسليك الخماسي وجنس كردي الرباعي على درجة حسيني؛ وبنيته تشبه السلّم الصغير (المينور) في الموسيقى الغربية.

ذو صلة: بوسليك مقامجنس بوسليك الرباعيبوسليك

مقام درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه دوكاه (لا). يُظهر كما يدلّ اسمه لون البوسليك في المنطقة الغليظة على درجة عشيران؛ ولا علامات تحويل في دستوره.

ذو صلة: بوسليك عشيران مقاممقام بوسليكحسيني عشيراندوكاهقرار

بُعد قدره ثماني كوما؛ ورمزه K. وهو من الأبعاد اللونية الخاصة بموسيقى المقام، ويقع بين النغمة التامة ونصف النغمة؛ والبُعد الأول في جنس عشاق الرباعي (دوكاه–سيكاه) هو بيوك مُجنَّب.

ذو صلة: بُعدطنينيجنس عشاق الرباعيتدريب الأذن

علامة تحويل في نظام آرال-إزگي-أوزديلك تخفض الدرجة التي تُكتب عليها بثماني كوما؛ وهي نادرة الاستخدام عمليًا.

ذو صلة: بيوك مُجنَّبعلامة تحويل

علامة تحويل في نظام آرال-إزگي-أوزديلك ترفع الدرجة التي تُكتب عليها بثماني كوما؛ وهي نادرة الاستخدام عمليًا.

ذو صلة: بيوك مُجنَّبعلامة تحويل

أصول واسعة تتكون من عدد كبير من الأزمنة (كدَوْر كبير وخفيف وزنجير)؛ ويُلمَح فيها اندماج أصول صغيرة. تُستخدم في أعمال كبرى مثل البشرف والبستة والكار.

ذو صلة: الأصول الصغيرةأصول (usul)بشرفبستة

مقام درجة قراره راست (صول) وغمّازه حسيني (مي). وهو أحد المقامات الاثني عشر القديمة في كتب الأدوار؛ وفي دستوره المعتمد في الموقع فا بقيّة دييز.

ذو صلة: بزرك مقامأدوارراستنواقرار

مقام مركّب درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه دوكاه (لا). يعني اسمه بالفارسية «مُزيد الروح»؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وري كوتشوك مُجنَّب بيمول.

ذو صلة: جانفزا مقاممقام مركّبحسيني عشيراندوكاهقرار

أصول صغير من 10 أزمنة؛ يُكتب بميزان 10/8 في مجموعات زمنية 2+2+3+3: دُم-تَك، دُم-تَك، دُم-تَك-تَك، دُم-تَك-تَك. ويورد إسماعيل حقي أوزقان وأكرم قره دنيز القالب نفسه؛ ولا يضم أرشيف Miras-ı Saz أي عمل بهذا الأصول.^[13]

ذو صلة: جنك حربي مترونومالأصول الصغيرة

الاسم العام للأجناس الرباعية والخماسية. أهمّ الأجناس الرباعية في نظرية آرال-إزگي-أوزديلك هي جهاركاه وبوسليك وكردي وراست وعشاق وحجاز؛ وأهمّ الأجناس الخماسية هي جهاركاه وبوسليك وكردي وراست وحجاز وهزام.

ذو صلة: جنس رباعيجنس خماسينظام آرال-إزگي-أوزديلك

أصول أعرج نشيط بميزان 10/8؛ يُستخدم في الشركي والتركو وموسيقى الرقص.

ذو صلة: جورجينا مترونومأقصاق سماعي

آلة وترية ذات عنق بلا دساتين، وحلقة معدنية مغطّاة بالجلد؛ طوّرها زينل عابدين جنبوش في النصف الأول من القرن العشرين.

ذو صلة: الجمبش آلةعود

درجة رئيسية تعلو راست بمقدار جنس رباعي (22 كوما)؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«دو». وهي درجة الغمّاز في مقامَي صبا وحجازكار كرد.

ذو صلة: جنس جهاركاه الرباعيقرار جهاركاهمقام جهاركاهجهاركاه مقامصبا مقام

جنس رباعي يتكوّن من طنينيَّين وبقيّة (T T B: 9 + 9 + 4 كوما)؛ ويعطي على درجة جهاركاه الدرجات جهاركاه–نوا–حسيني–عجم. ويشبه الجنس الرباعي الكبير (الماجور) في الموسيقى الغربية.

ذو صلة: جنس رباعيجهاركاهماهور مقام

مقام قديم درجة قراره جهاركاه (دو)؛ وتُظهر بيانات الموقع غمّازه كردان (صول). ويشبه جنس جهاركاه في نظرية آرال-إزگي-أوزديلك السلّم الكبير (الماجور) في الموسيقى الغربية؛ أمّا الدرجات التي يستخدمها مقام جهاركاه التقليدي فتُوصف بطرق مختلفة في المصادر، وقد لُحِّن في هذا المقام عدد قليل من الأعمال.

ذو صلة: جهاركاه مقامجهاركاهجنس جهاركاه الرباعي

أصول كبير بأربعة وعشرين زمناً (بميزان 24/4)؛ يُستخدم في البستة والبشرف، وهو أحد الأصول المكوّنة لأصول الزنجير.

ذو صلة: جنبر مترونومزنجير

الإشارة لفترة قصيرة داخل مقام إلى لون مقام أو جنس آخر؛ وتعني الطعم أو اللون. وهي لمسة أخفّ وأقصر من الانتقال الكامل.

ذو صلة: انتقالتركيبجنس

آلة من آلات المهتر تُعزف بالهزّ، تتدلّى فيها جلاجل صغيرة من رأس معدني في أعلى عصا طويلة. ويقوم عازفو الجفكن أيضًا بالإنشاد أثناء المسير.

ذو صلة: الجفكن (عصا الجلاجل) آلةالمهترالطبل (الداوول)كوس

نوع من السير يبدأ فيه اللحن من القرار أو من حوله ويتقدّم نحو المنطقة الحادّة، ثم يعود إلى القرار. ومن أمثلته مقاما عشاق وراست.

ذو صلة: سيرسير هابطسير هابط-صاعد

أصول كبير من ستة عشر زمناً وثماني ضربات يتكوّن من دويكين؛ وتُستخدم غالباً مرتبة 16/4. وهو أول الأصول الخمسة المكوِّنة لأصول الزنجير؛ ويُستخدم في البشرف والكار والبستة والتوشيح والإلهي.^[14]

ذو صلة: جفته دويك مترونومدويكزنجير

قالب خاص ذو أربع ضربات للمرتبة السريعة جداً من أصول الأقصاق؛ يُكتب غالباً بميزان 9/8 بدلاً من 9/16. ويذكر رؤوف يكتا الأقصاق السريع (يوروك أقصاق) بهذا الاسم؛ ويُستخدم في الشركي والتركو والكوچكچة وألحان الرقص الحيوية.^[15]

ذو صلة: جفته صوفيان مترونومأقصاقآيدين

دفّ يدوي عريض الإطار تُركّب في داخل إطاره صنوج صغيرة أو حلقات. وكان يُعزف في العهد العثماني لضبط الأصول في فرق الإنجه ساز والفاصل.

ذو صلة: الدائرة (دف كبير) آلةدفّبنديرأصول (usul)

بمعنى «الضرب» في اللغة العربية؛ ويشير في الأصول إلى كل ضربة مفردة. وترد الكلمة أيضاً في أسماء أصول مثل «ضرب الفتح» و«ضربين».

ذو صلة: ضربةضرب الفتح

أصول كبير بـ88 زمناً؛ وهو أكبر أصول مستقل بخلاف الأصول المركّبة كالزنجير والضربين. يُستخدم في البشرف والبستة.

ذو صلة: ضرب فتح مترونومبستةضرب

أصول صغير من 6 أزمنة؛ يورده أكرم قره دنيز بميزان 6/4 بضربتين: دُم من زمنين وتِك من أربعة أزمنة. وفي الأرشيف خمس «كوبه» لأحمد عوني قونوق مقيسة بهذا الأصول.^[16]

ذو صلة: ضرب مترونومضربكوبه

بمعنى «ضربتين»؛ اسم الأصول المتسلسلة التي تتكوّن من الإتيان بأصولين كبيرين مختلفين متوافقين في الحركة مرة أو مرتين أو ثلاث مرات على التوالي (مثل فرع + مخمس). يُستخدم في البشارف، وأكثر في البستات.^[17]

ذو صلة: ضربين مترونومفرعمخمسالأصول الكبيرة

آلة قرع بشكل الساعة الرملية، مغطّاة من وجه واحد؛ تضبط الأصول بصوت «دم» عند الضرب على الوسط وصوت «تك» عند الضرب على الحافة.

ذو صلة: الدربكة آلةدُمتك

أوّل معهد موسيقى رسمي في مجال الموسيقى التركية، أُسِّس في إسطنبول عام 1917؛ وأخذ لاحقًا اسم معهد بلدية إسطنبول للموسيقى. وقام بدور مهمّ في تدوين الأعمال الكلاسيكية بالنوتة ونشرها.^[18]

ذو صلة: دار التعليم الموسيقيجمعية موسيقى الشرق

جمعية موسيقية خاصة أُسِّست في إسطنبول في سنوات المشروطية الثانية، تُقدّم تعليم الموسيقى التركية وتنظّم حفلات؛ وتخرّج فيها كثير من المؤدّين والمؤلّفين المهمّين.

ذو صلة: دار الألحانجمعية موسيقى الشرق

آلة إيقاعية ذات إطار كبير شُدّ الجلد على وجهيه، يُضرب أحد وجهيه بمطرقة والآخر بعصا. وهو رفيق الزرنة والآلة الإيقاعية الأساسية في المهتر.

ذو صلة: الطبل (الداوول) آلةزرناالمهترأصول (usul)

صوت مستمر طويل (إيسون) يُحافَظ عليه طوال عمل أو تقسيم، وغالبًا على درجة قرار المقام؛ ويُسمَّى إصداره «دم توتماك» (حفظ الدم). وتُستخدم الكلمة في الاستخدام اليومي التركي أيضًا بمعنى «لحظة، وقت» و«نفَس»؛ ومعناها في الموسيقى هو توفير أرضية صوتية مستمرة للحن.

ذو صلة: قرارتقسيمآهنكالأدوات

أصول أعرج بميزان 7/8؛ يُستخدم في الشركي والإلهي.

ذو صلة: دور هندي مترونومأقصاق

أصول كبير بثمانية وعشرين زمناً (بميزان 28/4)؛ يُستخدم كثيراً في البشرف. وغالباً ما يكون البشرف الافتتاحي لطقوس المولوية بهذا الأصول.

ذو صلة: دور كبير مترونومبشرفطقس المولوية

أصول بـ14 زمناً (14/8، وصيغته الأثقل 14/4)؛ يتكوّن من سماعي وصوفيان يتتابعان مرتين، أي من دَوْر هندي مكرَّر مرتين. ولأنه كثير الاستخدام في طقوس المولوية، يُسمّى أيضاً دَوْر روان المولوي أو الطقسي؛ ويظهر أيضاً في البشرف والبستة والشركي. دَوْر روان الشركي بـ13 زمناً ودَوْر روان البكتاشي أصولان مستقلان.

ذو صلة: دور روان مترونومطقس المولوية

أحد الأسماء القديمة لأصول دَوْر روان ذي الأربعة عشر زمناً؛ يرد في «تدقيق وتحقيق» لعبد الباقي ناصر دده بالضربات نفسها التي لدَوْر روان. واستخدم كانتمير أوغلو هذا الاسم لدَوْر هندي ذي 7 أزمنة.^[19]

ذو صلة: دور روان هندي مترونومدَوْر رواندَوْر هنديكوبه

أصول صغير من سبعة أزمنة وثلاث ضربات يتكوّن من اجتماع صوفيان وسماعي؛ وهو عكس دَوْر هندي، ويُسمّى أيضاً ماندِرة. يُكتب بميزان 7/8 لكن حركته أقرب إلى 7/16؛ ويُستخدم في التركو وألحان الرقص والكوچكچات.^[20]

ذو صلة: دور توران مترونومدَوْر هنديكوچكچة

كلمة تُستخدم في أسماء الدرجات للإشارة إلى صورة أحدّ قليلًا من الدرجة ذاتها: تيك كردي، تيك حجاز، تيك حصار.

ذو صلة: نيمكرديدرجة وسطى

مقام مركّب يستقرّ على درجة عراق (فا بقيّة دييز)، وغمّازه حسيني (مي). في دستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز؛ ويحمل اسمه كلمة «دلكش» الفارسية بمعنى «جاذب القلب».

ذو صلة: دلكش حاوران مقاممقام مركّبعراقجهاركاهقرار

مقام مركّب درجة قراره يكاه (ري) وغمّازه دوكاه (لا). يستقرّ في المنطقة الغليظة على درجة يكاه؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: دلكشيده مقاممقام مركّبيكاهدوكاهمقام يكاه

مقام مركّب درجة قراره نوا (ري) وغمّازه أوج (فا بقيّة دييز). يعني اسمه بالفارسية «شارح القلب»؛ وفي دستوره دو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: دلكشا مقاممقام مركّبنواأوجقرار

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه «المستقرّ في القلب»؛ ودستوره مثل دستور مقام راست: سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: دلنشين مقاممقام مركّبراستجهاركاهمقام راست

نوع من الشعر الشعبي يُنظم على وزن العَروض، واللحن الذي يُغنّى به. يُؤدّى في الموسيقى الشعبية غالباً «أوزون هوا» حرّ الإيقاع، وله أيضاً أمثلة ملحّنة على أصول، مثل ديوان شهناز لكماني نفرس باشا.^[21]

ذو صلة: أوزون هواتركوأعمال ديوان في أرشيف النوتات

ترتيب الدرجات التي يستخدمها المقام من الأدنى إلى الأعلى. في نظرية آرال-إزگي-أوزديلك تتكوّن سلالم المقامات غالبًا من اتحاد جنس رباعي وجنس خماسي؛ والمقامات التي تستخدم السلّم نفسه تُفرَّق بينها بسيرها.

ذو صلة: جنس رباعيجنس خماسيمقامسير

أصول صغير من اثني عشر زمناً يُكتب بميزان 12/8؛ يعطيه أكرم قره دنيز بضربات تكّا، تكّا، تكّا، دُم، تك. والمثال الوحيد في الأرشيف إلهي من مقام العشّاق يبدأ بكلمات يونس إمره «Benim adım dertli dolap».^[22]

ذو صلة: إلهيالأصول الصغيرة

العلامات التي تُكتب في بداية النوتة بجانب المفتاح، وتظلّ سارية طوال العمل. ولكلّ مقام في موسيقى المقام دستوره الخاصّ.

ذو صلة: علامة تحويلمقامأرشيف النوتات

جزء من السلّم يتكوّن من أربع درجات وثلاثة أبعاد (رباعي الأصوات)؛ ومجموع سعته 22 كوما. وتُبنى سلالم المقامات من اتحاد أجناس رباعية وخماسية.

ذو صلة: جنس خماسيجنسسلّمجنس راست الرباعي

عمل ديني في موسيقى التكايا، مؤلَّف بأصول ثقيلة، ويُغنى بإطالة وتزيين؛ ويؤديه عادة مغنٍّ منفرد.

ذو صلة: موسيقى التكاياإلهيذِكر

أصول كبير من واحد وعشرين زمناً (21/4) يتكوّن من تركي أعرج وأربعة صوفيان؛ وهو خاص تماماً بالموسيقى الدينية. وقد دوّن صبحي أزكي بهذا الأصول الدوراقات والنعوت والمراثي والتوشيحات التي كانت تُؤدّى بلا أصول.^[23]

ذو صلة: دوراق أوفري مترونومدوراقالتركي الأعرج (Türk Aksağı)

درجة رئيسية تعلو راست بطنيني؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«لا». وهي درجة قرار مقامات كثيرة مثل عشاق وحجاز وحسيني وصبا وكردي؛ ويُسمَّى جوابها محيّر.

ذو صلة: راستمحيّرمقام دوكاهدوكاه مقامعشّاق مقام

مقام قديم درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه جهاركاه (دو)؛ وسلّمه ولونه قريبان جدًا من مقام صبا.

ذو صلة: دوكاه مقامدوكاهصبا مقام

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يجمع اسمه بين درجة دوكاه وماية؛ وفي دستوره سي كوما بيمول.

ذو صلة: دوكاه ماية مقاممقام مركّبدوكاهنوامقام دوكاه

أقوى ضربة في الأصول وأكثرها انخفاضاً في الطبقة الصوتية؛ تُصدَر في الكودوم باليد اليمنى، وفي الدربكة بالضرب على وسط الجلد.

ذو صلة: تكأصول (usul)ضرب الأصولصوفيان مترونوم

أصول بميزان 8/8 (دُم–تك–تك–دُم–تك)؛ يُستخدم كثيراً في الشركي والإلهي والبشرف. وتُسمى صيغته البطيئة «دويك الثقيل» (Ağır Düyek).

ذو صلة: دويك مترونومأغير دويك مترونومأصول (usul)

كتابة نوتة قديمة تُمثَّل فيها الدرجات بحروف الأبجدية العربية على ترتيب أبجد. استخدمها صفي الدين الأرموي (1216-1294) وعبد القادر المراغي (ت. 1435)، وأعاد عبد الباقي ناصر دده (1765-1821) تقديم صيغة تكاد تكون مطابقة لها في كتابه «تحريرية». ويضم ديوانها الأول 18 درجة من يكاه إلى نوا.^[24]

ذو صلة: نوتة كانتيميرنوتة همبارسومأدواريكاه

الاسم العام للمصنَّفات التي تشرح نظرية الموسيقى (المقام والأصول والبُعد). وتعني الكلمة «الدورات»، وتأتي من تمثيل سلالم المقامات بشكل دائرة (دور)؛ ويُعدّ كتاب الأدوار لصفي الدين الأُرموي من روّاد هذا النوع.^[25]

ذو صلة: نظرياتنوتة أبجديةالعصور

مدرسة في القصر العثماني تُعِدّ رجال الدولة والفنانين؛ وكان يُقدَّم فيها أيضًا تعليم موسيقي، وتخرّج فيها كثير من الموسيقيين.^[26]

ذو صلة: المهترالموسيقى الهُمايونية

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). وهو كما يدلّ اسمه الصورة القديمة لمقام سبهر؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وري كوتشوك مُجنَّب بيمول.

ذو صلة: إسكي سبهر مقاممقام مركّبمقام سبهردوكاهحسيني

كون الدرجة لا تملك في الأداء ارتفاعاً ثابتاً واحداً: فالدرجة ذات الاسم الواحد قد تنزاح بضع كومات بحسب المقام واتجاه اللحن صعوداً أو هبوطاً والدرجات المجاورة. فدرجة السيكاه مثلاً تُعزف عادة في العشاق والبياتي أخفض منها في الراست. ولأن النوتة تشير إلى الدرجة بعلامة تحويل واحدة، تُتعلّم هذه الفروق من المعلّم وبالاستماع (المَشق).

ذو صلة: درجةسيكاهالثانية المحايدةمِشكعشّاق مقام

دعامة تعبر الأوتار من فوقها في الآلات الوترية، وتحدّ طول الوتر المرتعش؛ والفرس الموجود على الجسم ينقل الارتعاش إلى الصدر الصوتي.

ذو صلة: مفتاح الشدّالصدر

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يدلّ اسمه على أنه يجمع لونَي أوج وخوزي؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: أوج خوزي مقاممقام مركّبأوجمقام خوزيدوكاه

مقام درجة قراره عراق (فا بقيّة دييز) وغمّازه راست (صول). يجمع جنس سيكاه على درجة عراق وجنس حجاز الرباعي على درجة راست؛ ويتبع سيرًا هابطًا.

ذو صلة: أوج آرا مقاممقام مركّبعراقجنس حجاز الرباعيمقام سيكاهسير هابط

أصول بتسعة أزمنة؛ له صيغتان 9/8 و9/4. وتُسمى صيغته المستخدمة في طقوس المولوية «أوفر المولوية».

ذو صلة: أوفر مترونوممولوي أوفري مترونومطقس المولوية

درجة رئيسية تعلو حسيني بثماني كوما؛ وهي فا مرفوعة بأربع كوما (فا بقيّة دييز). وهي الدرجة السابعة في سلّم راست؛ ويُسمَّى قرارها عراق.

ذو صلة: عراقعجمبقيّة دييزأوج مقام

مقام درجة قراره عراق، يأخذ اسمه من درجة أوج في المنطقة الحادّة. يبدأ سيره من الحادّة، وسلّمه يشبه سلّم هزام.

ذو صلة: أوج مقامأوجعراقهزام مقام

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي أوج وبوسليك؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: أوج بوسليك مقاممقام مركّبأوجمقام بوسليكدوكاه

أصول كبير من ستة وعشرين زمناً وثلاث عشرة ضربة؛ يتكوّن من تركي أعرج يأتي مرتين متتاليتين ومن صوفيانين (26/8، 26/4). ويكثر استخدامه في الموسيقى الدينية، ولا سيما في التوشيحات وإلهيات الجمهور.^[27]

ذو صلة: أوسط مترونومنيم أوسطتوشيح

أيام الشتاء: eyyâm تعني «أيام»، وsermâ تعني «الشتاء، البرد». تُفتتح أغنية رحمي بك “Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ” بانقضاء الشتاء.

ذو صلة: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ حكايةآثارپيدا اولمق

أصول كبير بعشرين زمناً (بميزان 20/4)؛ يُستخدم في البشرف والأعمال الغنائية.

ذو صلة: فاختة مترونومالأصول الكبيرةبشرف

عمل غنائي انتشر في القرن العشرين، أكثر حريةً في بنائه من الشركي، وغالباً قصير وحيوي. لا يخضع ترتيب أقسامه ولا اختيار أصوله لقالب ثابت، وقد يحمل تأثيرات غربية وشعبية.^[28]

ذو صلة: شركيعمل غنائيأعمال فانتزي في أرشيف النوتات

نظام حفل موسيقي تُغنى وتُعزف فيه أعمال من المقام نفسه بترتيب معين ومتتابع. ويبدأ الفصل الكلاسيكي غالباً بالتقسيم والبشرف، وينتهي بالساز سماعي بعد البستات والسماعيات والشركيات.^[29]

ذو صلة: هيئة الفصلبشرفساز سماعيبستة

الفرقة التي تؤدّي الفصل: وتتكوّن من الهانندة (المغنّين) والسازنده (العازفين) على القانون والعود والطنبور والناي والكمنجة والكمان والآلات القرعية.

ذو صلة: فصلهانِندهسازِندهسرهانِنده

أصول كبير من ستة عشر زمناً؛ ويُعرف أيضاً باسم فرع مخمس. يُستخدم متتابعاً مع المخمس في أحد أصول الضربين؛ وبستة عبد الحليم آغا في الأرشيف مُقاسة كذلك بهذه السلسلة فرع + مخمس.^[30]

ذو صلة: فر مترونومفرع مخمسضربين

اسم أصول الفرع في أدوار كانتمير أوغلو؛ وهو أصول كبير من ستة عشر زمناً. يرد في أدوار كانتمير أوغلو وفي الأعمال الآلية من مجموعة كوثري؛ والمثال في الأرشيف بشرف كانتمير أوغلو من مقام المحيّر مكتوباً بميزان 16/8.^[31]

ذو صلة: فرعفرعي مخمس مترونومبشرف

مقام درجة قراره يكاه وغمّازه عجم، يتجوّل في المنطقة الغليظة. ومن أعماله المعروفة آيين المولوية لديدة أفندي في هذا المقام.

ذو صلة: فرحفزا مقاميكاهطقس المولويةFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) عمل نموذجي

مقام مركّب درجة قراره عراق (فا بقيّة دييز) وغمّازه دوكاه (لا). يجمع اسمه بين فرحناك وعشيران؛ وفي دستوره دو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: فرحناك عشيران مقاممقام مركّبمقام فرحناكعراقدوكاه

مقام درجة قراره عراق وغمّازه دوكاه؛ ينشأ بنقل لون سيكاه إلى درجة عراق.

ذو صلة: فرحناك مقامعراقسيكاه مقام

مقام مركّب يستقرّ على درجة يكاه (ري)، وغمّازه راست (صول). في دستوره سي ومي بقيّة بيمول؛ ويعني اسمه بالفارسية «مُظهر الفرح».

ذو صلة: فرحنما مقاممقام مركّبيكاهراستكردي

أصول كبير من ثمانية وعشرين زمناً بمعنى «الفرع على الطريقة الأوروبية»؛ يتكوّن من يوروك سماعيين وأربعة صوفيان، ويُكتب بميزان 28/4. يُقال إنه رُتِّب استلهاماً من الفرنكجين؛ وقد استُخدم قليلاً جداً، والأمثلة التي وصلت منه بستات.^[32]

ذو صلة: فرنك فر مترونومفرنكجينبستة

نوع العمل الموسيقي وترتيب أقسامه: كالبشرف والساز سماعي والبستة والشركي والتركو. وفي أرشيف النوتة في الموقع يُعرض شكل كل عمل مع المقام والأصول.

ذو صلة: عمل آليعمل غنائيأرشيف النوتات

أصول صغير بـ12 زمناً (12/8 و12/4)؛ يتكوّن من اجتماع سماعيين وثلاثة نيم صوفيان. يُستخدم في البشرف والبستة وبعض الأعمال الدينية.

ذو صلة: فرنكجين مترونومالأصول الصغيرة

شكل شعري في شعر الديوان؛ وفي الموسيقى هو أداء المغني لهذا النوع من الشعر بلا أصول وبطريقة ارتجالية، مع إظهار سير المقام. ويُعدّ نوعاً من التقسيم الغنائي.

ذو صلة: تقسيمغزلخوانقصيدة

الهانِنده الماهر في غناء الغزل؛ المغنّي الذي يؤدّي تقسيمًا غنائيًا ارتجاليًا بلا أصول.

ذو صلة: غزلهانِنده

تحوّل من مقام إلى مقام آخر داخل عمل أو تقسيم؛ ويعود اللحن في النهاية غالبًا إلى المقام الأصلي. والانتقالات الماهرة تزيد من غنى العمل.

ذو صلة: چشنيسيرتقسيم

امتداد سلّم المقام إلى ما تحت درجة القرار أو إلى ما فوق آخر درجاته الحادّة. ويمكن أن تُستخدم في القسم الممتدّ درجات السلّم نفسه أو درجات أخرى.

ذو صلة: سلّممقام

الدرجة الواقعة أوكتافًا فوق راست؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«صول» الجواب. وهي درجة الغمّاز في مقام ماهور.

ذو صلة: راستجوابأوكتافماهور مقام

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه كردانية (صول). يجمع اسمه بين كردانية وبوسليك؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: كردانية بوسليك مقاممقام مركّبكردانمقام بوسليكدوكاه

قرار درجة ماهور؛ وهي فا مرفوعة بخمس كوما (فا كوتشوك مُجنَّب دييز)، وتقع أربع كوما تحت راست.

ذو صلة: ماهورعراقراست

المدخل؛ وهو قسم الافتتاح الذي تعزفه الآلات في بداية العمل، أو الجزء الذي يمهّد للانتقال إلى قسم آخر.

ذو صلة: أرا نغمة (aranağme)تقسيم

الزهرة التي لم تتفتّح بعد، ولا سيما برعم الورد. في الشعر الكلاسيكي صورة للنضارة ولفم المحبوب؛ والبرعم الذي لا يتفتّح يوحي أيضاً بجمال قصير العمر.

ذو صلة: Bir Gonca Femin Yâresi حكايةغنچه فم

ذو الفم الشبيه بالبرعم: من كان فمه صغيراً جميلاً كبرعم وردة لم يتفتّح (fem: الفم). تشبيه راسخ للمحبوب في الشعر الكلاسيكي؛ ويرد في لحن دده أفندي “Bir gonca-femin yâresi”.

ذو صلة: Bir Gonca Femin Yâresi حكايةغنچهياره

مقام مركّب درجة قراره نوا (ري) وغمّازه عجم (فا). لا علامات تحويل في دستوره؛ ويعني اسمه «البرعم الجميل».

ذو صلة: غنجة رعنا مقاممقام مركّبنواعجمقرار

الوجه العلوي لجسم الآلات الوترية كالعود والطنبور، أي الصدر الصوتي؛ يُصنع عادةً من خشب رقيق ويتيح انتشار الصوت.

ذو صلة: الصندوقالفرس

أهمّ درجة في سلّم المقام بعد القرار؛ وهي مركز يتردّد اللحن عليه كثيرًا ويقدّم عندها وقفات نصف قرار. وهي في نظرية آرال-إزگي-أوزديلك غالبًا الدرجة التي يتّحد عندها الجنس الرباعي مع الجنس الخماسي في السلّم.

ذو صلة: قرارقرار معلّقمقامالمقامات

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه حسيني (مي). في دستوره ري بقيّة دييز وفا كوتشوك مُجنَّب دييز (درجة ماهور)؛ ويعني اسمه «باقة الزهور».

ذو صلة: كلدسته مقاممقام مركّبراستبوسليكماهور

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يعني اسمه «ورديّ الخدّين»؛ وهو قريب من مقامات العشّاق والبياتي والحسيني التي تستقرّ على دوكاه.

ذو صلة: كلعذار مقاممقام مركّبدوكاهنوامقام حسينيقرار

مقام مركّب درجة قراره يكاه (ري) وغمّازه دوكاه (لا). يعني اسمه «روضة ورد الوفاء»؛ وفي دستوره سي كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: كلشن وفا مقاممقام مركّبيكاهدوكاهقرار

مقام مركّب درجة قراره يكاه (ري) وغمّازه دوكاه (لا). يعني اسمه بالفارسية «حديقة الورد»؛ ولا يوجد في دستوره إلا سي كوما بيمول.

ذو صلة: كلزار مقاممقام مركّبيكاهدوكاهقرار

الحبل الذهبي، الخيط الذهبي: habl تعني «حبل»، وzer تعني «ذهب». يُستعمل في الشعر تشبيهاً لخيط لامع رفيع؛ وفي بيت العنكبوت يصف خيط نسيجه.

ذو صلة: Örümcek (Tanbûrî Cemil Bey) حكايةعنكبوت

أصول كبير بـ32 زمناً؛ يتكوّن من ثمانية صوفيانات تتتابع بصيغ مختلفة (32/8، 32/4، 32/2). سيره متحرك؛ يُستخدم أكثر في البستات الثانية، وأيضاً في البشرف والكار والإلهي.

ذو صلة: خفيف مترونومبستةكار

زوج صنوج نحاسية كبيرة؛ تُستخدم في موسيقى التكايا وآيينات المولوية.

ذو صلة: الهاليلة (صنجان) آلةكودوم

نظام لكتابة النوتة برموز مستمَدّة من الحروف الأرمنية، طوّره همبارسوم ليمونجيان (1768-1839) في بداية القرن التاسع عشر. يقوم على سبعة رموز أساسية ويُظهر 14 درجة من راست إلى كردان من دون احتساب الديوان، ومواضع بعض الدرجات مرنة بحسب الأداء. وسُجِّلت به آيينات المولوية والكثير من الأعمال الكلاسيكية.^[33]

ذو صلة: نوتة أبجديةنوتة كانتيميرمِشك

القسم الرئيسي في الأعمال الآلية كالبشرف والساز سماعي، ويُعزف بعد كل خانة قسم «التسليم»؛ وتُستخدم الكلمة أيضاً لأقسام الأعمال الغنائية.

ذو صلة: تسليمبشرفساز سماعي

المغنّي، فنّان الصوت؛ المؤدّي الذي يغنّي الأعمال الغنائية.

ذو صلة: سازِندهسرهانِندهغزلخوان

أصول كبير من أربعة وستين زمناً؛ واسمه بمعنى «الحاوي»، لأنه يحوي في داخله أصولاً مثل الصوفيان واليوروك سماعي والنيم خفيف. يُستخدم بمرتبة 64/4، وأكثر بمرتبة 64/2، في البشارف والبستات الأولى.^[34]

ذو صلة: حاوي مترونومنيم خفيفبشرف

الحزين، الكئيب، المؤثّر في النفس. تُفتتح كلمات أول أعمال رحمي بك بـ“Gül hazin…”.

ذو صلة: Gül Hazin Sünbül Perîşan حكايةپريشان

أصول كبير من 22 زمنًا؛ يورده إسماعيل حقي أوزقان بميزان 22/4 في مجموعات زمنية 6+4+4+4+4. وتعدّه موسوعة TDV الإسلامية بين الأصول ذات الاثنين والعشرين زمنًا؛ ويورد أكرم قره دنيز بالاسم نفسه قالبًا من 44 زمنًا. ولا يضم أرشيف Miras-ı Saz أي عمل بهذا الأصول.^[35]

ذو صلة: هزج مترونومالأصول الكبيرة

درجة وسطى تعلو جهاركاه بخمس كوما (دو كوتشوك مُجنَّب دييز). ويُسمَّى ما يقع كوما واحدة تحتها نيم حجاز (دو بقيّة دييز)؛ ويُستخدم نيم حجاز غالبًا في جنس حجاز الرباعي.

ذو صلة: نيمجنس حجاز الرباعيحجاز مقامكوتشوك مُجنَّب دييز

جنس رباعي يتكوّن من كوتشوك مُجنَّب وثانية زائدة وكوتشوك مُجنَّب (S A S: 5 + 12 + 5 كوما)؛ ويعطي على درجة دوكاه الدرجات دوكاه–تيك كردي–نيم حجاز–نوا.

ذو صلة: جنس رباعيثانية زائدةحجاز مقام

مقام درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري)؛ يُعرف بالثانية الزائدة في جنس حجاز الرباعي. ويشكّل مع مقامات هُمايون وعزّال وزركلالي حجاز عائلة الحجاز.

ذو صلة: حجاز مقامجنس حجاز الرباعيثانية زائدةحجاز همايون مقامحجاز عزّال مقام

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يدلّ اسمه على أنه يجمع لونَي حجاز وزمزمة؛ وفي دستوره سي كوتشوك مُجنَّب بيمول ودو بقيّة دييز.

ذو صلة: حجاز زمزمة مقاممقام مركّبمقام حجازمقام صبا زمزمةدوكاه

مقام مركّب درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه دوكاه (لا). ينقل كما يدلّ اسمه لون الحجاز إلى المنطقة الغليظة، إلى درجة عشيران؛ وفي دستوره سي كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: حجاز عشيران مقاممقام مركّبحسيني عشيرانمقام حجازدوكاه

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي حجاز وبوسليك؛ وفي دستوره سي كوتشوك مُجنَّب بيمول ودو بقيّة دييز.

ذو صلة: حجاز بوسليك مقاممقام مركّبمقام حجازمقام بوسليكدوكاه

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي حجاز وعشّاق؛ وفي دستوره سي كوتشوك مُجنَّب بيمول ودو بقيّة دييز.

ذو صلة: حجازي عشّاق مقاممقام مركّبمقام حجازمقام عشاقدوكاه

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يجمع اسمه بين لونَي حجازكار وكردي؛ وفي دستوره لا وسي ومي بقيّة بيمول.

ذو صلة: حجازكار كردي مقاممقام مركّبمقام حجازكارمقام حجازكار كردراست

مقام شدّ درجة قراره راست وغمّازه كردانية؛ ويُعدّ سلّم زركلالي حجاز منقولًا إلى درجة راست. ويحتوي سلّمه على جنسَي حجاز رباعيَّين.

ذو صلة: حجازكار مقاممقام شدّحجاز زركلاه مقام

درجة وسطى تعلو نوا بخمس كوما وتقع تحت حسيني بأربع كوما (ري كوتشوك مُجنَّب دييز). تُستخدم في جنس حجاز الرباعي على درجة نوا في مقامات مثل هزام وسوزناك.

ذو صلة: نواحسينيحصار مقامهزام مقام

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يأخذ اسمه من لونَي حصار وبوسليك اللذين يجمعهما؛ واستُخدم منذ العصر الكلاسيكي حتى اليوم في البشارف والسماعيات والشرقيات.

ذو صلة: حصار بوسليك مقاممقام مركّبمقام بوسليكحصارقرارغمّاز

جزء من 53 جزءاً متساوياً من الأوكتاف، نحو 22,6 سنت؛ سُمّيت باسم المنظّر الإنجليزي ويليام هولدر من القرن السابع عشر. في التقسيم إلى 53 جزءاً متساوياً تطابق 4 و5 و8 و9 كومات هولدر الأبعادَ الفيثاغورية في نظام AEÜ (البقية والمجنّب الصغير والمجنّب الكبير والطنيني) بفارق أقل من سنت واحد؛ لذلك يُقصد بالكوما في التعليم غالباً هذه الوحدة. وتُحسب أصوات هذا الموقع أيضاً بالتقسيم إلى 53 جزءاً متساوياً.

ذو صلة: كوماالكوما الفيثاغوريةالنظام الصوتي (نظام الدوزان)الأدوات

مقام من عائلة الحجاز، درجة قراره دوكاه. يتكوّن سلّمه من جنس حجاز الرباعي على درجة دوكاه وجنس بوسليك الخماسي على درجة نوا.

ذو صلة: حجاز همايون مقامحجاز مقام

درجة رئيسية تعلو نوا بطنيني؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«مي». وهي درجة الغمّاز في مقامَي حسيني وبوسليك؛ ويُسمَّى قرارها حسيني عشيران.

ذو صلة: حسيني عشيرانحسيني مقامبوسليك مقام

قرار درجة حسيني؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«مي». ويُقال لها اختصارًا «عشيران».

ذو صلة: حسينييكاهعجم عشيران

مقام درجة قراره دوكاه وغمّازه حسيني (مي). يحمل لون عشاق؛ يبدأ سيره من حول درجة الغمّاز، ويستخدم درجة أوج في المنطقة الحادّة، ودرجة عجم غالبًا في الهبوط.

ذو صلة: حسيني مقامحسينيسير هابط-صاعد

مقام قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه حسيني (مي). يأخذ اسمه من درجة القرار؛ وعلاماته سي كوما بيمول وفا بقية دييز.

ذو صلة: حسيني عشيران مقامحسيني عشيراندوكاهقرار

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يجمع اسمه بين مقامَي حسيني وكلعذار؛ ودستوره مثل حسيني: سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: حسيني كلعذار مقاممقام مركّبمقام حسينيمقام كلعذارحسيني

مقام درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). لا يوجد في دستوره إلا سي كوما بيمول؛ ويشترك مع عشّاق وبياتي في القرار والغمّاز نفسيهما.

ذو صلة: خوزي مقامدوكاهنوامقام عشاقمقام بياتي

مقام مركّب درجة قراره عراق (فا بقيّة دييز) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «هزام الجديد»؛ وفي دستوره سي كوما بيمول، ومي كوتشوك مُجنَّب بيمول، وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: هزام جديد مقاممقام مركّبمقام هزامعراقسيكاه

مقام درجة قراره سيكاه وغمّازه نوا. يمنحه جنس حجاز الرباعي على درجة نوا (نوا–حصار–أوج–كردان) لونه العميق الرصين.

ذو صلة: هزام مقامسيكاهجنس حجاز الرباعي

قرار درجة أوج؛ وهي فا مرفوعة بأربع كوما (فا بقيّة دييز). وتستقر على درجة عراق مقامات مثل أوج وفرحناك وبستنكار.

ذو صلة: أوجكوشتبقيّة دييزفرحناك مقامأوج مقام

اسم أصول من تسعة أزمنة يُكتب بميزان 9/8 في مدوَّنة SymbTr. والمثال الوحيد في الأرشيف شركي من مقام الحزام لكماني تاتيوس أفندي يبدأ بكلمات «Gözüm hasretle giryândır».^[36]

ذو صلة: عراق أقصاق مترونومأقصاق

مقام قديم درجة قراره دوكاه وغمّازه نوا، يجمع بين لونَي بياتي وراست.

ذو صلة: أصفهان مقامبياتي مقام

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). اسمه صيغة تصغير لأصفهان؛ وفي دستوره سي كوما بيمول.

ذو صلة: أصفهانك مقاممقام مركّبمقام أصفهاندوكاهنوا

عزف عمل موسيقي أو غناؤه؛ ويُسمَّى من يقوم بذلك مؤدّيًا. ويغتني الأداء في موسيقى المقام بزخارف وأساليب لا تُكتب في النوتة.

ذو صلة: طورهانِندهسازِنده

أصول صغير من اثني عشر زمناً؛ يُعدّ في قوائم الأصول لدى TDV وإسماعيل حقي أوزكان بين الأصول ذات الأزمنة الاثني عشر. والمثال في الأرشيف تركو «Çırpınırdı Karadeniz» لعزير حاجي بيكوف مكتوباً بميزان 12/8.^[37]

ذو صلة: إيكيز أقصاق مترونومأقصاقالأصول الصغيرة

عمل غنائي ديني يُغنى في التكايا والمساجد والمجالس الدينية، ويُلحَّن غالباً بأصول صغيرة.^[38]

ذو صلة: موسيقى التكايادوراقشغلأعمال إلهي في أرشيف النوتات

نوع من السير يبدأ فيه اللحن من درجة الغمّاز أو من المنطقة الوسطى للسلّم، ويتجوّل بين المناطق الحادّة والغليظة قبل أن يستقر على القرار. ومن أمثلته مقاما بياتي وحسيني.

ذو صلة: سيرغمّازبياتي مقامحسيني مقام

نوع من السير يبدأ فيه اللحن من المنطقة الحادّة للسلّم وينزل خطوة بخطوة نحو القرار. ومن أمثلته مقاما ماهور ومحيّر.

ذو صلة: سيرسير صاعدماهور مقاممحيّر مقام

صوت غليظ منخفض. يُستخدم قبل اسم الدرجة للإشارة إلى قرارها، أي الدرجة نفسها في الأوكتاف الأدنى (مثل قرار جهاركاه)؛ ويُستخدم أيضًا للدلالة على أخفض منطقة في الآلات الموسيقية.

ذو صلة: جوابقرار جهاركاهأوكتاف

الدرجة الواقعة أوكتافًا تحت جهاركاه؛ وهي أخفض من يكاه بطنيني (9 كوما). تُكتب في النوتة الغربية بـ«دو»، وتُستخدم في أخفض منطقة للآلات ذات الطبقة الغليظة.

ذو صلة: كابا (القرار الغليظ)جهاركاهيكاه

آلة شعبية يُحفر جسمها من القرع ويُغطّى بالجلد، وتُعزف بالقوس وهي ممسوكة عموديًا على الركبة. وقد ارتبطت بألحان منطقة تكه.

ذو صلة: كمنجة القرع آلةكمنجةربابتركو

عمل غنائي يُلحَّن على كلمات من نوع القلندري في شعر العاشقين والشعر الديواني. ويرد كذلك في مخزون موسيقى المهتر، والأمثلة الموجودة في الأرشيف للسلطان محمود الثاني ونعمان آغا.^[39]

ذو صلة: عمل غنائيالمهترأعمال قلندري في أرشيف النوتات

نوتة الحروف التي استخدمها ديمتري كانتيمير (1673-1723) في كتابه «كتاب علم الموسيقى على وجه الحروفات». تُكتب الدرجات بالحروف والأزمنة بالأرقام، وفي الديوان الواحد من راست إلى كردان 17 درجة. سجّل كانتيمير بهذه الكتابة مئات من بشارف وسازسماعيات عصره، وتشبهها نوتة معاصره نائي عثمان دده (ت. 1729).^[24]

ذو صلة: نوتة أبجديةنوتة همبارسومبشرفAcemtarab Peşrev (Dimitri Kantemiroğlu) عمل نموذجي

أغنية حيوية من مسرح الارتجال (التولوات) في إسطنبول أواخر القرن التاسع عشر، تؤدّيها عادةً مغنّية مع الرقص. الاسم من الكلمة الإيطالية canto (أغنية)، وكلماتها غالباً على الوزن المقطعي.^[40]

ذو صلة: شركيعمل غنائيأعمال كانتو في أرشيف النوتات

آلة وترية شبه منحرفة الشكل، بها غالبًا 24 إلى 27 صفًا من الأوتار، وفي كلّ صفّ ثلاثة أوتار، تُعزف بريشتين تُلبسان في السبّابتين. تُضبط درجاتها بخطوات صغيرة بواسطة المفاتيح (المنادل)؛ ويمكن عزفها في هذا الموقع من المتصفّح.^[41]

ذو صلة: القانون آلةمندالصفكشتبان

الضرب المغلق لأصول الجورجونا؛ يميّزه إسماعيل حقي أوزكان في قائمة الأصول عن الجورجونا المفتوحة. ذو عشرة أزمنة، ويُكتب في الأرشيف بميزان 10/8 (وفي عملين بميزان 10/16)، وجميع الأعمال هنا من الشركي.^[42]

ذو صلة: جورجوناقپالي جورجينا مترونومشركي

أضخم وأفخم أنواع الأعمال الغنائية؛ يُلحَّن عموماً بأقسام «ترنّم» واسعة وبأصول كبيرة، ويُظهر براعة الملحّن.^[43]

ذو صلة: كارچةترنّمالأصول الكبيرةأعمال كار في أرشيف النوتاتGül Bî-Rûh-i Yâr (Abdülkadir Meragi) عمل نموذجي

عمل غنائي كبير تَرِد في كلماته أسماء مقامات وأصول، فيتحوّل اللحن إلى كل مقام وأصول عند ذكر اسمه. يبدأ غالباً بمقام راست؛ وفي كار ديدة أفندي 26 مقاماً، وفي كار أحمد عوني قونوق 119 مقاماً.^[44]

ذو صلة: كارانتقالأعمال كار ناطق في أرشيف النوتاتRast Getirip Fend ile Seyretti (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) عمل نموذجي

اسم معناه «الكار الجديد». يُعرف به عمل ديدة أفندي «Gözümde dâim hayâl-i cânâ» في مقام راست وأصول أغير دويك، ويُعدّ من الأعمال التي تعكس بحث الملحّن عن آفاق جديدة.^[45]

ذو صلة: كارترنّمأعمال كار نو في أرشيف النوتاتGözümde Dâim Hayâl-i Cânâ (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) عمل نموذجي

آلة من شرق البحر الأسود ذات جسم ضيّق وطويل وثلاثة أوتار، تُعزف بالقوس وهي ممسوكة عموديًا. وهي آلة الهورون وألحان الكمنجة؛ وتختلف عن الكمنجة الكلاسيكية.

ذو صلة: كمنجة البحر الأسود آلةكمنجةتركولحن رقص

الدرجة التي ينهي المقام اللحن عليها، وتمنح عند التوقف عليها شعورًا بالاكتمال؛ وهي «بيت» المقام. ويُقال لها أيضًا درجة الوقوف.

ذو صلة: غمّازقرار معلّقمقامالمقامات

مقام مركّب درجة قراره دوكاه وغمّازه نوا. يتكوّن سلّمه من جنس عشاق الرباعي وجنس حجاز الخماسي على درجة نوا؛ وهو محبوب جدًا في الموسيقى الشعبية أيضًا.

ذو صلة: قرجغار مقامجنس عشاق الرباعيجنس حجاز الرباعي

عمل غنائي يُعدّ نسخة مصغّرة من الكار، وهو أقصر ويُلحَّن بأصول أصغر.

ذو صلة: كارعمل غنائيأعمال كارچة في أرشيف النوتات

نوع في الموسيقى الدينية يُغنى فيه شعر بلا أصول وبشكل ارتجالي؛ وهو بطبيعته تقسيم غنائي.

ذو صلة: غزلموسيقى التكايا

آلة شعبية يُضبط بها الإيقاع بضرب ملعقتين خشبيتين إحداهما بالأخرى بين الأصابع. تُستخدم في ألحان الرقص في مناطق قونية وسيليفكة وإيجه.

ذو صلة: الملاعق آلةلحن رقصأصول (usul)

الاسم القديم لأصول المثمّن؛ وهو أصول صغير من ثمانية أزمنة يُكتب بميزان 8/8 ويتكوّن من سماعي وتركي أعرج. ولا يُعرف لماذا استُخدمت هذه الكلمة ذات الأصل اليوناني مصطلحاً موسيقياً.^[46]

ذو صلة: مثمّنقاطيقوفتي مترونوم

آلة شعبية طويلة بلا قصبة، مفتوحة الطرفين، تُنفخ بإمساكها جانبيًا من الفم؛ وتُعرف بآلة الرعاة.

ذو صلة: الكوال (الشبابة) آلةناي

ضربة أخف من «تك»؛ وتُسمى أيضاً «كا». كما في عدّ أصول الصوفيان «دُم – تك – كه».

ذو صلة: تكدُمصوفيان مترونوم

آلة قوسية من أصل غربي؛ منتشرة في الموسيقى التركية منذ القرن التاسع عشر، وتُعزف بأسلوب خاصّ بها.

ذو صلة: الكمان آلةكمنجة

آلة في الموسيقى التركية الكلاسيكية، صغيرة الجسم كمثرية الشكل، ثلاثية الأوتار، تُمسك عموديًا على الركبة وتُعزف بالقوس؛ وتُلمس الأوتار من الجانب بطرف الإصبع. وكمنجة البحر الأسود آلة شعبية مختلفة.

ذو صلة: الكمنجة الكلاسيكية آلةكمنجة البحر الأسود آلةرباب

لحن في الموسيقى الشعبية مرتبط بأصول معين وذو إيقاع منتظم؛ وأغلب التركوات وموسيقى الرقص من هذا النوع.

ذو صلة: أوزون هواتركوأصول (usul)

آهنك تُسمع فيه درجة راست المكتوبة صول لا؛ وهو أعلى من آهنك منصور بطنيني (درجة كاملة)، وأخفض من بولاهنك. يأخذ اسمه من الناي المسمّى ناي قِز.

ذو صلة: آهنكمنصور

آلة نفخ ذات مفاتيح يُنفخ فيها عبر مبسم بقصبة واحدة. دخلت الدولة العثمانية في القرن التاسع عشر مع فرق الموسيقى العسكرية؛ وفي الموسيقى التركية نشأ تقليد الفاصل والتقاسيم في الغالب بكلارينيت صول ذي الدوزان الغليظ.

ذو صلة: الكلارينيت آلةتقسيمهيئة الفصلالموسيقى الهُمايونية

تقليد موسيقى فنية تطوّر في القصر العثماني والتكايا والبيئات المدنية، ويقوم على نظام المقام والأصول؛ ويُعرف أيضًا بأسماء مثل الموسيقى الفنية التركية والموسيقى التركية والموسيقى العثمانية.

ذو صلة: مقامأصول (usul)فصلالعصور

وحدة صغيرة تُستخدم في موسيقى المقام لقياس الأبعاد؛ وتُحسب النغمة التامة (الطنيني) بتسع كوما. تبني نظرية آرال-إزگي-أوزديلك درجاتها على النسب الفيثاغورية (الكوما الفيثاغورية نحو 23.5 سنت)؛ وتقسيم الأوكتاف إلى 53 جزءًا متساويًا (كوما هولدر، نحو 22.6 سنت) يطابق هذا النظام بفارق أقل من سنت واحد، وهو المستخدم في التطبيق، وفي هذا الموقع أيضًا.

ذو صلة: بُعدكوما هولدرالكوما الفيثاغوريةطنينينظام آرال-إزگي-أوزديلكأوكتافالأدوات

علامة تحويل في نظام آرال-إزگي-أوزديلك تخفض الدرجة التي تُكتب عليها بكوما واحدة. وتُكتب بها درجة سيكاه (سي كوما بيمول).

ذو صلة: كوما دييزعلامة تحويلسيكاه

علامة تحويل في نظام آرال-إزگي-أوزديلك ترفع الدرجة التي تُكتب عليها بكوما واحدة.

ذو صلة: كوما بيمولعلامة تحويل

أكبر الآلات الوترية ذات القوس وأغلظها صوتًا؛ تُعزف وقوفًا وهي ممسوكة عموديًا. وتولّت في فرق الفاصل والإذاعة للموسيقى التركية أغلظ صوت في الفرقة.

ذو صلة: الكونترباص آلةهيئة الفصلكمان

من أقدم الآلات الوترية المعروفة عند الأتراك؛ يرد في حكايات ده ده قورقود بوصفه آلة الأوزان (الشعراء المنشدين). ويُعدّ سلفًا لكثير من الآلات الوترية ذات الزند مثل البغلمة والدومبرا.

ذو صلة: القوبوز آلةباغلاماالعنقالصندوق

أكثر أشكال النظم انتشاراً في الشعر الشعبي؛ تتألف عادةً من رباعيات من أحد عشر مقطعاً، وتُكتب لتُغنّى بمصاحبة الساز. وإلى جانب التركو ذات الكلمات من القوشمة، توجد قوشمات لحّنها ملحّنون كلاسيكيون على أصول.^[47]

ذو صلة: تركوباغلاماأعمال قوشمة في أرشيف النوتات

سلسلة من الأعمال تتكون من ترتيب متتابع لتركوات وشركيات، غالباً في المقام نفسه وبأصول مختلفة، لمصاحبة رقص «الكوچَك» (köçek).

ذو صلة: فصلتركوأعمال كوچكچة في أرشيف النوتات

صوت قصير وجاف وحادّ يُستخرج على القانون بضرب الريشة على الأجزاء القصيرة من الأوتار الواقعة خلف الفرس، بين الفرس ومشط الأوتار؛ ويُسمّى أيضًا ضربة ما وراء الفرس. يُستعمل لإضافة نبرات، ولا سيما في القطع المرحة والإيقاعية، وهو أسلوب مختلف عن «الشلبه» و«الچكمه». يمكن تجربته على القانون الافتراضي بلمس الأوتار القصيرة على يمين الفرس.

ذو صلة: القانون آلةقانونريشةمندال

أكبر طبول فرقة المهتر؛ جسمها على شكل قِدر نحاسي، وتُعزف بمطرقة.

ذو صلة: الكوس (طبل كبير) آلةالمهترنقّارة

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه جهاركاه (دو). يشترك مع مقام صبا في الإطار نفسه من حيث القرار والغمّاز والدستور (سي كوما بيمول، ري كوتشوك مُجنَّب بيمول).

ذو صلة: كوجك مقاممقام مركّبمقام صبادوكاهجهاركاه

آلة قرع تتكوّن من طبلتين صغيرتين نصف كرويتين من النحاس مغطّاتين بالجلد؛ تُعزف بمطرقتين. وتضبط الأصول في آيينات المولوية.^[48]

ذو صلة: القدوم آلةرئيس الكودومزنمِضربأصول (usul)

الشخص الذي يعزف الكودوم في مطرب المولوية، ويقود أصول الآيين وسرعته.

ذو صلة: كودوممطرب

بُعد قدره خمس كوما؛ ورمزه S. في جنس عشاق الرباعي يكون البُعد بين سيكاه وجهاركاه كوتشوك مُجنَّب، وفي جنس حجاز الرباعي يكون البُعد الأول والأخير كوتشوك مُجنَّب.

ذو صلة: بُعدبقيّةبيوك مُجنَّبجنس حجاز الرباعيتدريب الأذن

علامة تحويل في كتابة آرال-إزگي-أوزديلك تخفض الدرجة بأربع كوما. وتُكتب بها درجة تيك كردي (سي كوتشوك مُجنَّب بيمول) في جنس حجاز الرباعي.

ذو صلة: كوتشوك مُجنَّببقيّة بيمولجنس حجاز الرباعيعلامة تحويل

علامة تحويل في كتابة آرال-إزگي-أوزديلك ترفع الدرجة بخمس كوما. وتُكتب بها درجتا ماهور (فا كوتشوك مُجنَّب دييز) وحجاز (دو كوتشوك مُجنَّب دييز).

ذو صلة: كوتشوك مُجنَّبماهوربقيّة دييزعلامة تحويل

أصول تتراوح أزمنتها عادة بين 2 و15 زمناً (كالصوفيان والأقصاق والدويك والجورجونا). تُستخدم في أعمال مثل الشركي والتركو والساز سماعي.

ذو صلة: الأصول الكبيرةأصول (usul)

اسم يُطلق على الأقسام في «راست كار ناطق» (فهرست مقامات) لأحمد عوني قونوق ذي المقامات الـ119، يعرّف كلٌّ منها بمقام؛ وكلماتها أيضاً لقونوق، ويرد اسم المقام في معظمها. وفي الأرشيف تُدرج كل كوبه عملاً مستقلاً.^[49]

ذو صلة: كار ناطقمقام

درجة وسطى تعلو دوكاه بأربع كوما (بقيّة)؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«سي بقيّة بيمول» (أخفض من سي بخمس كوما). وهي التي تحدّد جنس كردي الرباعي ومقامات مثل نهاوند وكردي.

ذو صلة: بقيّة بيمولجنس كردي الرباعيكرد مقامنهاوند مقام

جنس رباعي يتكوّن من بقيّة وطنينيَّين (B T T: 4 + 9 + 9 كوما)؛ ويعطي على درجة دوكاه الدرجات دوكاه–كردي–جهاركاه–نوا.

ذو صلة: جنس رباعيكرد مقامكردي

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه جهاركاه (دو). يجمع اسمه بين كردي وكردانية؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: كرد كردانية مقاممقام مركّبكرديكرداندوكاه

مقام درجة قراره دوكاه وغمّازه نوا. يتكوّن سلّمه من جنس كردي الرباعي وجنس بوسليك الخماسي على درجة نوا؛ ويمنحه كون بُعده الأول بقيّة لونه الخاص.

ذو صلة: كرد مقامجنس كردي الرباعيبقيّة

مقام شدّ درجة قراره راست وغمّازه جهاركاه؛ وهو لون الكردي منقولًا إلى درجة راست. استُخدم كثيرًا في قوالب الشركي، وبخاصة في القرن العشرين.

ذو صلة: حجازكار كرد مقاممقام شدّكرد مقام

أصول صغير من عشرة أزمنة؛ ويُسمّى أيضاً «أقصاق فختة» لما فيه من عرج خفيّ، و«نيم فختة» لأنه نصف الفختة. يُكتب غالباً بميزان 10/4؛ ويُستخدم في البشرف والبستة والطقوس، وهو الأصول التقليدي لبستات النقش.^[50]

ذو صلة: لنك فاختة مترونومفختةنقش

عمل آلي بميزان 2/4 سريع ومتحرك، من أصل بلقاني ورومللي؛ يُكتب بترتيب الخانات والتسليم. وكان يُعزف كثيراً في نهاية الفصل خلال القرن العشرين.

ذو صلة: عمل آليسيرتوخانةأعمال لونجا في أرشيف النوتاتNikrîz Longa (Tanbûrî Cemil Bey) عمل نموذجي

درجة وسطى تعلو حسيني بطنيني؛ وهي فا مرفوعة بخمس كوما (فا كوتشوك مُجنَّب دييز)، وتقع أربع كوما تحت كردان. وهي الدرجة المميّزة لمقام ماهور؛ ويُسمَّى قرارها كوشت.

ذو صلة: كوشتأوجماهور مقام

مقام درجة قراره راست وغمّازه جواب كردان. يتكوّن سلّمه من جنس جهاركاه الخماسي على درجة راست وجنس جهاركاه الرباعي على درجة نوا؛ سيره هابط ويشبه السلّم الكبير (الماجور).

ذو صلة: ماهور مقامماهورجنس جهاركاه الرباعيسير هابط

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي ماهور وبوسليك؛ وفي دستوره فا كوتشوك مُجنَّب دييز (درجة ماهور).

ذو صلة: ماهور بوسليك مقاممقام مركّبمقام ماهورمقام بوسليكماهور

نظام لحني يتكوّن من سلّم معيّن، ودرجتَي قرار وغمّاز، وقواعد سير تصف كيف تتجوّل الألحان في هذا السلّم. تُعرف في الموسيقى التركية مئات من أسماء المقامات، يُستخدم بعضها بشكل شائع.^[51]

ذو صلة: سلّمقرارغمّازسيرالمقامات

أذرع معدنية صغيرة في نهاية كلّ صفّ من أوتار القانون، تُرفع وتُخفض لتغيير الطول المرتعش للوتر. في معظم القوانين يُقسَّم نصف الصوت إلى ستة مفاتيح: المفتاح الواحد نحو 17 سنتًا، أي أصغر قليلًا من الكوما النظرية (نحو 22,6 سنت). ويمكن رفعها وخفضها أثناء العزف أيضًا.

ذو صلة: قانونصفكوماالقانون آلة

وتُسمّى أيضاً ماندِرة؛ لحن رقص يُعزف غالباً على أصول دور توران ذي الأزمنة السبعة. ويُطلق هذا الاسم على أصول دور توران نفسه أيضاً، والمثال الموجود في الأرشيف «ماندرا حجاز» للاوتاجي أندون.^[52]

ذو صلة: كِرِك هوادَوْر هنديأعمال ماندرا في أرشيف النوتات

مقاس ناي غليظ الصوت ومكتنز، وآهنك هذا الناي؛ تُسمع فيه درجة راست المكتوبة صول صولًا، أي على الارتفاع المكتوب نفسه. وهو أخفض من بولاهنك، ويُفضَّل كثيرًا في آيينات المولوية.

ذو صلة: آهنكآهنك شاهناي

قطعة ذات إيقاع منتظم وقوي تناسب المسير. وله في الموسيقى التركية مخزون واسع يمتد من ألحان المهتر إلى مارشات الفرق النحاسية في القرن التاسع عشر و«جدّين دَدَن» والنشيد الوطني «استقلال مارشي».^[53]

ذو صلة: المهترالموسيقى الهُمايونيةأعمال مارش في أرشيف النوتات

مقام درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يأخذ اسمه من منطقة ما وراء النهر في آسيا الوسطى؛ ولا علامات تحويل في دستوره.

ذو صلة: ما وراء النهر مقامراستنواقرارغمّاز

كتب مخطوطة أو مطبوعة تُجمَع فيها القصائد (الغفتات) المُلحَّنة مع بيانات المقام والأصول والمؤلّف. وهي من المصادر الرئيسية لتتبّع الأعمال في العصور التي لم تكن النوتة فيها منتشرة.

ذو صلة: أدوارمِشك

الفرقة العسكرية العثمانية؛ وتتكوّن من الطبل والكوس والنقّارة والزرنا والبوق والصنوج. أُلغيت في 1826، وأُعيد إحياؤها في القرن العشرين.^[54]

ذو صلة: كوسنقّارةزرناالموسيقى الهُمايونية

قصيدة تُكتب في رثاء ميت ومدحه، والعمل الملحّن على هذه القصيدة. وفي الموسيقى الدينية تحتل مكانة مهمة المراثي التي تُنشد في التكايا في شهر المحرّم، ولا سيما في الحسين رضي الله عنه وشهداء كربلاء.^[55]

ذو صلة: موسيقى التكاياإلهيأعمال مرثية في أرشيف النوتات

الرقم الذي يشير إلى وحدة زمن الأصول، أي مقام الكسر في الميزان: فمرتبة دور كبير بميزان 28/4 هي 4، وفي صيغة 28/8 هي 8؛ ومرتبة أقصاق بميزان 9/8 هي 8، وأغير أقصاق بميزان 9/4 هي 4. ويمكن تثقيل الأصول نفسها أو تخفيفها بكتابتها بمراتب مختلفة.

ذو صلة: مازورةأصول (usul)أقصاقدَوْر كبير

طريقة تعليم تقليدية لا تعتمد على النوتة، يغنّي فيها المعلّم العمل ويكرّره الطالب حتى يحفظه، مع ضرب الأصول. وانتقلت الأعمال من جيل إلى جيل بالمِشك إلى حدّ كبير.^[56]

ذو صلة: ضرب الأصولالمِشكخانةهانِنده

المكان الذي يجري فيه المِشك، حيث يعلّم المعلّم طلابه الأعمال؛ وتُستخدم الكلمة أيضًا للجمعيات الموسيقية المؤسَّسة لهذا الغرض.

ذو صلة: مشق خانه (ثلاثي الأبعاد)مِشكدار الألحان

عمل ديني كبير يُؤدَّى خلال رقصة السماع المولوي. يُفتتح بالنعت وتقسيم الناي والبشرف؛ وينتهي بعد أربعة «سلامات» بالبشرف الأخير واليوروك سماعي الأخير.

ذو صلة: سلامنعتسماعمطربالمولويخانةأعمال طقس المولوية في أرشيف النوتاتAn Rûz Bâmdâdî... (Neyzen Hüseyin Fahreddin Dede) عمل نموذجي

المرتبة الثقيلة لأصول الأوفر، تُكتب بميزان 9/4 (أغير أوفر)؛ وهي تكاد تكون الأصول الثابت للسلام الثاني من طقوس المولوية. ويبدأ السلام الثاني عادةً بالتركي الأعرج، وهو القسم الثاني من الأصول.^[5]

ذو صلة: مولوي أوفري مترونومأوفرأغير أوفرسلام

تكيّة دراويش المولوية؛ ومراكز مهمّة تُؤدَّى فيها الآيينات ويستمرّ فيها التعليم الموسيقي. ومن أشهرها مولويخانات غلطة ويني قبي وقونية.^[57]

ذو صلة: طقس المولويةسماعمطرب

آلة نفخ شعبية قصيرة الجسم، مزدوجة القصبة العريضة، صوتها ناعم ومبخّر.

ذو صلة: المي آلةزرنا

في الشركي والبستة، القسم الذي يقابل غالباً السطر الثالث من الغفتة، حيث يرتفع اللحن إلى المنطقة الحادة أو ينتقل إلى مقام آخر؛ ويُسمى أيضاً «ميّان».

ذو صلة: شركيانتقاللازمة

فرقة موسيقية عثمانية ومدرسة موسيقى أُسِّستا بعد إلغاء المهتر في 1826؛ وقدّمت تعليم الموسيقى الغربية تحت إدارة جوزيبي دونيزيتي.

ذو صلة: المهترالإندرون

أداة تُستخدم في الآلات الوترية لضرب الوتر وإرعاشه. تُثبَّت في القانون داخل الكشتبان؛ وتُصنع في العود تقليديًا من ريش النسر، وغالبًا من البلاستيك اليوم.

ذو صلة: تيزينةكشتبانعود

قصيدة تروي معراج النبي صلى الله عليه وسلم، والعمل الديني الملحّن عليها. وأشهرها معراجية ناييّ عثمان دده التي تُنشد كالمولد في ليلة المعراج، وتتألف من أقسام في سبعة مقامات بينها توشيحات.^[58]

ذو صلة: توشيحنعتأعمال معراجية في أرشيف النوتاتPes Heman (Nâyî Osman Dede) عمل نموذجي

مقام مركّب يستقرّ على درجة راست (صول)، وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه «المخالف»؛ ولا يوجد في دستوره إلا سي كوما بيمول.

ذو صلة: مخالف مقاممقام مركّبراستجهاركاهسيكاه

أصول كبير باثنين وثلاثين زمناً (بميزان 32/4)؛ يُستخدم في البستة والبشرف.

ذو صلة: مخمس مترونومالأصول الكبيرة

الدرجة الواقعة أوكتافًا فوق دوكاه؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«لا» الجواب. ويبدأ سير مقامَي محيّر ومحيّر كرد من هذه الدرجة.

ذو صلة: دوكاهجوابمحيّر مقاممحيّر كرد مقام

مقام يستخدم سلّم مقام حسيني، درجة قراره دوكاه. يُعرف ببدء سيره من درجة محيّر الحادّة والنزول منها.

ذو صلة: محيّر مقاممحيّرسير هابط

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه محيّر (لا). يجمع اسمه بين لونَي محيّر وبوسليك؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: محيّر بوسليك مقاممقام مركّبمقام محيّرمقام بوسليكدوكاه

مقام يستخدم سلّم مقام كرد، درجة قراره دوكاه. يختلف عن كرد ببدء سيره من درجة محيّر الحادّة والنزول منها.

ذو صلة: محيّر كرد مقامكرد مقامسير هابط

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه محيّر (لا). يأخذ اسمه من درجتَي محيّر وسنبلة؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وري كوتشوك مُجنَّب بيمول.

ذو صلة: محيّر سنبلة مقاممقام مركّبمحيّرسنبلةدوكاه

شكل شعري يتكون من مقاطع رباعية الأسطر، والعمل المؤلَّف على هذا الشكل. وأغلب البستات في الفصل الكلاسيكي مكتوبة بغفتة مربّعة.

ذو صلة: بستةعمل غنائيأعمال مربّع في أرشيف النوتات

كلمة تُستخدم في التركية العثمانية والعربية بمعنى الموسيقى. تَرِد في تسميات مثل «الموسيقى التركية» و«موسيقى عثمانية» وفي عناوين الأعمال القديمة.

ذو صلة: الموسيقى التركية الكلاسيكية

من يعزف على آلة أو يغنّي، الموسيقي؛ ويرد كثيراً بهذا المعنى في الشعر الكلاسيكي وكلمات الأغاني (“Ey mutrıb-ı zevk-âşinâ”). وفي المولويخانات يدل أيضاً على فرقة العازفين والمغنّين الذين يؤدّون الآيين، والقسم المرتفع الذي يجلسون فيه ويواجه صالة السماع.

ذو صلة: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ حكايةذوق آشناطقس المولويةرئيس الكودومزنرئيس النايزنآيين‌خوان

مقام مركّب يستقرّ على درجة يكاه (ري)، وغمّازه دوكاه (لا). لا يوجد في دستوره إلا سي بقيّة بيمول (درجة كردي).

ذو صلة: مبرقع مقاممقام مركّبيكاهدوكاهكردي

الاسم العام للأبعاد الواقعة بين الطنيني (9 كوما) والبقيّة (4 كوما). وله نوعان: كوتشوك مُجنَّب (5 كوما، S) وبيوك مُجنَّب (8 كوما، K).

ذو صلة: كوتشوك مُجنَّببيوك مُجنَّببُعدكوماتدريب الأذن

الاسم القديم للقسم الذي يتكرر بعد كل خانة، خصوصاً في البشرف؛ ويُسمى اليوم غالباً «تسليم».

ذو صلة: تسليمخانة

مقام مركّب درجة قراره يكاه (ري) وغمّازه دوكاه (لا). تدلّ كلمة «مركّب» في اسمه على أنه صورة مركّبة من أصفهان؛ ويستقرّ في المنطقة الغليظة.

ذو صلة: مركّب أصفهان مقاممقام مركّبمقام أصفهانيكاهدوكاه

أصول صغير من 6 أزمنة؛ تعدّه قوائم الأصول في موسوعة TDV الإسلامية وعند إسماعيل حقي أوزقان بين الأصول السداسية الأزمنة مع اليوروك سماعي. ومعنى اسمه «النيم سوفيان المركّب»؛ ولا يضم أرشيف Miras-ı Saz أي عمل بهذا الأصول.^[59]

ذو صلة: نيم سوفيان المركّب مترونومنيم صوفيانأصول اليوروك سماعيالأصول الصغيرة

أصول صغير من 9 أزمنة؛ ومعنى اسمه «السماعي المركّب». يورده إسماعيل حقي أوزقان بميزان 9/8 بثلاث ضربات: دُم من ثلاثة أزمنة وتَكّان كلٌّ منهما من ثلاثة أزمنة. وتعدّه موسوعة TDV الإسلامية بين الأصول ذات الأزمنة التسعة؛ ولا يضم أرشيف Miras-ı Saz أي عمل بهذا الأصول.^[60]

ذو صلة: سماعي المركّب مترونومأصول السماعيالأصول الصغيرة

أصول صغير من اثني عشر زمناً؛ يرد في قوائم TDV وإسماعيل حقي أوزكان باسم «الصوفيان المجمَّع» (birleşik sofyan) بين الأصول ذات الأزمنة الاثني عشر. والمثال في الأرشيف شركي «Canda hâsiyyet mi var» من مقام الأصفهان للحاج عارف بك مكتوباً بميزان 12/8.^[37]

ذو صلة: مركب صوفيان مترونومصوفيان

أصول صغير بثمانية أزمنة يُكتب بميزان 8/8؛ يتكوّن من اجتماع سماعي وتركي أعرج. يُعتقد أن الحاج عارف بك هو من اكتشفه واستخدمه أولاً، ويُعرف أيضاً باسم كاتيكوفتي؛ ويُستخدم غالباً في الشركي والتركو والإلهي.^[46]

ذو صلة: مثمن مترونومكاتيكوفتيالتركي الأعرج (Türk Aksağı)

مقام مركّب درجة قراره سيكاه (سي كوما بيمول) وغمّازه نوا (ري). وهو من عائلة السيكاه؛ ويستقرّ على هذه الدرجة مثل سيكاه وهزام.

ذو صلة: مستعار مقاممقام مركّبمقام سيكاهمقام هزامسيكاهقرار

لحن، نغم؛ وتُستخدم أيضًا للدلالة على صوت واحد أو تتابع أصوات. تَرِد أيضًا في مصطلحات مركّبة مثل «آرا نغمة».

ذو صلة: أرا نغمة (aranağme)سير

نغمة الآلة: nağme تعني «لحن، نغمة»، وsâz تعني «آلة موسيقية».

ذو صلة: Bir Sihr-i Tarâb حكايةسحر طرب

السطر أو القسم الذي يتكرر بنفسه بعد كل مقطع في الشركي والتركو.

ذو صلة: شركيميانتسليم

اسم يُضاف قبل بعض أنواع الأعمال الغنائية (كبستة النقش ويوروك سماعي النقش)؛ وتكون فيها الغفتة والترنّم وترتيب الأصول أكثر تزييناً وتنوعاً من الشكل المعتاد.

ذو صلة: بستةيوروك سماعيترنّمأعمال نقش في أرشيف النوتات

طبلتان صغيرتان على شكل قِدر، تُستخدمان في المهتر وموسيقى القصر القديمة.

ذو صلة: النقّارة آلةالمهتركوس

شعر يمدح النبي صلى الله عليه وسلم، والعمل المؤلَّف على هذا الشعر. وتبدأ طقوس المولوية بترتيل «نعت مولانا» لعِتري في مقام راست.

ذو صلة: طقس المولويةنعت‌خوان

الهانِنده الذي يغنّي منفردًا نعت مولانا في بداية آيين المولوية.

ذو صلة: نعتآيين‌خوان

علم نظرية الموسيقى: مجال معرفي يبحث في كيفية تحديد وتصنيف الأبعاد والدرجات والمقامات والأصول. والنظرية الأكثر شيوعًا في تعليم موسيقى المقام التركية اليوم هي نظام آرال-إزگي-أوزديلك.

ذو صلة: نظام آرال-إزگي-أوزديلكمقامأصول (usul)أدوار

عمل صوفي، غالباً على الوزن المقطعي، يُنشد في «الجَم» وسائر طقوس العلويين والبكتاشيين، ويقابل الإلهي في التكايا السنّية. يُلحَّن على أصول صغيرة، وألحانه قريبة من الموسيقى الشعبية.^[61]

ذو صلة: إلهيموسيقى التكاياباغلاماأعمال نَفَس في أرشيف النوتات

الشاب الغضّ، الفتى: nev تعني «جديد، غضّ»، وcivân تعني «شاب». تُفتتح آخر أغاني رحمي بك بـ“Bir nev-civânsın”.

ذو صلة: Bir Nevcivansın حكايةشوخروح روان

درجة رئيسية تعلو راست بمقدار جنس خماسي (31 كوما)؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«ري». وهي درجة الغمّاز في مقامات كثيرة مثل راست وعشاق وحجاز ونهاوند.

ذو صلة: غمّازيكاهنوا مقامراست مقام

مقام قديم درجة قراره دوكاه وغمّازه نوا، يُركّز سيره حول درجة نوا. وهو قريب الصلة بمقامَي عشاق وحسيني.

ذو صلة: نوا مقامنوا

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي نوا وبوسليك؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: نوا بوسليك مقاممقام مركّبمقام نوامقام بوسليكدوكاه

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يدلّ اسمه على أنه يجمع لونَي نوا وكردي؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: نوا كرد مقاممقام مركّبمقام نواكرديدوكاه

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «الأثر الجديد»؛ وفي دستوره سي ومي كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: نو أثر مقاممقام مركّبراستنواقرار

مقام درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه جهاركاه (دو). وهو إحدى الآوازات الست في كتب الأدوار القديمة؛ ويعني اسمه بالفارسية «اليوم الجديد».

ذو صلة: نوروز مقامأدواردوكاهجهاركاهقرار

آلة نفخ تُصنع من القصب، بها تسع عُقَد وستة ثقوب من الأمام وثقب واحد من الخلف. وهي الآلة الرئيسية في موسيقى المولوية؛ ويُسمَّى فمها بشباره.^[62]

ذو صلة: الناي آلةبشبارهرئيس النايزنطقس المولوية

رئيس عازفي الناي في مطرب المولوية؛ وهو الذي يؤدّي غالبًا تقسيم الناي في بداية الآيين.

ذو صلة: نايمطرب

مقام درجة قراره راست (صول) وغمّازه جهاركاه (دو). لا علامات تحويل في دستوره؛ ويعني اسمه بالفارسية «الحبيب، الجميل».

ذو صلة: نكار مقامراستجهاركاهقرارغمّاز

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «نهاوند الكبير»؛ ودستوره مثل نهاوند: سي ومي بقيّة بيمول.

ذو صلة: نهاوند كبير مقاممقام مركّبمقام نهاوندراستنوا

مقام مركّب يستقرّ على درجة راست (صول)، وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «نهاوند الروم (الأناضول)»؛ وفي دستوره سي ومي بقيّة بيمول.

ذو صلة: نهاوند رومي مقاممقام مركّبمقام نهاوندراستنوا

مقام درجة قراره راست وغمّازه نوا. يتكوّن سلّمه من جنس بوسليك الخماسي على درجة راست وجنس كردي (أو حجاز) الرباعي على درجة نوا؛ ويشبه السلّم الصغير (المينور) في الموسيقى الغربية.

ذو صلة: نهاوند مقامجنس بوسليك الرباعيجنس كردي الرباعي

مقام درجة قراره راست وغمّازه نوا. يمنحه جنس نكريز الخماسي على درجة راست (طنيني، كوتشوك مُجنَّب، ثانية زائدة، كوتشوك مُجنَّب) لونًا قريبًا من الحجاز.

ذو صلة: نكريز مقامثانية زائدة

كلمة فارسية بمعنى «نصف». تُستخدم في أسماء الدرجات للإشارة إلى صورة أخفض قليلًا من الدرجة ذاتها: نيم حجاز، نيم حصار، نيم زركلاه.

ذو صلة: تيكحجازدرجة وسطى

أصول كبير من ستة عشر زمناً هو نصف أصول البرفشان؛ يتكوّن من سماعي وتركي أعرج وصوفيانين. استُخدم في البشرف والبستة والإلهي، ولم يصل من أمثلته إلى يومنا إلا بشرف البياتي لشريف.^[63]

ذو صلة: نيم برفشان مترونومبرفشانبشرف

أصول صغير من 12 زمنًا؛ ومعنى اسمه «نصف الجنبر». يورده إسماعيل حقي أوزقان بميزان 12/4 في مجموعات زمنية 4+6+2. وتعدّه موسوعة TDV الإسلامية بين الأصول ذات الاثني عشر زمنًا؛ ولا يضم أرشيف Miras-ı Saz أي عمل بهذا الأصول.^[64]

ذو صلة: نيم جنبر مترونومجنبر (Çenber)الأصول الصغيرة

أصول كبير من ثمانية عشر زمناً يُحصل عليه بحذف عشرة أزمنة من دَوْر كبير؛ يتكوّن من يوروك سماعي وثلاثة صوفيان. يُستخدم غالباً بمرتبة 18/4 في البشرف والبستة والإلهي.^[65]

ذو صلة: نيم دور مترونومدَوْر كبير

أصول من ثلاثة عشر زمناً هو نصف أصول الأوسط؛ يتكوّن من تركي أعرج وصوفيانين، وينتهي بـ«دُم» كالأوسط. يُستخدم بمرتبتي 13/8 و13/4 في الإلهي والتوشيح خاصةً، وفي بعض الشركي والتركو.^[66]

ذو صلة: نيم أوسط مترونومأوسطإلهي

أصول من ستة عشر زمناً هو نصف أصول الخفيف؛ يتكوّن من أربعة صوفيان ويشكّل الأزمنة الستة عشر الأخيرة من أصولَي ضرب الفتح والحاوي. يُستخدم بمرتبة 16/4 في الكار والبشرف والبستة وبعض الإلهي.^[67]

ذو صلة: نيم خفيف مترونومخفيفحاوي

أصول كبير من أربعة وعشرين زمناً هو نصف أصول الثقيل؛ يتكوّن من صوفيان ويوروك سماعيين وصوفيانين. يُستخدم غالباً بمرتبة 24/4 في الكار والبستة والبشرف والإلهي؛ ويُعزف اليوم بصيغته بالولولة.^[68]

ذو صلة: نيم ثقيل مترونومثقيلكار

أصغر أصول، بميزان 2/4، ويتكون من ضربتَي دُم وتك.

ذو صلة: نيم صوفيان مترونومصوفيان

قصيدة شعبية تتألف غالباً من رباعيات، تُغنّى بلحن معيّن لتنويم الطفل أو تهدئته. وهي في الغالب مجهولة المؤلف، ولها أيضاً أمثلة ملحّنة مثل «Dağda tavşanlar uyur» لطنبوري جميل بك.^[69]

ذو صلة: تركوعمل غنائيأعمال تهويدة في أرشيف النوتات

مقام درجة قراره بوسليك (سي) وغمّازه نوا (ري). يأخذ اسمه من مدينة نيشابور في إيران؛ وفي دستوره دو بقيّة دييز.

ذو صلة: نيشابور مقامبوسليكنوامقام نيشابوركقرار

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يرتبط اسمه بمقام نيشابور المنسوب إلى مدينة نيشابور في إيران.

ذو صلة: نيشابورك مقاممقام مركّبدوكاهحسينيقرارغمّاز

مقام مركّب درجة قراره بوسليك (سي) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «النيشابوران» (مثنّى نيشابور)؛ ويستقرّ مثل نيشابور على درجة بوسليك.

ذو صلة: نيشابورين مقاممقام مركّبمقام نيشابورمقام نيشابوركبوسليك

مقام مركّب يستقرّ على درجة حسيني عشيران (مي)، وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه بالفارسية «الخفيّ، المستور»؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: نهفت مقاممقام مركّبحسيني عشيراندوكاهقرار

البُعد بين درجة وأخرى تردّدها ضِعف تردّدها؛ ويساوي في نظام آرال-إزگي-أوزديلك 53 كوما. وفي الموسيقى التركية تحمل الدرجتان الواقعتان في طرفي الأوكتاف عادةً اسمين مختلفين: فجواب راست هو كردان، وجواب دوكاه هو محيّر.

ذو صلة: كوماجوابكابا (القرار الغليظ)كردانمحيّر

ثانية تقع بين نصف التون والتون الكامل، نحو 130–170 سنت. تكتبها نظرية الموسيقى العربية ثلاثة أرباع التون (150 سنت). في موسيقى المقامات التركية تقع في هذا المجال بعض الأبعاد المسموعة في الأداء حول درجات مثل السيكاه والأوج؛ وتكتبها نوتة AEÜ مجنّباً صغيراً من 5 كومات أو مجنّباً كبيراً من 8 كومات. فالبعد دوكاه–سيكاه في جنس العشاق مثلاً 8 كومات (نحو 181 سنت) على الورق، لكنه في الأداءات المقيسة أضيق غالباً. يعزف المثال الصوتي 7 كومات (نحو 158 سنت) فوق الدوكاه.

ذو صلة: بُعدكوتشوك مُجنَّببيوك مُجنَّبسيكاهالدرجة المرنةعشّاق مقام

أصول صغير من تسعة أزمنة يُكتب بميزان 9/8؛ يتكوّن من اجتماع أصول السماعي، وله ست ضربات. يُستخدم في التركو والشركي؛ وبحسب رسالة لصبحي أزكي جُمع من أهل يالواچ، وأعطاه اسمه ه. س. آرَل.^[70]

ذو صلة: أويناق مترونومأقصاقأصول السماعي

لحن حيوي، غالباً بلا كلمات، يُعزف لمصاحبة الرقص والدبكات الشعبية. ومن أنواعه الزيبك والهورون والهالاي والچيفتتلّي والكوچكچة واللونغا والسيرتو.^[71]

ذو صلة: كِرِك هواكوچكچةعمل آليأعمال لحن رقص في أرشيف النوتات

القسم المفصول بخطوط عمودية في النوتة، ويحتوي على دورة من الأصول أو جزء منها. وتُكتب الأصول الكبيرة مقسَّمة على عدّة مازورات.

ذو صلة: مرتبةأصول (usul)

اسم قالب يُطلق في مدوَّنة SymbTr على أمثلة قصيرة بلا كلمات من بضعة موازير، تجول في سلّم المقام بلحن قصير وتنتهي على القرار. والأمثلة في الأرشيف ستة أمثلة لحسين سعد الدين آرَل في أصول الصوفيان.^[72]

ذو صلة: مقامسيرقرار

مقام يُعدّ الصورة الأصلية لبنجكاه. درجة قراره راست (صول)، وغمّازه نوا (ري)، ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: بنجكاه أصل مقاممقام بنجكاهراستنوامقام راست

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). تدلّ كلمة «زائد» (المزيد، الفائض) في اسمه على أنه صورة موسّعة من بنجكاه.

ذو صلة: بنجكاه زائد مقاممقام مركّبمقام بنجكاهراستنوا

مقام درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه بالفارسية «الموضع الخامس»؛ ودستوره مثل راست: سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: بنجكاه مقامراستنوامقام راستقرار

صوت بارتفاع معيّن واسم هذا الصوت؛ ولكل درجة في موسيقى المقام اسم خاص بها مثل راست ودوكاه وسيكاه. وتُستخدم الكلمة نفسها أيضًا للدلالة على الدساتين التي تحدّد مواضع أصابع العزف في الآلات ذات العنق.

ذو صلة: درجة رئيسيةدرجة وسطىرباط الدساتين

رباط يُشدّ على عنق الآلات ذات العنق ليحدّد مواضع ضغط الأصابع. يوجد في الطنبور والباغلاما؛ أمّا العود والجنبوش فبلا دساتين.

ذو صلة: طنبورباغلامادرجة

المبعثر، المشعّث؛ ومجازاً الحزين، سيّئ الحال. يُستعمل في الشعر للشعر أو السنبل المبعثر، وللقلب المتألّم أيضاً.

ذو صلة: Gül Hazin Sünbül Perîşan حكايةسنبلحزين

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «المُستحسَن»؛ وهو من المقامات التي تستقرّ على درجة راست.

ذو صلة: بسنديده مقاممقام مركّبمقام راستراستنواقرار

عمل آلي يتكون غالباً من أربع خانات يتلو كلاً منها قسم «التسليم» المكرر، ويُلحَّن بأصول كبيرة. ويُفتتح الفصل الكلاسيكي وطقس المولوية بالبشرف.^[73]

ذو صلة: خانةتسليمالأصول الكبيرةفصلأعمال بشرف في أرشيف النوتاتFerahfezâ Peşrev (Hammâmîzâde İsmâil Dede Efendi) عمل نموذجي

الظهور والبروز والتجلّي؛ peydâ تعني «ظاهر، بادٍ». “Oldu bahârın âsârı peydâ”: بدأت علامات الربيع تظهر.

ذو صلة: Geçti o gamlı eyyâm-ı sermâ حكايةآثار

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه «رسول الفرح»؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: بيك نشاط مقاممقام مركّبراستجهاركاهقرار

المقدار الذي تتجاوز به اثنتا عشرة خامسة تامة (3/2) متراكبة سبعَ أوكتافات؛ نسبتها 531441/524288، أي نحو 23,5 سنت. في نظرية آرل-أزكي-أوزديلك تكون الكوما هي هذا البعد: فأبعاد البقية والمجنّب الصغير والمجنّب الكبير والطنيني تُبنى بنسب فيثاغورية وتُعدّ 4 و5 و8 و9 كومات. وهذه الأعداد تقريبية؛ فالبقية (256/243، نحو 90 سنت) مثلاً لا تساوي 4 كومات فيثاغورية تماماً.

ذو صلة: كوماكوما هولدرنظام آرال-إزگي-أوزديلكبقيّة

مقام مركّب درجة قراره عراق (فا بقيّة دييز) وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه بالفارسية «مُزيد الراحة»؛ ويستقرّ في المنطقة الغليظة على درجة عراق.

ذو صلة: راحت فزا مقاممقام مركّبعراقجهاركاهقرار

مقام مركّب يستقرّ على درجة عراق (فا بقيّة دييز)، وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «راحة الأرواح»؛ وفي دستوره سي كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: راحة الأرواح مقاممقام مركّبعراقدوكاهقرار

أصول من تسعة أزمنة يتكوّن من تركي أعرج وصوفيان (5+4)؛ وهو بهذه البنية عكس الأقصاق (4+5). يُستخدم غالباً بميزان 9/8 في الشركي والإلهي والنَّفَس البكتاشي والخانة الرابعة من الساز سماعي وألحان الرقص.^[74]

ذو صلة: رقص أقصاق مترونومأقصاقالتركي الأعرج (Türk Aksağı)

الدرجة الأساسية التي تُعدّ نقطة بداية نظام الدرجات في الموسيقى التركية؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«صول». وتستقر عليها مقامات مثل راست وماهور ونهاوند؛ ويُسمَّى جوابها كردان.

ذو صلة: راست مقامكردانجنس راست الرباعيدرجة رئيسية

جنس رباعي يتكوّن من طنيني وبيوك مُجنَّب وكوتشوك مُجنَّب (T K S: 9 + 8 + 5 كوما)؛ ويعطي على درجة راست الدرجات راست–دوكاه–سيكاه–جهاركاه.

ذو صلة: جنس رباعيراست مقامراست

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «راست الجديد»؛ ودستوره مثل دستور مقام راست (سي كوما بيمول، فا بقيّة دييز).

ذو صلة: راست جديد مقاممقام مركّبمقام راستراستنوا

مقام أساسي درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يتكوّن سلّمه من جنس راست الخماسي وجنس راست الرباعي على درجة نوا؛ وتُستخدم في الهبوط درجة عجم غالبًا بدلًا من أوج.

ذو صلة: راست مقامراستجنس راست الرباعيسير صاعد

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي راست وماية؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: راست ماية مقاممقام مركّبمقام راستراستنوا

آلة قوسية ذات جسم مستدير مغطّى بجلد وقاعدة طويلة؛ استُخدمت أيضًا في موسيقى المولوية.

ذو صلة: الربابة آلةكمنجة

مقام مركّب قديم درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يُذكر في كتب الأدوار منذ قرون؛ يستقرّ على الدرجة نفسها التي يستقرّ عليها مقام راست لكنه يختلف عنه بسيره.

ذو صلة: رهاوي مقاممقام مركّبمقام راستأدوارقرارغمّاز

أصول كبير بثمانية وعشرين زمناً؛ يُستخدم في البستة والبشرف.

ذو صلة: رمل مترونومالأصول الكبيرة

مقام مركّب درجة قراره عجم عشيران (فا) وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه «لون القلب»؛ وفي دستوره سي كوما بيمول، ولا وري كوتشوك مُجنَّب بيمول.

ذو صلة: رنك دل مقاممقام مركّبعجم عشيرانجهاركاهقرار

مقام مركّب درجة قراره عراق (فا بقيّة دييز) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «مُظهر الرونق»؛ ودستوره ذو خمس علامات تحويل: سي ومي كوما بيمول، ودو وفا ولا بقيّة دييز.

ذو صلة: رونق نما مقاممقام مركّبعراقسيكاهدستور

مقام مركّب يستقرّ على درجة دو، وغمّازه راست (صول). دستوره ذو خمس علامات تحويل: سي كوما بيمول، ومي ولا كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: ريّا مقاممقام مركّبراستدستورقرار

الروح الجارية الحيّة؛ revân تعني «الجاري، السائر». يُستعمل في الشعر نداءً للمحبوب بمعنى «روح روحي».

ذو صلة: Bir Nevcivansın حكايةنو جوانسينه

مقام مركّب درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه راست (صول). يعني اسمه «مُلاطف الروح»؛ وفي دستوره فا كوتشوك مُجنَّب دييز (درجة ماهور).

ذو صلة: روحنواز مقاممقام مركّبحسيني عشيرانراستماهور

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه بالفارسية «الوجه الذي يزيّن القلب»؛ ولا يوجد في دستوره إلا سي كوما بيمول.

ذو صلة: روي دل آرا مقاممقام مركّبراستنواسيكاه

مقام مركّب درجة قراره عراق (فا بقيّة دييز) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «وجه العراق»؛ وفي دستوره سي ومي كوما بيمول، وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: روي عراق مقاممقام مركّبعراقسيكاهقرار

مقام مركّب درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه جهاركاه (دو). يستعمل كما يدلّ اسمه لون الصبا في المنطقة الغليظة على درجة عشيران؛ ودستوره مثل دستور صبا.

ذو صلة: صبا عشيران مقاممقام مركّبمقام صباحسيني عشيراندوكاه

مقام درجة قراره دوكاه وغمّازه جهاركاه. يمنحه القالب الابتدائي الأضيق من الجنس الرباعي، والمكوَّن من درجات دوكاه–سيكاه–جهاركاه–حجاز، لونه الحزين المؤثّر.

ذو صلة: صبا مقامجهاركاهبستنكار مقام

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه جهاركاه (دو). وهو من عائلة الصبا؛ يجمع لون مقام صبا الحزين مع جنس زمزمة.

ذو صلة: صبا زمزمة مقاممقام مركّبمقام صباچشنيدوكاهجهاركاه

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه جهاركاه (دو). يجمع كما يدلّ اسمه لونَي صبا وبوسليك؛ ودستوره مثل دستور صبا.

ذو صلة: صبا بوسليك مقاممقام مركّبمقام صبامقام بوسليكدوكاه

مئة قطعة، ممزّق إرباً: sad تعني «مئة»، وpâre تعني «قطعة». “Sîne-i sad-pâre” تعني صدراً ممزّقاً وقلباً جريحاً.

ذو صلة: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme حكايةسينه

أصول كبير من ثمانية وأربعين زمناً؛ واسمه في العربية بمعنى «ثقيل». يُستخدم بمراتب 48/8 و48/4 و48/2 (أغير ثقيل) في القوالب الكبيرة كالبشرف والكار والبستة؛ وفي البشارف الثقيلة تكون كل خانة عادةً دَوْراً واحداً من الأصول.^[75]

ذو صلة: ثقيل مترونومنيم ثقيلبشرف

لحن جماعي لدعاء عربي قصير بالصلاة والسلام على النبي صلى الله عليه وسلم، وهو نوع من أنواع «الصَّلا». يُنشد في المولد وقوفاً بعد قسم الولادة، ولحنه الشائع لعِتري في مقام سيكاه.^[76]

ذو صلة: موسيقى التكاياأوفرأعمال الصلاة الأمّية في أرشيف النوتاتAllahümme Salli Âlâ (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) عمل نموذجي

عمل ديني يُلحَّن أو يُرتجل على كلمات الدعاء العربية بالصلاة والسلام على النبي صلى الله عليه وسلم، وهو نوع من أنواع «الصَّلا». يُنشد في المساجد والموالد وطقوس التكايا.^[77]

ذو صلة: إلهيموسيقى التكاياأعمال الصلاة والسلام في أرشيف النوتات

آلة شبه منحرفة الشكل، متعدّدة الأوتار، تُعزف بضرب الأوتار بمطرقتين رفيعتين. وهي منتشرة في الموسيقى الإيرانية، وعُزفت أيضًا في العصر العثماني.

ذو صلة: السنطور آلةقانون

الجزء الطويل الممتدّ من جسم الآلات الوترية ذات العنق، وعليه تُضغَط الأوتار بالأصابع؛ وتقع دساتين الطنبور والباغلاما على العنق.

ذو صلة: رباط الدساتينالصندوق

عمل موسيقي بلا كلام، مؤلَّف للعزف بالآلات وحدها: كالبشرف والساز سماعي واللونجا والسيرتو.

ذو صلة: عمل غنائيبشرفساز سماعي

عمل آلي يتكون من أربع خانات وقسم «التسليم». تُكتب الخانات الثلاث الأولى والتسليم غالباً بأصول أقصاق سماعي (10/8)، بينما تُكتب الخانة الرابعة بأصول مختلف كاليوروك سماعي؛ ويُختم الفصل عادة بالساز سماعي.

ذو صلة: أقصاق سماعيخانةتسليمفصلأعمال ساز سماعي في أرشيف النوتاتFerahfezâ Sazsemâîsi (Tanbûrî Cemil Bey) عمل نموذجي

العازف، المؤدّي الذي يعزف على الآلة.

ذو صلة: هانِندههيئة الفصل

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). يستقرّ على درجة راست ويجعل غمّازه على الدرجة الخامسة، درجة نوا؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: سازكار مقاممقام مركّبراستسيكاهمقام راست

درجة رئيسية تعلو دوكاه بثماني كوما (بيوك مُجنَّب)؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«سي كوما بيمول» (أخفض من سي بكوما واحدة). وهي الدرجة المميّزة لجنسَي راست وعشاق الرباعيَّين؛ وتستقر عليها مقاما سيكاه وهزام.

ذو صلة: كوما بيمولجنس عشاق الرباعيسيكاه مقامهزام مقام

مقام درجة قراره سيكاه (سي كوما بيمول)، وهو مقام خاص بالموسيقى التركية لاستقراره على درجة ذات كوما. ويُذكر غمّازه غالبًا على أنه نوا.

ذو صلة: سيكاه مقامسيكاههزام مقام

مقام مركّب درجة قراره سيكاه (سي كوما بيمول) وغمّازه نوا (ري). يدلّ اسمه على أنه يجمع لونَي سيكاه وماية؛ وفي دستوره سي ومي كوما بيمول، وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: سيكاه ماية مقاممقام مركّبمقام سيكاهسيكاهنوا

كل واحد من الأقسام الرئيسية الأربعة في طقس المولوية؛ ويصاحب كل «سلام» بأصوله ولحنه الخاصّين مرحلة من مراحل السماع.

ذو صلة: طقس المولويةسماعأعمال سلام في أرشيف النوتات

مقام درجة قراره راست (صول) وغمّازه سيكاه (سي كوما بيمول). وهو إحدى الآوازات الست في كتب الأدوار القديمة؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: سلمك مقامأدوارراستسيكاهقرار

الدوران الذي يؤدّيه المولوية أثناء الآيين بمصاحبة الموسيقى؛ ويُسمَّى الدرويش الذي يدور سماززن.

ذو صلة: طقس المولويةسلامالمولويخانة

الاسم العام للأعمال المؤلَّفة بأصول السماعي؛ وتضم هذه الفئة الأغير سماعي واليوروك سماعي والساز سماعي. وفي الموسيقى الشعبية أيضاً ألحان غنائية تُسمى «سماعي».

ذو صلة: أصول السماعيأغير سماعييوروك سماعيساز سماعي

أصول صغير بميزان 3/4، بضربات دُم–تك–تك؛ يُستخدم في الشركي والتركو، وفي بعض أقسام اليوروك سماعي.

ذو صلة: سماعي مترونومسماعيأصول اليوروك سماعي

أصول بميزان 6/4 يسير بخطى ثقيلة نسبياً؛ يُستخدم في الشركي وبعض الأعمال الدينية.

ذو صلة: سنكين سماعي مترونومأصول السماعي

وصف يُطلق على الأعمال أو الأقسام التي تُؤدّى بلا وزن، دون التقيّد بأصول معيّن؛ والتقسيم والغزل من هذا النوع. وفي الأرشيف قسم من معراجية الصبا لنائي عثمان دده بلا أصول.^[78]

ذو صلة: تقسيمغزلمعراجية

رئيس الهانندة؛ المغنّي الذي يختار الأعمال في الفصل، ويقود الفرقة، ويضبط الأصول في الغالب.

ذو صلة: هانِندههيئة الفصل

النظام الذي يحدد في تقليد موسيقي عدد الدرجات داخل الأوكتاف ومواضعها. في تاريخ موسيقى المقامات استُخدم أو اقتُرح نظام صفي الدين الأرموي ذو 17 درجة، ونظام آرل-أزكي-أوزديلك ذو 24 درجة القائم على النسب الفيثاغورية، وتقسيم الأوكتاف إلى 53 كوما متساوية، والتقسيم إلى 72 جزءاً متساوياً الذي تقوم عليه عُرَب القانون الحالية (ست عُرَب لكل نصف تون)؛ أما البيانو الغربي فيقسم الأوكتاف إلى 12 نصف تون متساوياً. في هذا الموقع تُكتب النوتة بنظام AEÜ وتُعزف بـ53 كوما متساوية، ويُدوزن القانون افتراضياً بالتقسيم إلى 72 جزءاً متساوياً.

ذو صلة: كوماكوما هولدرنظام آرال-إزگي-أوزديلكدرجةالقانون آلة

الطريق الذي يسلكه اللحن في سلّم المقام: من أين يبدأ، وعند أيّ درجات يتوقّف، وكيف يستقر على القرار. والمقامات التي تستخدم السلّم نفسه (مثل عشاق وبياتي) يُفرَّق بينها بسيرها.

ذو صلة: سير صاعدسير هابطسير هابط-صاعدمقامعشّاق مقامبياتي مقام

مجموعة الأوتار المضبوطة على الدرجة نفسها في القانون؛ ويحتوي كلّ صفّ غالبًا على ثلاثة أوتار.

ذو صلة: قانونمندال

سحر الطرب، سحرٌ يُبهج القلب: sihr تعني «سحر»، وtarab تعني «فرح، نشوة». يرد في أغنية رحمي بك التي يذكر فيها عزف طنبوري جميل بك.

ذو صلة: Bir Sihr-i Tarâb حكايةنغمهٔ سازتأثير

الصدر، الحضن؛ يُذكر في الشعر موضعاً للمشاعر والألم والحب. ويرد أيضاً في قول رحمي بك “sînemde cânsın”.

ذو صلة: Olmaz İlaç Sîne-i Sad-Pâreme حكايةصد پاره

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يعني اسمه بالفارسية «السماء، الفلك»؛ ولا يوجد في دستوره إلا سي كوما بيمول.

ذو صلة: سبهر مقاممقام مركّبدوكاهحسينيمقام إسكي سبهر

آلة نفخ شعبية صغيرة حادّة الصوت ذات لسان واحد، تُصنع من القصب. تُعزف في منطقتي إيجه وتكه في ألحان الزيبك وألحان تكه.

ذو صلة: السيبسي آلةزيبككاوالتركو

عمل آلي ورقصة نشيطة بميزان 2/4، من أصل بلقاني؛ وهو نوع قريب من اللونجا.

ذو صلة: لونجاعمل آليأعمال سيرتو في أرشيف النوتات

أصول بميزان 4/4، بضربات دُم–تك–كه؛ يُستخدم كثيراً في الشركي والإلهي.

ذو صلة: صوفيان مترونومنيم صوفيانكه (ke)

عمل مؤلَّف على كلمات (غفتة) ليُغنى: كالبستة والكار والشركي والإلهي والتركو.

ذو صلة: عمل آليبستةشركي

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «سلطان العراق»؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: سلطان عراق مقاممقام مركّبعراقدوكاهنوا

مقام مركّب يستقرّ مثل سلطاني يكاه في المنطقة الغليظة على درجة يكاه (ري)؛ وغمّازه درجة نوا (ري). وفي دستوره سي ومي كوما بيمول.

ذو صلة: سلطاني سيكاه مقاممقام مركّبمقام سلطاني يكاهسيكاهيكاه

مقام قراره يكاه (ري المنخفضة) وغمّازه دوكاه. يتكوّن سلّمه من خماسي البوسليك على يكاه ورباعي الحجاز على دوكاه؛ ويشبه سلّم نهاوند منقولًا إلى يكاه.

ذو صلة: سلطاني يكاه مقامنهاوند مقام

مقام مركّب درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه بوسليك (سي). يُعرف بقراره في المنطقة الغليظة؛ ويعني اسمه بالفارسية «محرق القلب».

ذو صلة: سوزدل مقاممقام مركّبحسيني عشيرانبوسليكقرارغمّاز

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه جهاركاه (دو). تُستخدم في سلّمه درجة ماهور؛ ويُذكر بين المقامات التي ركّبها السلطان سليم الثالث.

ذو صلة: سوز دلآرا مقاممقام مركّبماهورراستجهاركاهقرار

مقام مركّب درجة قراره راست وغمّازه نوا. يتكوّن سلّمه من جنس راست الخماسي وجنس حجاز الرباعي على درجة نوا.

ذو صلة: سوزناك مقامجنس راست الرباعيجنس حجاز الرباعي

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه نوا (ري). وكما يدلّ اسمه، يجمع لون مقام سوزناك مع درجة زركلاه.

ذو صلة: سوزناك زركلاه مقاممقام مركّبمقام سوزناكزركلاهراستنوا

زهرة السنبل (الياقوتية). في الشعر الكلاسيكي يُشبَّه بها شعر المحبوب لعطرها وشكلها الملتفّ.

ذو صلة: Gül Hazin Sünbül Perîşan حكايةپريشان

جواب درجة كردي؛ وهي الدرجة التي تعلو محيّر بأربع كوما (بقيّة). وهي الدرجة التي تمنح لون الكردي في المنطقة الحادّة.

ذو صلة: كرديمحيّرجواب

آهنك تُسمع فيه درجة راست المكتوبة صول دو؛ وهو أخفض من بولاهنك بطنيني (درجة كاملة)، وأعلى من آهنك قِز. يوافق طول الناي الذي يحمل الاسم نفسه.

ذو صلة: آهنكبولاهنك

مجموعة نوتات قابلة للقراءة الحاسوبية لأكثر من ألفَي عمل من موسيقى المقام التركية، أعدّتها مجموعة تقنية الموسيقى (MTG) في جامعة بومبيو فابرا ببرشلونة. وهي مصدر أرشيف النوتات في هذا الموقع.

ذو صلة: نظام آرال-إزگي-أوزديلكأرشيف النوتات

آهنك تُسمع فيه درجة راست المكتوبة صول فا؛ وهو أخفض من آهنك منصور بطنيني (درجة كاملة). يأخذ اسمه من ناي الشاه.

ذو صلة: آهنكمنصور

جمعية موسيقية أُسِّست في إسطنبول في بدايات القرن العشرين، وعملت على تعليم الموسيقى التركية الكلاسيكية وأدائها.

ذو صلة: دار الألحاندار التعليم الموسيقي

أشهر شكل غنائي قصير في الموسيقى التركية الكلاسيكية؛ يُلحَّن غالباً بأصول صغيرة ويتكون من أقسام الزمين واللازمة والميان. وانتشر كثيراً في القرن التاسع عشر على يد حاجي عارف بيك.^[79]

ذو صلة: ميانلازمةالأصول الصغيرةأعمال شركي في أرشيف النوتاتSûziş-i Sînem Değil (Hacı Ârif Bey) عمل نموذجي

أصول من ثلاثة عشر زمناً رُكِّب لقالب الشركي؛ يتكوّن من سماعي وصوفيانين ونيم صوفيان (نصف صوفيان)، وأزمنته السبعة الأولى على بنية دَوْر هندي. يُكتب غالباً بميزان 13/4؛ وقد خرج من الاستعمال مع الزمن.^[80]

ذو صلة: شرقي دور رواني مترونومدَوْر روانشركي

نقل سلّم مقام إلى درجة أخرى (التحويل الطبقي). فمثلًا يُنظر إلى مقام حجازكار كرد على أنه سلّم كرد منقول إلى درجة راست.

ذو صلة: مقام شدّمقامحجازكار كرد مقام

مقام ينشأ من نقل سلّم مقام إلى درجة أخرى، ويُعرف باسم جديد. ومن أمثلته حجازكار وحجازكار كرد.

ذو صلة: شدّمقام بسيطحجازكار مقامحجازكار كرد مقام

مقام شدّ يتكوّن بنقل سلّم الحجاز ذي الزركلاه إلى درجة يكاه: قراره على درجة يكاه (ري) وغمّازه درجة نوا (ري). وهو عضو عائلة الحجاز في المنطقة الغليظة.

ذو صلة: شد عربان مقاممقام شدّمقام زركلالي حجازمقام حجازيكاهشدّ

الدرجة التي تعلو كردان بخمس كوما؛ ويُقال لها أيضًا جواب زركلاه. تُستخدم في لون الحجاز بالمنطقة الحادّة في مقام شهناز الذي يحمل اسمها.

ذو صلة: زركلاهكردانشهناز مقام

مقام من عائلة الحجاز، درجة قراره دوكاه؛ يبدأ سيره من المنطقة الحادّة وينزل منها. ويستخدم درجة شهناز في المنطقة الحادّة.

ذو صلة: شهناز مقامشهنازحجاز مقام

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه محيّر (لا). وكما يدلّ اسمه، يجمع لونَي شهناز وبوسليك؛ وهو من مقامات عائلة البوسليك.

ذو صلة: شهناز بوسليك مقاممقام مركّبمقام شهنازمقام بوسليكقرارغمّاز

مقام مركّب درجة قراره يكاه (ري) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «مُظهر الشرف»؛ وفي دستوره سي كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: شرفنما مقاممقام مركّبيكاهدوكاهقرار

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «الشوق الجديد»؛ وفي دستوره سي بقيّة بيمول، ومي كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: شوق جديد مقاممقام مركّبدوكاهنواقرار

مقام مركّب يستقرّ على درجة راست (صول)، وغمّازه نوا (ري). دستوره مثل دستور مقام راست: سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز؛ ويعني اسمه «شوق القلب».

ذو صلة: شوق دل مقاممقام مركّبراستنوامقام راست

مقام مركّب درجة قراره عجم عشيران (فا) وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه «جالب الشوق»؛ وفي دستوره سي ومي كوما بيمول.

ذو صلة: شوق آور مقاممقام مركّبعجم عشيرانجهاركاهمقام عجم عشيران

مقام مركّب درجة قراره عجم عشيران (فا) وغمّازه كردانية (صول). يعني اسمه «مُزيد الشوق»؛ وهو من المقامات التي تستقرّ على درجة فا الغليظة.

ذو صلة: شوق افزا مقاممقام مركّبعجم عشيرانجهاركاهقرارغمّاز

مقام مركّب يستقرّ على درجة عجم عشيران (فا)، وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه «شوق الفرح»؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وري كوتشوك مُجنَّب بيمول.

ذو صلة: شوق طرب مقاممقام مركّبعجم عشيرانجهاركاهمقام عجم عشيران

مقام مركّب درجة قراره يكاه (ري) وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه بالفارسية «مُظهر النحيب»؛ وفي دستوره سي كوما بيمول وري كوتشوك مُجنَّب بيمول.

ذو صلة: شيون نما مقاممقام مركّبيكاهدوكاهقرار

نوع من الأعمال الدينية يشبه التوشيح، يُغنى في الزوايا والمجالس الدينية.

ذو صلة: توشيحإلهيموسيقى التكاياأعمال شغل في أرشيف النوتات

المرح، الطَّلِق، الغَنِج. في الشعر الكلاسيكي يصف الجميل البهيج الفاتن؛ و“şûh-i cihân” تعني أغنج من في الدنيا.

ذو صلة: Bir Nevcivansın حكايةنو جوان

مقام مركّب قديم درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه محيّر (لا). يُعرف أيضًا باسم بابا طاهر؛ يستقرّ على الدرجة نفسها التي يستقرّ عليها العشّاق والبياتي، ويتميّز عنهما بتجواله في المنطقة الحادّة.

ذو صلة: طاهر مقاممقام مركّبدوكاهنوامقام عشاقمقام بياتي

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه محيّر (لا). وكما يدلّ اسمه، يجمع لون مقام طاهر مع بوسليك.

ذو صلة: طاهر بوسليك مقاممقام مركّبمقام طاهرمقام بوسليكدوكاهنوا

أداء ارتجالي بآلة موسيقية يعرض سير المقام دون التزام بأصول معيّنة. يُؤدَّى قبل الأعمال أو بينها، ويمكن أن يمرّ بمقامات أخرى عبر الانتقال.^[81]

ذو صلة: سيرانتقالغزل

الدرجات التي تشكّل السلّم الأساسي في النظرية التقليدية: يكاه، حسيني عشيران، عراق، راست، دوكاه، سيكاه، جهاركاه، نوا، حسيني، أوج، كردان، محيّر، وغيرها. وتُسمَّى الدرجات الواقعة بينها بالدرجات الوسطى.

ذو صلة: درجة وسطىدرجةراستدوكاه

آلة وترية طويلة العنق، ذات صندوق صغير مستدير، وعليها دساتين؛ وتُعدّ رمز الموسيقى التركية الكلاسيكية. تُرتَّب دساتين عنقها بحيث تعطي درجات موسيقى المقام.^[82]

ذو صلة: الطنبور آلةرباط الدساتينتيزينةطنبور بالقوس

بُعد قدره تسع كوما، أي النغمة التامة؛ ورمزه T. والبُعد بين راست ودوكاه، وبين جهاركاه ونوا، هو طنيني.

ذو صلة: بُعدكومابيوك مُجنَّبتدريب الأذن

آلة وترية ذات دساتين تُعزف بالريشة، جسمها على شكل الرقم ثمانية مزدوج التجويف ومغطّى بغشاء. وهي الآلة الرئيسية في الموسيقى الأذربيجانية والإيرانية؛ وتُعزف أيضًا في شرق الأناضول.

ذو صلة: التار آلةريشةرباط الدساتينباغلاما

مقام مركّب درجة قراره عجم عشيران (فا) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «الطراز الجديد»؛ ولا يوجد في دستوره إلا سي بقيّة بيمول.

ذو صلة: طرز جديد مقاممقام مركّبعجم عشيرانكرديقرار

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه جهاركاه (دو). يعني اسمه بالفارسية «الطراز الجديد»؛ وفي دستوره سي بقيّة بيمول وري كوتشوك مُجنَّب بيمول.

ذو صلة: طرز نوين مقاممقام مركّبراستجهاركاهمقام طرز جديد

أسلوب العزف أو الغناء الخاصّ بآلة أو مدرسة أو مؤدٍّ؛ ويشمل الزخارف والنبر وطريقة معالجة اللحن.

ذو صلة: أداءلهجة

نوع غنائي شعبي من العهد العثماني، كانت تؤدّيه فرق «قبا ساز» مثل الكوچكچة لمصاحبة الرقص، وكلماته غالباً على الوزن المقطعي. وفي الأرشيف طاوشانجات للسلطان سليم الثالث ومحمود الثاني وطنبوري مصطفى چاووش.^[83]

ذو صلة: كوچكچةكمنجةأعمال طاوشانجة في أرشيف النوتات

طبلة إطارية جلدها من وجه واحد وبإطارها جُلَيجِلات صغيرة؛ ويُقال لها أيضًا الدفّ.

ذو صلة: الدف آلةبندير

الضربة الحادة والخفيفة في الأصول؛ تُصدَر في الكودوم باليد اليسرى، وفي الدربكة بالضرب على الحافة.

ذو صلة: دُمكه (ke)تكا (tekâ)

أصول صغير من 11 زمنًا؛ يورده إسماعيل حقي أوزقان بميزان 11/8 في مجموعات زمنية 5+6: دُم وتَك من زمنين، وتَك من زمن واحد؛ ثم دُم من زمنين وتَكّان. ويورد أكرم قره دنيز بالاسم نفسه قالبًا آخر من 19 زمنًا.^[64]

ذو صلة: تك ووروش مترونومالأصول الصغيرة

ضربة تنتج عن ضرب ضربتَي «تك» متتاليتين بسرعة كأنهما ضربة واحدة. وتُوصف في بعض المصادر بأنها ضربة «تك» قوية تُضرب باليدين معاً في آنٍ واحد.

ذو صلة: تكدُم

اللحن المؤلَّف لنص التكبير الذي يبدأ بـ«الله أكبر»، وهو من قوالب الموسيقى الدينية التركية. وأشهر ألحانه تكبير سيكاه المنسوب إلى عِتري، ويُنشد جماعةً في الأعياد والمناسبات الدينية.^[84]

ذو صلة: مقام سيكاهموسيقى التكاياأعمال تكبير في أرشيف النوتاتAllah Ü Ekber (Buhûrîzâde Mustafa Itrî) عمل نموذجي

موسيقى دينية تُؤدَّى في تكايا الطرق الصوفية: وتشمل أنواعًا مثل الإلهي والدوراك والشُغل والتوشيح وآيينات المولوية. ولها مكانة مهمّة في تطوّر الموسيقى التركية الكلاسيكية.

ذو صلة: إلهيدوراقطقس المولويةذِكر

الجسم الخلفي نصف الكمثري أو نصف الكروي في آلات مثل العود والطنبور والباغلاما، يُصنع بالتفريغ أو بتجميع شرائح رقيقة.

ذو صلة: الصدرعودطنبور

قسم يُغنى في الأعمال الغنائية بمقاطع وكلمات قصيرة لا معنى لها (كتِن-نِي، يا لَل، دوست، أمان)؛ ويحتل حيّزاً واسعاً خصوصاً في الكار والبستة.

ذو صلة: كاربستة

الترك والرحيل، الهجر. تُفتتح أغنية الحاج عارف بك بـ“Niçin terkeyleyip gittin a zâlim”، أي «لماذا تركتني ورحلت أيها القاسي».

ذو صلة: Niçin Terkeyleyip Gittin حكايةظالم

قالب لحني ينشأ من اتحاد أكثر من جنس أو لون مقامي، ولا يُعدّ في الغالب مقامًا مستقلًا. ولا تُرسَم الحدود بين التركيب والمقام بالطريقة نفسها دائمًا في المصادر.

ذو صلة: مقام مركّبچشنيجنس

قالب من موسيقى المساجد تُتلى فيه كلمات تسبيح الله. يُنشده المؤذّنون بعد الصلاة غالباً بلا أصول وارتجالاً، وله أيضاً أمثلة ملحّنة على أصول، وإلهيات تسبيح تُنشد من المآذن في ليالي رمضان.^[85]

ذو صلة: إلهيتقسيمأعمال تسبيح في أرشيف النوتات

الأثر، التأثير؛ ما يتركه الشيء في النفس. يصف في كلمات الأغنية الأثر الساحر لنغمة الآلة.

ذو صلة: Bir Sihr-i Tarâb حكايةسحر طرب

القسم الذي يتكرر بعد كل خانة في البشرف والساز سماعي؛ وهو بمثابة اللازمة في العمل.

ذو صلة: خانةملازمةبشرف

عمل ديني يُلحَّن غالباً بأصول متوسطة الحجم، ويؤديه جمع من المرتلين بين أقسام قراءة المولد.

ذو صلة: إلهيشغلموسيقى التكايا

ريشة تُستخدم في الآلات ذات العنق مثل باغلاما وطنبور. وتُصنع ريشة الطنبور تقليديًا من قشرة السلحفاة أو مادة مشابهة.

ذو صلة: ريشةباغلاماطنبور

صوت رقيق حادّ. يُستخدم قبل اسم الدرجة للإشارة إلى جوابها، أي الدرجة نفسها في الأوكتاف الأعلى (مثل جواب سيكاه، جواب جهاركاه)؛ ولبعض الدرجات اسم مستقل لجوابها: فجواب راست هو كردان، وجواب دوكاه هو محيّر.

ذو صلة: كابا (القرار الغليظ)أوكتافكردان

آلة نفخ ذات أنبوبين متلاصقين موصولة بكيس هواء مصنوع من جلد الماعز. تُعزف في الهورون والاحتفالات في هضاب شرق البحر الأسود.

ذو صلة: التولوم (القربة) آلةزرنالحن رقصتركو

أصول أعرج بميزان 5/8؛ يُستخدم في الشركي وفي الموسيقى الشعبية.

ذو صلة: تركي أقصاق مترونومأقصاق

أصول له عدة صيغ؛ يعطي أكرم قره دنيز صيغته الأولى بميزان 14/4 بضربات دُم، تكه، دُم، تك، دُم، دُم، أما صيغته ذات الأزمنة الثمانية عشر فهي ضرب تركي (Darb-ı Türkî). والمثال في الأرشيف إلهي لعلي أوفقي بك مكتوب بميزان 14/4.^[86]

ذو صلة: ترك ضربي مترونومالأصول الكبيرة

اسم أصول من ثمانية عشر زمناً يُكتب بميزان 18/8 في مدوَّنة SymbTr. والمثال الوحيد في الأرشيف إلهي مجهول المؤلف من مقام الحجاز همايون يبدأ بكلمات «Hâk hâk diyen âşıklar».^[36]

ذو صلة: إلهي

النوع الغنائي في الموسيقى الشعبية؛ وغالباً ما يكون مجهول المؤلف أو من نظم شعراء الشعب. تُسمى الأنواع ذات الأصول «كِرِك هوا» والأنواع ذات الإيقاع الحر «أوزون هوا».

ذو صلة: كِرِك هواأوزون هواباغلاماأعمال تركو في أرشيف النوتات

آلة وترية بلا دساتين، ذات عنق قصير وصندوق كمثري الشكل؛ تُعزف بالريشة. ولكونها بلا دساتين تعطي بسهولة دقائق درجات المقام.^[87]

ذو صلة: العود آلةالصندوقريشة

نمط إيقاعي ينتج عن ترتيب الضربات المختلفة القوة (دُم، تك، كه...) بنظام معين. توجد في الموسيقى التركية أصول كثيرة، من نيم صوفيان ذي الزمنين إلى زنجير ذي المئة والعشرين زمناً.^[88]

ذو صلة: دُمتكالأصول الصغيرةالأصول الكبيرةالأدوات

متابعة الأصول بضرب الكفّين على الركبتين (دُم باليد اليمنى وتك باليد اليسرى). وفي طريقة التعليم بالمشق (meşk) يُضرب الأصول جماعياً عند حفظ العمل.

ذو صلة: مِشكدُمتكالأدوات

جنس رباعي يتكوّن من بيوك مُجنَّب وكوتشوك مُجنَّب وطنيني (K S T: 8 + 5 + 9 كوما)؛ ويعطي على درجة دوكاه الدرجات دوكاه–سيكاه–جهاركاه–نوا.

ذو صلة: جنس رباعيعشّاق مقامدوكاه

مقام شائع درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يتكوّن سلّمه من جنس عشاق الرباعي وجنس بوسليك الخماسي على درجة نوا؛ ويبدأ سيره من حول درجة القرار.

ذو صلة: عشّاق مقامجنس عشاق الرباعيبياتي مقام

لحن في الموسيقى الشعبية يُغنى بإيقاع حر غير مرتبط بأصول معين؛ وله أنواع مثل البوزلاق والديوان والهويرات.

ذو صلة: كِرِك هواتركوغزل

مقام من عائلة الحجاز، درجة قراره دوكاه وغمّازه حسيني. يتكوّن سلّمه من جنس حجاز الخماسي على درجة دوكاه وجنس عشاق الرباعي على درجة حسيني.

ذو صلة: حجاز عزّال مقامحجاز مقام

مقام مركّب درجة قراره يكاه (ري) وغمّازه دوكاه (لا). يعني اسمه «وجد القلب»؛ ودستوره سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: وجد دل مقاممقام مركّبيكاهدوكاهقرار

مقام مركّب درجة قراره سيكاه (سي كوما بيمول) وغمّازه كردانية (صول). يعني اسمه «وجه آرازبار»؛ ويستقرّ مثل آرازبار على درجة سيكاه.

ذو صلة: وجه آرازبار مقاممقام مركّبمقام آرازبارسيكاهنوا

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه حسيني (مي). يعني اسمه «وجه شهناز»؛ ولا علامات تحويل في دستوره المعتمد في الموقع.

ذو صلة: وجه شهناز مقاممقام مركّبمقام شهنازدوكاهحسيني

ضربات تزيينية إضافية تُدرَج بين الضربات الأساسية للأصول. تجعل الأصول أكثر حيوية وامتلاءً؛ وتُستخدم خصوصاً في العزف على الكودوم والبندير.

ذو صلة: أصول (usul)ضربةكودوم

آلة وترية ذات قوس وأربعة أوتار، أكبر قليلًا من الكمان وأغلظ صوتًا. وفي الموسيقى التركية ملأت في القرن العشرين الأصوات بين الكمان والتشيلو في بعض فرق الفاصل والإذاعة.

ذو صلة: الفيولا آلةكمانهيئة الفصلأداء

آلة وترية كبيرة ذات قوس وأربعة أوتار وصوت غليظ، تُمسك بين الركبتين؛ ويُختصر اسمها إلى تشيلو. دخلت فرق الموسيقى التركية في مطلع القرن العشرين، وعزفها بمهارة في موسيقى المقام عازفون مثل مسعود جميل.

ذو صلة: التشيلو آلةكمانهيئة الفصلتقسيم

الضربات المفردة (دُم، تك، تكا، كه) التي يتكون منها الأصول ومدد كل منها. وتنبع خصائص الأصول من ترتيب هذه الضربات بين القوي والخفيف.

ذو صلة: ضربأصول (usul)دُم

الجرح؛ صيغة الكلمة الواردة في النصوص القديمة وكلمات الأغاني. “Yâre-i dil” تعني جرح القلب.

ذو صلة: Bir Gonca Femin Yâresi حكايةغنچه فم

صيغة الطنبور التي تُعزف بالقوس؛ عُرفت في بدايات القرن العشرين من خلال تسجيلات طنبوري جميل بيك.

ذو صلة: الطنبور ذو القوس آلةطنبور

الدرجة الواقعة مباشرةً تحت درجة القرار، والتي تجذب اللحن نحو القرار. وهي في معظم المقامات الدرجة التي تسبق القرار مباشرةً؛ وفي بعض المقامات تُستخدم درجة قريبة منه بمقدار نصف نغمة.

ذو صلة: قرارمقام

الدرجة الواقعة تحت راست بمقدار جنس رباعي (22 كوما)؛ تُكتب في النوتة الغربية بـ«ري». وهي قرار نوا، وقرار مقامَي يكاه وفرحفزا.

ذو صلة: نواراستيكاه مقامفرحفزا مقام

مقام درجة قراره يكاه (ري القرار) وغمّازه راست؛ يستقر في المنطقة الغليظة من سلّم راست.

ذو صلة: يكاه مقاميكاهراست مقام

مقام درجة قراره جهاركاه (دو) وغمّازه كردان (صول). يدلّ اسمه على أنه صورة جديدة من مقام جهاركاه؛ ولا علامات تحويل في دستوره.

ذو صلة: يني جهاركاه مقاممقام جهاركاهجهاركاهكردانقرار

حلقة معدنية تُلبس في سبّابتَي اليدين عند عزف القانون، ويُثبَّت فيها الريشة.

ذو صلة: قانونريشة

عمل غنائي نشيط مؤلَّف بأصول اليوروك سماعي (6/8)؛ ويُغنى في الفصل الكلاسيكي بعد الشركيات.

ذو صلة: أصول اليوروك سماعيأغير سماعيفصلأعمال يوروك سماعي في أرشيف النوتات

أصول بميزان 6/8 (وله صيغة 6/4 أيضاً). وتُكتب بهذا الأصول غالباً الأعمال من شكل اليوروك سماعي والخانة الرابعة من الساز سماعي.

ذو صلة: يوروك سماعي مترونوميوروك سماعيساز سماعي

مطرقة رفيعة مستديرة الرأس تُستخدم في عزف الكودوم؛ وتُستخدم الكلمة في بعض المصادر أيضًا لقوس الآلات القوسية.

ذو صلة: كودومكمنجة

القاسي، عديم الرحمة، الظالم. في الشعر الكلاسيكي نداء شائع يُوجَّه إلى المحبوب الذي يُعذّب العاشق.

ذو صلة: Niçin Terkeyleyip Gittin حكايةترك ايلمك

مقام مركّب درجة قراره راست (صول) وغمّازه كردانية (صول). تُستخدم في سلّمه درجة ماهور؛ ويُعرف بلونه الواقع بين راست وماهور.

ذو صلة: زاول مقاممقام مركّبمقام راستمقام ماهورماهورقرار

أحد أكبر الأصول، بمئة وعشرين زمناً. يتكون من تتابع أصول دويك المزدوج وفختة وجنبر ودَوْر كبير وبرفشان؛ ويُستخدم في البستات.

ذو صلة: زنجير مترونومجنبر (Çenber)فختةبرفشان

صاحب الذوق، العارف بالدقائق: âşinâ تعني «العارف، المُلِمّ». يصف من يحسّ بالجمال ويفهم الفن؛ ويرد في أغنية رحمي بك صفةً لمطرب (عازف).

ذو صلة: Ey Mutrib-i Zevk Âşinâ حكايةمطرب

مقام مركّب يستقرّ على درجة راست (صول)، وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «ذوق القلب»؛ ودستوره مثل دستور راست: سي كوما بيمول وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: ذوق دل مقاممقام مركّبراستنوامقام راست

مقام مركّب درجة قراره دوكاه (لا) وغمّازه نوا (ري). يعني اسمه «ذوق الفرح»؛ وفي دستوره سي بقيّة بيمول، ومي كوتشوك مُجنَّب بيمول، ودو وفا بقيّة دييز.

ذو صلة: ذوق طرب مقاممقام مركّبدوكاهنواقرار

رقصة شعبية من غرب الأناضول تُرقص غالباً على أصول أقساق بطيئة تساعية الأزمنة (9/4، 9/8)، ولحن هذه الرقصة. ولها أيضاً أمثلة ملحّنة قطعاً آلية، مثل زيبكات نكريز لطنبوري جميل بك.^[89]

ذو صلة: كِرِك هواأقصاقأعمال زيبك في أرشيف النوتات

معناه في اللغة «إضافة» أو «ملحق». وتُستخدم الكلمة للقسم الإضافي الذي يأتي بعد خانة أو قسم في بعض الأعمال.

ذو صلة: خانةتسليم

عبادة جماعية في تكايا الطرق الصوفية تُكرَّر فيها أسماء الله والأدعية بنظام وإيقاع معيّنين؛ وتصاحبها الإلهيات والدوراكات والشغلات.

ذو صلة: موسيقى التكايادوراقإلهي

آلة معدنية مستديرة، من النحاس الأصفر غالبًا، تُمسك من مقابضها وتُضرب إحداها بالأخرى. تُستخدم في المهتر بأحجام مختلفة، وفي التكايا تُستخدم صنوج يدوية صغيرة.

ذو صلة: الزيل (الصنوج) آلةالمهترموسيقى التكاياأصول (usul)

مقام درجة قراره حسيني عشيران (مي) وغمّازه راست (صول). وهو أحد المقامات الاثني عشر القديمة في كتب الأدوار؛ ولا علامات تحويل في دستوره المعتمد في الموقع.

ذو صلة: زيرافكند مقامأدوارحسيني عشيرانراستقرار

درجة وسطى تعلو راست بخمس كوما (صول كوتشوك مُجنَّب دييز). تَرِد في صيغ سلّم الحجاز المستخدمة في المنطقة الغليظة، وفي أسماء مقامات مثل زركلالي حجاز؛ ويُسمَّى جوابها شهناز.

ذو صلة: راستشهنازحجاز زركلاه مقام

مقام من عائلة الحجاز، درجة قراره دوكاه. يتكوّن سلّمه من جنس حجاز الخماسي على درجة دوكاه، مع إضافة جنس حجاز رباعي ثانٍ على درجة حسيني.

ذو صلة: حجاز زركلاه مقامحجاز مقامزركلاه

آلة شعبية مخروطية الجسم مزدوجة القصبة، صوتها قويّ؛ تُعزف غالبًا مع الطبل في الهواء الطلق.

ذو صلة: الزرنة آلةالمهترمي